Как стать автором
Обновить

История советских кассетников: стационарные деки «Вильма» — творческий плагиат, инновации и дьявол в мелочах

Блог компании Pult.ru Производство и разработка электроники *Гаджеты Старое железо Звук
Всего голосов 23: ↑22 и ↓1 +21
Просмотры 34K
Комментарии 32

Комментарии 32

номинальная мощность советского изделия 2 Вт — т.е. RMS ок.7 Вт
Из одного не следует другое, так как для RMS мощности в 7 Вт нужен блок питания мощностью ~7 Вт, а для синусоидальной мощности 2 Вт нужен БП примерно 3 Вт.
Один из вариантов магнитофона выпускался в урезанном моно-варианте и назывался «Вильма-303-стерео»


Тут опечатка? Был моно но назывался стерео.
С Вильмой что-то вроде 102 сталкивался в детстве. Произвела неизгладимое впечатление :)
Было это в радиорубке конференцала ИЯФ СОАН СССР.
Поправили, спасибо.
Было у меня, в своё время, сумрачное творение гения конструкторов завода Vilma. Вот такое, 311 модель.
image
Жуть, безотказнейшее орудие для геноцида кассет. Мало того, что оно ими питалось, так механизм выброса кассеты регулярно её реально выбрасывал метра на 2,5-3.
Уникальный кстати аппарат — у него двигатель совмещен с силовым трансформатором (под решеткой по центру)
у него двигатель совмещен с силовым трансформатором
Аааа))))
Думал, что знаю о советских кассетниках уже всё :)
А вот Вильму 001 — даже не видел, сквозной канала, автоподстройка тока подмагничивания! Об этом только читал в журнале Радио и мечтал конечно. И пробовал как водится даже сделать (адаптивное подмагничивание, сквозной канал).
Но отложилось у меня, что всё равно все решает качество головы в большей степени и ЛПМ.
Уникальный кстати аппарат — у него двигатель совмещен с силовым трансформатором (под решеткой по центру)

Угу, настолько уникальный, что через полгода владения, я его мог разобрать и собрать с закрытыми глазами, а через год мне надоело верхнюю крышку на место ставить. Третий класс, что с него взять — полуфабрикат.
ну в 70-х круче неё была только Рута второго класса. А пружина выброса действительно тугая была — ее ослабляли установкой дополнительных звеньев или подгибанием кронштейнов
Очень похож на Тонику 310. При ее включении чуть пробки не вылетали. А на двиге/трансформаторе можно было яичницу жарить.
Тема магнитофона Маяк не раскрыта, этот магнитофон был культовым. Как-то столкнулся с «Маяк-120-стерео» (http://www.rw6ase.narod.ru/00/mg_ks/majak120s.html), очень понравился. У самого был «Радиотехника М-201С», много лет проработал. Чинил как-то «Маяк М-240С».
применение компандерного шумодава ''Dolby-B'”.
Не было там долби, всё было гораздо проще, в зависимости от средней амплитуды сигнала резался верх. И это даже хорошо, ибо работало с любыми записями, а отличии от долби, который был сам в себе, да ещё и к настройке чувствителен.
Да, «Маяк»… Знаменитый был маг. Имелся у меня. А позже появился стационарный «Орель-101» (кажется). У него, кстати, тоже был заявлен компандерный шумодав.
Да, «Маяк»… Знаменитый был маг. Имелся у меня. А позже появился стационарный «Орель-101» (кажется). У него, кстати, тоже был заявлен компандерный шумодав.

