Время летит потрясающе быстро, а пишу и готовлю материал я медленно. Вроде недавно был май, а уже почти прошло лето. В Испании, где я сейчас обитаю, в первое воскресенье мая празднуют день матери, а у меня на тот момент всё никак не зрела идея для подарка жене. В прошлом году я проштрафился, забыв о празднике, так как до появления дочери мы его вообще не праздновали (как и день отца), как следствие, в этот раз хотелось сделать что-то особенное.
При посещении музея Искусств и ремесел в Париже, идея наконец пришла. Я решил сделать хардварную «gif» анимацию на базе фото жены во время беременности и дочери сразу после родов. А чтобы это не выглядело дешёвой поделкой, напечатанной на 3D принтере, я решил выдержать стиль эпохи, к которой принадлежали устройства, вдохновившие меня на создание этой машины.
В Париже я оказался случайно. Когда я возвращался с конференции в Тунисе, у меня была там пересадка и около восьми часов ожидания между рейсами. Чтобы не сидеть в аэропорту напрасно, я решил смотаться в сам город и что-нибудь там посмотреть. Выбор пал на музей Искусств и ремесел, благо туда не надо бронировать билет за неделю. Оказалось, что внутри есть много интересных экспонатов. Среди заинтересовавших меня вещей был, например, вот этот древний ламповый усилитель.
Если кто-то ещё помнит, что я на Хабр попал с самодельными радиолампами, то такой человек поймёт, почему меня очаровал этот примитивный аппарат. Сейчас, увы, я не могу полноценно продолжить работу в этой области, поэтому инициатива полностью принадлежит уважаемому Бабаю, но, как говорится, «I'll be back».
Вообще там много прикольных штук есть. Я как-то вдохновился эстетикой латуни и дерева. Очень мне нравится механика, и душа расположена к стимпанку и клокпанку.
Ну да ближе к делу. Одним из экспонатов был примитивный предок синематографа — действующая модель мутоскопа, работу которой можно наблюдать на следующем видео.
Эта штука устроена весьма просто. Каждый кадр разбит на две половины, сидящие на разных осях. Когда ручка этого механизма вращается, то верхняя часть кадра упирается в скобу, которая на некоторое время задерживает картинку (этот момент мы видим), а затем, высвобождаясь, быстро перелистывается вниз (этого глаз заметить не успевает). Таким образом, получается быстрая смена кадров.
Я решил сделать то же самое, но с фото жены. Сначала я просто подумал взять разные несвязанные друг с другом фотографии и просто центрировать их по лицу жены, но мне не понравился результат теста (я собрал пробную гифку). Зато пока я рылся в фото, нашёл релевантные серии кадров, снятых один за другим с небольшим промежутком времени. И вот это уже подходит лучше. Можно было бы вообще выдрать их из какого-нибудь видео, но делать так почему-то не очень хотелось, мне это смутно напоминало какое-то читерство.
Хорошо, я определился с источником картинок, теперь надо было подумать над конструктивом. Получился вот такой эскиз:
Я решил делать 36 фото, так как это было более-менее оптимально, учитывая, что между отверстиями под оси должно быть кое-какое расстояние. Более того, в этом промежутке тоже должна быть часть фото, чтобы не было большой щели между верхней и нижней частью. Как видно из эскиза, фото в месте крепления должны были иметь выдавленную канавку. Как следствие, дальнейшие работы разделились на изготовление самого механизма и подготовку изображений.
Для механизма я выпросил за коробку конфет у нашего завлаба бронзовую заготовку, из которой планировал сделать боковые диски. Всё остальное (кроме деревянных заготовок) в лаборатории уже было в огромном количестве, тем не менее, разрешение на использование этого добра также было получено. Да простят мне это лёгкое злоупотребление служебным положением.
Из бронзы же планировалось делать и подшипники скольжения, прочие металлические детали должны быть стальными. Деревянные детали включали заготовку для ручки и подставку с боковинами. Ручку мне было из чего делать, а для подставки купил небольшую досточку. Что касается конкретных пород древесины, то честно могу сказать, что мои знания в этом вопросе примерно как на известной картинке.
После этого я приступил к изготовлению деталей. Первым делом я отрезал заготовки под боковые диски с небольшим припуском под последующую обработку.
Я отторцевал заготовки с обеих сторон, срезал часть материала на стороне, где должна быть сферическая поверхность, и сделал конус. Чтобы сделать полусферу, я изготовил специальный резец из квадратного прутка быстрорежущей стали со стороной 10 мм при помощи болгарки и дремеля. Он не идеален, но показал себя очень хорошо.
Следом я просверлил отверстие под вал и обработал его развёрткой для придания нужной точности. В итоге на валу диски сидели практически без люфа.
Теперь в дисках надо было просверлить отверстия под оси. Для этого я локтайтом приклеил их к коротким кускам валов и зажал в самодельной делительной головке, которая уже появлялась в одной из предыдущих статей.
Теоретически диск закончен, но для красоты надо отполировать.
Далее я взялся за «пешки», которые в целом выполняют больше декоративную функцию, но правая служит ещё и креплением приводной ручки. Начал с проточки «шарика».
Затем выточил «воротник» и основание.
