Древности: Минидиск в естественной среде обитания

    В отличие от кассет, которые были абсолютно у всех, и компакт-дисков, минидиски так и не стали общепринятым, универсальным, повсеместно распространенным форматом. Можно найти массу причин, почему так вышло, начиная с технических сложностей в начале девяностых и заканчивая политикой и вопросами защиты копирайта. Но главная причина: дорого было. За всю историю существования этого аудиоформата я никогда даже не рассматривал его всерьез, выбирая сначала кассеты, потом компакт-диски. В середине двухтысячных деньги появились, но пропал смысл, минидиск невероятно быстро потерял всякую актуальность как цифровой носитель, проиграв плеерам и смартфонам без движущихся частей.



    Но ведь всегда хотелось. Эти маленькие диски в разноцветных пластиковых корпусах, эстетика CD и дискет в одном флаконе, невероятно крутые и многофункциональные компактные пишущие плееры. Это был формат будущего, которое так и не наступило. Минидиск — это комбинация сложных технологий, которые, увы, появились слишком поздно, чтобы сделать формат по-настоящему популярным. Минидиск — это еще и история про настойчивость одной японской компании, продолжавшей развивать экосистему несмотря ни на что в течение двух десятилетий. А теперь это отрада коллекционера: устройства и сами диски пока еще вполне доступны, но уже имеют достаточный градус винтажности. В общем, надо брать: за последний месяц я стал обладателем двух минидисковых дек, семи портативных устройств, и теперь знаю про минидиски почти всё. Крутой ли это формат? Безусловно. Был ли в нем какой-то практический смысл? На этот вопрос ответить сложнее, но давайте попробуем.

    Дневник коллекционера старых железок я веду в режиме реального времени в Телеграмме. Про некоторые особенности минидисковых устройств там написано подробнее, в частности — про измерения и слепое тестирование.


    Минидиск как формат, а также первое устройство для воспроизведения и записи, были представлены в конце 1992 года. В 2013 году компания Sony сообщила об окончании производства плееров: на тот момент и так было ясно, что конец пришел не только минидиску, но и вообще всем оптическим носителям информации, по крайней мере в контексте массового использования. Двадцать один год существования формата можно поделить на две серьезно отличающиеся друг от друга эпохи — до «айпода» и после. Сегодня я расскажу о минидисках в естественной, доинтернетной среде обитания, и, чтобы правильно оценить значение этого формата из 2019 года, давайте перенесемся в обстановку начала девяностых. Настраиваем окружение: интернета нет, MP3 только финализирован как стандарт и почти никому неизвестен. Самый крутой процессор — 486-й на 50 мегагерц, но и 286-й подойдет, основная пользовательская операционная система — MS-DOS, графический режим Windows 3.х используется строго по необходимости. Основных музыкальных носителей два: компакт-диски (покупать музыку в магазине) и кассеты (тоже покупать или записывать самому).



    Минидиск разрабатывался как замена кассете. Идея была такая: а давайте сделаем цифровой аудионоситель, который можно многократно перезаписывать, повторим успех портативных кассетных плееров, только с очевидными преимуществами цифрового звука. В конце восьмидесятых, когда формат разрабатывался, это была очень непростая задача. Стандарт CD-R был финализирован в 1988 году, но вплоть до 1996-го «записывать музыку на болванки» могли только очень обеспеченные люди. Оборудование для записи размерами напоминало холодильник и стоило десятки тысяч долларов. Компания Sony, разработчик формата, изначально планировала продолжить сотрудничество с Philips, но переговоры зашли в тупик. Голландский производитель электроники хотел сделать цифровой формат дешево, используя магнитную ленту. Sony настаивала на чем-то, напоминающем невероятно успешный компакт-диск. В какой-то переговоры закончились и перспективных цифровых форматов на смену аудиокассете стало два. Точнее три: был еще стандарт Digital Audio Tape, использующий технологии, применяемые в видеомагнитофонах.

    Первый подход к снаряду



    В начале декабря я решаю приобрести свое первое минидисковое устройство. Выбор одновременно и большой, и не очень. Я часами смотрю в базу данных техники на невероятно полезном сайте minidisc.org: он создан в 1995 году, последний раз обновлялся в 2011, и сам по себе является музейным экспонатом. Как обычно, реально крутые устройства из прошлого стоят дорого, за дешево продаются побитые жизнью экземпляры с непонятной работоспособностью. Первую сделку заключаю по поводу не портативного, а стационарного аппарата: минидисковой деки Kenwood DMF-9020. Это самая крутая модель Kenwood 1999 года, по характеристикам она не уступает очень дорогим (и тогда, и сейчас) моделям Sony «элитной серии». В комплекте с ней мне отдают штук 10 побитых жизнью минидисков, достаточно для начала.



    Я привожу деку домой, и, естественно, пытаюсь вставить в нее минидиск как дискету, защитной шторкой вперед. Вставлять надо так, чтобы шторка смотрела вправо. Почему-то все диски определяются как чистые, и через пару часов работы отверткой я понимаю, что дека сломана. Точнее не так, она работает, если поставить ее вертикально: явный признак проблем с механизмом, ответственным за то, чтобы лазер светил куда надо. Чтобы не использовать деку в таком странном положении, я откручиваю и ставлю вертикально сам привод для чтения минидисков.



    Если уж пришлось разбирать, то можно посмотреть, как оно работает. Чтение данных с минидиска почти не отличается от такового у CD. А вот запись производится с помощью магнитной головки: она при необходимости «падает» на диск сверху, вступая с магнитным слоем в непосредственный контакт. Лазер при записи тоже используется: его мощность увеличивается примерно в 10 раз, и он нагревает поверхность диска до температуры, соответствующей точке Кюри — около 200 градусов. При этой температуре становится возможной перезапись информации на магнитный слой. Чтение данных возможно с помощью лазерной головки, благодаря эффекту Фарадея, при котором по-разному намагниченные участки диска имеют разную поляризацию.



    Почему не использовали лазер и для записи тоже? В конце восьмидесятых технология записи на CD существовала, но была запредельно дорогой, и без возможности перезаписи. Магнито-оптические носители в компьютерной технике вообще являются предшественниками CD, на момент разработки эта технология была дешевле и позволяла сделать устройства компактными. Подождите, а как же Digital Audio Tape? Этот формат хоть и позволяет хранить на носителе больше данных, требует сложный лентопротяжный механизм, который невероятно трудно реализовать в портативном устройстве. За всю историю DAT был выпущен единственный портативный плеер, и если вы сейчас его найдете, скорее всего он не будет работать — слишком ненадежно. Поправка: плеер был не единственный, примеры моделей DAT-плееров приведены в этом комментарии, спасибо twelve.

    Эпик фейл


    Минидиск создавался с прицелом на портативное использование и должен был заменить популярные в восьмидесятых и девяностых переносные кассетные плееры. Поэтому размер диска — почти в два раза меньше, чем у CD (64 мм против 120). Сам диск помещен в картридж с защитной шторкой, и вне устройства полностью защищен от внешнего воздействия. Небольшой размер привел к меньшей емкости по сравнению с CD. При этом надо было обеспечить сравнимую с CD длительность звучания — 74 минуты — а значит, нужно применять сжатие аудиоданных с потерями.


