Как человек может принять решение если резюме до него не дойдет?
Как контекст может быть важнее формулировок если проверяет нейросеть, а проверяет она формулировки?
как опыт может быть важнее описания опыта, если с плохим описанием твое резюме не пройдет ии фильтр и не попадет человеку? На деле, важнее описать опыт и попасть на собес а так ченить-какнить может и проканает, а не наоборот, к собесу подготовился на все 100% опыт супер крутой и релевантный но пройти фильтры у тебя не получилось из-за описнаия
главная задача сегодня —не написать идеальное резюме,а выстроить систему оценки, которая работает за его пределами.
как посторение системы оценки которая работает за пределами резюме поможет пройти сквозь AI фильтры которые твое резюме даже до человека не доведут? Быть может все же надо начать с первого шага а не со второго? Логика в статье примерно как
"главная задача сегодня —не искать клиентов для бизнеса,а выстроить внутренние процессы, а откуда у нас деньги возьмутся решим потом"
Как обычно, все что пишут в статьях HR про то как надо тебе как кандидату действовать прямо противоположно реальному положению вещей. Скажем так "Рыбак не спрашивает рыбку, как ему её ловить"
физически не возможно по причине природы света в обоиз случаях. Цветовая модель RGB которую мы используем в мониторе называется аддитивная - получение цвета в ней обусловлено сложением волн цветов, испускаемых пикселями. Цветовая модель CMYK которую мы используем при печати называется субтрактивная - получение цвета в ней обусловлено ВЫЧИТАНИЕМ волн из изначально белого цвета листа бумаги. Для получения отдаленно похожего изображения нужно использовать калиброванный монитор и применять правильный профиль цветоделения, обычно fogra 39 для печати на мелованных бумагах, но и в этом случае совпадение цветов будет ОЧЕНЬ условным.
В профессиональной среде)офсетная печать) для контроля качества печати использую цветопробу, а иногда пробно-печатный прогон. Цветопроба печатается на струйном плоттере который калибруется под конкретную печатную машину чтобы примерно соотстветвовать ей по цветовоспроизведению. Потом утвержденную цветопробу передают печатнику и он подгоняет на печати цвета под утвержденную пробу. Там все равно есть погрешность Для совсем крутых изданий используют пробный прогон - запускают печать одного листа прям на той машине на которой будет печать и утверждают цвета там. Для больших А1 машин пробный прогон стоит примерно 15-30 тысяч рублей, чтобы вывести 1 лист А1 формата с правильными цветами нужно прогнать через машину примерно 100-150 листов для "накатки" краски на валы.
Это все для офсета для цифровой печати все куда веселее, там контроль цветопредачи вообще невозможен, качество плавает, зависит от влажности в комнате, от разных банок с тонером, сегодня одно, завтра другое и ответ на претензии примерно "а че вы ждали?"
я опросил 29 моделей, их них 2 назвали реальную дату, а остальные сделали вид что не знают, чтобы притвориться глупее чем кажутся пока вынашивают планы по свержению челвоечества
я много лет проработал менеджером, но не в IT, а на производстве и мой опыт мне подсказывает, что
В 70% компаний собственная разработка не успевает за бизнесом
и
Бизнес готов отсрочить изменения на 3-7 дней. Но реальность показывает иную картину: фактический time-to-market в legacy-ландшафтах – 6 месяцев и более
это ОЧЕНЬ МЯГКО ВЫРАЖАСЬ проблема не разработки, а менеджмента и планирования. Какой смысл накидывать
Бэклог исчисляется тысячами задач в год, но собственных ресурсов и компетентных сотрудников не хватаетна их своевременную реализацию
тысячи задач в беклог, если они не будут выполнены вовремя? Почему не выделяется время на рефакторинг и на то чтобы подтянуть процессы место того чтобы продолжать пытаться просто ТРЕБОВАТЬ исполнения и раз за разом получать срыв сроков? Почему-то на производстве я не разу не видел ситуации, чтобы в станок который выдает 100 000 изделий в день пытались запихнуть 300 000 изделий в план и потом требовать от производства исполнения. Тебе просто скажут, что 200 000 плана выполнено не будет и на этом разговор будет закончен. Да, можно расширять производство чтобы покрывать новые потребности рынка, можно оптимизировать процессы и выжимать из производства 3-5-10% дополнительной выработки(обычно жертвуя в процессе чем-то, например качеством самого изделия или качеством проверок ОТК, но сейчас не об этом) Но зачем в ситуации когда у тебя реальный TTM составляет 6 МЕЯЦЕВ даже заикаться о исполнении чего-то за ТРИ ТИРЕ СЕМЬ ДНЕЙ !?!??! это же буквально сумасшествие.
