1. У древесины нет стандартных характеристик, это не man made материал. Каждый кусок уникален.
Насчет магнитов и чего угодно остального, давайте попробуем выяснить, какие Вам знакомы объективные, фиксируемые параметры звука, помимо АЧХ, ФЧХ и динамического диапазона? Другими словами, в каких единицах Вы измеряете окрас, вносимый деревом?
2. Вон у меня на кухне ибанец из лютита. За свою цену гитара просто отпадная: климат до лампочки, строй держит неделями, звук, хоть и слишком среднестатистический, зато всегда ровный и предсказуемый.
3. Если бы не пробовал, мой самый первый ответ на вопрос №3 был бы диаметрально противоположным.
1. Не заметил, когда мы успели ограничить дендрологическую географию. Тем не менее: да, и липа, и ольха, и елка, независимо от адреса произрастания конкретного растения не первый десяток (или сотню?) лет используются в производстве гитар, а именно — дек.
Гитара целиком из липы, вместе с грифом? O RLY? Да, Паркер когда-то делал нечто подобное, обильно армированное стекловолокном. Но это, простите, не «целиком из липы».
И да, тип магнита влияет на окрас. Куда заметнее деревяшки. Зачем и каким боком Вы пытаетесь приплести HiFi — не понимаю.
2. Говорят. А разные куски пластмассы говорят об определении звука пластмассой. Суть доступна или нужно опять расшифровывать?
3. Принес Вам еще чуточку очевидности: «достаточно плотное соприкосновение» в состоянии покоя с недотянутыми (или перетянутыми — в случае неровной пятки) болтами превращается в «достаточно эпизодическое» при первом же щипке струны. Помните, там порядка 50кг натяжения?
5. Да, пожалуйста, найдите материал. Хотя бы одно подтверждение хотя бы одного из Ваших утверждений за последние четыре дня.
6. Минутку. Эксперимент приведен для опровержения Вашего постулата Об Обязательности Максимального Резонанса в электрогитарах. Вы про резонанс корпуса — и эксперимент про резонанс корпуса.
1. Где в моих словах Вы видите противоречие? Да, конкретный кусок материала важен. Нет, порода не важна. Опять же, надеюсь, что мы говорим о нормальном дереве без бросания в крайности: ежу понятно, что липу или сосну в гитаре закручивает в рогалик и ни о каком качестве инструмента речи быть не может.
Насчет датчиков: четырехсотые — керамические, берсты — алнико. Продолжать?
2. Разными кусками дерева, погрешностями сборки и настройки.
3. Правильная затяжка болта обеспечивает: 1) бОльшую площадь соприкосновения деталей и 2) жесткость конструкции. И то, и другое непосредственным образом влияет на звук. Вообще не понимаю, почему приходится объяснять такие очевидные банальности.
5. Про лак я упомянул в контексте качества, красоты, стойкости покрытия и удобства игры на гладком грифе. Влияние лака на звук — та же маркетинговая ересь.
6. Эксперимент касался именно вибраций дерева, что мы и обсуждаем. В противном случае пришлось бы вносить множество поправок на те самые датчики и струны.
1. Помимо всего перечисенного в комментах выше — из утверждений самих же производителей о том, что даже два куска дерева из одного бревна могут звучать по-разному. Сравнивали Studio 50s tribute и Standard, оба 201х годов, оба из Нэшвилля, оба в голдтопе, если принципиально. Только в первом 498/490, а во втором берстбаки — вот Вам и разница в звуке.
2. Не совсем понятно, что именно Вы пытались доказать, ну да ладно. BCRich Mockingbird '2016
3. Правда, распространение звука не зависит от качества соединения частей гитары? Расскажите вашим кастомшопщикам, а то они даже специальные сорта клея придумывают зачем-то, бедолаги.
5. Вот насчет развесовки, заделки ладов, лакировки и прочего — соврешенно согласен, дорогие инструменты частенько (но не всегда!) себя оправдывают, за что и почитаемы.
