Как работает Netflix

    Успех «Нетфликса» обеспечили высокие технологии, но за ними стоит целая философия, которая сделала эту философию эффективной. Систему, которая заставляет миллионы людей одержимо кликать по красно-белым кнопкам, легко отказываясь от многолетней традиции просмотра фильмов в кино, а сериалов по ТВ.



    Привет! С вами Ефим Гугнин! И сегодня мы постараемся разобраться, как работает Netflix. А для этого нам придётся немного отмотать время назад.

    1997 год. Интернет только-только набирает популярность и пока связывает жалкие 10 миллионов компьютеров.

    Все сериалы и фильмы люди смотрят в кино, по кабельному либо эфирному ТВ, ну или заказывают видео в прокате. В это непростое время 37-летний Рид Хастингс, бывший военный и работник Корпуса мира, а ныне компьютерный инженер и предприниматель, решается на авантюру.





    Вместе со своим другом Марком Рэндальфом: он открывает бизнес по аренде DVD-дисков и называет компанию Netflix.



    Почему авантюру? Во-первых, рынком видеопроката почти единолично правит «Блокбастер», который явно не спешит оставлять лидирующие позиции; во-вторых, на момент запуска Netflix формат DVD существует всего несколько месяцев, его коммерческий успех неочевиден, и большинство семей до сих пор пользуется VHS-кассетами. Ну и, наконец, вместо того, чтобы дать клиентам по старинке арендовать фильмы в видеопрокате, Хастингс решает работать исключительно через интернет и доставлять диски на дом.



    И хотя сейчас это кажется обыденным и по всем параметрам комфортным решением, многие бизнесмены в 1997-м его откровенно не понимали: мол, а зачем клиенту лазить по какой-то сети и заказывать диски домой, если он может просто встать с дивана до ближайшей точки «Блокбастера», которые в тот момент были буквально везде.







    Но в отличие от них, Хастингс понимал очень простую, но важную для наступающего цифрового века истину: люди не любят вставать с дивана.

    А знаете, что люди любят ещё меньше, чем вставать с дивана? Заполнять бумаги, подписывать договоры, рассчитывать расходы на курьеров и почту, нервно отмечать дни в календаре, чтобы не дай бог не просрочить аренду диска и получить сверх обычной платы несоразмерно большой штраф.



    Все эти мелкие, вроде как обязательные неприятности, на которые другие компании попросту не обращали внимания, принимая их как должное, «Нетфликс» хотел минимизировать до простейшего набора действий: кликнул – получил – посмотрел – отправил обратно.



    Всю бумажную волокиту «Нетфликс» взял на себя, а в 1999 году ещё и сменил одноразовую аренду на ежемесячные безлимитные подписки. Теперь клиент при всём желании не мог просрочить аренду диска. Разве что украсть его, чем, как ни странно, в девяностые-нулевые преступники активно промышляли.

    Идею безлимитной подписки многие встретили, мягко говоря, скептично. Аналитики предвещали, что система окажется убыточной, и не только из-за вероломных «дисковых крадунов». Ведь клиенты при желании могут арендовать столько фильмов, что те попросту превысят стоимость подписки.



    Сделать это было не так уж сложно, тем более что доставка у «Нетфликс» работала достаточно быстро. Вместо того, чтобы, как другие компании, отправлять всё из центрального офиса, Хастингс дальновидно расположил отделения по всей Америке, а позже и в Канаде, чтобы человек из любого штата мог получить диски в кратчайшие сроки.



    И в этот раз опасения скептиков, кажется, почти оправдались: некоторые клиенты действительно превышали этот неписанный лимит. Против таких отчаянных домашних «синефилов», впрочем, скоро придумали систему защиты, не особо честную, но абсолютно законную – известна она как Throttling.

    Суть её в следующем: если на складе «Нетфликса» оставалась одна копия, скажем, «Людей в чёрном», а заказали картину сразу два клиента, то посылку отправляли тому, кто арендует реже. А второму приходилось ждать, пока придёт посылка из другого отделения «Нетфликса».



