Комментарии 19
Роберт Говард, Говард Лавкрафт... Кажется, в этой компании не хватает Лавкрафта Роберта
А текст отличный, спасибо!
Тодд Говард тоже туда просится
Лавкрафта пиарят из каждого утюга, даже советские пенсионеры слышали про Ктулху. Не хватает Юрия Дмитриевича Петухова, незаслуженно забытого русского писателя-фантаста. У него были сущности, миры и сюжеты были куда круче. А также он писал про Варп с эгрегорами и демонами задолго до WarHammer 40K. И различные запутанные вложенные миры с неевклидовой геометрией, пересекающимися временными петлями из разных вариантов истории и т.д. Такой полет фантазии припомню еще, разве что, в "Гиперионе" Симмонса.
К сожалению, в начале 90-х Юра Петухов посмел критиковать роман "Отягощенные злом" братьев Стугацких (объективно неудачный, с сомнительным подражанием Булгакову, сценами зоофилии, религиозным и националистическим разжиганием и т.д.). Обиженные фанаты бомбанули (надо сказать, стругацкофилы по упоротости и нетерпимости к критике сравнимы с толкинистами), не смогли простить и заканцелили (выражаясь современным сленгом) начинающего писателя. А потом и органы за него взялись, внесли несколько книг (но не фантастику, правда) в список экстремистских материалов.
Головачев, например, практически все идеи для своих книг плагиатил из Петухова (реже у других фантастов), пользуясь малоизвестностью последнего в широких кругах.
Считать книги Петухова шедеврами? Ну разве что в жанре трэш-фантастики...
Я бы не связывал всё же. ИМХО в начале 90-х хлынул поток разнообразнейшей литературы, в т.ч. переводной фантастики. Петухов вмиг оказался одним из очень многих. Дальше появились Дяченко, Олди, Лукьяненко...
Мало ли хороших авторов и гениальных текстов? В памяти поколений остаются только те, кто попал в нужное время. Вот Говард, судя по этому тексту, не попал на тридцать лет, но его вовремя переизбрали с правильным таргетированием.
задолго до WarHammer 40K
Петухов, конечно, в отечественной фантастике вполне себе явление, но про всё такое начал писать с 1990 года. (До того он работал в жанре реализма и публицистики).
Первая игра в сеттинге WH 40K вышла в 1987.
А всякие там демоны хаоса были уже в WH FB - каковой сеттинг был создан в 1983 году, если не раньше.
И что интересно, изначально это было творение Майкла Муркока, упомянутого во второй части статьи. Он придумал этот сеттинг для своей "мультивселенной", но в итоге продал наработки Games Workshop. Так что неудивительно, что Звезда Хаоса (опять же упомянутая во второй части) фигурирует и у GW и в книгах ММ.
Из американцев забыли Кларка Эштона Смита ("Зотик", "Аверуан", "Посейдонис"...). Но у него больше упор в похождения магов, инквизиторов, некромантов, воров, декаденствующих поэтов и других антигероев. Чаще всего конфликт земного зла с космическим ужасом (эйнлайнмент большинства персонажей Lawful Evil или Chaotic Neutral) либо авантюрные приключения на фоне приближающегося апокалипсиса.
И Джеймс Брэнч Ке́йбелл, автор многотомной "Биография жизни Мануэля", из-за которую его судили за оскорбление общественной нравственности. Большинство романов это хитрые кросоверры из разных культур и мифологий. Иногда мне кажется что стиля Терри Прачетта взят ровно от него.
"Земляные фигуры (Комедия внешнего вида и приличий)" - Про Мануэля-свинопаса, который всю жизнь пытается выполнить гейс своей матушки, в мешанине из французского, кельсткого и славянского фольклёра.
"Югрген(Комедия справедливости)" - Ростовщик-поэт Юрген послал свою жену к чёрту, мистическим образом начал жить снова и всё это в славянско-итальянском колорите.
"Таинственный замок (Комедия разочарования)" - кроссовер про Спящую красавицу и Синюю Бороду.
Артурианский миф у англосаксов живет вечно, он крепко врос в культуру своим архетипом. И вот почему архетипом, прообразом ВСЕХ произведений в жанре фэнтези является легенда о короле Артуре и рыцарях Круглого Стола.
