В прошлой статье мы сравнивали четыре типа лент на Kenwood KX-1100G. В следующей — разобрали, как готовить цифровой мастер к записи на кассету. Сегодня — другой угол: две оцифровки одной и той же физической стороны, но с разным содержимым.

Объект: пиратская кассета Taylor Swift, купленная в Ozon. Сначала оцифровал оригинальную запись. Потом поверх той же стороны записал FLAC, обработанный через CassetteMaster, и снова оцифровал.

Вопрос не «какая копия лучше на слух», а что объективно меняется в характере ленты и тракта при перезаписи.

Эксперимент

Параметр	Значение
Дека	Kenwood KX-1100G
Оцифровка	44.1 kHz / 24 bit, без нормализации
Файл A	`Оцифровка.flac` — пиратская сторона
Файл B	`Swift — После мастеринга.flac` — та же сторона после перезаписи
Диапазон анализа	10:00–20:00 (середина ~35-минутной стороны)
Pipeline	`tape-comparison`: декод 48 kHz float, Welch PSD, метрики без gain-matching

Главная оговорка: это не A/B одной записи

Кросс-корреляция waveform в диапазоне 10–20 мин: r ≈ −0.009 — по сути ноль. На окнах 0–2, 10–12 и 15–17 мин norm_r < 0.05.

На одной позиции ленты звучит разный музыкальный материал: пиратка и перезапись — две независимые оцифровки одной физической стороны, а не побитовое сравнение.

Сравниваем:

уровни и headroom АЦП;
спектральный баланс;
шум ленты и SNR;
характер generational loss vs «свежей» записи.

Не сравниваем: совпадение waveform, bleed-through старой записи (корреляция ≈ 0 — значимого прослушивания под новой в 10–20 мин не видно).

Уровни: клиппинг vs запас

Параметр	Пиратская оцифровка	После мастеринга	Δ
Длительность	35:58	35:07	−51 с
RMS (весь файл)	−18.3 dBFS	−24.0 dBFS	−5.7 dB
Peak	0.0 dBFS	−7.2 dBFS	−7.2 dB
Crest factor	18.4 dB	16.8 dB	−1.6 dB
Clipped samples	1144	0	—

Пиратская оцифровка упирается в 0 dBFS на АЦП — есть цифровой клиппинг, не только аналоговая сатурация ленты. Перезапись записана с запасом ~7 dB по peak.

В музыкальных фрагментах 10–20 мин перезапись стабильно тише на 3.5–5.2 dB RMS — осознанный компромисс «тише, но без клипа».

Спектр: «тёплая» пиратка vs «светлая» перезапись

Полный блок 10:00–20:00

Метрика	Пиратка	Перезапись	Δ
RMS	−19.4 dBFS	−23.8 dBFS	−4.4 dB
Peak	−3.5 dBFS	−7.5 dBFS	−4.0 dB
Spectral centroid	1169 Hz	1872 Hz	+703 Hz
HF roll-off @15 kHz	−50.3 dB	−38.6 dB	+11.7 dB
HF roll-off @20 kHz	−51.2 dB	−46.8 dB	+4.4 dB

Centroid перезаписи выше на 700–1200 Hz по минутам — спектр «светлее». Roll-off @15 kHz улучшен на 7–17 dB в зависимости от фрагмента.

Спектральный баланс (PSD, orig − overdub)

Полоса	Δ (dB)	Интерпретация
Sub-bass 20–60 Hz	+3.3	Пиратка басовитее
Bass 60–250 Hz	+5.1
Low-mid 250–1 kHz	+4.8	Подъём НЧ/СЧ
Mid 1–4 kHz	+2.5
Presence 4–8 kHz	+1.3
Brilliance 8–15 kHz	−10.1	Перезапись ярче в ВЧ
Air 15–20 kHz	−1.7

Пиратская копия — «тёплая»: подъём НЧ/СЧ и сильный срез 8–15 kHz (generational loss + дешёвая лента). Перезапись с мастерингом ровнее по ВЧ, но тише и без клиппинга.

