Комментарии 19
Несмотря на несовершенство методов эксперимента, очень интересны были и первые две части, и продолжение. По крайней мере это первая на моей памяти попытка устроить что-то кроме словоблудия и так называемых слепых прослушиваний (тем более что чаще всего играют криворукие и слушают те, кому медведь на ухо наступил).
Уже неоднократно же проводили подбные эксперименты и результат всегда одинаковый:
На уровне измерений приборы какую-то разницы видят,но в слепом тесте живой человек никакой разнциы не замечает. Даже тут на хабре было несколько таких экспериментов
А какой смысл этих экспериментов?
Обычно подобными вопросами задаются те кто не могут купить себе качественный дорогой инструмент. Вместо того чтобы просто повышать свой навык игры на том, что имеется, некоторые пытаются доказать себе и другим что инструмент за 15000 рублей ничем не хуже чем за 150000, а тот кто купил за 150 - это жертва обманщиков-маркетологов. Вот только датчики поменять и точно будет не хуже.
Лучше бы играли больше.
Ни разу не видел, чтобы кто-то по доброй воле, а не под давлением внешних обстоятельств продавал хороший инструмент и покупал что-то из самого низшего ценового диапазона.
Ну и живой человек с ушами все прекрасно слышит, и это касается любого инструмента, даже тамбурин (по простому - бубен) пластиковый и деревянный отличаются как небо и земля, хотя казалось бы там просто железные тарелочки звенят, какая разница к чему они прикреплены.
Хороший и плохой инструменты отличаются вовсе не деревом. Бывает хороший инструмент из любого дерева, да хоть из углепластика.
Плохие инструменты же плохи не деревом,а качеством изготовления, вниманием к деталям и в целом кульутрой производства. Если дать среднему китайцу,который клепает на коленке гитары за 10 баксов кусок хорошего красного дерева вы все равно получите гитару за 10 баксов.
А какой смысл этих экспериментов?Или те, кто имеют деньги с продажи дорогих инструментов и финансово заинтересованы в поддержании этого мифа. А когда задаёшь такому человеку вопрос на стриме «в чём разница между американской гитарой из гондурасского красного дерева за $2000 и китайской гитарой из гондурасского красного дерева за $300?», получаешь
Обычно подобными вопросами задаются те кто не могут купить себе качественный дорогой инструмент.
Кстати, большая часть лексики в этой статье взята именно с его канала. И «липа придаёт ольховой махагонности» и всё остальное. Звукового поля только не хватает. Я вообще думаю, что Димон заказал эту серию статей, чтобы ссылаться на неё между истериками и поеданием шавермы на стримах. Слишком уж много тут игнора здравого смысла и обратной связи, всё в его стиле.
А в какой части исследования вы планируете перейти от стучания по доскам, снятого пьезо-датчиком, к чему-то, что чуть больше напоминает электрогитару? Ту самую, где звук снимается не пьезой, а электромагнитными звукоснимателями и не с досок, а со со струн.
Вы делаете далекоидущие выводы, вроде
Глухое ватное звучание белого дерева вава нельзя назвать предпочтительным для электрогитарной деки, но звонкий топ исправит положение.
к которым нет ни одной предпосылки в этой или предыдущих частях вашего исследования. Пока-что все что вы показали - это то, что "глухое ватное звучание белого дерева вава нельзя назвать предпочтительным для электрогитарной деки стучания по нему молоточком с целью получить звук электрогитары".
У вас и в первых двух частях неоднократно закидывались тезисы, очень недвузначно намекающие на то, какой результат вы планируете получить в вашем исследовании и какой уровень беспристрастности экспериментатора (никак не ослепленного, к слову).
Но в первых частях, несмотря на все методологические проблемы, проглядывалась нормальная идея: показать АЧХ досок, чтобы затем продемонстрировать, сколько из их АЧХ остается в финальном звуке гитары (снятом в разных местах тракта, с разной степенью обработки и т.д.). Ок. Вполне резонная задумка. Все таки корпус гитары - это действительно не идеальное крепление. Струны заставляют дерево вибрировать и часть этих вибраций оно возвращает обратно в струны. Какие-то частоты больше, какие-то - меньше.
Но какой вообще смысл пускать через гитарный тракт звук стука по дереву? Что это должно показать или доказать? В гитарный тракт не идет стук по доскам. Туда идут колебания струн. С тем же успехом можно через усилок с кабинетом пропустить звук пилы, которой доски для корпуса нарезали. Обязательно с подписью "глухое ватное звучание рейсмусового станка нельзя назвать предпочтительным для производства электрогитарной деки, но звонкая ручная циркулярка исправит положение."
Но какой вообще смысл пускать через гитарный тракт звук стука по дереву?
Чтобы увидеть и услышать, что остаётся от деревянных формант по ходу этого тракта. Как выясняется, это бывает по-разному, зависит и от усилителя, и от дерева.
Струны будут скоро.
Да, я слышу разницу между разным деревом в одних записях, и когда играю или ставлю опыты сама.
И не слышу или почти не слышу её в других записях, и при других настройках тракта.
Моя цель - не доказать влияние или невлияние материала деки, грифа и накладки на звук электрогитары, а изучить факторы этого влияния и факторы, его ослабляющие и сводящие на нет.
В итоге, струна приобретает ту форму колебаний, которая в определённых местах снимаются электромагнитными датчиками. Причём магнитное поле звукоснимателя тормозит колебание струны. Не так сильно, как неодимовый магнит в медной трубе, но в некоторых случаях достаточно для образования «волчков» — воющих призвуков, особенно сильно проявляющихся при перегруженном звучании.Более вероятно, что «волчки» возникают вследствие интерференционных провалов и того неочевидного факта, что звукосниматель снимает колебания струны преимущественно в одной плоскости.
"Волчки" слышно на неподключенном инструменте и видно в стробоскопический тюнер, снимающий колебания с головы грифа пьезодатчиком.
При поднятии датчика появляются и усиливаются, при опускании исчезают.
Этот вопрос реально сложный, мастера так и не пришли к единому мнению, насколько я знаю.
>Говорят, что дощечки из разных пород дерева могут звучать по-разному, но если пропустить этот сигнал через гитарный усилитель или его эмуляцию, особенно с перегрузом, вводящим усилительные каскады в режим нелинейных искажений и клиппинга, привнося, тем самым, новые гармоники, разница сгладится, и звуки станут неотличимыми один от другого.
Вообще-то говорят прямо противоположное: усилитель, а точнее, кабинет (динамик) своей нелинейностью здорово окрашивает звук гитары. В то время как звук электрогитары формируется не корпусом, как у акустической, а колебаниями струн над звукоснимателем.
Исследуем акустические свойства древесины, часть 3: прохождение сигнала через гитарный усилительный тракт