    Хотя у Sony была возможность использования стандартизированных алгоритмов сжатия цифрового звука (по этому пути пошла Philips), японская компания разработала собственный формат — Adaptive Transform Acoustic Coding или ATRAC. В своей изначальной версии это формат с фиксированным битрейтом 292 килобита в секунду или чуть больше двух мегабайт на минуту звучания. По сравнению с оригинальным битрейтом компакт-диска (1411 килобит в секунду) получается сжатие примерно в пять раз.


    На бумаге выглядит неплохо, но по факту самое первое устройство для записи и воспроизведения минидисков получилось очень спорным. Это плеер Sony MZ-1, поступивший в продажу в ноябре 1992 года. Во-первых, он был огромный, весил около 700 грамм и точно не помещался в карман. Во-вторых, заряда проприетарного никель-кадмиевого аккумулятора хватало на 60 минут записи или 75 минут воспроизведения. В-третьих, стоил он невероятно дорого: 750 доллларов (1350 современных, с учетом инфляции). Наконец, 74-минутные минидиски поначалу не получались, были доступны только 60-минутные, и стоили они больше 15 долларов за штуку. Не удивительно, что, за исключением Японии, первый выход минидиска на рынок оказался провальным.

    Почему так вышло? Есть много причин, и начать можно со сложностей в создании действительно компактного (и экономичного) механизма для чтения и записи минидисков. Была еще проблема вычислительной мощности, которую можно в полной мере оценить благодаря этому прекрасному посту про 32-битные процессоры Intel. За два года до выпуска минидиска самым крутым процессором для настольного компьютера был Intel 486 с частотой 20 Мгц. В тесте по ссылке он кодирует пятиминутный трек в формат ogg в течение трех часов! Конечно это слегка нечестно:
    Ogg Vorbis — современный формат сжатия с потерями, разработанный в расчете на иные вычислительные мощности. Тем не менее, сложность задачи, стоявшей перед инженерами Sony, можно представить: им нужно было обеспечить сжатие звука с потерями в режиме реального времени в портативном устройстве, когда даже большие компьютеры с этой задачей справлялись не очень хорошо.


    Помимо всех прочих бед, самая первая версия кодека ATRAC имеет серьезные проблемы по качеству звучания: очевидцы называют явно слышимые артефакты «звуком шампанского» за характерное потрескивание в высокочастотном диапазоне. Сжатие аудио с потерями предполагает разложение сигнала на частоты и амплитуды, и чем меньше будут отдельные «дольки», тем лучше, и тем больше требуется вычислительной мощности. Чем грубее анализ исходного сигнала, тем больше информации приходится выкидывать в процессе, тем выше искажения. Отсюда — высокочастотный треск.


    Ах да, про конкуренцию забыли. Philips допилила свой «кассетный» цифровой формат и представила его практически одновременно с минидиском. Digital Compact Cassette использовала слегка модифицированный механизм обычного магнитофона, за счет чего носители получались дешевле — это по сути были обычные кассеты в новом корпусе и с измененной химией ленты. Использовалась компрессия на основе MPEG-1 с характеристиками чуть лучше ATRAC — битрейт 384 килобита в секунду, на кассету помещалось до 90 минут музыки. С этим форматом тоже было не все идеально: на момент запуска удалось разработать стационарные устройства, но не портативные. В отличие от минидисков, цифровые кассеты не имели произвольного доступа к трекам, а «перематывать ленту» — это воспринималось как нечто олдскульное и немодное, будь ты хоть сто раз цифровой.

    Второй подход к снаряду


    Первый минидисковый рекордер, тем не менее, показывал два серьезных преимущества формата. Это 10-секундная буферизация данных, благодаря которой воспроизведение не прерывалось при ходьбе или беге. В портативных CD-плеерах с 1993 до 1997 года стандартным будет «антишок» на три секунды — микросхемы памяти все еще дорогие, а для CD буфер требуется попросторнее. Второе преимущество: возможность произвольно редактировать запись на диске, менять местами и удалять треки, записывать новые, делить треки на части. Наконец, можно было вводить и сохранять названия для отдельных треков и всего диска.


    С 1993 по 1996 год Sony последовательно допиливает портативные устройства, каждый год выпуская пару из записывающего устройства и чистого плеера. Плееры, благодаря более простой конструкции, становятся в меру компактными уже в 1994 году. В 1996 даже рекордер по размерам почти не уступает кассетным устройствам. Пока что самый старый в моей коллекции аппарат Sony MZ-R30 все еще работает от хитрого аккумулятора (уже литий-ионного), но уже способен продержаться восемь часов в режиме воспроизведения и пять в режиме записи: вполне достойно для середины девяностых. Стоит рекордер по-прежнему дорого, около 550 долларов в начале продаж. Минидиски можно купить примерно по 8-10 долларов за 74-минутную версию и 7 долларов за 60-минутную.

    Стоимость устройств не способствует распространению минидисков среди молодежи — основных потребителей портативной техники. Формат пытаются переориентировать на взрослого потребителя с деньгами: выпускаются домашние деки и автомобильные магнитолы, со скидкой продаются комплекты из стационарного и портативного устройств, чтобы писать диски дома и слушать на ходу.


    Каково это вообще, записывать минидиски? Преимущество формата в том, что он цифровой, и начиная с самого первого устройства все рекордеры оснащаются цифровым оптическим входом. Моя дека Kenwood оснащена еще и коаксиальным цифровым интерфейсом, который я подключаю к внешней звуковой карте. Дальше просто: включаем воспроизведение на компьютере, включаем запись на минидисковом рекордере. Начиная с 1997 года рекордеры умеют начинать запись автоматически при начале передачи данных по цифре. Рекордер самостоятельно делит запись на треки, по паузам между ними, а при наличии совместимого CD-плеера и по точным маркерам оригинальной записи.

    В современных условиях запись на оптический носитель в режиме реального времени выглядит довольно странно, ведь даже болванку CD-R можно нарезать за пару минут. После записи я произвожу редактирование: по информации из компьютера делю фонограмму на треки в нужных местах. Почти все деки снабжены энкодером — он позволяет точно подобрать место начала новой композиции, а потом используется для ввода названий треков. Если два трека были поделены ошибочно, можно соединить их обратно в один, главное не перепутать последовательность — по умолчанию текущий трек соединяется со следующим, а не с предыдущим. Все изменения пишутся в память рекордера, а по завершении диск нужно вынуть из устройства. При нажатии кнопки Eject вся введенная информация записывается в раздел TOC — аналог таблицы размещения файлов на жестком диске или дискете.

