Во-первых, исходная лицензия может таких действий не позволять.
Во-вторых, нельзя претендовать на авторство чего бы то ни было, не вложив творческих усилий.
В-третьих, тут вопрос легального статуса «владельца модуля». Что это значит с точки зрения появившихся у вас прав распоряжаться этим модулем. Если суд решит, что тем самым вы нанесли ущерб каким-то (имущественным или неимущественным) правам автора — …
Базовый принцип современного авторского права такой: авторские права включают в себя любые права использования произведения, не только те, что прямо указаны в законе. Если интересы автора каким-либо образом пострадали в результате ваших действий, и он может это доказать — добро пожаловать на нары.
Я обратного не утверждал ;) Под «авторскими правами» обычно имеют в виду права имущественные, которые отчуждаемые. И забывают (или не знают?) про существование неимущественных, которые неотчуждаемые. Ровно это я и имел в виду.
Не путайте авторские права и права авторства. Последнее означает право именоваться автором произведения и оно неотчуждаемо никаким образом и сохраняется даже за произведениями в public domain. Присваивание себе чужого авторства — преступление.
«Мцыри» и «Мёртвые души» в общественном достоянии. Но вот, скажем, публичное чтение «Маленького принца» (Сент-Экзюпери всё ещё под копирайтом) подпадает под нарушение подпункта 6 п. 2 ст. 1270 ГК РФ:
2. Использованием произведения независимо от того, совершаются ли соответствующие действия в целях извлечения прибыли или без такой цели, считается, в частности:
[...]
6) публичное исполнение произведения, то есть представление произведения в живом исполнении [...] в месте, открытом для свободного посещения, или в месте, где присутствует значительное число лиц, не принадлежащих к обычному кругу семьи [...]
Во-первых, да откуда вы вообще берётесь с аргументами вида "а у соседей вообще тараканы завелись!"
Вероятно, оттуда, что вся эта движуха с авторскими права изобретена не у нас, и вообще законодательство об авторских правах в текущем виде внедрено в РФ строго по требованию ВТО. До того авторское право в России (и до неё — в СССР) работало крайне условно.
Поэтому ваш перевод стрелок из серии «ну так у нас здесь же не правовое государство» выглядит откровенным набросом и уводом темы в другую плоскость. Проблема авторских прав состоит как раз в том, что если их действительно начать соблюдать до запятой, чихнуть нельзя будет, не нарушив чьих-то прав. Например, цитирование электронного письма в переписке на несколько людей является нарушением авторских прав. Коллективное исполнение «В лесу родилась ёлочка» или «Happy Birthday» или «Чёрный ворон» является нарушением авторских прав. Фотография лондонского двухэтажного автобуса на фоне лондонской красной телефонной будки является нарушением авторских прав.
Ну, например, читать вслух книгу в помещении, где присутствуют люди, не входящие «в обычный круг семьи» — нарушение авторских прав со всеми вытекающими.
Говорят, за деятельностью банков следит некоторая организация. Рассказывают страшные слухи, что, когда эта организация начинает интересоваться деятельсностью банка, сотрудники банка совсем чуть-чуть седеют.
Ну вы тогда, наверное, и в курсе, что в последнее время этих людей слегонца прижали. Процент за обналичку резко поднялся, и поди ещё поищи тех, кто её тебе сделает. Сидеть за 50К рублей желающих всё меньше.
Статья высосана из пальца и просто набор глупых домыслов. Здесь есть несколько аспектов:
Действительно, когда звукозапись только развивалась, многие произведения игрались с сокращениями, чтобы влезть на нужный носитель. В том числе так делал и сам Рахманинов, конечно. Однако конкретно третий концерт писался уже в 1939 году, когда проблемы записать произведение любой длительности не существовало.
