Comments 122
Из более-менее свежего (открывает свой список на goodreads): Уоттс — Эхопраксия, не думаю, что нуждается в комментариях; Энн Леки — Слуги меча, продолжение успешного и хорошо принятого Слуг правосудия; Абрахам в соавторстве — Пожар сиболы, продолжение отличного цикла космооперы, Рейнольдс — Префект, продолжение еще более масштабной космооперы, но на этот раз более локальное; Лю Цисинь — Темный лес, продолжение Задачи трех тел; Гибсон — Нулевое досье, свежак, только из печки, продолжение цикла Синий муравей; Робинсон — Красный марс, производсвтвенный роман про освоение и терраформирование Марса, грядут продолжения.
Эхопраксия
Вот это честно говоря советовал бы с осторожностью, Ложная Слепота понравилась в общем, а вот Эхопраксия даже не снаю, скорее нет чем да, хотя возможно завышеные ожидания сыграли свою роль.
Эти переводы — «сильно хорошая вещь», все спорные моменты обсуждаются с людьми хорошо знающих китайский
Двойной перевод никогда не был хорошей вещью — и не будет, это компромисс когда другие варианты затруднены, и не более того. Тем более если в наличии люди хорошо знающие китайский почему бы не делать прямой перевод на русский тогда сразу?
Но тем не менее — в описаной ситуации он именно переводчиком и выступаетОткуда вы взяли эту чушь?
все спорные моменты обсуждаются с людьми хорошо знающих китайский
из чего можно сделать вывод что есть контакт с людьми хорошо знающими китайский, и фактически спорные моменты переводит именно этот человек с китайского, а не непосредственный переводчик с английского, который переводит перевод, только и всего — если этот так зачем нужен дополнительный перевод с английского. Да этот хорошо знающий китайский может не знать русского и говорить на английском, но тогда это опять тот же самый двойной перевод в результате.
Русским по белому было сказано, что переводчик китайского не знает, перевод двойной, по спорным моментам консультировались с человеком знающим китайский. Вы сами с собой разговариваете? Принципиально не читаете ответы?
что переводчик китайского не знает, перевод двойной, по спорным моментам консультировались с человеком знающим китайский
То есть в наличии есть человек, знающий китайский, и знающий его хорошо, и с ним были консультации, и по факту, получается, что эти самые спорные моменты переводил с китайского именно человек знающий китайский, а не тот человек, который переводил с английского, иначе зачем весь сыр бор с привлечением этого самого знающего китайский человека тогда? Потому и говорю, что если уж был человек с китайским, то может имело смысл переводить с китайского напрямую, с последующей редактурой (если человек не профессиональный переводчик) и избежать того самого двойного перевода и связанных с ним минусов?
Нигде не сказано, что спорные моменты переводил другой человек — сказано, что он консультировал. И выше уже сказали, что консультации по отдельным моментам — не идут ни в какое сравнение с переводом здоровенной книги.
Больше не буду вмешиваться в разговор между вами и вашими мозговыми тараканами.
Нигде не сказано, что спорные моменты переводил другой человек — сказано, что он консультировал.
Ну так такая консультация по сути равна переводу — потому что этот самый консультант именно объясняет переводчику «что же именно хотел сказать автор», так как переводчик без этого не может однозначно интерпретировать смысл (так как он уже может искажен при первом переводе отчасти ибыла адаптация под реалии первого языка перевода) и однозначно донести его до читателя на другом языке, иначе зачем нужна такая консультация?
/цинично/
Ну в самом деле, кто кроме полутора старперов вспомнит про это старье с названием «Триффиды»?
Ну в самом деле, кто кроме полутора старперов вспомнит про это старье с названием «Триффиды»?
«День триффидов» если точнее. Там чуть по другому и как-то без зомбификации (хотя по своему неправдоподобно конечно), но в целом да, у меня сразу ассоциация возникла. Вообще одно время такие сюжеты были мэйнстримом, типа этого или «Смерть травы»
Ой, что, в «Дне триффидов» тоже с ума сходили? Ой, нет, всего лишь слепли. А что там ещё из фантдопущений было? Ах да, мелочь: собственно триффиды же, генномодифицированные хищные бродячие растения, до катастрофы росшие на каждой кочке, и после катастрофы приобретшие лишь множество легкодоступной дичи.
Сюжет, как видим, точь-в-точь, да.
Нет, так-то конечно, сюжет про внезапное буйное помешательство большей части населения — это старо и избито. Из особо запомнившегося — комикс про какую-то инфекцию, одним из симптомов была крестообразная язва на всё лицо.
