Музыкальная индустрия в течение многих лет эксплуатировала одну и ту же бизнес-модель: продажа музыкальных носителей. Сначала это были виниловые пластинки, потом — кассеты с магнитной лентой, а сейчас компакт-диски и цифровые файлы. За всю историю музыкальной индустрии лейблы так и не нашли альтернативных источников дохода, тем более таких, которые бы основывались на модели бесплатной музыки.
В наши дни музыкальная индустрия переживает беспрецедентную трансформацию, а сама музыка все чаще становится бесплатной. Естественно, прибыли лейблов снижаются.
В то же время сами музыканты очень даже удачно экспериментируют с новыми бизнес-моделями. Они вполне успешно зарабатывают деньги на концертах и торговле атрибутикой (например, продают концертную запись на CD посетителям мероприятия сразу после его окончания: это как фотография на память), а саму музыку распространяют через интернет бесплатно.
Продажа символики группы, в том числе маек и значков, стала уже стандартным источником дохода для многих групп, особенно популярных среди молодежи. Однако музыкальные лейблы хотят наложить свою лапу и на этот финансовый канал, а также получить свой процент с концертных сборов, пишет NY Times.
В качестве примера типично «неудобного» для лейблов музыканта приводится новая звезда R&B по имени Акон, чей новый альбом на CD разошелся в первую неделю тиражом 283 тыс. экземпляров (второе место в стране), но еще больше денег музыкант заработал на продаже синглов через iTunes (продано 244 тыс. копий) и на продаже рингтонов (269 тыс.). Этот пример наглядно демонстрирует, что в наши дни музыканты имеют множество источников прибыли, тогда как лейблы получают львиную часть доходов именно от CD, а их тираж в этом году опять снизился на 5%. Продажи цифровой музыки не компенсируют этих убытков, несмотря на бόльшую маржу.
Теперь из разных источников поступают сообщения, что лейблы тоже пытаются диверсифицировать источники своих доходов. Например, компания Universal Music добилась от Microsoft отчислений в размере более $1 с каждого проданного плеера Zune. Доносятся сведения об угрозах правообладателей по отношению к сайту YouTube. И, конечно же, лейблы пытаются внести соответствующие изменения в контракты с музыкантами.
Покушение на прибыль от концертов и сувенирной продукции — не единственный способ звукозаписывающих корпораций залезть в карман к музыкантам. Одновременно они предпринимают попытки уменьшить размер стандартных авторских гонораров.
В наши дни музыкальная индустрия переживает беспрецедентную трансформацию, а сама музыка все чаще становится бесплатной. Естественно, прибыли лейблов снижаются.
В то же время сами музыканты очень даже удачно экспериментируют с новыми бизнес-моделями. Они вполне успешно зарабатывают деньги на концертах и торговле атрибутикой (например, продают концертную запись на CD посетителям мероприятия сразу после его окончания: это как фотография на память), а саму музыку распространяют через интернет бесплатно.
Продажа символики группы, в том числе маек и значков, стала уже стандартным источником дохода для многих групп, особенно популярных среди молодежи. Однако музыкальные лейблы хотят наложить свою лапу и на этот финансовый канал, а также получить свой процент с концертных сборов, пишет NY Times.
В качестве примера типично «неудобного» для лейблов музыканта приводится новая звезда R&B по имени Акон, чей новый альбом на CD разошелся в первую неделю тиражом 283 тыс. экземпляров (второе место в стране), но еще больше денег музыкант заработал на продаже синглов через iTunes (продано 244 тыс. копий) и на продаже рингтонов (269 тыс.). Этот пример наглядно демонстрирует, что в наши дни музыканты имеют множество источников прибыли, тогда как лейблы получают львиную часть доходов именно от CD, а их тираж в этом году опять снизился на 5%. Продажи цифровой музыки не компенсируют этих убытков, несмотря на бόльшую маржу.
Теперь из разных источников поступают сообщения, что лейблы тоже пытаются диверсифицировать источники своих доходов. Например, компания Universal Music добилась от Microsoft отчислений в размере более $1 с каждого проданного плеера Zune. Доносятся сведения об угрозах правообладателей по отношению к сайту YouTube. И, конечно же, лейблы пытаются внести соответствующие изменения в контракты с музыкантами.
Покушение на прибыль от концертов и сувенирной продукции — не единственный способ звукозаписывающих корпораций залезть в карман к музыкантам. Одновременно они предпринимают попытки уменьшить размер стандартных авторских гонораров.