Вот, например, запись того же концерта в исполнении Гизекинга (1940 год), и она длиннее авторской: ((https://music.yandex.ru/album/2078709/track/18678518 38 мин.)) против ((https://music.yandex.ru/album/510940/track/4517089 34 мин.)). Не говоря уже о том, что к этому моменту был записан неоднократно полный комплект симфоний Бетховена (например, Артуро Тосканини на американской технике) — это более 6 часов звукозаписи, в том числе Девятая симфония — более часа.
Сыграть быстрее Рахманинова на данный момент не представляет никакой сложности для среднего выпускника консерватории. Современный уровень технического мастерства пианистов радикального выше, чем был во времена Рахманинова.
Наконец, почему же играют медленнее. Дело в том, что сам Рахманинов играл свои произведения очень быстро, быстрее собственных пометок. В начале века было принято играть с той же скоростью, что и автор. Вот, например, первая запись Горовица: https://music.yandex.ru/album/2078709/track/18678516 — те же 34 минуты. Та же картина не только с Третьим, но и со Вторым, и с Рапсодией на тему Паганини — при жизни автора их было принято играть существенно быстрее.
Однако в 50-х годах от этой традиции начали отказываться — просто потому, что в «родных» темпах концерты Рахманинова звучат лучше и глубже. Традицию исполнять Второй концерт «как Рахманинов написал, а не как сыграл» установил Рихтер, а в отношении Третьего законодателем мод был Владимир Горовиц (который, по признанию самого автора, играл Третий концерт лучше него) — уже в записи 1941 года Горовиц играет ((https://music.yandex.ru/album/1859213 на две минуты медленнее)), а более поздних ((https://music.yandex.ru/album/1767398/track/16199977 на все десять)). Существует мнение, что Рахманинов, как человек исключительно скромный, просто стеснялся показывать всю глубину своих концертов.
В общем, натягивать сову на глобус не надо. Скорость исполнения своих концертов Рахманиновым проистекает прежде всего из эстетических устремлений самого Рахманинова.
КПД аккумулятора (т.н. коэффициент отдачи энергии) отнюдь не 80-98%. В разных источниках разные цифры (и они зависит от скорости заряда и скорости разряда), примерно в районе 60%.
Что касается КПД транспортировки — у топлива он заведомо выше.
это выглядит так, если какое-то звено цепочки не дает выбросов, это автоматически делает его экологичным и полностью аннулирует тот факт, что в этой цепочке в общем, может получиться больше условных "выбросов" чем в цепочке, где все звенья дают некий "выброс".
Нет, это выглядит так, что электромобиль тратит топлива в 1 / (КПД электросети × КПД аккумулятора × КПД электродвигателя) раз больше, чем автомобиль, непосредственно сжигающий топливо в своём ДВС.
Ну давайте пересчитаем вашу цифру из стали, скажем, в алюминий.
Вот данные по Богучанскому алюминиевому заводу: http://www.rusal.ru/about/invest/bemo_factory/
30 ГВт ГЭС позволяет производить 600 тыс. тонн алюминия в год.
Итого на тонну алюминия требуется примерно 50 КВт год = 438000 КВт ч
Солнечная панель площадью 1 кв м может выплавить… чуть более 10 килограммов алюминия, что меньше даже её собственного веса. А алюминий — отнюдь не самый дорогой и редкий металл, в солнечных панелях используются куда как более дорогие в производстве компоненты.
P.S. Да, я понимаю, что алюминиевый завод — лишь самый большой потребитель Богучанской ГЭС; но мы же считаем ПОЛНЫЕ затраты, соответственно, сюда нужно включать и электроэнергию, которую потребят 10 тысяч работников алюминиевого завода — я предполагаю, что в сумме это и будет мощность ГЭС, ну может на пару десятков процентов разница, не больше.
Во-вторых, нельзя претендовать на авторство чего бы то ни было, не вложив творческих усилий.