Но схожесть с «Днём триффидов»-то вы тут где увидели?
Но схожесть с «Днём триффидов»-то вы тут где увидели?
Вот тут
Вспыхнувшее в ночном небе ослепительное сияние навсегда разделило жизнь целой страны на «до» и «после»
В Триффидах ровно та же завязка — вспышки в небе разделившие жизнь на до и после, просто вместо триффидов охотящися на людей (слепых или нет) сделали «зомби» охотящихся на людей, в условиях распада существовавшего общества из-за резко уменьшившегося числа могущих его поддерживать. Плюс события опять таки в рамках одной страны, что как и в триффидах является одним из наиболее спорных моментов (хотя там упоминается что весь мир пострадал — хотя это ну крайне маловероятно, чтобы большинство населения мира ослепло)
В Триффидах ровно та же завязка — вспышки в небе разделившие жизнь на до и после
Не могу согласиться.
Триффиды — просто хищники. Вполне можно было бы выписать стаи одичавших собак, триффиды просто страшнее выглядят и полезнее делу биоалармизма.
Зомби же… Тут глубокий пласт смыслов и архетипов. И подмена близкого человека кровожадным чужим, и переход из жизни в смерть, вот это вот всё.
А условия распада существовавшего общества — это вовсе сбоку припёка, это основной сюжетный элемент постапока, вне зависимости от причин.
Да, схожесть в завязке имеется — способ захватить массу населения. Этих способов, вообще говоря, ограниченное количество.
Да и в Триффидах это был метеоритный дождь, тут — неизвестно (не читал), может, сошествие ангелов с небес, может, орбитальный реморализатор перемкнуло.
хотя там упоминается что весь мир пострадал — хотя это ну крайне маловероятно, чтобы большинство населения мира ослепло
Простите, вы сейчас говорите маловероятно про сюжет книги про ходячие растения-убийцы, я вас правильно понял?
Вполне можно было бы выписать стаи одичавших собак, триффиды просто страшнее выглядят и полезнее делу биоалармизма.
Стаи одичавших собак не появились бы также быстро, как разбежавшиеся триффиды, больше того, значительная часть животных — млекопитающих по меньшей мере должна была ослепнуть тоже. То есть триффиды в этом плане это такой себе вариант зомби
Да, схожесть в завязке имеется — способ захватить массу населения. Этих способов, вообще говоря, ограниченное количество.
Тем не менее, придумать нечто более оригинальное и не столь уж явно отсылающее к более раннему произведению можно было. Тем более триффиды все же достаточно известная вещь
Да и в Триффидах это был метеоритный дождь
Там были вспышки в небе, а чем они там вызваны это уже другой вопрос — важна прямая аналогия/заимствование вспышки/свет в небе народ ночью вместо того чтобы спать выперся смотреть и ослеп/озомбился.
Простите, вы сейчас говорите маловероятно про сюжет книги про ходячие растения-убийцы, я вас правильно понял?
Я говорю о самой завязке сюжета, вне связи с дальнейшими событиями — то есть на первый взгляд этот способ массового поражения людей чем-либо выглядит вроде логично — покрывает большую аудиторию, быстрый и так далее, но при ближайшем рассмотрении вызывает вопросы даже без вопросов к самому механизму воздействия (будь то ослепление или зомбификация), типа того, что если людей не предупредить что вот завтра ночью будут офигенно красивые метеоритные дожди/северные сияния и так далее большинство не станет этим парится и просто пойдет спать, то есть жертвами станут далеко не все и даже не большая часть населения. Второе даже если предположить массовость, то если эффект столь быстро проявляются ( в триффидах это все произошло за одну ночь буквально) должны быть предупреждения от тех кто уже пострадал — по крайней мере в современном обществе и так далее. В общем даже некий зомби-вирус с эпидемией (тоже избито, но тем не менее) выглядит с этой стороны более правдоподобно как причина. А вообще самый оригинальный способ, хоть тоже абсолютно неправдоподобный был в «Белая трость калибра 7,62» Неффа, вот этот способ в современном ире действительно мог бы охватить очень значительую часть населения земли.
То есть триффиды в этом плане это такой себе вариант зомби
Я всё же настаиваю, что это не зомби. Это хищники. Откуда они взялись в таком количестве — вопрос другой, хоть и интересный. Зомби — они (помимо того, что хищники) именно что ходячие мертвецы. Иные. Подмёныши. Чужие. В Триффидах не было опасений, что ужаленный сам одеревенеет и заколосится, или что у него из грудной клетки с хлюпаньем вылезет кустик.
