Привет! Я Лев, системный администратор технической поддержки в Selectel.
Ранее я рассказывал о принципе работы фотопленки, а в этой статье перейдем к технической стороне вопроса и разберем устройство фотоаппарата.
Проследим, как развивалась технология фиксации изображения от первых опытов до классических пленочных камер, а затем детально рассмотрим некоторые советские экземпляры — их устройство, отличительные черты и, конечно, винтажную эстетику.
А если хотите узнать о химической фиксации света и всяких параметрах вроде ISO, цвета и формата, приглашаю вас ознакомиться с предыдущей частью.
Как человечество приручало изображение
Стремление сохранять воспоминания и фиксировать окружающий мир существовало всегда. Однако возможности человеческой памяти ограничены, поэтому идея переносить образы на физические носители появилась еще в глубокой древности.
В темной-темной комнате
Со временем от наскальной живописи и рисования люди перешли к точным наукам. С развитием оптики ученые начали искать способы как можно более точного проецирования реальности. Еще Аристотель и Леонардо да Винчи описывали эффект «темной комнаты», но официальное название технология получила позже — в 1604 году немецкий астроном Иоганн Кеплер впервые ввел в обиход термин camera obscura.
Принцип работы этого устройства прост: свет, проходя через небольшое отверстие в темное помещение, создает на противоположной стене перевернутое изображение внешнего мира. Именно эта физическая модель легла в основу будущих фотоаппаратов. В те времена камера-обскура представляла собой изолированную комнату, внутри которой могли находиться люди. Ею часто пользовались художники, чтобы максимально точно переносить на холст натуру и выстраивать перспективу.
Бабушка фотографии — гелиография
В 1820-х годах французский изобретатель Жозеф Нисефор Ньепс открыл способ фиксации изображения, названный им «гелиографией». Он использовал светочувствительное покрытие на основе асфальтового лака (битума), которое наносилось на стеклянную поверхность или пластину из сплава олова со свинцом. Под воздействием солнца лак на освещенных участках затвердевал, а его незакрепленные в тени остатки затем смывались специальным растворителем, благодаря чему и проявлялся рисунок.
Это был первый в истории случай, когда проекцию реального мира удалось зафиксировать химическим путем без помощи кисти художника. Именно этот момент многие считают отправной точкой в развитии современной фотографии.
Первая зеркалка
В 1861 году английский фотограф и изобретатель Томас Сэттон получил патент на первый в истории зеркальный фотоаппарат. Прибор представлял собой крупный светонепроницаемый ящик для съемки со штатива. Главным новшеством стало подвижное зеркало, расположенное внутри корпуса под углом 45 градусов. Оно перенаправляло свет из объектива на матовое стекло в верхней части камеры, благодаря чему фотограф мог точно наводить фокус и видеть будущий кадр до спуска затвора. При нажатии на кнопку съемки зеркало поднималось, пропуская свет к фотопластине.
Мал, да удал: фотоаппарат Leica 0
До середины 1920-х годов фотоаппараты оставались громоздкими и малоподвижными. Все изменилось в 1925 году с появлением камеры Leica 0, разработанной Оскаром Барнаком. Она впервые превратила 35-мм кинопленку в полноценный стандарт для фотографии. Камеру можно было зарядить катушкой на 36 кадров и снимать последовательно, кадр за кадром, просто взводя механизм после каждого снимка. Это открыло путь к репортажной, динамичной и серийной съемке.
Не менее важной была компактность устройства: для своего времени Leica была удивительно маленькой. Ее можно было носить на шее или положить в карман пальто, чтобы в любой момент поймать неожиданный кадр.
Кроме того, Leica перевернула представление о работе с негативом. Если раньше размер фотопластины фактически определял размер готового снимка (фотографы делали контактные отпечатки один к одному), то теперь маленький, но очень резкий негатив стал лишь промежуточным этапом. Финальное изображение нужного формата получали уже в лаборатории с помощью фотоувеличителя. Это окончательно освободило камеру от необходимости быть размером с будущий снимок.
История показывает, как сильно изменились камеры с развитием технологий. Но какими бы разными они ни казались снаружи, внутри у них скрываются одни и те же принципы. Чтобы лучше в них разобраться, сначала рассмотрим базовую схему работы пленочного фотоаппарата, а затем разберем простую классификацию, которая поможет не запутаться в моделях.