Реально Орель-101?
Его у меня уже лет 20 нет, но, кажется, «Орель-101». Мы его еще в шутку «Опелем» называли :)
Да уж, первую Вильму от Филипса вообще не отличить. Братья-близнецы!
Меломаны тех времен кассетные магнитофоны не уважали и слушали музыку на катушечных магнитофонах, которые благодаря в 2 и 4 раза более высокой скорости воспроизводили музыку гораздо качественнее.
хорошо настроенный кассетник с сендастовой кованной головкой, динамическим подмагничиванием и хромовой лентой выдавал качество лучше чем бабинник на 9-й скорости
При аналогичных параметрах катушечника и ленты?:)
качество на уровне 19-й скорости бобинника 2-го класса (с обычной пермалоевой головкой — у нее зазор очень большой, что сводило на нет преимущество в скорости) — только бобинники первого и высшего классов были однозначно лучше кассетников
Высший класс кассетников соответсвовал 1 — 2 класу каткшечников, кроме 19 скорости крайне редко присутствовли студийные с 22 скоростью. Кроме того начиная с 1-го класса все катушечники были оснащены лентонатяжными механизмами, в задачу которых входил контроль равномерного натяжения и прилегания ленты к головке, так же и при перемотке. Некоторые модели умели снимать статику с лент. По мере износа головок, качество значительно падало, поэтому применялись стеклоферритовые головки, как правило универсальные или воспроизводящие. На заводах головки катушечников проходили контроль на остаточный магнетизм, (петля гистерезиса) а так же юстировке специальными тэстами. Привода, как правило, оснащались схемами стабилизации скорости и валами гашения динамических помех. Были экземпляры катушечников с функцией реверса для воспроизведения дополнительного стерео канала (двойной объем стерео).
К сожалению я не помню всех наименований в.у. катушечников, давно это было.
невежда — у студийных катушечников скорость 38, а не 22. И хорошие кассетники (даже из этого топика) автоматически юстировались (токи подмагничивания и записи) под каждый конкретный экземпляр кассеты
Я скорость перепутал с размером, 22 катушки именно шли под 38 скорость.
Основной минус всех кассет, это повышенная плотность записи на еденицу полезной площади ленты и до неприличия малая плотность чтения при восспрозведении на 2-4 скорости. Как следствие — внушительные потери информации. Не вдаваясь в теорию скажжем, не зря весь серьезный винил печатался с мариц, на которые нарезался звук из под студийного, именно катушечника.
динамического подмагничивания в отечественных не было
Сухов помню с кем-то судился за использование своего патента СДП…
СДП мне не нравилась, пробовал делать САДП — безынерционная, схема примерно похожа на эту. Но как же я рад, что эта аналоговая эра почти закончилась!) Осталось только революцию с акустикой придумать.
Осталось только революцию с акустикой придумать.

Импланты в моск?
Лично мне на поляне в лесу такой вариант кстати вполне, но ppl не поймёт :)
А сколько бы проблем сразу решилось, эх…
у моего брата дипломная была — система динамического подмагничивания. Авторское свидетельство на изобретение получил. Система не столь эффективная как суховская — но на порядок проще — всего пара КТ315 и катушка на канал. Но ни один из трех выпускавших магнитофоны киевских заводов не захотел ее внедрять. Объясняли — к примитивным требованиям ГОСТ она ничего даст; возрастет трудоемкось (и потенциально процент брака) — а план никто не отменял; возрастет себестоимость — а цены на продукцию из министерства назначают. И главное — их товар и без этого с полок магазинов разметают — так зачем напрягаться. В общем — все прелести плановой экономики…
Суховская СДП-2 наверное? Была довольно сложна и работала не очень. По ссылке — попроще и без части недостатков. Но я так и не успел запустить. Сначала там была смешная опечатка в журнале, что-то типа выхода на общий, но это бросалось в глаза, не уверен, не было других заковырок да и сам мог ошибиться, тогда ещё опыта с ОУ было не много…
Приходила мысль это сейчас реализовать с DSP… Ну вы поняли)))
Про внедрения и экономику как раз на радио предприятиях проскакивает в ленте и да — новым взглядом на всё смотрю, что скорее не благодаря, а вопреки что-то получалось.
Пластелиновое щастье — отсутсвие полутонов, пол мира вываливается, как в звуках так и в цвете. Не забывайте тот факт, самый совершенный и непревзойденный компьютер именно аналоговый — человеческий мозг.
«2 мотоцикла “Ява” с объемом двигателя 360 кубических см.» — алегараж, у Явы 350 кубиков.
Или мы о разных Явах?

Но вообще да, прослезился. Чистить ролики одеколоном, искать пассики, подкручивать головку под каждую кассету…
Хорошая статья.
В студиях звукозаписи ещё те что в 80x, стояли как рабочие лошадки — Яузы-220 с японским протягом и головками. Источником были Олимпы какие-то высшего класса если не ошибаюсь.
В Москве это пиратство было вроде бы как даже централизованно.
Только полноправные пользователи могут оставлять комментарии. Войдите, пожалуйста.