Тем не менее, придумать нечто более оригинальное и не столь уж явно отсылающее к более раннему произведению можно было.
Во-первых, как известно, последней Оригинальной Идеей был Плоский мир.
Во-вторых, если вы видите там отсылку — возможно, это у вас хорошая эрудиция и умение строить ассоциативные цепочки, а не автор специально отсылку делал.
Собственно, я чего взъелся. Я считаю крайне неуместным читать мысли автора и рассказывать окружающим, что тот на самом деле имел в виду, хотел сказать и на что делал отсылки.
Ещё более неуместно это делать, прочитав не саму книгу, а аннотацию к ней.
Я всё же настаиваю, что это не зомби. Это хищники
Что в лоб, что по лбу — результат один. Зомби они тоже хищники как бы — в классическом исполнении зомби-апокалипсиса. Обратися ли атакующий в просто труп, или труп ходячий для него значения не имеет, он умирает как личность что так, что эдак.
Откуда они взялись в таком количестве — вопрос другой, хоть и интересный.
В книге все есть откуда они взялись как бы и почему так много — сельскохозяйственное растение для получения некого волшебного по свойствам масла — в общем подсолнух убийца, ну или ходячая росянка.
Я считаю крайне неуместным читать мысли автора и рассказывать окружающим, что тот на самом деле имел в виду, хотел сказать и на что делал отсылки. Ещё более неуместно это делать, прочитав не саму книгу, а аннотацию к ней.
А почему неуместно-то? Если эта самая аннотация прямо таки отсылает напрямую к известному, можно сказать классическому произведению, фактически копируя его. Кстати, кроме триффидов, особо и не припоминается произведений, где некий небезный свет в одну из ночей как-то изменил наблюдавших его людей (ослепил ли, или зомбифицировал).
На самом деле, куда как более неуместно указывать другим, что им уместно думать/говорить/писать на открытом ресурсе и в открытх же обсуждения если все что пишется находится в рамках приличий и не нарушает законов и прочего.
Зомби они тоже хищники как бы — в классическом исполнении зомби-апокалипсиса.
И ещё раз. Я о том, что они не только и не в первую очередь хищники. То что они тоже хищники — я отметил.
В книге все есть откуда они взялись как бы и почему так много
Как я уже сказал — это вопрос другой и не имеющий отношения к дискуссии. Сюжет «Дня триффидов» я помню хорошо, спасибо.
А почему неуместно-то? Если эта самая аннотация прямо таки отсылает
Мнэээ… Например, потому что аннотацию писал совершенно другой человек, и мог в ней спокойно написать какую-нибудь отсебятину?
Кстати, кроме триффидов, особо и не припоминается произведений
Ну, это нам с вами не припоминается, положим.
На самом деле, куда как более неуместно указывать другим, что им уместно думать/говорить/писать на открытом ресурсе
Я не указываю, что вам писать. Я не имею никакой технической возможности для этого. Но на открытом ресурсе я имею ровно такое же право высказать своё отношение к написанному.
И ещё раз. Я о том, что они не только и не в первую очередь хищники. То что они тоже хищники — я отметил.
Так и триффиды не хищники по сути. Я больше речь о том веду, что для жертв в результате параллельно, какими внутренними мотивами и установками руководствуется их убийца. То есть с этой точки зрения, триффиды, зомби, помидоры убийцы, марсиане и так далее в общем равнозначны и являются обычно неким элементом, роль которого нести некую угрозу, и только.
Мнэээ… Например, потому что аннотацию писал совершенно другой человек, и мог в ней спокойно написать какую-нибудь отсебятину?
Может, но зачем такую аннотацию писать? Которая вызывает не желание прочитать книгу, а скорее ее не читать, как например и некоторые аннотации ниже — типа той что про Алису Марченко.
Ну, это нам с вами не припоминается, положим.
Ну можно библию вспомнить со светом который жену Лота в соляной столп обратил и то там на масштабые изменения никто не претендовал — пару городов под корень выпилили и все, а так как-то особо и не вспоминается ничего, по крайней мере из такого, что было бы хотя бы относительно широко известно не только в узких кругах.
Марк Сондерс, «Бедствие». Там людей заживо жрали ополоумевшие бабочки.
Послезавтра начинается большая вахта. Каждый раз обещаю себе, не читать ничего, кроме профильной литературы и начать высыпаться))) и каждый раз попадается что-нибудь фантастическое.
