В прошлой статье мы сравнивали четыре типа лент на Kenwood KX-1100G. В следующей — разобрали, как готовить цифровой мастер к записи на кассету. Сегодня — другой угол: две оцифровки одной и той же физической стороны, но с разным содержимым.
Объект: пиратская кассета Taylor Swift, купленная в Ozon. Сначала оцифровал оригинальную запись. Потом поверх той же стороны записал FLAC, обработанный через CassetteMaster, и снова оцифровал.
Вопрос не «какая копия лучше на слух», а что объективно меняется в характере ленты и тракта при перезаписи.
Эксперимент
Параметр | Значение |
|---|---|
Дека | Kenwood KX-1100G |
Оцифровка | 44.1 kHz / 24 bit, без нормализации |
Файл A |
|
Файл B |
|
Диапазон анализа | 10:00–20:00 (середина ~35-минутной стороны) |
Pipeline |
|
Главная оговорка: это не A/B одной записи
Кросс-корреляция waveform в диапазоне 10–20 мин: r ≈ −0.009 — по сути ноль. На окнах 0–2, 10–12 и 15–17 мин norm_r < 0.05.
На одной позиции ленты звучит разный музыкальный материал: пиратка и перезапись — две независимые оцифровки одной физической стороны, а не побитовое сравнение.
Сравниваем:
уровни и headroom АЦП;
спектральный баланс;
шум ленты и SNR;
характер generational loss vs «свежей» записи.
Не сравниваем: совпадение waveform, bleed-through старой записи (корреляция ≈ 0 — значимого прослушивания под новой в 10–20 мин не видно).
Уровни: клиппинг vs запас
Параметр | Пиратская оцифровка | После мастеринга | Δ |
|---|---|---|---|
Длительность | 35:58 | 35:07 | −51 с |
RMS (весь файл) | −18.3 dBFS | −24.0 dBFS | −5.7 dB |
Peak | 0.0 dBFS | −7.2 dBFS | −7.2 dB |
Crest factor | 18.4 dB | 16.8 dB | −1.6 dB |
Clipped samples | 1144 | 0 | — |
Пиратская оцифровка упирается в 0 dBFS на АЦП — есть цифровой клиппинг, не только аналоговая сатурация ленты. Перезапись записана с запасом ~7 dB по peak.
В музыкальных фрагментах 10–20 мин перезапись стабильно тише на 3.5–5.2 dB RMS — осознанный компромисс «тише, но без клипа».
Спектр: «тёплая» пиратка vs «светлая» перезапись
Полный блок 10:00–20:00
Метрика | Пиратка | Перезапись | Δ |
|---|---|---|---|
RMS | −19.4 dBFS | −23.8 dBFS | −4.4 dB |
Peak | −3.5 dBFS | −7.5 dBFS | −4.0 dB |
Spectral centroid | 1169 Hz | 1872 Hz | +703 Hz |
HF roll-off @15 kHz | −50.3 dB | −38.6 dB | +11.7 dB |
HF roll-off @20 kHz | −51.2 dB | −46.8 dB | +4.4 dB |
Centroid перезаписи выше на 700–1200 Hz по минутам — спектр «светлее». Roll-off @15 kHz улучшен на 7–17 dB в зависимости от фрагмента.
Спектральный баланс (PSD, orig − overdub)
Полоса | Δ (dB) | Интерпретация |
|---|---|---|
Sub-bass 20–60 Hz | +3.3 | Пиратка басовитее |
Bass 60–250 Hz | +5.1 | |
Low-mid 250–1 kHz | +4.8 | Подъём НЧ/СЧ |
Mid 1–4 kHz | +2.5 | |
Presence 4–8 kHz | +1.3 | |
Brilliance 8–15 kHz | −10.1 | Перезапись ярче в ВЧ |
Air 15–20 kHz | −1.7 |
Пиратская копия — «тёплая»: подъём НЧ/СЧ и сильный срез 8–15 kHz (generational loss + дешёвая лента). Перезапись с мастерингом ровнее по ВЧ, но тише и без клиппинга.
