Немного раньше в своём блоге я рассматривала одну из ранних машин с пресетами ≈ драм-машину Panasonic RD-9844. Насколько раннюю? Скажем, там не было ни одного интегрального чипа, только чистая дискретная логика, плотно упакованная в корпус, только хардкор.
Сегодня предлагаю взлянуть на другой участок таймлайна развития подобных железок. Поговорим о драм-машине Yamaha MR10 1982 года и поплачем на техно.
1982, серьёзно?
Да, 1982 год — это дико поздно для драм-машины, у которой есть только пресеты. Например, Roland CompuRhythm CR-78 вышла в 1978-м, а программируемая TR-808 вообще уже была на рынке в это время. Да и не только они. Я больше скажу, даже аналоговые драм-машины в целом к этому моменту уходили со сцены, рынок куда круче будоражили сэмпл-машины, ведь в том же 1982-м вышел LinnDrum — более дешёвый наследник Linn LM-1, который использовался повсюду.
Дисклеймер
«Аналоговые» драм-машины (вроде RD-9844, MR-10, CR-78, TR-808 и других) генерируют звуки, которые более или менее похожи на барабаны, с помощью разных транзисторных схем, операционных усилителей и прочих компонентов — в общем, не сильно оличаются в этом плане от аналогового же синтезатора. А вот «сэмплированные» машины (вроде упомянутого выше Linn) воспроизводят ранее записанные звуки настоящих инструментов, давая куда более реалистичную картинку.
Поскольку ЦА моего блога, скорее всего, лучше знакома с видеоиграми, можно сравнить игры на NES, где для барабанов использовался noise-канал (как в Super Mario Bros.), с теми, где уже применялись DPCM-сэмплы (как в Super Mario Bros. 3). Вообще, noise-канал на NES — это не то чтобы прям настоящий аналоговый шум, но я тогда слишком уйду в сторону, так что не будем отвлекаться от темы.
Понятное дело, что Yamaha MR-10 и не собиралась конкурировать ни с Linn-сэмплерами, ни с TR-808. Компания метила в гораздо более доступный сегмент рынка, который назвали «producer series». Это были такие дешёвые портативные машинки, предназначенные для живых выступлений. Самый известный представитель серии — монофонический синтезатор CS01. Но этот пост не о нём.
Другие железки линейки были более прозаичными, но при этом практичными для исполнителя: например, усилитель для наушников MA10 и микшер MM10. Интересно, что в брошюре по ссылке с synthforbreakfast.nl MR10 вообще нету.
Yamaha MR10 тоже делала акцент именно на выступлениях. Справа от логотипа вы видите кнопочки с готовыми пресетами (диско, джаз-рок и прочее). Почти столько же места занимают пять больших кнопок, каждая из которых имитирует звук одного из инструментов. И предназначены эти кнопки для пальцев, а не барабанных палочек.
Вот элементы барабанной установки, звучание которых умеет генерировать MR-10:
Bass Drum
Snare Drum
High Tom
Low Tom
Cymbal
Скромный вид сборку. Это вообще все разъёмы, которые тут есть — питание (хотя умеет работать и от батареек), аудиовыход и выход для бас-барабанной педали. Остальные три грани коробочки пустые. Тру-барабанщики обычно управляются бас-барабаном с помощью ножной педали, но видеть это здесь немного неожиданно.
Вообще, если задуматься, то во всей линейке MR10 выглядит чуток чужеродно, или как недолюбленный ребёнок. Изображение выше часто встречается в рекламе producer series, в том числе в руководстве Yamaha MR10, но если вглядеться — никто на картинке не держит в руках MR10. Певица и гитарист используют усилители из линейки, и, само собой, там есть CS01.
Отчасти это логично: MR10 просто не предназначена для портативной игры стоя. Ремня у неё нет, а учитывая, что сложные партии задумывалось играть с тех больших кнопок (читай — руками), эти самые руки должны быть свободными.
Как она звучит?
Признак машин с пресетами того периода — наличие пресета «disco», в конце 1960-х, когда такие устройства только появились, диско только-только зарождалось, и ЦА этот жанр особо не играла. А вот по мере роста популярности диско и расширения использования ритм-боксов и появилась потребность в пресете «disco».
Не скажу, что пресет disco очень уж захватывающий. Особенно когда ручка темпа стоит посередине — он реально довольно медленный. Но он в принципе есть, и это о чём-то да говорит. Здесь также слышна вариация — я выкрутила ручку на «4 bar».