    Слепое тестирование


    Как это звучит? В 1996 году выходит уже четвертая версия формата ATRAC, и множество источников утверждают, что отличить ее от звука исходного несжатого CD очень сложно или почти невозможно. Моя дека поддерживает версию ATRAC 4.5 и обрабатывает звук в 24-битном формате. При объективных замерах в программе RightMark Audio Analyzer устройство Kenwood показывает параметры даже «чуть лучше CD».


    Но подождите, как чуть лучше CD, если у нас битрейт в пять раз меньше? ATRAC, как и другие алгоритмы сжатия звука с потерями, использует особенности человеческого слуха: чувствительность наших ушей меняется в зависимости от частоты звука, а в определенных случаях из двух тонов разной частоты мы услышим только один.


    Вот так выглядит спектрограмма оригинальной музыки и она же после сжатия в формате ATRAC. Больше всего страдают высокие частоты, которые мы слышим хуже всего. Но если в фонограмме есть только высокочастотное содержимое, как это происходит при замерах (воспроизводится синусоидальный сигнал с определенной частотой), алгоритм сжатия направит все силы туда, и звуковая информация будет сохранена. Музыка — это не тестовые звуки, и сложность процесса сжатия заключается в том, чтобы выкинуть ненужное и сохранить то, что мы обязательно услышим. Есть примеры сложных звуковых фрагментов, на которых тот или иной алгоритм сжатия ломается и генерирует хорошо слышный шум.

    Как это оценить для собственных ушей и воспроизводящей аппаратуры? Восприятие звука — штука крайне субъективная, и вообще нужно иметь очень натренированный слух, хорошо знать теорию, чтобы услышать проблемы там, где они есть. Мне, как непрофессионалу, это сделать сложно, зато легко себя уговорить, что я слышу разницу, когда ее на самом деле нет. Разобраться тут поможет только слепое тестирование: сравнение двух музыкальных фрагментов в ситуации, когда ты не знаешь, оригинал это или сжатая копия. Я записываю один и тот же кусок из хорошо знакомого мне альбома, в исходном виде, и со сжатием в ATRAC, и использую плагин ABX Comparator для сравнения. 16 раз я принимаю решение, какой из двух музыкальных фрагментов записан с цифровым сжатием, а какой — без них. 9 раз я делаю правильный выбор, 8 раз ошибаюсь — выходит, что я с высокой вероятностью просто пытаюсь угадать. Мои уши и моя (неплохая) техника не позволяют мне услышать разницу между минидиском и CD.

    Ракомакофон



    В 1998 году компания Sony начинает новое наступление на рынок цифровой музыки. Только в США в рекламу и специальные акции инвестируется 30 миллионов долларов, сумма для рынка потребительской электроники огромная. Разрабатываются и выпускаются новые модели плееров, подтягиваются партнеры — устройства производят также компании Sharp, Panasonic, Kenwood и другие преимущественно японские компании. Минидиск промотируют поп-звезды, через развлекательное подразделение Sony организуются камео в кинофильмах. Наверное самая известная «роль» минидиска имеет место в первой части трилогии «Матрица».


    Но это 1999 год, а в 1998-м плеер Sony играет почти главную роль в клипе на композицию Freestyler финской группы Bomfunk MC's.


    Для управления реальностью в клипе используется пульт от плеера Sony MZ-R55 и я просто не мог пройти мимо этого экспоната.


    Плеер приехал ко мне в почти идеальном состоянии, в коробке, но с коррозией в батарейном отсеке, отсюда вышла скидка. Это первый плеер Sony, габариты которого не сильно больше собственно носителя. Питание переделано на 1,5 вольта, используется (достаточно недолговечный) плоский аккумулятор типа gumstick. С ним плеер работает всего 4 часа в режиме воспроизведения. Маловато. Можно прикрутить к нему внешний контейнер на две пальчиковых батарейки и увеличить время работы до 16 часов, но тогда габариты устройства почти сравняются с моделью MZ-R30 из 1996 года.


    Пульт управления — супермодная фишка портативной техники с середины девяностых до середины двухтысячных: с ним можно вовсе не доставать устройство из кармана. Это очень удобно, а начиная с модели MZ-R55 на пульте еще и отображается название трека и другая информация.

    В 1998 году я учусь в американской школе и впервые вижу минидиск у одноклассников. Мне дают послушать, выглядит и звучит эта техника сногсшибательно. Тем не менее, накопив денег, я все же покупаю очередной кассетный плеер. Почему? Во-первых, денег мало: я трачу 80 долларов, а самый дешевый минидисковый рекордер стоит 250. Во-вторых, ну куплю я рекордер. Нужны диски, а они на тот момент стоят 5-7 долларов за штуку. Конечно с минидисковым устройством можно иметь только один диск, и записывать на него новую музыку хоть каждый вечер. Но это неудобно, а кассет у меня на тот момент штук пятьдесят, и всегда можно купить новый альбом в магазине: я трачу карманные деньги на «Продиджи» и саундтрек к той самой «Матрице». Фирменные альбомы продаются и на минидисках тоже, но их относительно немного — Sony так и не смогла подписать на формат никого, кроме собственного лейбла Sony Music и сателлитов. Стоят они дорого — 15 долларов — как CD, а кассеты дешевле. Чистые кассеты стоят меньше доллара за 90-минутную ленту. В результате, хоть технология мне и нравится, покупку минидискового плеера я даже не рассматриваю.


    В 1995 году музыкальный журнал CMJ New Music Monthly проводит опрос читателей про формат минидисков. Ответы очень характерные. Молодежь сообщает, что нет денег. Профессионалы относятся положительно: это недорогой цифровой рекордер для полевых работ. Простые потребители постарше на тот момент уже слегка устали от чехарды музыкальных форматов. Представьте: если в 1995 году вам тридцать, значит вы еще застали папин бобинник с лентами. Школьником покупали синглы на пластинках, и возможно был 8-Track. Потом кассеты. Потом CD — потребовалось около 10 лет, чтобы этот формат стал по-настоящему популярным. И как раз через 10 лет после компакт-диска Sony выпускает еще один типа цифровой формат? Да сколько можно! В СМИ часто критикуют Sony за неверную маркетинговую политику: она не смогла объяснить потребителю, что минидиск — это не замена CD, а дополнение.

    В 1998 году минидиск четко рекламируют как замену аудиокассете. Предполагается, что у вас есть коллекция музыки на CD, а на минидиске вы делаете сборники, переписываете альбомы для прослушивания в машине и на ходу, чтобы не царапать дорогие оригиналы. Блин, да если бы у меня в 1998 году был и минидисковый аппарат, и CD, и музыка, я бы конечно с удовольствием этим всем пользовался. Но у меня были только кассеты. Если бы я и рассматривал цифровой формат в тот момент, то скорее бы выбрал портативный CD-проигрыватель, но даже он для меня был неоправданно дорог. Возможно я бы выбрал формат Digital Compact Cassette от Philips — он обеспечивает обратную совместимость с обычными кассетами, их можно слушать на новых устройствах (но не записывать). Но я не мог это сделать: еще в 1996 году Philips признала формат нежизнеспособным и прекратила производство устройств.