Типовые сегменты
Сегмент | Δ RMS | Δ Centroid | Δ HF@15k |
|---|---|---|---|
Вокал / сибилянты (10:45–11:10) | −5.5 dB | +693 Hz | +7.2 dB |
Верх / детали (11:25–11:50) | −4.0 dB | +749 Hz | +11.7 dB |
Динамика / бас (12:05–12:30) | −3.3 dB | +948 Hz | +4.7 dB |
Середина (15:00–15:30) | −4.4 dB | +1227 Hz | +13.4 dB |
Конец блока (19:00–19:30) | −8.4 dB | +1073 Hz | +16.9 dB |
На 19-й минуте разница по RMS до −8.4 dB — разный материал и динамика, не только уровень записи.
Шум ленты и SNR
Тихий участок 14:49–14:59 (8 с, авто-поиск паузы):
Метрика | Пиратка | Перезапись | Δ |
|---|---|---|---|
Noise floor RMS | −52.0 dBFS | −61.1 dBFS | −9.0 dB (тише) |
Centroid шума | 7765 Hz | 8923 Hz | +1159 Hz |
HF roll-off @15 kHz | −24.2 dB | −15.4 dB | +8.8 dB |
После перезаписи шум ниже на 9 dB — вероятно из‑за более низкого уровня записи и/или другого участка паузы. Спектр шума сдвинут выше → больше энергии в ВЧ (hiss Type I / пиратки vs «свежая» перезапись).
SNR (оценка, участок 19:00):
Signal RMS | Noise floor | SNR | |
|---|---|---|---|
Пиратка | −16.5 dBFS | −52.0 dBFS | ~35.6 dB |
Перезапись | −24.6 dBFS | −56.9 dBFS | ~32.2 dB |
Перезапись тише, SNR чуть ниже — компромисс «запас по peak vs уровень сигнала».
Выводы
Оцифровка пиратки с клиппингом на АЦП искажает картину: 1144 сэмпла на 0 dBFS. Для отчётных измерений нужен headroom 6–10 dB на входе АЦП, даже если лента «горячая».
Generational loss на пиратской ленте объективен: −10 dB в 8–15 kHz относительно перезаписи с подготовленным мастером. Это не субъективное «винтажное тепло», а измеримый спектральный сдвиг.
Tape-oriented мастеринг работает: перезапись без клипа, ровнее по ВЧ, ниже шумовая полка в паузе. Цена — −5…−6 dB по RMS и чуть ниже SNR.
Сравнение разного материала на одной ленте — валидный метод для оценки характера носителя, но не замена A/B одного трека. Для последнего нужен тот же альбом на обеих записях (как в эксперименте с Type I–IV).
Перезапись (Swift — После мастеринга.flac) — лучше, если смотреть на качество
Нет клиппинга (0 сэмплов vs 1144 у пиратки на 0 dBFS)
Запас по peak ~7 dB — оцифровка сделана правильно
Больше деталей в ВЧ: roll-off @15 kHz лучше на 7–17 dB, в полосе 8–15 kHz примерно +10 dB энергии
Тише шум ленты в паузе: −61 dBFS vs −52 dBFS (−9 dB)
Запись с подготовленным мастером (CassetteMaster), а не с деградировавшей пиратской копией
Минус: тише на 3.5–5 dB по RMS, SNR в музыке чуть ниже (~32 vs ~36 dB) — плата за запас по уровню.
Пиратская оцифровка — хуже технически, но другая по смыслу
Клиппинг на АЦП — цифровое искажение поверх аналоговой ленты; для анализа и прослушивания это серьёзный минус
«Теплее» и басовитее, но с сильным срезом 8–15 kHz — типичный generational loss дешёвой пиратки
Громче и с чуть выше SNR в музыке, но это частично из‑за завышенного уровня и клипа, а не «лучшего звука»
Спасибо за чтение!
Денис Попков
KMP разработчик в «Black Bricks»
Если вы нашли неточности/ошибки в статье или просто хотите дополнить её своим мнением — то прошу в комментарии! Или можете написать мне в Telegram. Также подписывайтесь на мой ТГ-канал. Там пишу про свои будни, кассеты и винил :>