6. Не имеет никакого отношения к фактам именно Ваше суждение о каких бы то ни было обязанностях резонанса. В защиту своего же приведу первую попавшуюся ссылку. TLDR: Vibrations are not the most important aspect of an electric guitar’s sound. Actually, large modes of vibration would draw energy from the strings and impede the sustain of notes played on the guitar.
Я попробую.
1. Да, получалось. Да, есть. Отношения к породе дерева не имеет.
2. Нет, зато сравнивали две одинаковые гитары из одной партии. Порода одна — звук разный.
3. Да, но не ради интереса, а ради ремонта. Звук меняется вполне ожидаемо из-за другой затяжки болтов, других (новых) струн и их высоты.
4. Понятия не имею.
5. Однозначно сказать нельзя: может получиться, а может и нет. Понятно, что Нэш не допустит брака, а вот Флайт вполне может случайно выпустить отлично звучащий экземпляр.
6. Резонанс в электрогитаре — паразитное явление, дефект, но — вопрос вкуса.
В чем смысл? Разумеется, пьеза будет ловить вибрации деки, а в статье речь о электро-магнитных датчиках, которым колебания диэлектрика несколько фиолетовы.
Давайте с такой стороны подойдем. Задача идеального акустического инструмента — максимально трансформировать колебания струн в звук. Электрического — в электрический ток. Первый для этого снабжен корпусом резонирующим, второй — жестким и монолитным.
Обертона в струнах (и, соответственно, датчиках) на пустотелке затухают значительно быстрее именно за счет расхода энергии на раскачку воздуха и слабого переотражения — отсюда прекрасный звук в пьезодатчик или микрофон, и бочковатость в усилитель с ЭМ датчика.
То есть, если трактовать «сустейн» как степень затухания на всем протяжении звучания, а не только в «хвосте» — то дело именно в нем.
На звук влияют:
— материал, калибр и натяжение струн,
— длина мензуры,
— материалы и площадь соприкосновния со струной верхнего порожка, ладов и седел бриджа,
— способ крепления грифа к деке,
— высота струн над грифом и датчиками,
— способ крепления порожка и бриджа,
— толщина грифа,
— количество слоев/кусков дерева, плотность и направление волокон, наличие естественных и производственных изъянов в этих кусках,
— расположение датчиков,
— все мыслимые электрические и магнитные свойства датчиков (включая микрофонный эффект у моделей типа P-90), проводки, пассивных и активных элементов темброблока,
— и далее по звукоусилительному тракту за пределами гитары.
Непосредственно сорт древесины важен с точки зрения:
— жесткости конструкции (сустейн),
— устойчивости к перепадам температуры/влажности,
— эстетики,
— субъективных ощущений исполнителя (который ощущает и акустическую составляющую звучания)
Насчет магнитов и чего угодно остального, давайте попробуем выяснить, какие Вам знакомы объективные, фиксируемые параметры звука, помимо АЧХ, ФЧХ и динамического диапазона? Другими словами, в каких единицах Вы измеряете окрас, вносимый деревом?
2. Вон у меня на кухне ибанец из лютита. За свою цену гитара просто отпадная: климат до лампочки, строй держит неделями, звук, хоть и слишком среднестатистический, зато всегда ровный и предсказуемый.
3. Если бы не пробовал, мой самый первый ответ на вопрос №3 был бы диаметрально противоположным.
Гитара целиком из липы, вместе с грифом? O RLY? Да, Паркер когда-то делал нечто подобное, обильно армированное стекловолокном. Но это, простите, не «целиком из липы».
И да, тип магнита влияет на окрас. Куда заметнее деревяшки. Зачем и каким боком Вы пытаетесь приплести HiFi — не понимаю.
2. Говорят. А разные куски пластмассы говорят об определении звука пластмассой. Суть доступна или нужно опять расшифровывать?
3. Принес Вам еще чуточку очевидности: «достаточно плотное соприкосновение» в состоянии покоя с недотянутыми (или перетянутыми — в случае неровной пятки) болтами превращается в «достаточно эпизодическое» при первом же щипке струны. Помните, там порядка 50кг натяжения?