Типовые сегменты

Сегмент	Δ RMS	Δ Centroid	Δ HF@15k
Вокал / сибилянты (10:45–11:10)	−5.5 dB	+693 Hz	+7.2 dB
Верх / детали (11:25–11:50)	−4.0 dB	+749 Hz	+11.7 dB
Динамика / бас (12:05–12:30)	−3.3 dB	+948 Hz	+4.7 dB
Середина (15:00–15:30)	−4.4 dB	+1227 Hz	+13.4 dB
Конец блока (19:00–19:30)	−8.4 dB	+1073 Hz	+16.9 dB

На 19-й минуте разница по RMS до −8.4 dB — разный материал и динамика, не только уровень записи.

Шум ленты и SNR

Тихий участок 14:49–14:59 (8 с, авто-поиск паузы):

Метрика	Пиратка	Перезапись	Δ
Noise floor RMS	−52.0 dBFS	−61.1 dBFS	−9.0 dB (тише)
Centroid шума	7765 Hz	8923 Hz	+1159 Hz
HF roll-off @15 kHz	−24.2 dB	−15.4 dB	+8.8 dB

После перезаписи шум ниже на 9 dB — вероятно из‑за более низкого уровня записи и/или другого участка паузы. Спектр шума сдвинут выше → больше энергии в ВЧ (hiss Type I / пиратки vs «свежая» перезапись).

SNR (оценка, участок 19:00):

	Signal RMS	Noise floor	SNR
Пиратка	−16.5 dBFS	−52.0 dBFS	~35.6 dB
Перезапись	−24.6 dBFS	−56.9 dBFS	~32.2 dB

Перезапись тише, SNR чуть ниже — компромисс «запас по peak vs уровень сигнала».

Выводы

Оцифровка пиратки с клиппингом на АЦП искажает картину: 1144 сэмпла на 0 dBFS. Для отчётных измерений нужен headroom 6–10 dB на входе АЦП, даже если лента «горячая».
Generational loss на пиратской ленте объективен: −10 dB в 8–15 kHz относительно перезаписи с подготовленным мастером. Это не субъективное «винтажное тепло», а измеримый спектральный сдвиг.
Tape-oriented мастеринг работает: перезапись без клипа, ровнее по ВЧ, ниже шумовая полка в паузе. Цена — −5…−6 dB по RMS и чуть ниже SNR.
Сравнение разного материала на одной ленте — валидный метод для оценки характера носителя, но не замена A/B одного трека. Для последнего нужен тот же альбом на обеих записях (как в эксперименте с Type I–IV).

Перезапись (Swift — После мастеринга.flac) — лучше, если смотреть на качество

Нет клиппинга (0 сэмплов vs 1144 у пиратки на 0 dBFS)
Запас по peak ~7 dB — оцифровка сделана правильно
Больше деталей в ВЧ: roll-off @15 kHz лучше на 7–17 dB, в полосе 8–15 kHz примерно +10 dB энергии
Тише шум ленты в паузе: −61 dBFS vs −52 dBFS (−9 dB)
Запись с подготовленным мастером (CassetteMaster), а не с деградировавшей пиратской копией

Минус: тише на 3.5–5 dB по RMS, SNR в музыке чуть ниже (~32 vs ~36 dB) — плата за запас по уровню.

Пиратская оцифровка — хуже технически, но другая по смыслу

Клиппинг на АЦП — цифровое искажение поверх аналоговой ленты; для анализа и прослушивания это серьёзный минус
«Теплее» и басовитее, но с сильным срезом 8–15 kHz — типичный generational loss дешёвой пиратки
Громче и с чуть выше SNR в музыке, но это частично из‑за завышенного уровня и клипа, а не «лучшего звука»

Yandex

disk.yandex.ru

Спасибо за чтение!

Денис Попков

KMP разработчик в «Black Bricks»

Если вы нашли неточности/ошибки в статье или просто хотите дополнить её своим мнением — то прошу в комментарии! Или можете написать мне в Telegram. Также подписывайтесь на мой ТГ-канал. Там пишу про свои будни, кассеты и винил :>

Пиратская кассета vs перезапись с мастерингом