Отрезать я её сразу не стал, т.к. внутри с другой стороны надо ещё просверлить отверстие под вал и резьбу. Это удобно сделать, когда ещё есть довольно длинный кусок заготовки. Кстати, резьба там левая, чтобы не откручивалась при вращении ручки «на себя». Также этот длинный кусок был удобен для того, чтобы зажать деталь в тисках и просверлить «шарик» для нарезки резьбы приводной ручки.
После этого уже можно спокойно отрезать лишнее и аккуратно выровнять торец, который будет упираться в бронзовый подшипник.
Кстати, о подшипниках. Они, понятное дело, скольжения, а не качения, то есть, просто втулки. Как понятно из эскиза, одним концом они сидят в деревянной стойке, а другим касаются дисков. Та часть, что сидит в деревяшке, должна чуток из неё выпирать, чтобы «пешки» не тёрлись о дерево. Диаметр спрятанной в стойке части определялся сверлом по дереву, которое было в наличии. В остальном, всё просто — кривая поверхность делалась на глазок; отверстие под вал на 0.25 мм больше вала.
Сам вал — наиболее простая деталь, был просто взят из имеющихся и отрезан до необходимой длины, потом с обеих сторон были нарезаны резьбы. Единственный интересный момент — закрепление дисков на валу. Чтобы не оставлять видимых деталей (штифтов или фиксирующих винтов), я решил крепёжные элементы убрать внутрь самого вала. То есть, закрепить диски винтами (гужонами), сделав это наоборот, зажимая их «изнутри». Для этого я просверлил отверстия под 45° к оси вала так, чтобы вход каждого из них был под диском, а выход — снаружи, в месте, где будут расположены картинки. Смысл в том, что между осями картинок будет промежуток, а длина шестигранного ключа будет достаточной, чтобы закрутить винт.
И у меня почти всё получилось, если бы я не сломал метчик в одном из отверстий.
Вытащить обломок не вышло, поэтому я сточил выступающие части и диск с этой стороны (левой) решил посадить на локтайт. С другой (правой) стороны, всё, к счастью, обошлось. Правда, остальные метчики оказались короче, и они не могли пройти всё отверстие насквозь. Поэтому стопорный винт вставлялся со стороны, которую он будет зажимать, а ключу и так без разницы, он существенно меньше в сечении.
Далее пришла очередь деревянных деталей. Не очень заморачиваясь, я просто выпилил их из купленной досточки, а после сгладил кромки. Для сверления отверстий под втулки и общего выравнивания боковые стойки я обрабатывал совместно, сдавив их зажимом. Следом мне пришло в голову, что если я просто прикручу боковушки к подставке, то не факт, что они будут вертикальными, поэтому я посадил их на деревянные шканты диаметром 5 мм, а между них уже загнал по латунному шурупу. Потом я опять всё разобрал, чтобы покрыть дерево лаком.
Где-то за кадром осталось изготовление ручки, как железной, так и деревянной частей. Но тут всё было совсем просто.
Параллельно я занимался подготовкой картинок. Сначала я выбрал, отформатировал, сгруппировал и напечатал фото. Затем их надо было правильно разрезать, для чего я воспользовался штуковиной, спасённой из мусора французского универа. Это как раз то, что французы традиционно всегда делали хорошо — гильотина.
После я напилил осей из двухмиллиметровой проволоки. Затем из какой-то детальки я сделал пуансон для продавливания канавки под ось в каждой половине фото. Пуансон имел канавку полукруглого сечения (у меня были мелкие фрезы с полукруглой головкой), в которую по моей задумке я должен был вдавливать фото при помощи ранее заготовленных осей. Должен сказать, что через две недели после окончания работ, кисти рук всё ещё болели от этой операции. Далее сами фото склеивались на двухсторонний скотч, а ось — на суперклей.
Когда основные компоненты были готовы, пришло время собрать всё воедино. Сразу скажу — собирать эту штуку без специальных приспособлений — это боль. Как расположить 36 осей так, чтобы они, сидя нижними концами в одном диске, верхними могли все сразу войти во второй? Правильно — никак. Поэтому я заводил оси по очереди. Для этого диски стояли чуть шире, чем должны, а ось сперва заходила одним краем, а потом выравнивалась по центру. Делать это приходилось очень аккуратно, чтобы не сместить ранее вставленные картинки, а то они бы выпали. Именно поэтому не удалось заснять и этот процесс, только результат.
Аппарат практически готов, не хватает маленькой детали — кадры должны за что-то цепляться сверху перед перелистыванием, иначе процесс получается случайным и неконтролируемым. Для этого я изготовил скобу из прутка 4 мм, предварительно его отполировав (и поэтому гнул очень аккуратно).
Скобу я вклеил в небольшие деревянные опоры, которые тоже приклеил к основанию устройства.
Получился довольно простой, но в то же время затейливый прибор, высоко оцененный супругой (это главное) и коллегами (это приятное дополнение). Ну а теперь можно и видео показать.
В общем, я продолжаю заниматься ерундой вам на потеху. Надеюсь, что было интересно.
Может быть интересно:
Новости, обзоры продуктов и конкурсы от команды Timeweb.Cloud — в нашем Telegram‑канале ↩