    Реклама сработала: за 1998 год в США было продано столько же плееров, сколько за предыдущие пять лет существования формата. В штуках это около миллиона устройств — немного. Пишущих приводов CD для компьютеров в тот же год продается больше пяти миллионов. Формат отлично воспринимается в Японии, но там и ситуация другая. Во-первых, у населения относительно большие доходы и много свободных денег — жилье дорогое, автомобили тоже, остается больше средств на повседневные покупки. Во-вторых, цены на CD исторически выше американских и европейских чуть ли не в два раза, зато процветает бизнес проката музыки на дисках. Взял вечером новый альбом, переписал, утром вернул, и слушай — красота!

    Грязные хаки


    Культура использования минидисковых устройств не по инструкции в основном решала две проблемы: как более удобно вводить названия треков, и как обойти защиту от копирования. Система Serial Copy Management (SCMS) — результат юридической битвы вокруг первого условно домашнего формата цифровой записи — Digital Audio Tape. Американская индустрия звукозаписи восприняла технологию цифрового копирования музыки с компакт-дисков в штыки, грозила судебными исками, а в 1992 году проспонсировала закон, вводящий налог на цифровые записываемые носители и обязующий производителей ограничивать копирование цифровых фонограмм. Принцип защиты в минидисковой технике простой: цифровую копию любого источника можно сделать только один раз. Переписать компакт-диск по цифре — можно. Сделать цифровую копию этого минидиска — уже нельзя, при попытке записи устройство просто откажется работать. Без ограничений можно делать копии через аналоговое подключение, с небольшой потерей в качестве.


    В 2019 году это ограничение меня совершенно не волнует, но если уж восстанавливать экспириенс двадцатилетней давности, то целиком. Проще всего использовать для цифровой перезаписи защищенного контента интерфейс, который флаги SCMS просто игнорирует, и существовавшая в то время профессиональная техника это позволяла. В некоторых моделях SCMS можно было обойти из-за ошибок производителя. Например в рекордере Sony MZ-R50 ранних серий система защиты просто выключалась в сервисном меню. У меня такого плеера нет, поэтому мой выбор — операция, известная как TOC Cloning.

    Клонирование записи о содержимом минидиска эксплуатирует тот факт, что эта TOC обновляется в последнюю очередь. Давайте сделаем цифровую запись на минидиск, которую затем можно будет переписать на другой минидиск без ограничений. Для этого я беру чистый минидиск и на своей деке Kenwood записываю на него несколько минут тишины через аналоговый вход. Сохраняю изменения, теперь в TOC записано, что на этом диске есть один трек, который по логике SCMS можно без проблем копировать. Теперь я стираю информацию на диске, и записываю поверх еще один трек, на этот раз через цифровой вход. А дальше происходит магия: после записи, но до обновления информации в TOC я выключаю устройство. Если включить его обратно, рекордер вспомнит, что у него остались несохраненные изменения, но комбинацией клавиш я сбрасываю настройки устройства. В результате таблица TOC остается старой, там по-прежнему есть информация о незащищенном треке, но запись вместо него — цифровая!

    Манипуляции с TOC также позволяли записать чуть больше музыки, чем разрешено, на 60 и 74-минутные диски, в ряде случаев помогали восстановить информацию с убитого минидиска, или откатить ошибочные изменения. Не все устройства поддерживают такую операцию. Возможность вводить названия треков поддерживают абсолютно все минидисковые рекордеры, но не все позволяют это делать удобно. Для повышения удобства использовались самые разные способы, не считая штатных (например, последовательный интерфейс и фирменный компьютерный софт для очень дорогих домашних рекордеров Sony). В ход шли карманные компьютеры с инфраскрасным портом или ИК-адаптеры для компьютера: они позволяли заранее ввести информацию о треках, а потом быстро передать ее на устройство, эмулируя нажатия клавиш на пульте. Для портативных плееров, поддерживающих ввод символов с проводного пульта, делали специальные адаптеры. Если других вариантов не было — строились сложные управляемые с ПК конструкции, быстро нажимавшие на кнопки портативного рекордера в нужной последовательности.

    В моем случае все гораздо проще: дека Kenwood — одна из немногих, оснащенная портом PS/2 для обычной компьютерной клавиатуры. Всего на один минидиск можно записать до 1785 символов: если треков очень много, у вас будет выбор — несколько треков с длинными именами или все с короткими. После записи диска и разделения на треки я подключаю клавиатуру, вхожу в режим ввода текста, вбиваю названия для всего диска, и для отдельных треков. В некоторых рекордерах также можно автоматически или вручную вводить дату и время записи, что полезно при использовании устройства в качестве диктофона. Впечатления от подключения клавиатуры к некомпьютерному устройству, конечно, странные, зато можно оформить минидиск по высшему разряду. Пользы от названий немного — экранчики портативных плееров небольшие, но стоит как минимум сохранять название диска, чтобы потом не путаться.

    Интернет наступает



    На 1998 год минидиск выглядит как вполне неплохой и перспективный формат. Устройства компактные, качество записи отличное, диски дешевеют и к концу тысячелетия продаются уже по 3-5 долларов. А что продажи небольшие — так это ничего, компакт-диски вон только через 9-10 лет после запуска смогли побороть аудиокассеты по объему продаж. Некоторую угрозу представляют записываемые CD: уже в 1996 году стоимость приводов падает до 1000 долларов, носителей — до 10 долларов. В Sony ожидали, что такие цены продержатся еще несколько лет, но в 1997 году появляется перезаписываемый формат CD-RW, а цены на обычные болванки к 1999 году падают до полутора долларов. Но это даже не главное. В 1997 году происходит еще и вот это:


    Первый в мире MP3-плеер, южнокорейский MPMan F10 — это конечно не конкурент минидиску. Стоит он 600 долларов и за эти деньги вы получаете 64 мегабайта памяти, достаточно для часа музыки с битрейтом 128 килобит в секунду. Но это было будущее, которое, пока еще незаметно, но отправило минидиск в прошлое. В 1997 году я впервые знакомлюсь с форматом MP3, и весьма впечатлен возможностью хранить музыку прямо на жестком диске, а не только воспроизводить ее с CD. Возникает культура «музыки на компьютере», которая будет простимулирована пиратством: в 1999 году начинает работу файлообменная сеть Napster.


    Sony не то, чтобы полностью игнорирует компьютерный потенциал минидиска. В 1995 году выходит внешний SCSI-привод Sony MDH-10 (здесь на него есть хороший видеообзор). Формат MD-Data позволяет хранить до 140 мегабайт на одном минидиске. Годом ранее компания Iomega выпустила магнитные диски и приводы Zip емкостью 100 мегабайт. Вроде бы у минидиска есть преимущество, но Sony здесь повела себя в традиционном Sony-стиле. Компьютерный привод мог только воспроизводить музыку с обычных минидисков. Записывать музыку он не мог, даже данные не мог — для MDH-10 был изобретен свой, отдельный формат, несовместимый с существующим. Пользовательские исследования показали, что музыкальные и дата-минидиски почти ничем не отличаются, и зачем на пути прогресса была поставлена эта рогатка — непонятно. Видимо для того, чтобы продавать диски MD-Data с наценкой.