Устройство пленочного фотоаппарата
Посмотрим, как устроена классическая фотокамера. Вне зависимости от модели, базовая схема работы всегда одинакова: свет проходит через систему линз объектива (внутри которого находится диафрагма, регулирующая световой поток) и упирается в закрытый затвор. В момент нажатия на кнопку съемки затвор открывается на определенное время (выдержку), и свет попадает на фотопленку, фиксируя кадр химическим способом.
Однако то, как фотограф видит будущую картинку и наводит фокус, зависит от типа конструкции камеры. Исторически сложились две основные системы: зеркальные и дальномерные фотоаппараты.
Зеркальные камеры
Внутри стоит подвижное зеркало, которое перенаправляет свет из объектива вверх, в пентапризму, и после этого в видоискатель. Фотограф видит в точности ту картинку, которая попадет на пленку. В момент съемки зеркало поднимается, затвор открывается, и свет идет напрямую к пленке.
Дальномерные камеры
Здесь видоискатель — это отдельное окошко, не связанное с объективом. Фокусировка происходит за счет оптического дальномера: в видоискателе фотограф видит раздвоенное изображение. При вращении кольца объектива эти две картинки смещаются, и как только они идеально совпадают — фокус пойман. Точность такой системы напрямую зависит от расстояния между входными окнами дальномера.
Вспомогательные системы: экспонометр
Чтобы снимок не получился слишком темным или пересвеченным, в камеру встраивают экспонометр. Это измерительный прибор со светочувствительным элементом (селеновым, кремниевым или CdS-резистором), который переводит яркость света в электрический сигнал. На основе этого сигнала рассчитываются выдержка и диафрагма с учетом чувствительности пленки (ISO).
Важный нюанс: встроенный экспонометр измеряет отраженный свет и «думает», что весь мир имеет среднюю, серую яркость. Из-за этого при съемке очень светлых сцен (снег, пляж) автоматика попробует сделать кадр темнее — снег получится серым. В таких случаях экспозицию нужно вручную увеличивать на 1–2 ступени. С глубокими тенями и черными объектами происходит обратная ситуация, их часто нужно осознанно недоэкспонировать.
Классификация советских фотоаппаратов
Разобравшись с базовым и устройством и принципом работы пленочных камер, перейдем к их классификации. Советская фотопромышленность выпускала огромное количество моделей, которые можно разделять по десяткам параметров. Чтобы не перегружать материал каталожными подробностями, я свел основные типы устройств и их ключевые технические различия в одну лаконичную таблицу:
Типы фотоаппаратов | Основные модели и семейства | Формат и тип пленки |
Дальномерные | ФЭД, ФЭД-2–5, Зоркий, Зоркий-2–7, Зоркий-4К, Киев-2–5, Ленинград, Сокол, Электра-112 | Обычно 135, кадр 24×36 мм |
Дальномерные (средний формат) | Москва-2, Москва-4, Москва-5, Искра, Искра-2 | Пленка 120, кадр 6×6 или 6×9 см |
Дальномерные (специальный формат) | Репортер, Фотон | Репортер - фотопластинки 6,5×9 см; Фотон - материал одноступенного процесса 73×96 мм |
Шкальные | Смена всех основных модификаций, Весна, Восход, Вилия, Силуэт, Орион-ЕЕ, ЛОМО-135, ФЭД-50, Эликон-3 | Обычно 135, кадр 24×36 мм |
Шкальные (полуформатные) | Чайка, Чайка-2, Чайка-3, Зоркий-12, Агат-18, ФЭД-Микрон | Пленка 135, кадр 18×24 мм или близкий к нему |
Шкальные (микроформатные) | Вега-2, Киев-30, Киев-30М, Киев-303 | 16-мм фотокинопленка, кадр 10×14 или 13×17 мм |
Шкальные (среднеформатные или пластиночные) | ЭФТЭ/АРФО, Фотокор № 1, Турист, Москва-1, Москва-3, Эстафета | Фотопластинки 6,5×9 или 9×12 см; либо пленка 120 |
Зеркальные | Спорт; все основные Зениты; Киев-10, -15, -17, -19, -20; Алмаз-102, Алмаз-103 | Обычно 135, кадр 24×36 мм |
Зеркальные (среднеформатные) | Салют, Салют-С, Киев-6С, Киев-60, Киев-88, Киев-90, Arax | Пленка 120 или 220, кадр 6×6 либо 4,5×6 см |
Двухобъективные (зеркальные) | Комсомолец, Любитель, Любитель-2, Нева, Любитель-166 и его модификации | Пленка 120, кадр 6×6 см; у «Универсала» также 4,5×6 см |
А теперь время примеров! Разберем четыре главных типа камер на конкретных моделях: шкальной «Вилии», дальномерном «Зорком», зеркальном «Зените» и двухобъективном «Любителе».