В-третьих, тут вопрос легального статуса «владельца модуля». Что это значит с точки зрения появившихся у вас прав распоряжаться этим модулем. Если суд решит, что тем самым вы нанесли ущерб каким-то (имущественным или неимущественным) правам автора — …
Базовый принцип современного авторского права такой: авторские права включают в себя любые права использования произведения, не только те, что прямо указаны в законе. Если интересы автора каким-либо образом пострадали в результате ваших действий, и он может это доказать — добро пожаловать на нары.
Вероятно, оттуда, что вся эта движуха с авторскими права изобретена не у нас, и вообще законодательство об авторских правах в текущем виде внедрено в РФ строго по требованию ВТО. До того авторское право в России (и до неё — в СССР) работало крайне условно.
Поэтому ваш перевод стрелок из серии «ну так у нас здесь же не правовое государство» выглядит откровенным набросом и уводом темы в другую плоскость. Проблема авторских прав состоит как раз в том, что если их действительно начать соблюдать до запятой, чихнуть нельзя будет, не нарушив чьих-то прав. Например, цитирование электронного письма в переписке на несколько людей является нарушением авторских прав. Коллективное исполнение «В лесу родилась ёлочка» или «Happy Birthday» или «Чёрный ворон» является нарушением авторских прав. Фотография лондонского двухэтажного автобуса на фоне лондонской красной телефонной будки является нарушением авторских прав.
Вот, например, запись того же концерта в исполнении Гизекинга (1940 год), и она длиннее авторской: ((https://music.yandex.ru/album/2078709/track/18678518 38 мин.)) против ((https://music.yandex.ru/album/510940/track/4517089 34 мин.)). Не говоря уже о том, что к этому моменту был записан неоднократно полный комплект симфоний Бетховена (например, Артуро Тосканини на американской технике) — это более 6 часов звукозаписи, в том числе Девятая симфония — более часа.
Однако в 50-х годах от этой традиции начали отказываться — просто потому, что в «родных» темпах концерты Рахманинова звучат лучше и глубже. Традицию исполнять Второй концерт «как Рахманинов написал, а не как сыграл» установил Рихтер, а в отношении Третьего законодателем мод был Владимир Горовиц (который, по признанию самого автора, играл Третий концерт лучше него) — уже в записи 1941 года Горовиц играет ((https://music.yandex.ru/album/1859213 на две минуты медленнее)), а более поздних ((https://music.yandex.ru/album/1767398/track/16199977 на все десять)). Существует мнение, что Рахманинов, как человек исключительно скромный, просто стеснялся показывать всю глубину своих концертов.
В общем, натягивать сову на глобус не надо. Скорость исполнения своих концертов Рахманиновым проистекает прежде всего из эстетических устремлений самого Рахманинова.
Что касается КПД транспортировки — у топлива он заведомо выше.
Нет, это выглядит так, что электромобиль тратит топлива в 1 / (КПД электросети × КПД аккумулятора × КПД электродвигателя) раз больше, чем автомобиль, непосредственно сжигающий топливо в своём ДВС.
Вот данные по Богучанскому алюминиевому заводу: http://www.rusal.ru/about/invest/bemo_factory/
30 ГВт ГЭС позволяет производить 600 тыс. тонн алюминия в год.
Итого на тонну алюминия требуется примерно 50 КВт год = 438000 КВт ч
Солнечная панель площадью 1 кв м может выплавить… чуть более 10 килограммов алюминия, что меньше даже её собственного веса. А алюминий — отнюдь не самый дорогой и редкий металл, в солнечных панелях используются куда как более дорогие в производстве компоненты.
P.S. Да, я понимаю, что алюминиевый завод — лишь самый большой потребитель Богучанской ГЭС; но мы же считаем ПОЛНЫЕ затраты, соответственно, сюда нужно включать и электроэнергию, которую потребят 10 тысяч работников алюминиевого завода — я предполагаю, что в сумме это и будет мощность ГЭС, ну может на пару десятков процентов разница, не больше.