    Но даже эта система не спасла компанию от убытков: к 2000 году «Нетфликс» начал понемногу терять прибыль. В какой-то момент компанию попытались даже купить владельцы «Блокбастера». К соглашению так и не пришли. В «Блокбастер» не согласились с выставленной Хастингсом ценой в 50 миллионов долларов и совершили, конечно, роковую ошибку.





    Впрочем, одной быстрой доставки и безлимитной подписки было мало, чтобы занять прочную позицию на переполненном рынке видеопроката, да и с началом 2000-х у «Нетфликса» появились конкуренты, которые осваивали интернет и дистанционное общение с клиентами. Даже консервативная «Блокбастер» в один момент запустила собственную службу доставки.



    Так что же выделяло «Нетфликс» на их фоне? В первую очередь, контент. Конкуренты «Нетфликса» не сильно-то задумывались над библиотекой фильмов.

    У тех же «Блокбастер» целых 70% каталога состояло из новых релизов.

    У «Нетфликс» – всего лишь 30.



    Остальное – кино любых годов и жанров, от немой классики до странного «грайндхауса». Компания стремилась охватить любые вкусы, включая самые специфические, и постоянно расширяла библиотеку. Если на момент старта в их каталоге было всего 952 картины, а больше тогда на DVD и не существовало, то к 2005-му число возросло до 35 000.



    Но главное, что отличало «Нетфликс» – это алгоритмы. Сложная цепь микросервисов и маленьких независимых программ для подстройки сайта под каждого конкретного пользователя. Они подбирают те фильмы и сериалы, которые с большей степенью вероятности понравятся клиенту, чтобы тот возвращался снова и снова.



    По сути это цифровая замена тех самых бедных скучающих работников проката, которые пытались расшифровать путаные желания клиентов.



    Первый такой алгоритм, Cinematch, удачно подбирал в 75 % случаев. Удачно в том смысле, что рекомендуемый фильм получал ± пол балла от оценки фильма, на основе которого выпала рекомендация.



    Cinematch принимал во внимание сразу несколько факторов: первое – сами фильмы, отсортированные по жанрам, годам выпуска, режиссёрам и актёрам; второе – рейтинги отдельного клиента, список его арендованных фильмов и тех, которые он поставил в очередь; и наконец, третье – общий рейтинг всех пользователей «Нетфликс».

    Эта система помогла Cinematch избегать банальностей типа, если вы поставили «Криминальное чтиво» и поставили ему высокий балл, то вам порекомендуют «Бешеных псов». Cinematch выстраивал куда более далёкие параллели на основе оценок других пользователей и часто выдавал совсем не очевидные результаты.

    Работает это так: допустим, вы заказали и высоко оценили «Криминальное чтиво»; Cinematch находит других людей, которые тоже поставили высокую оценку «Криминальному чтиву»; дальше Cinematch выясняет, каким ещё фильмам эти люди ставили высокую оценку и, например, внезапно обнаруживает, что сразу несколько людей ставили высокую оценку «Бэйбу четвероногому малышу».

    Оно сопоставляет количество этих людей и высчитывает вероятность, с которой вам лично может понравиться «Бэйб». Закончив, продолжает цепочку, связывая воедино всё больше, казалось бы, не очень-то похожих друг на друга фильмов. Cinematch с одинаковым успехом мог посоветовать классику, блокбастеры и независимое кино, не ограничиваясь в рекомендации только популярными фильмами.



    Конечно, он основан на сухой математике. Но, в отличие от других подобных систем, которые зациклились на популярных именах и жанровой принадлежности, он скорее имитирует что-то вроде сарафанного радио, цепи совершенно живых рекомендаций от людей с похожими вкусами.



    И, согласно статье «Нью-Йорк Таймс», эта система привела к тому, что люди по всей Америке стали уделять гораздо больше внимания независимым релизам, в том числе и тем, что не собрали больших денег в кинотеатрах.