Шкальные фотоаппараты
Изучение советской фототехники логично начать с самого простого класса устройств — семейства шкальных фотоаппаратов. Типичным и очень массовым представителем этой категории является «Вилия».
«Вилия» была названа в честь одноименной реки и выпускалась на Минском механическом заводе имени С. И. Вавилова (БелОМО) с 1974 по 1985 год. Это был бюджетный, но очень эргономичный и популярный для своего времени фотоаппарат.
У шкальных фотоаппаратов не было ни автофокуса, ни матового стекла для наведения на резкость. Вместо этого на кольцо объектива наносились пиктограммы-подсказки. Фотограф должен был «на глаз» прикинуть дистанцию до объекта и вручную выставить настройки.
Символ | Примерное расстояние | Для какой съемки |
Одна голова (портрет) | 1 – 1.2 метра | Крупный план лица |
Две головы (поясной портрет) | ~ 1.5 метра | Человек по пояс |
Фигура человека (рост) | ~ 4 метра | Человек в полный рост |
Горы или дом (пейзаж) | 8 метров и дальше, до «бесконечности» | Удаленные объекты |
Так как фотоаппарат был массовым, такие условные обозначения служили упрощением для новичков. Не нужно было уметь определять расстояние с точностью до полуметра. Видишь человека в полный рост — просто выбираешь нужный значок. Благодаря относительно короткофокусному объективу и большой глубине резко изображаемого пространства (ГРИП) камера прощала мелкие погрешности наводки, и кадр все равно получался четким.
На самом фотоаппарате это выглядит следующим образом: картинки достаточно маленькие, но четкие и хорошо читаемые. Чтобы установить нужный режим, необходимо совместить соответствующую пиктограмму с желтой отметкой.
Дальномерные фотоаппараты
Следующий важный класс устройств — это дальномерные фотоаппараты. В этой категории мы подробно рассмотрим две популярные советские модели, которые наглядно иллюстрируют развитие этой системы: «Зоркий-3С» и «ФЭД-5».
Зоркий-3С
Советская дальномерная классика середины 1950-х годов. Модель выпускалась совсем недолго и стала логическим продолжением базового «Зоркого-3»: камере обновили корпус и добавили встроенный синхроконтакт для вспышки (отсюда буква «С» в названии). Это прочный металлический аппарат с чисто механической конструкцией, работающий на стандартной 35-мм пленке.
Главный плюс — дальномер здесь совмещен с видоискателем в одном окне. Фокусировка происходит за счет совмещения двух картинок, что стало огромным шагом вперед по сравнению со шкальной наводкой «на глаз».
В качестве штатной оптики обычно выступает светосильный объектив «Юпитер-8» с резьбовым креплением М39. Он дает ту самую классическую пленочную картинку: высокую резкость в центре и мягкое, приятное размытие заднего плана (боке).
Затвор у камеры шторно-щелевой, с горизонтальным движением матерчатых шторок. Диапазон автоматических выдержек составляет от 1 секунды до 1/1000, но также есть ручные режимы «В» и «Д».
Режим «В» (от английского «Bulb», то есть «В» здесь — это буква латиницы). Классический ручной режим, работающий следующим образом: пока вы держите кнопку спуска нажатой, шторки затвора открыты. Как только отпускаете, затвор закрывается. Время экспозиции полностью равно времени удержания кнопки.
Режим «Д» («Длительная выдержка» — а здесь уже кириллица, лингвистические метаморфозы только так). Тут затвор открывается при первом нажатии на кнопку спуска, и ее можно сразу отпустить, при этом камера продолжит экспонировать кадр.
Чтобы закрыть затвор, нужно повернуть диск выдержек в любое другое положение (например, на «В» или на механическую выдержку). На некоторых версиях «Зоркого-3С» закрытие происходит при повторном нажатии на спусковую кнопку.
