Наскальное искусство возникло десятки тысяч лет назад. Отдельные артефакты сохранились на стенах пещер, так что у нас есть возможность любоваться всем этим и сейчас. Подумать только: древние изображения пережили ледниковые периоды и массовые переселения людей, живших очень давно. Новые примеры творчества продолжают находить по сей день. Один из них, обнаруженный совсем недавно, меняет наше представление о креативности наших предков и их художественных способностях.
Едва заметная находка
Так, в Индонезии нашли трафарет ладони возрастом около 67 800 лет. Это самый древний из известных на сегодня примеров намеренного изображения. Его обнаружили в пещере Лянг-Метандуно (Liang Metanduno) на небольшом острове у побережья Сулавеси.
Внутри нее — немало примеров творчества древних людей. За несколько лет работы (с 2015 года) археолог Адхи Агус Октавиана и его коллеги обследовали в этом регионе 44 пещерных участка с наскальными изображениями, обнаружили 14 ранее неизвестных мест и смогли датировать 11 рисунков в восьми пещерах.
Среди находок есть и отпечаток ладони художника, жившего очень давно. Это бледный рыжеватый контур, почти скрытый под тонким слоем кальцита и более поздними изображениями, в том числе рисунком курицы.
Контуры рук древние люди рисовали следующим образом: ладонь прижимали к скале и обдували ее красным пигментом, смешанным с водой или слюной. Краска ложилась вокруг руки, а место под рукой оставалось чистым, поэтому на стене получался светлый силуэт пальцев на окрашенном фоне. У этого трафарета они выглядят слегка заостренными — такая форма встречается и у других рисунков на Сулавеси, но они относятся к более позднему времени — верхнему палеолиту (примерно 17 тысяч лет назад).
Поверхность стены в Лянг-Метандуно похожа на палимпсест. Дело в том, что люди возвращались сюда снова и снова, накладывая новые рисунки на старые. В той же пещере нашли еще два трафарета — одному около 60 900 лет, другому — примерно 21 500.
Обнажить нижний рисунок было не просто. Пигмент сильно выцвел, а кальцит нарос поверх, делая контур едва различимым без специального освещения. Поэтому исследователи работали осторожно, чтобы не повредить хрупкую стену. Одно неверное движение — и можно было потерять информацию о важнейшем пласте нашей истории.
Трудности датировки и как их решили
Определить возраст наскальных изображений всегда непросто — это вам не кости животных. В случае с «картинами» возникает проблема: органический пигмент из охры почти не содержит углерода в нужном для анализа количестве, поэтому стандартный радиоуглеродный анализ здесь не подходит. Как раз из-за этого многие подобные находки долгое время оставались в категории «очень древнее» — без точных цифр.
В археологии наскального искусства вообще не существует универсального способа получить однозначную дату. Тот же радиоуглеродный анализ применим лишь в редких случаях, стилевой анализ зависит от сравнительных выборок, а датирование окружающих отложений дает только верхние или нижние границы. Поэтому возраст таких изображений почти всегда восстанавливается по совокупности независимых признаков, и разные методы могут давать заметно различающиеся оценки, которые приходится интерпретировать осторожно. Тут на помощь приходит уран-ториевый метод датирования.
Благодаря ему ученые нашли решение. Они пришли к выводу, что нужно анализировать минеральный слой, наросший поверх трафарета. Это тонкий слой кальцита, который постепенно проявлялся на поверхности стены во влажной среде пещеры на протяжении тысяч лет. Уран-ториевый метод датирования измеряет соотношение изотопов урана и тория в таких отложениях. Соединения урана растворяются в воде и попадают в кальцит, а торий нет, так что со временем их пропорция меняется предсказуемо.
Все это работает только при условии, что кальцит нарос именно поверх пигмента, а не рядом — здесь все сошлось идеально. Выяснилось, что возраст контура ладони — примерно 67 800 лет.
Этот подход используется не впервые. Он уже доказал эффективность на Сулавеси при датировке иных рисунков, включая знаменитую сцену охоты возрастом 51 200 лет в другой пещере. Метод дает надежную нижнюю границу с погрешностью в несколько тысяч лет. Пробы брали минимальные, чтобы сохранить целостность стены.
Раньше самым древним примером намеренного изображения считался рисунок из испанской пещеры Ла-Пасьега. Его возраст оценивали плюс-минус в 64–65 тысяч лет, и авторство связывали с неандертальцами. Трафарет из Лянг-Метандуно оказался старше как минимум на тысячу лет, из-за чего прежний «рекорд» пришлось пересмотреть.
Кто оставил метку и почему это важно
Авторами древних изображений на Сулавеси были ранние Homo sapiens. Эта находка стала одним из самых ранних художественных свидетельств присутствия современных людей в Уоллесии — цепи островов между материковой Азией и Австралией. В тот период уровень моря был примерно на сто метров ниже, и Азия соединялась с Суматрой и Борнео, но Сулавеси все равно оставался труднодоступным. Чтобы попасть туда, требовались сложные морские переходы — вероятно, на плотах или простых лодках.
Считается, что через эти острова люди двигались в сторону Австралии, заселив ее примерно 65 тысяч лет назад. Датировки самых ранних стоянок там до сих пор остаются предметом споров, но находка на Сулавеси хорошо укладывается в этот временной диапазон. По словам соавтора исследования Адама Брамма из Университета Гриффита, возра��т рисунка доказывает, что люди достигли региона еще до массового заселения Австралии.
Важный момент — отпечаток ладони появился неслучайно. Чтобы его сделать, нужно было добыть охру, приготовить смесь, ровно прижать руку к стене и аккуратно распылить пигмент. Любое неверное движение — и изображение получалось смазанным. Это был осознанный и повторяемый прием, требующий навыка и планирования. На Сулавеси такие отпечатки оставляли на протяжении десятков тысяч лет. Сходные формы и способы нанесения говорят о том, что этот прием передавался от поколения к поколению.
Остается вопрос — зачем это делали? Возможно, это была фиксация присутствия, обозначение территории или ритуальный жест. В этом смысле поведение древних людей не так уж отличается от поведения животных, которые метят пространство.
Значимо и то, что к одной и той же пещере племя возвращалось снова и снова на протяжении многих тысяч лет. Новые метки появлялись поверх старых — это говорит о том, что такие места имели важное значение. Вероятно, пещеры служили для встреч племен или проведения ритуалов, а отпечатки помогали обозначить присутствие и связь с предками или своим племенем. В любом случае все это указывает на развитое абстрактное мышление и социальную организацию ранних Homo sapiens.
В более широком контексте находка меняет привычную картину происхождения искусства. Долгое время считалось, что настоящий подъем наскального творчества произошел в Европе около 40 тысяч лет назад, в эпоху верхнего палеолита, с появлением известных пещер вроде Ласко или Шове. Эта модель предполагала резкий скачок в символическом поведении после выхода человека из Африки.
Данные из Азии показывают иную картину. Осмысленные рисунки возникли значительно раньше общепринятых датировок и развивались не только в Европе. Находка на Сулавеси сдвигает начало таких изображений на десятки тысяч лет и показывает, что символическое мышление было присуще людям даже в самых сложных условиях. Также становится ясно, что традиция трафаретов в этом регионе имеет гораздо более древние корни, чем считалось.
В целом подобные находки продолжают менять представление о ранней истории человека и о том, как формировались культура и мышление наших очень далеких предков.