    Например, считается, что именно «Нетфликс» спас фильм «Разговор» Фрэнсиса Форда Копполы от забвения. Его невозможно было найти в магазинах видеопроката и по ТВ его не крутили.



    Но Рид Хастингсу 75% было мало.



    Он вообще не из тех, кто соглашается на «достаточно хорошо», и в 2006 году «Нетфликс» запустила конкурс на создание новой системы рекомендаций с призовым фондом в 1 миллион долларов.



    В 2009-м приз выиграла команда BellKor`s Pragmatic Chaos – их алгоритм работал лучше Cinematch на целых 10%.



    Сейчас алгоритм «Нетфликс» работает не только с оценками пользователей, людей с похожими вкусами, но и его демографическими данными – полом, расой, местом жительства. Причём подстраивает под клиента «Нетфликс» всё, вплоть до афиш своих фильмов и сериалов.





    Так, недавно, портал «Скайньюс» поднял скандал: они заметили, что «Нетфликс» показывает темнокожим пользователям специальные адаптированные постеры, в которых темнокожих героев выводят на первый план, даже если в самом фильме они играют очень второстепенные роли.







    Соответственно, чем больше вы пользуетесь «Нетфликсом», тем больше данных о вас собирает сайт и тем персонализированнее выглядит его главная страница. Жутковато? Пожалуй. Но, видимо, работает.

    В 2007-м «Нетфликс» анонсировал бета-тест The Watch Now – нового сервиса, предлагающего клиентам просмотр фильмов в формате онлайн-стриминга вместо аренды DVD-дисков. Это прямой предок того «Нетфликса», каким мы его знаем сейчас. В отличие от многих конкурентов, которых популярность интернета поставила в тупик и привела к банкротству, как случилось с теми же «Блокбастер», «Нетфликс» был готов к переменам.



    Ради того, чтобы упростить процесс просмотра и создать систему рекомендаций, «Нетфликс» с самого начала использовал возможности цифровой эры. Вставать с дивана теперь не нужно даже для того, чтобы принять доставку.







    Пункты выдачи по всей Америке эволюционировали в сети серверов, которые быстро передают фильмы из огромного каталога в любую точку земного шара, и всё это в высочайшем разрешении.



    Продвинутые алгоритмы ежесекундно составляют миллионы рекомендаций, чтобы клиенты ну никак не смогли остановиться и смотреть, и смотреть, и смотреть, и смотреть, и смотреть…



    С 2013-го «Нетфликс», которые уже имели опыт создания оригинальных фильмов, начали производить для своего сервиса оригинальный контент. Первым сериалом, гордо нёсшим на себе плашку Netflix Original, стал «Карточный домик», адаптация одноимённого сериала BBC 1999 года.



    Выбор, кстати, тоже частично основанный на сухой математике: всё дело в том, что оригинальный британский мини-сериал был очень востребован пользователями «Нетфликса». В 2015-м «Нетфликс» начал сотрудничество с «Марвел», которое, правда, уже закончилось. В 2016-м после ребрендинга компания, наконец, вышла за пределы континента и начала работу в 150 странах по всему миру.



    В 2017-м «Нетфликс» выкупил издательство Millarworld Марка Миллара, автора комиксов «Пипец» и «Кингсмен». В 2018-м заключил сделку с «Парамаунт» на создание совместных фильмов и в этом же году получил первую номинацию на лучший фильм на «Оскаре» за «Рому» Альфонсо Куарона. В 2019-м, совсем недавно, «Нетфликс» подписал договор с Dark Horse на создание сериалов по мотивам из комиксов.

    Очевидно, компания не собирается сбавлять обороты: с 2013 года они выпустили 249 фильмов и более 400 сериалов, не считая тех, права на которые они купили уже после производства. В их планах – в десятки раз больше, в том числе новые фильмы Мартина Скорсезе, Рона Ховарда, Чарли Кауфмана, Зака Снайдера, Ноа Бомбака и, внезапно, Майкла Бэя.