Вся работа с «Зорким-3С» — это осознанный ритуал. Вам нужно последовательно выбрать кадр, поймать фокус по дальномеру, отдельно выставить выдержку и диафрагму, взвести затвор рычагом и только потом сделать снимок. Камера не прощает спешки, но обеспечивает фотографу контроль над результатом на пленке.
Если «Зоркий» создавался с оглядкой на немецкую элитарную «Leica», то наш следующий герой, «ФЭД», эволюционировал в сторону максимальной практичности. Это был рабочий инструмент, который должен был работать любых условиях.
ФЭД-5
Линейка ФЭД — гораздо более массовая советская дальномерная камера, производилась с 1975 по 1990 года. Общее количество выпущенных аппаратов этой линейки перевалило за 765 млн штук. Это был утилитарный, тяжелый и максимально надежный «рабочий инструмент» для миллионов советских фотолюбителей.
Как и «Зоркий», он использует стандартную 35-мм пленку. Поддерживает сменную оптику с резьбовым (M39) или байонетным соединением, в зависимости от года выпуска.
Главное конструктивное отличие ФЭД-5 от ранних «Зорких» — возросший уровень комфорта при подготовке к съемке. Вместо долгого вращения головки взвода здесь появился удобный курок, который взводит затвор и перематывает пленку одним движением. Еще одно важное нововведение — встроенный в верхнюю крышку селеновый экспонометр. Он не требует батареек и помогает фотографу прямо на месте определить правильную экспопару (выдержку и диафрагму) с помощью калькулятора на левой стороне корпуса.
Видоискатель с совмещенным дальномером — типовая конструкция дальномерной камеры, дающая удобную и точную фокусировку в повседневной съемке. Однако ФЭД-5, относительно того же Зоркого, для многих оказывается комфортнее в использовании благодаря улучшенной окулярной оптике и рамкам для различных объективов. Затвор и выдержки сопоставимы с Зорким, механизм надежен, а конструкции рассчитаны на долгую эксплуатацию при минимальном сервисе.
Обобщая, можно сказать, что дальномерная техника хорошо подходит тем, кто хочет полностью контролировать процесс создания кадра. «Зоркий» и «ФЭД» призывают замедлиться и отдаться медитативному процессу работы с механическим устройством: вы вручную замеряете свет, крутите колесо объектива, пока двоение в видоискателе не превратится в четкий объект, и только тогда нажимаете на спуск.
Зеркальные фотоаппараты
Зенит-ЕМ
Легендарная зеркалка, выпускавшаяся на Красногорском механическом заводе (КМЗ) с 1972 по 1984 год. Это простая, полностью механическая камера, ставшая пропуском в мир серьезной фотографии для сотен тысяч советских людей.
Технические особенности:
формат кадра: 24×36 мм, пленка 135;
крепление объектива: М42, так что к нему подходит очень много советской оптики;
затвор: механический шторно-щелевой с тканевыми шторками. Набор выдержек спартанский: 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500 секунды и ручная выдержка «B»;
штатный объектив: обычно «Гелиос-44М», знаменитый своим фирменным «закрученным» боке на открытой диафрагме;
фокусировочный экран: линза Френеля, микрорастр и матовое поле — помогает наводиться на резкость вручную;
есть курковый взвод и механический автоспуск.
Камера оснащена безаккумуляторным селеновым экспонометром и механическим калькулятором экспозиции на верхней панели. Никакой автоматики здесь нет: прибор лишь подсказывает параметры, а выставлять их на объективе и камере нужно вручную.
Алгоритм работы
Шаг 1. Перед началом съемки на калькуляторе нужно выставить чувствительность заряженной пленки. Значение ISO соответствует шкале ГОСТ- ASA: например, ISO 100 соответствует ASA 100, ISO 400 — ASA 400. Вот таблица соответствия ГОСТ, ASA, DIN и ISO.
Шаг 2. Направляем камеру на объект съемки. Свет попадет на селеновый элемент, и тонкая стрелка в соседнем окошке отклонится, показывая уровень освещенности. Главное — не закрывать светоприемник пальцами или ремнем.
Шаг 3. Далее следует поворачивать внешнее кольцо калькулятора до тех пор, пока стрелка экспонометра не совпадет с меткой.
Шаг 4. Как только стрелки совпадут, на калькуляторе выстроится ряд готовых пар выдержка/диафрагма, которые пропустят на пленку одинаковое количество света. Например: 1/60 с при f/11, 1/125 с при f/8 или 1/250 с при f/5.6.