    Идея не взлетела: следующая попытка приспособить минидиск для файлов будет предпринята только в 2004 году. В конце девяностых Sony разработала 650-мегабайтные диски MD-Data, но они уже совсем не совместимы с обычными MD. И эта затея тоже провалилась. А ведь казалось бы, такой был потенциал: еще в 1992 году Sony могла заменить минидиском дискеты и накрыть медным тазом конкурирующие форматы Iomega Zip и LS-120. Но это такая крепость заднего ума: в начале девяностых даже веба не было, и непросто было представить, какую популярность приобретет интернет вообще и компьютеры в частности к концу десятилетия. Если даже Билл Гейтс умудрился проигнорировать интернет в релизе Windows 95, то что говорить об изначально некомпьютерной компании Sony.

    В 1998 году компания Xitel выпускает устройство MDPort — по сути это простая внешняя звуковая карта с разъемом USB на одном конце и оптическим цифровым (позже еще и аналоговым) выходом на другом. Sony осознает популярность устройства и начинает торговать комплектами из минидискового рекордера и «компьютерного» адаптера. Теперь вы можете записывать свои MP3 на минидиск! Да, но это все равно половинчатое решение. Идеальным вариантом было бы наличие слота для минидиска в каждом компьютере и ноутбуке и прямая запись туда хоть музыки, хоть данных, без посредников. Но для этого формат должен быть хоть чуточку более открытым, чем напрочь проприетарный MD и ATRAC.

    И что получается в итоге? Во-первых, вы конвертируете один формат сжатия звука с потерями в другой, причем в конце девяностых у вас наверняка есть только кучка плохо закодированных MP3 с битрейтом (в лучшем случае!) 128 килобит в секунду. Так еще и многие звуковые карты тех времен если и имели цифровой выход, то обычно работали с частотой дискретизации 48 килогерц. То есть происходило еще и двойное преобразование — 44 килогерца исходника конвертировались в 48, поступали на минидисковый рекордер, и там обратно конвертировались в родные для формата 44 килогерца. Ничего хорошего от этого не получалось, и главное это по-прежнему был кассетный подход: вставил носитель, подключил проводок, нажал запись и ждешь. Будущее — это когда ты переносишь музыку туда, куда тебе надо, в том виде, в котором она у тебя сохранена. У Sony еще была фора в виде относительно дешевого носителя: появившиеся в конце девяностых MP3-плееры со сменными картами памяти отличались конским ценником на эти самые карты, до 200 долларов за 64 мегабайта.

    Минидиск в естественной среде обитания



    В 1999 году самый дешевый рекордер Sony можно было купить за 200 долларов, например вот эту модель MZ-R37. Она не такая модная, как MZ-R55, и пульт у нее без дисплея, зато работает от двух пальчиковых батареек 15 часов, имеет железный корпус и полный набор разъемов. Хотя минидиск всю свою жизнь был слишком дорог для обычного потребителя, форматом активно пользовались профессионалы, которым нужно было портативное и достаточно качественное средство для записи и воспроизведения звука. Минусовки для артистов эстрады, запись пения птиц для ученых, создание гнусавых переводов кинофильмов в постоветской России — для всего этого активно использовался минидиск, и альтернативы (по качеству записи и автономности) ему долгое время вообще не было.

    Даже в 2019 году минидиск в своем исходном виде мне нравится. Деку Kenwood мне пока не удалось починить, даже замена лазерного модуля помогла ненадолго — жду доставки нового механизма в сборе. А пока он неплохо читает диски, но пишет со сбоями, и я использую деку для конвертации цифрового сигнала из электрического в оптический, записываю диски на портативное устройство, потом вставляю диск обратно в деку для ввода букв. А недавно, просто потому что могу, соединил проводами смартфон и портативный рекордер, и записал диск прямо с Google Play Music. Заодно оценил преимущество минидисков перед стриминговыми сервисами — старая технология умеет переключаться между треками без пауз, а новая нет.


    Конечно прелесть современности в том, что ничего не надо записывать: бери да слушай, хоть с телефона, хоть с компьютера. Но в контексте доинтернетной эпохи минидиск вполне неплох, и у него безусловно есть свой неповторимый стиль, с жужжащим механизмом, шикарным дизайном как носителей, так и плееров. Мое любимое устройство — достаточно простой плеер Sony MZ-E20, с удобными кнопками и сравнительно мощным усилителем для наушников (15 милливатт на канал против стандартных пяти). Станет ли минидиск моим любимым устаревшим форматом для музыки? Ну нет. Кассеты душевнее.

    В двадцать первом веке Sony трижды попытается приспособить формат к эпохе MP3, и трижды потерпит поражение. Устройства нового века тоже по-своему интересны, но у меня от них больше фрустрации, чем удовольствия. О минидиске с возможностью прямого подключения к компьютеру я расскажу во втором эпизоде этого минисериала 7 января. Оставайтесь на связи!
    «Лаборатория Касперского»
    373,00
    Ловим вирусы, исследуем угрозы, спасаем мир
    Поделиться публикацией

    Комментарии 60

      +4

      Минидиск — наверное последнее из бытовых устройст звуковоспроизведения, сохранившее, как бы так сказать, "аудиокассетный шарм". Только в отличие от кассеты, которую вставляешь и нажимаешь пуск, и шарм весь пропадает из-за качества звука, от которого уже отвык, минидиск таки торт. Жаль, что Сони пожадничала с ценами на носители и лицензии. Битву с МР3 они в любом случае проиграли бы, но в народе осталось бы куда больше теплых воспоминаний.

        +1
        Я бы про кассеты по-другому сказал: с хорошей домашней техникой они даже сейчас нормально звучат (ну понятно, что разница с цифрой есть и она заметна). А вот кассетный портатив не дотягивает: шумно, нестабильно, места много занимает, неудобно. С минидиском получилось. Где-то начиная с 1997 года, портативные устройства очень неплохие.

        Суровый копирайт Sony в минидисках докомпьютерной эпохи не очень заметен. А вот потом он начал реально мешать. Расскажу во второй части.
          0

          Сейчас по кассетам скучают в основном люди, выросшие на магнитоальбомах русского рока восьмидесятых, без шума пленки и заваленных высоких частот ностальгия не проявляется. Ну и группы, поддердивающие данные порывы ностальгии, тоже выпускаются принципиально на кассетах, вроде питерской "Никого Нет Дома". Слушаешь и таки понимаешь — в цифре и с дорогим сведением будет уже не то.

            +1

            Современное исполнение старых песен очень страдает оттого, что партии инструментов жутко упрощены. Потому и хочется "как было раньше на кассете", а не как сейчас в Гугл/Яндекс. Особенно некисло под нож пошли советские песни различных ВИА в виде новомодных перепевок самими же авторами/исполнителями. Такое ощущение, что перепето под один синтезатор. А слушаешь оригинал тех лет и поражаешься, как много лет назад писали на ленту партии, да так, что они и сейчас ясно различимы.