    Конечно, у «Нетфликс» всё ещё множество нерешённых проблем: странная региональная политика, при которой клиенты в странах типа России платят столько же, сколько и в США, но получают в десятки раз меньшую библиотеку фильмов и сериалов; большое количество откровенно проходного контента, особенно среди полнометражных фильмов; наконец, не сильно адекватное отношение к кинотеатральному прокату – всё-таки обидно, что ту же «Рому» и «Ирландцы» Скорсезе не посмотреть на большом экране за пределами США.





    Но отрицать, что «Нетфликс», как и его стриминговые конкуренты, вроде Amazon Prime и Hulu, навсегда изменили кино- и сериальную индустрию, бессмысленно. Контента стало в десятки раз больше, конкуренция увеличилась, маленькие авторские фильмы, наконец, получили дорогу в обход кинотеатров, которые давно захватили большие блокбастеры. Сериалам теперь необязательно ждать, когда их эфирное и кабельное начальство выдаст им адекватное место в сетке кинопоказа.

    Да и их влияние не ограничивается творческой частью кинопроцесса. «Нетфликс», опять же, по причинам сугубо маркетинговым, несколько лет двигает техническую часть киноиндустрии вперёд. Так, в 2018 году компания запретила авторам, снимающим для неё оригинальный контент, использовать камеры «Арри Алекса» (на секундочку, самые популярные в Голливуде).



    А всё потому, что максимально она поддерживает разрешение в 3,2К, а «Нетфликсу» по стандарту необходимо все 4К. После долгих препирательств и скандалов ARRI выпустили новую камеру с сенсором в 4,5К.



    «Нетфликс» даже обязывает своих авторов использовать технологии HDR и Dolby Atmos, а недавно компания запустила программу по развитию технологий съёмки Netflix Post Technology Alliance. Теперь все инструменты, от камер до софта, которые соответствуют стандартам компании, могут использовать их логотип.







    Остаётся лишь наблюдать, куда прогресс заведёт искусство на этот раз. Может, всё авторское кино скоро совсем уйдёт из уютных зало кинотеатров на стриминговые сервисы. Может, стриминги положат конец затянувшейся эре блокбастеров в кино.



    А может, случится что-то другое… Но случится точно. В 2019 году количество зрителей «Нетфликса» впервые с нулевых начало падать, и компания явно не собирается просто сидеть и наблюдать.

    В конце концов, сидеть и наблюдать – это наша, зрителей работа.


    Спасибо, что остаётесь с нами. Вам нравятся наши статьи? Хотите видеть больше интересных материалов? Поддержите нас, оформив заказ или порекомендовав знакомым, 30% скидка для пользователей Хабра на уникальный аналог entry-level серверов, который был придуман нами для Вас: Вся правда о VPS (KVM) E5-2650 v4 (6 Cores) 10GB DDR4 240GB SSD 1Gbps от $20 или как правильно делить сервер? (доступны варианты с RAID1 и RAID10, до 24 ядер и до 40GB DDR4).

    Dell R730xd в 2 раза дешевле? Только у нас 2 х Intel TetraDeca-Core Xeon 2x E5-2697v3 2.6GHz 14C 64GB DDR4 4x960GB SSD 1Gbps 100 ТВ от $199 в Нидерландах! Dell R420 — 2x E5-2430 2.2Ghz 6C 128GB DDR3 2x960GB SSD 1Gbps 100TB — от $99! Читайте о том Как построить инфраструктуру корп. класса c применением серверов Dell R730xd Е5-2650 v4 стоимостью 9000 евро за копейки?
    ua-hosting.company
    456,22
    Хостинг-провайдер: серверы в NL / US до 100 Гбит/с
    Поделиться публикацией

    Комментарии 36

      0

      Количество зрителей стало падать с 2009 года или с 2019?