откуда в RW может взяться информация которую вы записываете в ISO из редактора и почему вы не можете ту же информацию записать с камеры? Сенсор, напомню, у вас один и тот же всё время. Разница только в том, записываете ли вы её в контейнер JPEG в редакторе или записываете в контейнер в системе камеры. Новых данных у вас при этом не появляется.
а как в raw поднять один стоп не меняя чувствительность? Вы точно подмиаете ЧТО ИМЕННО у вас меняется когда вы поднимете экспозицию RAW снимка в редакторе?
(я выше как раз упоминал на необходимость настройки ББ в любом случае)
ББ в RAW нужен только для одного - для адекватного отображения на предпросмотре. А так можете ставить абсолютно любой и на посте спокойно его крутить как вздумается, вы не потеряете БУКВАЛЬНО ничего. Говорить что это одно и то же - это либо очень сильное преувеличение, либо банальное не понимание сколько информации вы теряете при съемке в JPEG. RAW прощает не всё, но ОЧЕНЬ И ОЧЕНЬ многое. А говорить про нейросети вообще не корректно в этом аспекте. И артефакты сжатия ресайзом никак не выправить
На камере это означает, что выдержка удлинилась и всё стало нерезким из-за шевеления.
Нет, это не так работает. У вас с одного и того же сенсора снимаются одни и те же данные и упаковываются либо в JPEG либо RAW контейнер. При этом, "проявляя" RAW вы его потом упакуете в .... JPEG!(ну например) т.е тоже откинете такую же часть данных Из этого следует, что хитро управляя профилями и LUTами вы можете получать точно такие же по жкспозиции кадры как и в RAW, только это требует куда более глубокого понимания процесса ну и в камере быстренько придется ориентироваться
А раньше камеры вообще не могли в RAW сохранять и ничего, снимали и не хуже!
Однако серия слишком сильно изнашивает затвор, заставляет платить за его ремонт. Получается, что снимать серию — это заливать проблему деньгами.
Вы же сейчас не серьезно? сколько ходит затвор у современной камеры? Поделите пожалуйста стоимость ремонта на колчиество кадров и скажите во сколько вам обойдется серия
Вы рассудили так: берём объект съёмки и делаем его настолько ярким, чтобы правильно передать скинтон. Однако в реальности, если так поступать, мы будем вынуждены ставить выдержку 1/30 (то есть всё нерезко из-за дрожания объекта или дрожания рук) либо поднимать чувствительность выше 400 (то есть всё нерезко от цветного шума). В действительности приходится снимать, понизив на одну ступень, а затем добавлять эту ступень при обработке рав-файла.
вы же понимаете, что у вас фотоаппарат снимает RAW В ЛЮБОМ СЛУЧАЕ? ну т.е поднять 1 стоп экспозиции в редакторе и поднять один стопт экспозиции на камере это одно и то же? Другими словами, снимая в RAW вы не получаете дополнительной информации при съемке, вы только сохраняете в файл больше информации, которая у вас была. Другими словами, если вы можете снять нормально и поднять экспозицию в редакторе, то и в JPEG вы можете снять так же, просто это требует большего профессионализма. И именно об этом я и говорю изначально, что съемка в RAW как раз таки меньше этого самого профессионализма требует, позволяя в моменте прошляпить и ББ и экспозицию и вытянуть кадр на посте.
Ну и касательно заваливания деньгами в этом случае тоже можно поспорить сколько стоит карточка которая позволяет снимать серию из 30 кадро в JPEG и сколько в RAW для полнокадровой камеры напрмиер? А сколько вам нужно карточек, если съемка требует обязательно бекап, т.е две карточки одновременно в камере и на сам съемку вам понадобится сделать несколько тысяч кадров(репортажка)? Как будто бы это заметно дороже, чем стоимость ремонта затвора раз в 500 000 кадров
А то, что вы здесь написали, это всё для богатых людей с дорогими фотокамерами. Они не решают проблему, а заливают её деньгами.