Спасибо за наводку. Очень помогает отвлечься и не сойти с ума вдали от цивилизации
серьезно?
Нет новых идей, а есть детализация старых.
Я как-то взахлеб прочитал 16 книг Дина Кунца. Не смотря на то, что во всех книгах используется одна и та же идея, и одно и то же время (книги разных серий), их все равно было интересно читать.
Уоттс
это относится во многом к
хард-фикшн, причем либо такой, что среднему читателю там будет ничего не понятно
И потому, да может гне нравится. Гибсон тоже весьма специфичен в общем-то и на любителя. Рейнольдса не читал (если речь об Alastair Reynolds), но судя по аннотациям это может быть нечто вроде Уоттса и тоже хорошо зайдет далеко не всем.
К тому же к похвалам в интренете стоит относится с изорядной долей скептицизма, на том же goodreads мне усиленно рекомендовали Pandora's Star и Judas Unchained Питера Гамильтона, я прочитал это и могу сказать, что оно не стоило тех эпитетов, которыми их описывали идеи и история в общем интересны, но не более — местами было видно как автор давил из себя «эпик» нагоняя объем, которого там не особо нужно было плюс некоторые особеннности психологии и мотивации тамошних персонажей оставляют ну очень много вопросов.
личных впечатлениях
Это понятно, я тоже, просто это не гарантия что нечто понравившееся вам или мне обязательно понравится тем кто совета спрашивает. Что касается ответа от написавшего, судя по тому что написано в комментарии, можно таки предположить, что Уоттс не особо понравится. Мне вот «Туманность Андромеды» нравится, но всем советовать ее однозначно я не стану.
Что же касается Лема, я бы не сравнивал все же у Лема далеко не все относится к заумной фантастике — можно те же «Звездные дневники» вспомнить или «Сказки роботов» (хотя тут конечно вещь ну очень специфичная) те же «Непобедимый» или «Эдем» в общем не особо выбиваются из «обычной» если так можно назвать НФ.
Пошарьтесь на Самиздате.
Совсем охамели, вот из последнего, что зацепило не совсем НФ, но бесподобная книга, остальное надо вспоминать, давно не читал.
Вопрос не в том, зацепило или нет, а в том — сопоставим ли уровень с перечисленным?
Ну и иногда комментарии к книге гораздо интереснее чем она сама. А уж личное участие в них — бесценно.
Но найти на самиздате что-то интересное в самом деле сложно. особенно сейчас когда попёр вал любовных романов и литрпг.
Из современных почитайте Ложную Слепоту и Анафем. Не умаляя заслуг классиков, но никто из перечисленных вами авторов даже близко ничего подобного не писал.
Но вообще, вы, как гуманитарий, должны знать, что количество сюжетов ограничено. Я давно уже перестал получать удовольствие от чтения большинства фантастики и просмотра кино (кино, пожалуй, любого). Ничего нового нет, есть одно и то же перемалывание древних сюжетов, суть которых сводится к одному: существует простое решение любых проблем. Появилась сверхспособность, и вот уже нет больше никаких проблем. Ни голода, ни усталости, ни скуки, ни болезней. Но так не бывает и не будет. Каждое новое изобретение лишь увеличивает количество скуки или осложняет жизнь.
Допустим, путешествия в космосе. Космос — большей частью вакуум, в котором изредка встречаются камни и звезды. Даже если станут возможны путешествия со скоростью света, это никак не решит проблему того, что большинство людей не знают, чем им занять свое время. Летишь ты до ближайшего камня 11-12 лет. Затем сел на камень. Анализы показали, что это камень. Что делать?
С тем же литРПГ уже довольно давно экспериментируют, а на книгу похож только прошлогодний «Карантин класса «Т»» Буревого.
А лучше бы и ISBN заодно, для тех кто может и хочет купить.
P.S. отзыв Артура Кларка: «лучший когда либо написанный роман о колонизации Марса… обязательный для прочтения колонистам будущих веков»
Похоже, у массовых американских писателей (не только фантастов) одна и та же родовая травма.
О чем бы они не писали — про Космос и покорение планет, про экспедиции в джунгли или пустыни, пшут ли они слезливые мелодрамы или крутые детективы — они пишут про провинциальный американский городишко, и главная проблема мирового масштаба у них заключается в том, разрешит ли штат округу самостоятельно решать, за что можно штрафовать водителей на дорогах.
Ну а авторы фантастики дополнительно подчеркивают, что в школе для них главными предметами были Конституция США и физкультура.
И в результате красивые пейзажи воспринимаются как фотообои: красивые, но все равно только обои… бумажные и напечатаны массовым тиражом.