        0

        Лично меня напрягло их решение заблокировать подписку через Apple. Понятно, что это вопрос денег-но почему не сделать как у конкурентов, отдельно цену для подписки через Apple, а на своем сайте сделать на 30% дешевле.

          +7

          Потому что масштабы Netflix позволяют легко перенебречь удобством владельцев Apple ввиду высокой лояльности своей аудитории. Уверен что они на этом отказе не только не снизили выручку от этого сегмента, но и увеличили её ввиду отказа от уплаты конских комиссий Apple.

            0

            так они мало того, что не дают выбрать, так еще и аккаунт стерли, как я понял. при этом возможность продлить его подписку на apple осталась. честно говоря, я их не понял.

              +1

              Насколько я понял, они запретили только новые подписки через iTunes, а старые работают и дальше. Моя точно работает до сих пор, причём я плачу ещё и меньше их официальной цены, так как покупаю карты оплаты iTunes со скидкой в 15%.

                0

                так я и говорю — возможность продлить подписку у меня есть, но самого аккаунта нет. и теперь не понятно, или делать новый аккаунт с нуля, или продлевать подписку, но тогда непонятно на какой аккаунт

          0

          Где собственно авторское и интересное кино? Я из любопытства подписался год назад на Netflix на пару месяцев, потом отменил подписку, так как никакого авторского кино не видел. Типичная «кинопродукция», как и везде. Все рассчитано на то, чтобы заработать максимальную копеечку.


          Авторское кино — на то и авторское, что создается с целью донести какие-то авторские мысли, а не заработать максимум денег. Такие вещи несовместимы с желаниями кинокомпаний, включая Netlix, заработать максимально возможное количество денег. Реузльтат, по-моему, очевиден. Я вообще перестал ходить в кино и отслеживать новинки, т.к. кино совершенно очевидно умерло, превратившись в машину для выкачки бабла, грубо говоря.


          Ну и более мелкие недостатки: предпочитаю смотреть кино на языках оригинала и мне хотелось находить кино на языках оригинала. Например, я смотрю фильмы на испанском, чтобы не забыть язык. В Netflix поиска по языку нет. Более того, многие фильмы и сериалы на испанском он просто не дает найти/посмотреть в приложении. То есть, ты знаешь, что в Испании есть какой-то местный популярный фильм, а в приложении Netflix его нет. Ешь, что дают, русский пользователь. Ишь, ты, на испанском ему кино подавай, выискался интеллихент!

            0

            Ну не знаю. Лично я именно на нетфликсе в своё время наткнулся на вещи вроде "Norsemen", "What We Do in the Shadows" или "Tatortreiniger". Недавно смотрел "After life". Тe же "IT-Crowd" не то чтобы шедевр, но и не совсем мэйнстрим.


            То есть у них конечно большая часть вещей ориентирована на массовую публику, но отдельные не мэйнстримовые вещи есть. И их на мой взгляд больше чем у конкурентов.

              0

              Ну, это все же мейнстрим. Из перечисленных знаю лишь Norsemen и IT Crowd. Norsemen — явная пародия на злобу дня. Ситуация с мигрантами напрягает, но в открытую высказаться нельзя. Поэтому заменяем мигрантов на мифических викингов. Фига в кармане политкорректности.


              Но все же это не то, что я назвал бы авторским кино. Авторское кино уже наверное умерло. Прежде чем что-то профинансировать, киностудиями вычисляется максимальная вероятность сделать из этого как можно больше денег. Авторское кино слишком рискованное вложение. Лучше снять очередной сиквел-приквел дебилокомиксов: с надлежащей рекламой обязательно окупится.

                0
                Ну, это все же мейнстрим.

                Допустим для вас это так. Что тогда в вашем понимании авторское кино? Хорошо бы ещё с парочкой примеров чтобы было понятнее.


                Norsemen — явная пародия на злобу дня. Ситуация с мигрантами напрягает, но в открытую высказаться нельзя. Поэтому заменяем мигрантов на мифических викингов. Фига в кармане политкорректности.