Ничего из того что я перечислил не является закидыванием деньгами. Серая крарта стоит 1000 рублей, если совсем бедный фотограф можно лист А4 использовать для настройки ББ. Что значит "нет возможности настроить баланс" я не очень понимаю. Как это нет? нет возможности правильно определить экспоизцию.. это ещё что означает? У вас в камере нет встроенного экспонометра? Там тоже есть фокусы всякие как им пользоваться, например не усредненное значение со всей матрицы снимать а по точке настраивать, приняв за эталон например кожу и зная что чтобы скинтон был верный на ней должно быть примерно +05. что значит "нет возможности сфокусироваться"? вы как снимать собираетесь нефокусируясь?
Не уверен что вы поняли о чем я говорю. Снимать на цифру в JPEG означает что да, всю лишнюю информацию ты отсекаешб. А занчит экспозиция и бб должны быть очень близки к идеалу, на посте вытянуть не получится При съемке же в RAW бб вообще можно не настраивать в принципе, так как на посте можно двигать ползунки как угодно и не потерять в качестве. Требования к правильному выбору экспозиции при съекмке в raw тоже сильно снимажаются, 2 стопа можно спокойно вытянуть, съемка в JPEG такого не позволяет, в персесвете не будет никакой информации, только шум.
И настроив всё это отдавать на откуп алгоритмам баланс белого- это идеальный способ запороть хороший кадр.
Ну да, только вот отдавать ББ на откуп алгоритмам не обязательно, для этого есть ручная настройка ББ в камере, в том числе по так называемой Neutral Grey Card. Как раз таки в том и состоит профессионализм фотографа при съемке в JPEG или тем более на пленку, учесть все факторы и получить сразу готовый шот с правильным ББ и экспозицией. Такое понятие как настроить ББ при съемке в принципе пропадает, ты всегда можешь сделать это на посте без потери качества. Необходимость настройки экспозиции не пропадает, но сказывается значительно меньше чем при съемке в JPEG И казалось бы, а зачем? А вот когда придется снимать видео, окажется что снимать в RAW бюджетное неоправданно и вот тут то тебе придется всё это вспоминать, и как бб настраивать по настоящему и экспозицию. А уж про забытый скилл крутить фокус ручками без автофокусировки я вообще молчу.
http://download.cheb.ru/
Как человек может принять решение если резюме до него не дойдет?
Как контекст может быть важнее формулировок если проверяет нейросеть, а проверяет она формулировки?
как опыт может быть важнее описания опыта, если с плохим описанием твое резюме не пройдет ии фильтр и не попадет человеку? На деле, важнее описать опыт и попасть на собес а так ченить-какнить может и проканает, а не наоборот, к собесу подготовился на все 100% опыт супер крутой и релевантный но пройти фильтры у тебя не получилось из-за описнаия
как посторение системы оценки которая работает за пределами резюме поможет пройти сквозь AI фильтры которые твое резюме даже до человека не доведут? Быть может все же надо начать с первого шага а не со второго? Логика в статье примерно как
"главная задача сегодня —не искать клиентов для бизнеса,а выстроить внутренние процессы, а откуда у нас деньги возьмутся решим потом"
Как обычно, все что пишут в статьях HR про то как надо тебе как кандидату действовать прямо противоположно реальному положению вещей. Скажем так "Рыбак не спрашивает рыбку, как ему её ловить"
физически не возможно по причине природы света в обоиз случаях. Цветовая модель RGB которую мы используем в мониторе называется аддитивная - получение цвета в ней обусловлено сложением волн цветов, испускаемых пикселями. Цветовая модель CMYK которую мы используем при печати называется субтрактивная - получение цвета в ней обусловлено ВЫЧИТАНИЕМ волн из изначально белого цвета листа бумаги. Для получения отдаленно похожего изображения нужно использовать калиброванный монитор и применять правильный профиль цветоделения, обычно fogra 39 для печати на мелованных бумагах, но и в этом случае совпадение цветов будет ОЧЕНЬ условным.