Выбор конкретной пары зависит от вашей творческой задачи. Нужен размытый фон для портрета? Ставим диафрагму f/2 и короткую выдержку. Снимаем пейзаж, где важна резкость по всему кадру? Закрываем диафрагму до f/8 или f/11 и компенсируем это более длинной выдержкой. Выбрав нужный вариант, вручную переносим значения: выдержку — на диск камеры, диафрагму — на кольцо объектива.
Буква «М» в названии модели указывает на главное технологическое отличие от базового «Зенита-Е» — механизм «моргающей» диафрагмы. Пока вы кадрируете сцену и фокусируетесь, объектив остается полностью открытым, поэтому картинка в видоискателе всегда светлая и четкая. В момент нажатия на кнопку спуска специальный толкатель внутри камеры мгновенно закрывает диафрагму до выбранного вами значения, а после экспонирования кадра она открывается обратно.
Любитель-166В
В заключение обзора рассмотрим редкий для массового советского сегмента, но крайне интересный класс среднеформатных двухобъективных зеркальных камер упрощенного типа.
«Любитель-166В» выпускался Ленинградским оптико-механическим объединением — ЛОМО — с 1980 по 1990 год. Модель входила в семейство доступных среднеформатных двухобъективных зеркальных фотоаппаратов «Любитель». Она представляла собой упрощенную и конструктивно переработанную версию камеры «Любитель-166».
В новой модели взвод затвора и перемотка пленки выполнялись раздельно, а вместо механического счетчика кадров использовался контроль по цифрам на бумажном ракорде пленки. Камера также оснащалась механическим автоспуском и кабельным синхроконтактом для фотовспышки. Это был надежный, легкий и по-настоящему народный аппарат под широкую пленку типа 120, позволявший получать крупные негативы размером 6x6 см.
Ключевые характеристики
Двухобъективная зеркальная камера (TLR). Верхний объектив используется для построения кадра и наведения на резкость, а нижний формирует изображение непосредственно на фотопленке. Оба объектива механически связаны зубчатыми оправами, поэтому при вращении фокусировочной головки они перемещаются одновременно.
Изображение рассматривается сверху через складную светозащитную шахту. Наведение на резкость выполняется по матовому кругу в центре фокусировочного экрана; для более точного контроля предусмотрена откидная лупа. Верхний объектив не участвует в экспонировании пленки, поэтому во время съемки изображение в видоискателе не пропадает. Минимальная дистанция фокусировки составляет 1,4 м.
Съемочный объектив камеры — просветленный трехлинзовый анастигмат Т-22 с фокусным расстоянием 75 мм и максимальным относительным отверстием f/4,5 (которое можно закрыть до f/22). Для кадра формата 6 × 6 см такое фокусное расстояние считается близким к нормальному и обеспечивает перспективу, примерно соответствующую привычному восприятию пространства.
Верхний объектив видоискателя также имеет фокусное расстояние 75 мм, но обладает большей светосилой — f/2,8. Из-за этого все, что находится вне фокуса размывается сильнее. Этим он облегчает фокусировку по экрану.
Камера оснащена полностью механическим центральным междулинзовым затвором. Он отрабатывает выдержки 1/15, 1/30, 1/60, 1/125 и 1/250 секунды, а также имеет режим «В», при котором затвор остается открытым все время, пока удерживается спусковой рычаг. Значения диафрагмы и выдержки устанавливаются вручную отдельными рычагами на оправе нижнего объектива.
Экспонометр и автоматическое согласование экспозиционных параметров в конструкции отсутствуют, поэтому выдержку и диафрагму необходимо определять самостоятельно или с помощью внешнего экспонометра. Перед каждым кадром затвор взводится отдельным рычагом; его взвод не связан с перемоткой пленки.
Главная особенность модели — ручная перемотка пленки по цифрам на ракорде: после каждого кадра нужно смотреть в красное окошко на задней стенке и прокручивать пленку до следующего номера. Взвод затвора и перемотка у «166В» разделены, что сделало камеру проще и практичнее по сравнению с «Любителем-166».
Заключение
На этом наш обзор основных типов советской фототехники подошел к концу. В завершение статьи — общее фото всех сегодняшних героев.
Как вы думаете, на какой именно из этих фотоаппаратов были сделаны снимки для нашей предыдущей статьи про фотопленку? Пишите свои догадки в комментариях, а также делитесь своими любимыми моделями пленочных камер.