                Мы с вами про одну и туже серию говорим? Про мигрантов лично я там вообще ничего не увидел :)


                Но все же это не то, что я назвал бы авторским кино. Авторское кино уже наверное умерло. Прежде чем что-то профинансировать, киностудиями вычисляется максимальная вероятность сделать из этого как можно больше денег. Авторское кино слишком рискованное вложение.

                Я не знаю можно ли назвать Norsemen инди, но они точно не из серии "просчитанных" вещей, снятых для получения кучи денег. Аналогично "What We Do in the Shadows" и "Tatortreiniger тоже на мой взгляд снимались мелкими киностудиями скорее для локального рынка и никто не рассчитывал на них миллионы заработать.


                " After life" это да, это уже скорее просчитанная вещь. Но у Джервейса до неё было очень много хороших и совсем не "просчитанных" вещей, которые кстати тоже на нетфликсе у нас лежат.

              0

              В Netflix есть поиск по языку, правда только на сайте. Нужно отмотать в самый низ страницы и там будет фильтр языка

              –1
              Очень познавательно. Спасибо за информацию
                0
                Интересная статья, спасибо. Но заметил пару ошибок в тексте. Было бы не плохо их исправить:
                1)Хастингс решает работаться исключительно через интернет и доставлять диски на дом.
                2)В «Блокбастер» не согласились с выставленной Хастингсом ценой в 50 миллионов долларов и совершили, конечно, роковую ошибку.
                3)Например, считается, что именно «Нетфликс» стал спас фильм «Разговор» Фрэнсиса Форда Копполы от забвения.
                4)Соответственно, чем больше вы пользуетесь «Нетфликсом», тем больше данных о вас собирает сайт и тем персонализированнее выглядит его главная страница.
                5)В 2018-м заключил сделку с «Парамаунт» на создание на создание совместных фильмов и в этом же году получил первую номинацию на лучший фильм на «Оскаре» за «Рому» Альфонсо Куарома.
                6)Может, стримингеи положат конец затянувшейся эре блокбастеров в кино.
                7)В 20019 году количество зрителей «Нетфликса» впервые с нулевых начало падать, и компания явно не собирается просто сидеть и наблюдать.
                  +3
                  И Вам спасибо, исправил. Обратите внимание на то, что на Хабре, если Вы заметили ошибку, можно отправить ошибку очень быстро:

                  Если нашли опечатку в посте, выделите ее и нажмите Ctrl+Enter, чтобы сообщить автору.

                  К сожалению Хабр делает эту приписку глубоко в жо… е и даже я сам не смог сразу вспомнить, как сообщить :)
                    +6

                    Полез искать Ctrl на своей айфонной клавиатуре. Привет программистам Хабра, бережно хранящим традиции отечественной разработки и поэтому один в один скопипастившим юзабилити древнего Orpheus.

                      0
                      Благодарю за информацию. Буду теперь знать) Но было интересно по старинке провести инспекцию так сказать))
                    0
                    Камеры называются не Арриолекса, а Арри Алекса
                      0
                      Благодарю, исправлено. Лучше сообщать в личку :)
                      +11
                      Заголовок вводит в заблуждение.
                      Ожидал узнать технические подробности — получил экскурс в историю.
                        0

                        Кстати, кто бы взялся агрегировать многочисленные презентации и выступления технарей Netflix на конференциях и сделать обзор именно технической части.