Если кто желает, пускай закроет глаза и протянет руку к полке с книжками, чтобы вытащить оттуда наугад любой роман фэнтези. И пускай проверит. В книге описываются два королевства (страны, империи) - одна, это Страна Добра, а другая совсем наоборот. Имеется Добрый Король, лишенный трона и наследства и пытающийся их восстановить, против чего выступают Силы Зла и Хаоса. Доброго Короля поддерживает Хорошая Магия и Добрый Волшебник, равно как и собравшаяся вокруг справедливого повелителя Храбрая Дружина Молодцев. Для полной победы над Силами Тьмы все же необходим Чудесный Артефакт, волшебный предмет небывалой силы. Предмет этот во власти Добра и Порядка имеет свойства интеграции и мира, в руках же Сил Зла становится деструктивным элементом. Следовательно, Магический Артефакт надо найти и овладеть им, пока тот не попал в лапы Заклятого Врага...
Откуда нам все это известно? А известно это нам от сэра Томаса Мэллори, из его "La Morte, Arthur"
-- Анджей Сапковский. "Нет золота в Серых горах".
Немного поспорить про культурную доминанту Конана.
Да, Томаса Мэлори, пожалуй, можно назвать первым европейским фэнтези-писателем, по крайней мере массовым. Оригинальные народные мифы об Артуре и рыцарях Круглого стола мало кому известны, но практически все читали его роман, либо более поздних продолжателей, им вдохновлявшимся.
Говард, Толкин, Бэрроуз, Баум с Волковым и прочие авторы появились гораздо позже.
Автор опять пишет про Говарда не читавши.
Что именно не так? Я читал все книги про Конана у Говарда, каких-то глобальных несоответствий в статье не заметил
1. Конан напился в таверне и пошёл грабить колдунью (Башня слона)
2. Конан не напился, но пошёл грабить музей (Бог из чаши)
3. Конан прирезал жреца и попал в тюрьму (Сплошь негодяи в доме)
4. Конан погнался за феей и нарвался на её родню (Дочь ледяного гиганта)
5. Конан угнал галеру после пьяной поножовщины в таверне (Королева чёрного побережья)
Описание всех рассказов неправильное (самое близкое - Дочь ледяного гиганта, но у меня язык не повернётся назвать героиню феей). Хочется спросить автора, как он умудрился неправильно описать все пять.
на карте мира Хайбории Киммерия скорее соответствует современному Алжиру.
Откуда-то взялся Алжир, хотя статья Говарда "Хайборийская эра" ясно говорит что Киммерию затопило, а верхушки тамошних гор - это будущие Британские острова. Алжир же это либо часть Стигии, либо поднявшаяся суша западнее её, потому что Африка по той же статье отвалилась по реке Стикс.
Киммерийцы же не там где исторические, потому что по Говарду там происходило неслабое такое переселение народов.
Именно грубоватый и часто влипающий в истории Конан, а не Бильбо с Фродо или благородный Арагорн — наиболее классический и, более того, архетипический образ эпического героя, характерного для большинства мировых культур.
Ну, Боромир (за вычетом любовных авантюр) практически копия Конана по характеру. Арагорн похож как герой-странник, но облагорожен до стереотипного прекрасного принца, ибо не пристало быть варваром наследнику нуменорских королей.
но благородным в современном смысле Конана назвать трудно
Вроде он при всей своей варварской неотесанности всегда придерживался строгих моральных принципов, не соглашался на сделки со злом, никого не предавал, выручал в беде товарищей, рискуя своей жизнью, заступался за слабых и т.д. На популярных ныне серых антигероев совершенно непохож. Но могу ошибаться, читал мало произведений о Конане. Ведьмак Геральт вел себя куда сомнительнее, с ним бы я не пошел в разведку.
О, Дуэйн, внезапное открытие моих лет двенадцати.
Спасибо! Часть отсылок у Пратчетта стала яснее :)
Никогда не знал, что Конан-варвар настолько "стар". Я познакомился с ним гораздо позже Хоббита и Властелина колец и считал скорее одним из представителей цеха героического фентези (хоть и яркого). А оказывается, всё началось с него, фактически. Спасибо!
Замки, драконы и сундуки: как возник классический сеттинг игрового фэнтези? Часть 1: во всём виноват Конан-Варвар