В профессиональной среде)офсетная печать) для контроля качества печати использую цветопробу, а иногда пробно-печатный прогон. Цветопроба печатается на струйном плоттере который калибруется под конкретную печатную машину чтобы примерно соотстветвовать ей по цветовоспроизведению. Потом утвержденную цветопробу передают печатнику и он подгоняет на печати цвета под утвержденную пробу. Там все равно есть погрешность
Для совсем крутых изданий используют пробный прогон - запускают печать одного листа прям на той машине на которой будет печать и утверждают цвета там. Для больших А1 машин пробный прогон стоит примерно 15-30 тысяч рублей, чтобы вывести 1 лист А1 формата с правильными цветами нужно прогнать через машину примерно 100-150 листов для "накатки" краски на валы.
Это все для офсета
для цифровой печати все куда веселее, там контроль цветопредачи вообще невозможен, качество плавает, зависит от влажности в комнате, от разных банок с тонером, сегодня одно, завтра другое и ответ на претензии примерно "а че вы ждали?"
я опросил 29 моделей, их них 2 назвали реальную дату, а остальные сделали вид что не знают, чтобы притвориться глупее чем кажутся пока вынашивают планы по свержению челвоечества
я много лет проработал менеджером, но не в IT, а на производстве и мой опыт мне подсказывает, что
и
это ОЧЕНЬ МЯГКО ВЫРАЖАСЬ проблема не разработки, а менеджмента и планирования. Какой смысл накидывать
тысячи задач в беклог, если они не будут выполнены вовремя? Почему не выделяется время на рефакторинг и на то чтобы подтянуть процессы место того чтобы продолжать пытаться просто ТРЕБОВАТЬ исполнения и раз за разом получать срыв сроков? Почему-то на производстве я не разу не видел ситуации, чтобы в станок который выдает 100 000 изделий в день пытались запихнуть 300 000 изделий в план и потом требовать от производства исполнения. Тебе просто скажут, что 200 000 плана выполнено не будет и на этом разговор будет закончен. Да, можно расширять производство чтобы покрывать новые потребности рынка, можно оптимизировать процессы и выжимать из производства 3-5-10% дополнительной выработки(обычно жертвуя в процессе чем-то, например качеством самого изделия или качеством проверок ОТК, но сейчас не об этом)
Но зачем в ситуации когда у тебя реальный TTM составляет 6 МЕЯЦЕВ даже заикаться о исполнении чего-то за ТРИ ТИРЕ СЕМЬ ДНЕЙ !?!??! это же буквально сумасшествие.
что значит усилитель работает по разному?
сделайте один кадр с ISO = 100 но
а) сразу в JPEG
б)в RAW и преобразуйте в редакторе
ГДЕ ИМЕННО тут усилитель работает по разному?
Усилитель работает в момент съемки показаний с датчика ДО записи в RAW или JPEG
кажется не понмиаете)
откуда в RW может взяться информация которую вы записываете в ISO из редактора и почему вы не можете ту же информацию записать с камеры?
Сенсор, напомню, у вас один и тот же всё время. Разница только в том, записываете ли вы её в контейнер JPEG в редакторе или записываете в контейнер в системе камеры. Новых данных у вас при этом не появляется.
а как в raw поднять один стоп не меняя чувствительность? Вы точно подмиаете ЧТО ИМЕННО у вас меняется когда вы поднимете экспозицию RAW снимка в редакторе?
ББ в RAW нужен только для одного - для адекватного отображения на предпросмотре. А так можете ставить абсолютно любой и на посте спокойно его крутить как вздумается, вы не потеряете БУКВАЛЬНО ничего. Говорить что это одно и то же - это либо очень сильное преувеличение, либо банальное не понимание сколько информации вы теряете при съемке в JPEG. RAW прощает не всё, но ОЧЕНЬ И ОЧЕНЬ многое.
А говорить про нейросети вообще не корректно в этом аспекте. И артефакты сжатия ресайзом никак не выправить
Нет, это не так работает. У вас с одного и того же сенсора снимаются одни и те же данные и упаковываются либо в JPEG либо RAW контейнер. При этом, "проявляя" RAW вы его потом упакуете в .... JPEG!(ну например) т.е тоже откинете такую же часть данных
Из этого следует, что хитро управляя профилями и LUTами вы можете получать точно такие же по жкспозиции кадры как и в RAW, только это требует куда более глубокого понимания процесса ну и в камере быстренько придется ориентироваться
А раньше камеры вообще не могли в RAW сохранять и ничего, снимали и не хуже!