                        –7
                        меня от одного названия netflix тошнит, а про их фильмы мутотень снимают хуже асилума, я вообще молчу, до сих пор понять не могу кто их смотрит
                          0
                          Когда-то приходилось заниматься интеграцией Нетфликс-плеера в STB через их NDK. Качество кода, кстати, вполне приемлемое (С++). А распределенная среда тестирования — просто отвал башки! Тогда я по большому счету открыл для себя South Park. А потом ребята что-то не поделили и Парк исчез из Нетфликса. Внезапно работать стало как-то не так весело. Зато Кунгфу-Панду я до сих пор помню буквально по-кадрово…
                          • НЛО прилетело и опубликовало эту надпись здесь
                              +4
                              Я так понимаю, HostingManager использует Хабр исключительно как бесплатную рекламную площадку, репостя популярные баяны, добавляя свою рекламу вконце. Ладно на этот раз баяну не три года, а всего месяц. И конечно, HostingManager не удосуживает себя даже минимальной адаптацией видео в текстовой формат. Как и в посте с Шаттлом, тупо сделали дословную транскрипцию видео со случайно выдраными кадрами.
                                0

                                Мне статья понравилась, прочёл что-то новое. То, что это уже где-то было ещё не значит, что здесь все всё читали. И количество плюсов к статье это доказывает.

                                  0

                                  Во-первых, новый контент лучше старого. Если вам была интересна история Netflix, можно забить эти слова в Гугл и получить массу информации по теме, включая оригинальный видеоролик. Мы живём в 21 веке, когда можем смотреть/читать/слушать то, что хотим, а не то, что дают.
                                  Во-вторых, хабр это все таки крупная площадка и делать посты с тупой транскрипцией видео, без всякой адаптации под текстовой формат — это неуважение в читателю.
                                  В третьих, количество плюсов на Хабре говорит примерно ниочем. Как и лайки всякого рода. Кол-во минусов/дизлайков — чуть более значимый параметр. ИМХО.

                                    0
                                    Мне много что интересно, но Гугл такой большой, и информации настолько много, а времени настолько мало, что все прочитать невозможно. Я не знал ДО прочтения этой статьи, что мне интересен netflix. Информации в этой статье мне достаточно для общего развития. И я благодарен хабровчанам, что они своими плюсами отфильтровали лучшие статьи, которые стоит почитать.
                                    PS: и мне не слишком критично важно, чтобы был осуществлён литературный перевод. Мне главное, чтобы доносимая информация была понятна.
                                0
                                del
                                  0

                                  спасибо за стаью, очень интересно написано

                                    0
                                    Я думаю, что один из самых главных подарков Netflix для индустрии, о котором стоит упомянуть на этом портале, — это Agile.
                                      0
                                      Можешь немного больше деталей дать, какое отношение Netflix имеет к Agile ?)
                                        +1

                                        Речь о том, что Netflix с учётом своих глобальных масштабов стала одним из основных амбассадоров идеологии Agile в разработке и построении команд. Да, манифест Agile опубликован в начале 2000-х, но хайп поднялся уже в 10-е, когда идеология стала демонстрироваться как "серебряная пуля" успеха, и ее подхватили топ-менеджеры.

                                      0
                                      Ну упомянули главную причину их заработков — резко сниженное количество закупаемого чужого контента. Когда они рассылали диски, то у них можно было заказать почти любой фильм. После перехода на стриминг качественных фильмов у них стало намного меньше, а вместо этого появилось множество дерьма купленного по дешевке. Отписался от них года четыре назад.
                                        0
                                        Хм. Любопытно.
                                        Пост-копипасту по видео Парфенова снесли, а этот пост-копипаста — остался.
                                        Любопытно, вы тот пост сами снесли, или администрация хабра за нарушение правил удалила?
                                          0
                                          Кстати, вспомнился ролик на канале у Ануара — «СЕРИАЛЫ УБИЛИ КИНО» (ссылка).
                                          Символично, но он как раз ровно год назад вышел))
                                            0

                                            Для информации — алгоритм победителей Netflix Prize так и не был внедрён, это известная байка в DS-сообществе:
                                            https://www.techdirt.com/articles/20120409/03412518422/why-netflix-never-implemented-algorithm-that-won-netflix-1-million-challenge.shtml

                                            Только полноправные пользователи могут оставлять комментарии. Войдите, пожалуйста.

                                            Самое читаемое