5. Да, пожалуйста, найдите материал. Хотя бы одно подтверждение хотя бы одного из Ваших утверждений за последние четыре дня.
6. Минутку. Эксперимент приведен для опровержения Вашего постулата Об Обязательности Максимального Резонанса в электрогитарах. Вы про резонанс корпуса — и эксперимент про резонанс корпуса.
Насчет датчиков: четырехсотые — керамические, берсты — алнико. Продолжать?
2. Разными кусками дерева, погрешностями сборки и настройки.
3. Правильная затяжка болта обеспечивает: 1) бОльшую площадь соприкосновения деталей и 2) жесткость конструкции. И то, и другое непосредственным образом влияет на звук. Вообще не понимаю, почему приходится объяснять такие очевидные банальности.
5. Про лак я упомянул в контексте качества, красоты, стойкости покрытия и удобства игры на гладком грифе. Влияние лака на звук — та же маркетинговая ересь.
6. Эксперимент касался именно вибраций дерева, что мы и обсуждаем. В противном случае пришлось бы вносить множество поправок на те самые датчики и струны.
2. Не совсем понятно, что именно Вы пытались доказать, ну да ладно. BCRich Mockingbird '2016
3. Правда, распространение звука не зависит от качества соединения частей гитары? Расскажите вашим кастомшопщикам, а то они даже специальные сорта клея придумывают зачем-то, бедолаги.
5. Вот насчет развесовки, заделки ладов, лакировки и прочего — соврешенно согласен, дорогие инструменты частенько (но не всегда!) себя оправдывают, за что и почитаемы.
6. Не имеет никакого отношения к фактам именно Ваше суждение о каких бы то ни было обязанностях резонанса. В защиту своего же приведу первую попавшуюся ссылку. TLDR: Vibrations are not the most important aspect of an electric guitar’s sound. Actually, large modes of vibration would draw energy from the strings and impede the sustain of notes played on the guitar.
1. Да, получалось. Да, есть. Отношения к породе дерева не имеет.
2. Нет, зато сравнивали две одинаковые гитары из одной партии. Порода одна — звук разный.
3. Да, но не ради интереса, а ради ремонта. Звук меняется вполне ожидаемо из-за другой затяжки болтов, других (новых) струн и их высоты.
4. Понятия не имею.
5. Однозначно сказать нельзя: может получиться, а может и нет. Понятно, что Нэш не допустит брака, а вот Флайт вполне может случайно выпустить отлично звучащий экземпляр.
6. Резонанс в электрогитаре — паразитное явление, дефект, но — вопрос вкуса.
Обертона в струнах (и, соответственно, датчиках) на пустотелке затухают значительно быстрее именно за счет расхода энергии на раскачку воздуха и слабого переотражения — отсюда прекрасный звук в пьезодатчик или микрофон, и бочковатость в усилитель с ЭМ датчика.
То есть, если трактовать «сустейн» как степень затухания на всем протяжении звучания, а не только в «хвосте» — то дело именно в нем.
— материал, калибр и натяжение струн,
— длина мензуры,
— материалы и площадь соприкосновния со струной верхнего порожка, ладов и седел бриджа,
— способ крепления грифа к деке,
— высота струн над грифом и датчиками,
— способ крепления порожка и бриджа,
— толщина грифа,
— количество слоев/кусков дерева, плотность и направление волокон, наличие естественных и производственных изъянов в этих кусках,
— расположение датчиков,
— все мыслимые электрические и магнитные свойства датчиков (включая микрофонный эффект у моделей типа P-90), проводки, пассивных и активных элементов темброблока,
— и далее по звукоусилительному тракту за пределами гитары.
Непосредственно сорт древесины важен с точки зрения:
— жесткости конструкции (сустейн),
— устойчивости к перепадам температуры/влажности,
— эстетики,
— субъективных ощущений исполнителя (который ощущает и акустическую составляющую звучания)