Вы же сейчас не серьезно?
сколько ходит затвор у современной камеры? Поделите пожалуйста стоимость ремонта на колчиество кадров и скажите во сколько вам обойдется серия
вы же понимаете, что у вас фотоаппарат снимает RAW В ЛЮБОМ СЛУЧАЕ?
ну т.е поднять 1 стоп экспозиции в редакторе и поднять один стопт экспозиции на камере это одно и то же? Другими словами, снимая в RAW вы не получаете дополнительной информации при съемке, вы только сохраняете в файл больше информации, которая у вас была.
Другими словами, если вы можете снять нормально и поднять экспозицию в редакторе, то и в JPEG вы можете снять так же, просто это требует большего профессионализма.
И именно об этом я и говорю изначально, что съемка в RAW как раз таки меньше этого самого профессионализма требует, позволяя в моменте прошляпить и ББ и экспозицию и вытянуть кадр на посте.
Ну и касательно заваливания деньгами в этом случае тоже можно поспорить
сколько стоит карточка которая позволяет снимать серию из 30 кадро в JPEG и сколько в RAW для полнокадровой камеры напрмиер? А сколько вам нужно карточек, если съемка требует обязательно бекап, т.е две карточки одновременно в камере и на сам съемку вам понадобится сделать несколько тысяч кадров(репортажка)?
Как будто бы это заметно дороже, чем стоимость ремонта затвора раз в 500 000 кадров
Ничего из того что я перечислил не является закидыванием деньгами. Серая крарта стоит 1000 рублей, если совсем бедный фотограф можно лист А4 использовать для настройки ББ.
Что значит "нет возможности настроить баланс" я не очень понимаю. Как это нет?
нет возможности правильно определить экспоизцию.. это ещё что означает? У вас в камере нет встроенного экспонометра? Там тоже есть фокусы всякие как им пользоваться, например не усредненное значение со всей матрицы снимать а по точке настраивать, приняв за эталон например кожу и зная что чтобы скинтон был верный на ней должно быть примерно +05.
что значит "нет возможности сфокусироваться"? вы как снимать собираетесь нефокусируясь?
Не уверен что вы поняли о чем я говорю. Снимать на цифру в JPEG означает что да, всю лишнюю информацию ты отсекаешб. А занчит экспозиция и бб должны быть очень близки к идеалу, на посте вытянуть не получится
При съемке же в RAW бб вообще можно не настраивать в принципе, так как на посте можно двигать ползунки как угодно и не потерять в качестве. Требования к правильному выбору экспозиции при съекмке в raw тоже сильно снимажаются, 2 стопа можно спокойно вытянуть, съемка в JPEG такого не позволяет, в персесвете не будет никакой информации, только шум.
skill issue
я так понимаю это все делается после оцифровки пленки, электронно. Не с помощью химикатов на проявке как раньше было.
в данном случае подача компрометирует суть. А ещё вызывает вопросы в адекватности автора, если он не может свою мысль изложить нормально
Редко удается встретить на столько плохо структурированный текст в наше время
Ну да, только вот отдавать ББ на откуп алгоритмам не обязательно, для этого есть ручная настройка ББ в камере, в том числе по так называемой Neutral Grey Card. Как раз таки в том и состоит профессионализм фотографа при съемке в JPEG или тем более на пленку, учесть все факторы и получить сразу готовый шот с правильным ББ и экспозицией. Такое понятие как настроить ББ при съемке в принципе пропадает, ты всегда можешь сделать это на посте без потери качества. Необходимость настройки экспозиции не пропадает, но сказывается значительно меньше чем при съемке в JPEG
И казалось бы, а зачем? А вот когда придется снимать видео, окажется что снимать в RAW бюджетное неоправданно и вот тут то тебе придется всё это вспоминать, и как бб настраивать по настоящему и экспозицию.
А уж про забытый скилл крутить фокус ручками без автофокусировки я вообще молчу.
Trust me bro называется