          +4
          Как по мне, в быту минидисков не видел, их использовали в профессиональных целях — холидники и фанерщики, а ещё мы на них концерты с пульта писали.
            0

            В среде hi-fi меломанов минидиск встречался, в том числе портативный, как замена кассете в основном. Хотя правда, фанерщикам он был чуть ли не основным инструментом, просто слушателям до них далеко.

          +8
          Ностальгия!
          В лаборатории, где я работала, долгое время использовали рекордеры Sony и минидиски соответственно для лингвистических записей. Руководительница не хотела перезаписывать минидиски (типа сразу и как архив их использовать), поэтому каждое лето перед полевыми работами начинался немного бессмысленный квест «найди не б/у минидиски в Москве». Забавно было, когда продавцы, думая, что я в коллекцию покупаю, предлагали разных цветов диски. А после полевого сезона начинался квест «скинь 100500 минидисков в цифру при помощи постоянно вылетающей Sonic Stage». Постепенно мы все же стали брать с собой цифровые диктофоны и в славном 2017 году впервые забили на минидиски!

          Но, что интересно, на минидисковых рекордерах, которые стоили около 15 000 в те годы, качество записи было как-то повыше, чем на цифровых той же ценовой категории (сравнивала чисто по своим ощущениям и ощущениям нескольких коллег). И еще с ними совершенно не было проблемы, которая есть у диктофонов: фон от мобильных телефонов никак не влиял на запись.
          Я совсем не специалист в области записи, так что интересно, почему оно так.
            +1
            Спасибо, очень интересный пример практического использования. Я искал упоминания минидиска в Google Books, видел очень много примеров, когда их использовали для записи «в полях».

            Я бы предположил, что качество и записывающей цифровой техники, и воспроизводящей (ранние MP3-плееры, смартфоны) изначально было хуже, чем у минидиска. У Sony на начало двухтысячных было 20 лет опыта разработки, у создателей новых устройств его не было, поэтому и разница в качестве.
              0
              Теперь можно распродать коллекцию коллекционерам) Но лучше подождать ещё лет 10-15.
                0
                У MD даже в пластиковых корпусах, внутри металлическая рама, которая хорошо экранирует от внешних воздействий, а внешний микрофон подключался как токовая петля, так-что телефона для наводки будет маловато…

                Руководительница ваша видимо прониклась идеей магнитооптики для архивации, и действительно, что бы потерять архив, его нужно градусов за двести с копейками нагреть, так-что скорее всего он будет потерян по причине отсутствия устройства чтения…
                +5
                За всю историю DAT был выпущен единственный портативный плеер, и если вы сейчас его найдете, скорее всего он не будет работать — слишком ненадежно.
                Не соглашусь — только у Sony было выпущено несколько моделей DAT Walkman с TCD-D3 через TCD-D7 до TCD-D100. Из портативных DAT-рекордеров у Sony был ещё не Walkman: D10 Pro, вполне профессиональная модель с аналоговыми и цифровыми входами. В карман он уже не помещался, но отличался достаточной надёжностью чтобы использовать его «в поле». У меня, во всяком случае, он работает до сих пор.
                Кроме Sony из портативных DAT был Panasonic SV-255, тоже профессиональной серии и не карманных габаритов. А вот Aiwa HD-S1 и HD-X1 выпускались вполне для домашних пользователей…
                  0
                  Выходит, эту матчасть я изучил не до конца. Внес поправку в статью, спасибо! Вы пользовались DAT в тот момент, когда он был актуален? Рассматривался ли минидиск в качестве альтернативы?
                    +5
                    Да, конечно. В студийной работе в конце 90-х и начале 2000-х использовались оба формата, только для разных целей. DAT в основном использовался как носитель для мастер-записей, которые потом копировались на минидиск для воспроизведения. Например, когда музыканты в студии записывали песню, сводилась она на DAT-кассету во всех возможных вариантах включая только инструментал, инструментал с бэк-вокалом и проч. А минидиски использовались в основном на концертах как playback, потому что по сравнению с кассетой они были почти с моментальным доступом к песне, и считалось что надёжность минидиска как носителя в «полевых условиях» была повыше.

                    Рекламные ролики, кстати, на радио сначала привозили на DAT-кассетах (как правило, агентства выбирали самые короткие кассеты, а они были практически любой длины: 5, 12, 15, 18, 20, 24, 30, 34… 90, 94, 120, 125-минутные). Потом перешли на минидиски — их быстрее перезаписывать, а качество по сравнению с некомпрессированным DAT'ом для рекламы было вполне допустимо. А потом появился широкополосный интернет. :)
                      0
                      Спасибо, очень интересно! А «в полях» использовались профессиональные минидисковые устройства или обычные портативные?
                        +1
                        Всякие, зависело от бюджета. Прокатные компании посильнее обычно использовали рэковые профессиональные типа Sony MDS-E12 (на картинке — вверху, внизу CD-плеер) с дистанционным управлением и подключаемой клавиатурой.



                        Кто-то мог с собой привозить на концерт бытовую MD-деку Sony MDS-JE510 и играть с неё. То же самое и с радиостанциями: кто что мог себе позволить, то и ставили. Но портативные карманные модели были только персональными плеерами.

                        Кстати, ниже написали про использование MD в автомобилях. Коллега из Сочи ездит на праворульной японской машине как раз тех времён, и в аудиодеке вместо кассетника как раз минидиск-привод. Всё забываю привезли диски попробовать.
                          +1
                          Да не было никакого резона тратиться на профессиональный вариант ибо бытовые были вполне профпригодны а по цене минимум в три раза дешевле…
                          … я тогда хорошо зарабатывал на ремонте минидисковых дек, детали бытовых приводов как родные ставились в профессиональные, в сервисных меню было много интересных регулировок, да и «восстановление просветления» линзы ощутимо продлевало ресурс привода, который был не разу вечен
                          Но что интересно, портативные MD были гораздо более долго живучими чем профессиональные модели для радио, возможно дело было в лазерном диоде.

                          PS и ещё ИМХО интересный момент оставшийся без внимания, это минидисковые портастудии вроде Yamaha MD и иже с ними.
                            0
                            Мне кажется, что очень значительный объем бытовых минидисковых стационарных дек уходил на студии, театры, к лабухам.
                              0
                              А так и было, причём не только в России но и вообще. Минидиск принёс на сцену одно новое, важное качество, произвольный доступ, сравнительно надёжный и за не дорого.
                              DAT он хотя и digital audio, но всё таки tape который надо-было перематывать, что никак не способствовало надёжности.
                                0
                                И синхронизацию. Что позволяло на фанерном концерте «мегазвезд» типа кобзонопугачевой в Кремле запускать одновременно две деки и не бояться, что фанера отвалится. А еще стыковать к ним по тайм-коду видео и свет. И еще долго, очень долго, даже очень-очень долго, на подобных площадках не принимали фанеры ни на одном носителе, кроме как на MD
                    0
                    Не знаю как у D3 но у D7 на боку разъём с цифровым входом, выходом и управлением…
                    … да и аналоговый тракт у него был странным образом не плох, чего не кажешь о некоторых профессиональных девайсах высотой в 4U, в которых аналоговые входы\выходы были чисто для галочки, что приводило к забавным ситуациям, когда продьюссеры зачем-то переписывали с ленты на дат, и хорошо ещё что лента была, а иные на такие магнитофоны сводили, причём без компрессора, но с каким-нибудь улучшейзером раскачивающим ультраверх
                    +2
                    она работает, если поставить ее вертикально: явный признак проблем с механизмом, ответственным за то, чтобы лазер светил куда надо.