И ещё дисклеймер
Единственная машина Ace Tone с пресетом Disco — это Rhythm Fever FR-106, которую Алекс Грэм в книге Rhythm Machines: The rise and fall of the presets датирует «началом 1980-х». FR-106 была также последней Rhythm Ace. У меня её нет, но у ESTECHO есть.
Так, давайте про другие ручки. «BD VOLUME» и «CY VOLUME» делают ровно то, что и вытекает из их названия: регулируют громкость бас-барабана и тарелок соответственно. А вот ручка «TUNE» интереснее. Вот тут в примере я верчу ручку tune, пока играет пресет «Rhumba».
Странная штука — в руководстве перечислены все паттерны машины, при этом названия инструментов другие. Если верить мануалу, тут должны быть Hi-hat, Snare Drum, Bass Drum, Cymbal, Conga, Cow Bells и Guiro. Вместо этого семь звуков, похоже, просто сопоставили с ближайшими аналогами из пяти звуков MR10.
Я бы сказала, что звук Yamaha MR10 очень примитивный, он довольно сильно напоминает Panasonic, хотя здесь звуки чуть более оформленные — в обоих случаях это бескомпромиссный аналоговый звук. Но, как говорится, есть нюанс — для Yamaha в 1982 году это делалось сознательно, а не просто ради достижения низкой цены.
Такую драм-машинку в 1982 году не делают случайно. Yamaha создала её потому, что считала — людям нужен именно такой звук, а не просто потому, что это был самый дешёвый способ приблизительно сымитировать настоящую ритм-секцию.
Что внутри
Руководство на MR10 — это своеобразный закат эпохи. С одной стороны — есть блок-схема, которые не всегда кладут для современных железок. С другой стороны — она до банального простая.
Всё заходит в один большой блок, потом выходят звуки, которые смешиваются в один-единственный выход. Потенциометры настройки и темпа указаны внизу, ещё видны отдельные входы для бас-педали и бас-пэда, как отмечено, их можно использовать отдельно. Мануал при этом очень чётко говорит, что их можно использовать одновременно.
Так они просто упрощают? Не совсем, вот файлик сервис-мануала в Internet Archive. Всё стекается в IC7 — YM1023. В сервис-мануале его называют ROM, но это явно не обычный ROM, когда туда напрямую заходят аналоговые значения настройки и темпа.
Как бы то ни было, тут точно есть ROM. К этому моменту даже для пресетных машин диодные матрицы уже не использовали. Yamaha, будучи типичной Yamaha, просто пошла ещё дальше в интеграции. К сожалению, это значит, что мы не можем разобрать схемы каждого звука, как я делала с Panasonic, ибо тут дискретные схемы — это просто базовые фильтры, а вот основная работа происходит внутри чипа. Это также делает её менее привлекательной для моддинга и circuit bending.
MR10 довольно легко разобрать — на всё про всё четыре винта. Правда, мне понадобилась головка 9/16, чтобы открутить гайку на разъёме бас-педали. Но дальше я её ковырять не стала — из-за размягчённого со временем пластика я не придумала, как снять ручки, не повредив их. Если бы было нужно чинить — рискнула бы, но для удовлетворения любопытства пока хватит и этого.
Скорее всего, вот тут и есть наш ROM. Отмечу ещё, что не все пины подключены — не до конца поняла, это для отладки или они реально не используются.
Простая. Но такой и задумана
Вообще, Yamaha MR10 странная. Это точно анахронизм даже для того времени, однако это не возврат к прошлому Yamaha — ведь единственные аналоговые ритм-машины, которые компания производила до этого, были встроены в органы Electone.
В каком-то смысле это своеобразное прощание с аналоговой ритм-секцией, поскольку Yamaha тоже перешла на цифровые сэмплы, например, те, что встроены в серию OPL. Она тоженаверняка целилась в самый нижний сегмент рынка — такая себе неприхотливая напарница для домашнего музыканта, которому просто нужно держать бит. Причём по сравнению с Panasonic десятилетней давности в той же нише — куда как приятнее.
Как бы то ни было, дажё с учётом доступной цены, вот это отсутствие программируемых ритмов — это серьёзный такой минус по сравнению с аналоговыми коробками той эпохи. Например, Roland TR-606, который любят сегодняшние ценители ретро-музыки.
Думаю, сейчас их в основном используют для сэмплирования, в этом случае уже неважно, есть внутренний секвенсор или нет, а звук-то здесь действительно честный аналоговый.
MR10 точно займёт своё место в моей жизни — ни у одной из других моих машин пресетов не было режима «Диско»! )
