Комментарии 21
Есть еще фактор внешней эстетики. Мне нравится как выглядит грецкий орех:
Глупый вопрос. А бруски тестировались без стикеров наклееных? И торцы одинаково заполированы?
У меня fender из бука.
Фендер из ольхи на одном и том же оборудовании не даёт такое звучание.
Опять же это субъективное мнение каждого. Мой друг к примеру ,человек-оркестр, вообще не замечает разницы.. Так может дело в ушах? Вернее и в ушах тоже
Совершенно бессмысленно тестировать акустические свойства материала на таких маленьких образцах.
В составе сложной трёхмерной конструкции с кучей собственных резонансов и сложным влиянием материалов клея, разборных узлов и тп дерево ведёт себя совершенно иначе.
Поддержу. Вклеенные грифы или на болтах. Если это кленовый топ леспола - то какой толщины этот топ. Из одного куска дека или клееная. Есть ли гибсоновский "швейцарский сырк" или дека не облегчалась. Если это гриф - то из цельного куска / склеенный или с топом. Ну и да, крепление струн - сквозь деку, тюноматик или тремоло какое-нибудь. С тремоло тоже куча разного - стратовские, бигсби или флойд. Все это отдает вибрации струны в тело гитары. Все это, в конечном итоге, влияет на звук. P.S. Тут, кстати, еще интересный вопрос - а что сильнее влияет: гриф или боди.
Для этого следует оттестировать несколько образцов одной породы дерева, в идеале с разных деревьях, чтобы говорить о том, что клен звучит не так как вишня. Может быть двухлетний клен звучит не так как трехлетний, или два клена сушили в разных условиях, или они росли в разных условиях.
Брать просто какой-то единственный образец, и говорить что все деревья будут звучать одинаково - словно взять разных людей и сказать что они звучат одинаково.
Совершенно бессмысленно тестировать акустические свойства материала на таких маленьких образцах.Об этом уже было сказано и не раз, но толку ноль, автор на своей волне и продолжает выдавать перлы вроде:
Накладка из палисандра даёт более тёплый звук, чем эбони.Точно тёплый? А может круглый? А если «более тёплый», то на сколько градусов Цельсия он теплее?
Без тестирования образцов на повторяемость результатов (с разных деревьев, с разных частей ствола, с разной обработкой, разной формы, разного размера) выводы кажутся недостоверными.
как же это всегда радует когда лишь на осфилографе видят разницу. а если слепое тестирование провести - вы отличите одно от другого? не думаю что вы даже отличите что это были разные деревяшки а не одна и та же. вся эта эстетика теплого лампового звука разбивается о слепое тестирование когда человек не может отличить дрова от маджорского дуба, и потом оправдывается что на завтрак съел гречневую кашу и она притупила его слух...
у Пушного есть пара видео с гитарой из дров и цифровым генератором гитарных эффектов. он честно признался что разницы не слышит. и это говорит настоящий музыкант, а не человек с осцилографом....
А вот этот пассаж это конечно что-то прямо новенькое
Выбор древесины ещё и зависит от калибра струн и их натяжения, то есть, строя, так как эти факторы влияют на добротность струны как колебательной системы, взаимодействующей с грифом и декой гитары.
Практика показывает, что играют музыканты на всем чем угодно с каким угодно строем и деревом. И звучит это одинаково хорошо (а в современном металле звучит просто одинаково, какой бы усилок или гитару не использовали) при условии, что соблюдается самый значимый и самый главный фактор звука гитары — кто занимался записью и сведением этого добра.
Главное условие - чтобы музыкант чего-то стоил. Всё остальное - ерунда.
Простите, но и близко не так. Случайно найденная бутлежная запись с репетиции Хендрикса, сделанная из соседней уборной, на аукционе может уйти за сто тысяч.
А творчество какого-нибудь балалаешника из Алисы в основном и даром никому не нужно, хоть ты его на Эбби Роад своди.
А, да, и по поводу "чистой" игры добавлю. Где-нибудь в метро её, наверное, и достаточно. А на хорошей аппаратуре от неё как раз и стошнит.
А грязно сыгранное на каком-нибудь облупленном рыдване порой на репите крутишь.
А самое занятное в том, что самый лучший сустейн будет у гитары из бетона. Потому что исключены все резонансы и остальное, что тут пытаются найти. Чем меньше потерь в несущих конструкциях (то есть чем меньше отвечает корпус на колебания струны), тем меньше энергии струны там теряется, и тем дольше она будет колебаться. И все байки про сустейн гитар из красного дерева - всего лишь следствие короткой мензуры "лес полов" и (в среднем) предпочтения музыкантами с подобными гитарами более тяжелого, т.е. компрессированного звука.
Вы все написали в точности до наоборот, касательно бетона. Лучший резонанс = меньшие потери.
https://ru.wikipedia.org/wiki/Добротность
Другое дело, что хорошие резонансные свойства дерева приведут к нелинейности затухания разных частот. Сустейн будет сильно разный для разных нот.
Акустические свойства музыкальной древесины, опыт 5: ещё 10 пород и 2 новых модели гитарных усилителей