                    Я не одну такую починил: там сверху (с обратной стороны от лазера) к диску прижимается крохотное зеркальце, без него мощности лазера не хватает на разгорев до 200 градусов. Иногда после сильных ударов по аппарату зеркальце может выпасть из пазов, его просто надо пинцетиком аккуратно вставить обратно.

                      0
                      А вы уверены, что способ записи именно магнитный? Как-то сильно сомнительно, что магнитная головка может записать 1 ГБ на hi-md диск. Для полупроф записи музыки использовались видеомагнитофоны или камкодеры VHS\SVHS (с hi-fi звуковым каналом), магнитофоны с 19/38 скоростью (оченно желательно не советские), Tascam диктофоны. Кстати встречаются и кассетные магнитофоны со скоростью 9 (2х), а не только 4,76. А среди минидисков все-же более популярные hi-md и диски и плейеры.
                        +1
                        Hi-MD — это сейчас очень дорогое удовольствие. Диски по 30-50 долларов новые, бэу как повезет, плееры тоже недешевые. Напишу про это в следующей статье.
                        А про магнитную запись уверен, прямо сейчас наблюдаю магнитную головку в Hi-MD-плеере MZ-NH600. Насколько мне известно, ситуация там следующая: записать данные плотнее можно, сложно их прочитать. Технология Hi-MD как раз повышает точность чтения, но этот момент мне еще надо изучить.
                          0
                          Запись все таки не до конца магнитная. Магнитная катушка только «как бы размягчает» носитель, что бы уже лазер мог записать… Как в магнитооптическом приводе. Такая большая катушка ну никак не сможет дать узкий пучок магнитного поля чтобы обеспечить разрешения даже как на 5.25"-диcкете 360K :))
                            0
                            Как в магнитооптическом приводе

                            Не знаю, как в минидисках, а в обычных магнитооптических накопителях запись была именно магнитной. Лазер разогревал поверхность до температуры, после которой была возможна магнитная запись. Считывание тоже вроде было магнитным.


                            upd. Ан нет, подвел меня склероз. Считывание таки лазерное, а запись именно магнитная.
                            Фокус в том, что материал намагничивается только при высокой температуре, а поьому поле катушки влияет только на пятно, нагретое лазером.

                        0
                        Всем этим соням следовало вовремя понять одну вещь:
                        сама идея цифровых технологий означает, что любой оператор мобильный связи — это не более чем труба для передачи данных, а любой медианоситель — болванка для хранения единиц и нулей. И чем лучше они эту базовую функцию выполняют, тем больше у них перспектив. Все остальное только мешает.
                          +1
                          Все эти сониевские пропиетарные стандарты, конечно, в печёнках у меня сидят, со времён memory stick. И ми-ми-ми они выглядят когда уже канули в бытие, но не когда приходится с ними сталкиваться в повседневной жизни по ныне. При чём у самого Сони почему-то бывает плохо с их поддержкой. К примеру, тот же стандарт NFC-F(Felica), разработанный Сони, и используемый в Японии повсеместно в бесконтактных платежах. Эппл со времён 8-го айфона поддерживает Global Felica — купленный в любой части света айфон, начиная от 8-го, будет поддерживать бесконтактные платежи в Японии. Телефоны от Сони — фигушки. При этом как протекционизм тоже не срабатывает — у Эппла за 2016-17-е года 70% японского рынка смартфонов. И до этого нехилая доля на рынке была, даже когда Эппл вообще не поддерживал никакие бесконтактные платежи.
                            +2
                            Просто чёртовы правообладатели уже тогда сели на шею и ножки свесили.
                            Сейчас же они совсем берега потеряли(вместе с мозгами) и довольно часто действуют себе в ущерб. Пример тот же ютуб и страйки за запись игры с фоновой оригинальной музыкой. Привело это к тому, что создатели игр стали брать «бесплатную» музыку.
                            0
                            Использую в двух машинах с минидисковыми магнитолами в связке с 6 дисковыми чейнджерами уже лет шесть и менять ГУ пока не планирую.
                            В формате Long Play 2 получается 16 часов музыки.
                            Диски пишу декой дома.
                            Удобно, что носитель защищен лучше, чем кассета и кд, это важно в моих условиях.
                            К atrac привык и даже LP2 на слух не отличу от эмпетри.
                              –1
                              цена на диски была так не гуманна что мпз плеер стоил примерно столько
                                0
                                А у нас тут в магазинах (в Саппоро) до сих пор новые минидиски продают. Правда, уже ни намёка на былой шарм — чисто белый чехол, чисто прозрачный корпус, и никакого разнообразия цветов и раскрасок :-(

                                У самого MZ-R30 с ребилднутой батареей дома в России остался, очень любил с ним ходить и слушать то, что в плеер влом загонять традиционными способами, а именно — концерты и сборники клипов с DVD. Да, можно скачать, залить, но куда проще и веселее было подцепить аппарат Toslink'ом к лазердисковику, переписать только те треки, что нравятся, и потом слушать точно ту же версию :-)
                                  0
                                  Подскажите пожалуйста, сколько они у вас стоят? Наблюдаю на eBay импортированные из Японии новые минидиски примерно по 5 евро за штуку, интересно, какая наценка.
                                    0