Скучно.
про качество перевода ниже: http://flisland.net/b/461008
Про перевод, можно ещё тут посмотреть, с этого камента и ниже: http://flisland.net/node/342488#comment-2314682
Я вот хочу найти в свою команду для сай-фай инди игры (исследование космоса) сценариста, сам фантастику люблю, но не скажу, что эксперт.
И теперь ищу для себя ответ на вопрос: как определить, что сценарист то хороший? Как понять, что сценарий хороший? Кроме субъективного ощущения. Может есть какие-либо рекомендации и предостережения? Все-таки сай-фай намного претензиознее к хорошим ходам, чем большинство других жанров.
пс. если кому интересно или есть что добавить вне хабра — пишите на емейл (есть в профиле)
Как понять, что автор фантастики (не из известных) хороший и вообще сюжет достойный?
Прочитать самому, а потом сопоставить по возможности с достаточно большим количеством отзывов других людей (при этом с осторожностью стоит относиться как к резко отрицательным, так и восторженным отзывам)? Хотя, конечно, это время и трудозатратно, плюс не всегда будет нужный массив отзывов и так далее.
Мы напишем для нее сюжет, я свою игру очень люблю и потому мне будет очень нравиться. Но есть какие-либо объективные признаки хорошего и плохого сюжета?
Для проверки своего сюжета/сценария есть смысл дать его почитать некоторому количеству людей (причем по возможности с разнородными пристрастиями и интересами в чтении) и поинтересоваться их оценками.
Есть куча примеров когда сюжет добавляли апосля, или когда он и не особо важен — хотя-бы варфрейм, где в начале из сюжета было «солнечная система в будущем, ты — космический ниндзя, медитирующий на ее карту сидя в пустоте, есть три врага — мужики с пушками, мужики с лазерами и роботами, и НЕ зерги, они все не любят друг-друга, но больше всего они не любят ТЕБЯ, поехали!», ФТЛ с его «ты имперец, убегаешь с важными данными от флота повстанцев», вся серия X где сюжет это легкий налет на мире, в котором надо летать, строить торговать итд, террария и старбаунд с медленным нарастанием контента и сюжета.
А еще не забудьте новость запостить когда будет релиз.
Все-равно необходимо хорошо прописать конфликт, сделать более твердую завязку, да и чтобы игра была про исследование — необходимо, чтобы было что исследовать (т.е. по сути проработка вашего пункта про «мир»). Конечно, можно сделать игру чисто на геймплее (вроде Фактории), но все-таки я хотел бы добавить еще и этот слой.
В игре нету противников, она скорее про одиночество и хорошая фабула должна это удачно акцентировать.
Обязательно распишу на Хабре про некоторые технологии.
В случае с придумыванием мира думаю со сценаристом будет еще сложнее, если кроме ГГ никого нет то надо мир что-бы прям АХ!, ну как в Journey. Кстати советую посмотреть на ютубе — MrBtongue, он отлично литературоведчески итд итп разбирает принципы построения сюжета и lore в играх на примерах, очень помогает избежать или начать замечать не самые интуитивно заметные проблемы в повествовании и сюжете.
- Рэй Брэдбери — «Дзен в искусстве написания книг»
- Стивен Кинг — «Как писать книги»
- http://narratorika.com/ (большая база по игровой сценаристике)
Это если требуется самому выработать какое-то более-менее объективное понимание, что отличает хороший игровой сценарий/сюжет от плохого. Если собственного понимания не требуется, то можно посмотреть в сторону фокус-групп и консультаций с другими опытными сценаристами для оценки сценария или способностей кандидата на должность сценариста.
а посмотреть очень хотелось )
как временное решение прочитал книгу,
вполне увлекательно, и описано больше сцен чем в фильме.
Уровень «физики» описываемого мира этого «специалиста» научной фантастики на уровне кухарки, закончившей девять классов и то на тройки.
«Прикладное Терраформирование»,«Три, четыре, пять, я иду искать», «Технокосм», «Цивилизация Страуса», «Кементарийская орбита», «Ноусфера», «Планета белой расы», «Добрая фея»,«Депортация».
Это только из того что мне лично понравилось. Добротная научная и социальная фантастика.
«Три, четыре, пять, я иду искать» можно было бы назвать добротной НФ, будь это рассказом.
https://habrastorage.org/files/773/f9f/3a3/773f9f3a3d5b4a79aa5739673cf795a8.png
Подборка русских и зарубежных фантастических книг за год