                                    Где-то 250-300 йен штука, примерно $2-3

                                      0
                                      Спасибо! Выходит, по пути в Европу они дорожают ровно в два раза.
                                      0
                                      Мелким оптом б/у от 200 йен, новые 300-400 йен.
                                        0
                                        Спасибо, это уже не такая большая разница. Я предпочитаю брать бэу, они стоят около евро за штуку, иногда чуть дешевле. Новые — это скорее музейные экспонаты, чем что-то для реального использования. Распаковывать жалко, а если диски старые — у них еще высыхает клей на наклейках :)
                                          0
                                          Думаю, под новыми товарищ Volkerball имел в виду те же, что и я — скучные прозрачные из магазина. Поэтому лично мне такие распаковывать не жалко. Но вот пользоваться действительно веселее бэушными — расцветка, дизайн, вся фигня :-)
                                    +1
                                    Огромное спасибо за такой материал!
                                    Прям на воспоминания пробило, вспомнились 500, 510 минидисковые деки Сони, очень популярны были.
                                    На предмет незаметности компрессии — заметна, ой заметна. Довелось как то пообщаться с полным комплектом 3000ES от Sony, дека MDSJ3000ES, записал на ней по оптике, с неё же и послушал, прекрасно было слышно как звук становится чуть более упрощенным и менее телесным. Если не ошибаюсь, на тестах в Аудиомагазине, именно Кенвуд они оценили как деку, имеющую меньшие огрехи в этой части, в сравнении с Sony.
                                    На предмет умения Сони работать с входным потоком с ограниченными вычислительными мощностями, верно, это было не только в аудио, так было и с первыми 100-герцовыми телевизорами — KVS2951/KVE2961 — для своего времени просто шедевр, конкуренты годами допиливали картинку, но так и не сумели достичь минимума артефактов цифровизации. И местами у них это умение сохранено еще например в смартфонах. Так что да, Сони это умели и умеют до сих пор.
                                      0
                                      Ох, помню был у мен MiniDisc'овый плеер. Все бы ничего, но запись в реальном времени напрягала очень. Потом продал его, человек вроде использовал в професиональных целях, на концертах, а купил MP3, который конечно давно уже умер. А вот MiniDisc'овый думаю жив еще.
                                        0

                                        Хотел записать информацию на МО-диск, поддержка приводов fujitsu кончилась в 2013, сам 640 мб привод не видить дисков. Сервис мануала на MCF3064AP не нашол(

                                        0
                                        Когда-то давно я купил USB модем 3G для интернета и с ним диск был с драйверами, он как компакт, только размером в два раза поменьше, я еще сначала думал, что он не будет работать, ведь привод в компе побольше, а он работал. Это вот эти диски, да?
                                          +5
                                          Нет
                                            +5
                                            Скорее всего, это был мини CD диск. Их любили класть ко всяким устройствам, т.к. они небольшого диаметра, драйвера весят мало, и смысла тратить для этого полноразмерную болванку никакого. В стационарном приводе есть углубление для таких мини дисков. В ноутбучном он просто надевается на вал мотора, как и обычный.
                                              0
                                              Любят их до сих пор, 2 недели назад покупал PCI плату расширения, в комплекте был он самый. Возможно, правда, из-за размера положили, в коробочку стандартный диск банально бы не влез.
                                              +1

                                              Это Mini-CD, см в Википедии

                                              +1

                                              Да, в основном то использование минидисков что я видел было за сценой, минусовки и бэкплей, иногда на них собирался плейлист диджеем чтоб не носить гору компакт-дисков. В быту видел только у одного бизнесмена в конце 90х, автомагнитола у него была.
                                              Цена конечно была высокой, CD были дороги и носители и плееры, а минидиски это была вообще роскошь. Кассеты наше всё :)

                                                +2
                                                Для меня на них крест поставили первые CD-MP3 плееры, типа iRiver. В 2001 уже были вполне доступные пишущие CD-приводы, и такой плеер просто не оставлял выбора. И магазинные диски играл, и самосжатые mp3 (пусть и приходилось оставлять винамп жать музыку на всю ночь). А вот плееры на жестких дисках так и оставались слишком дорогими для нас.
                                                  0
                                                  А мне видимо хреновые CD плееры попадались, ни один не мог без разрывов на ходу музыку воспроизводить. Плюс одноразовые болванки воспроизводились, а RW уже нет. Поэтому с кассетного не слезал вплоть до появления нормальных(мин. 2-4Гб на борту) флеш плееров.
                                                    0
                                                    В iRiver был антишок на 8 минут (не опечатка:) Люди их без проблем брали на пробежки.

                                                    Это в режиме mp3, с AudioCD было поменьше, «всего» 120 секунд.
                                                  +1
                                                  Впервые про MiniDisс узнал из Ночного Дозора Лукьяненко.

                                                  По-моему MiniDisс оказался очень удачным дополнением соневского же SuperAudio — вот уж там был смысл от 24-битного представления звука.

                                                  у меня был MD-плеер Sharp

                                                  у Sony ещё были видеокамеры с записью на MiniDisc
                                                    0
                                                    прошёл все стадии (хотел написать «этапы»: могли неправильно понять (!)) сжатого звука. Но формат MD обрёл для себя только летом прошлого года! совершенно случайно, причем! купил technics sj-md150 (цвет шампань) до кучи, в смысле, до стойки. Обнаружил некоторое неудобство при записи и наименовании треков: прикупил (для удобства РС3 и NT1) и пару сотен MD. Оказалось, что на трекерах полно рипнутых винилов, хотя и своих несколько сотен! Да, до кучи к стойке прикупил В900 (цвет шампань, есс-но): компакт-кассет набралось больше трёх сотен: места занимают немеряно! Оказалось, минидиски хранить проще. Вот думаю, где прикупить вагон… Хочется залить много рипов: пенсия не за горами — наслушаюсь вдоволь!
                                                      0
                                                      Самое главное достоинство минидисков (как и вообще носителей на основе магнито-оптической технологии записи) — надежность и долговечность записи. Магнито-оптические диски невозможно просто так стереть (требуются сильный разогрев поверхности диска, например, локально лазером, и одновременно сильное внешнее магнитное поле) или повредить (запираемая кассета с диском). Зато записанные компакт-диски особо долго хранить не получится (особенно перезаписываемые); магнитная лента постепенно размагничивается (магнитные домены теряют ориентацию) и теряет свои свойства (склеивается, осыпается магнитный слой и т.д.); и магнитные дискеты тоже размагничиваются (сектора вылетают один за др. и теряется информация).
                                                        0
                                                        компакт-кассет в коллекции много… В том числе тех, которые продавались чуть ли не в булочных по 9 рублей. Знаю, что их периодически нужно перематывать, чтобы снизить копир-эффект. Дважды выезжал в длительные командировки, и мой брат раз в полгода/год проделывать это. Сейчас иногда слушаю записи, и не сказал бы, чтобы магнитная лента потеряла свои свойства, хотя самим кассетам больше тридцати лет…
                                                          0
                                                          Так компакт-кассеты аналоговые, могут работать с большими погрешностями и контрольных сумм у них нет.
                                                        0
                                                        … продолженьице б почитать! Уже 7-е ;)
                                                        0
                                                        Спасибки! С удовольствием почитаю!
                                                          +1
                                                          C 1998 по 2003 работал во дворце культуры звукооператором и диджеем
                                                          минидисковую деку купили в 99-ом и забыли про кассеты. Концерты и дискотеки только с МД проводили. Можно было все 20 треков для концерта скинуть, расставить в нужной последовательности и проименовать. И когда вдруг ведущие меняли порядок номеров, не нужно было в панике менять кассету, а легким движением пальца воткнуть нужный трек.
                                                          Со склейкой папури тоже было гораздо проще — без каких либо пауз с точностью до такта.
                                                          Ну и местных исполнителей можно было записать гораздо качественнее чем на кассету.

                                                          Только полноправные пользователи могут оставлять комментарии. Войдите, пожалуйста.

                                                          Самое читаемое