Рабочая часть струны начинается не от колка, а от верхнего порожка, который обычно пластиковый, композитный или костяной, изредка металлический. Но дело не в этом, а в том, что порожек, лады и кобылка не удерживаются в пустоте неведомыми силами, а закреплены на грифе и деке. То есть, гриф и дека являются частью колебательной системы.
Спасибо! Да, попадается такое слово, а я называю по-старинке. Пробовать и дорабатывать разные электрогитары - это моё хобби. Ещё ремонтирую инструменты для знакомых музыкантов. Поэтому их немало через меня проходит.
Чтобы избежать излишнего давления на тюноматик из мягкого сплава, часто либо регулируют высоту стоптейла, либо оборачивают вокруг него струны. В случае тюноматика угол излома должен обеспечивать стабильное положение струн на сёдлах и не быть чрезмерным, чтобы не гнуть станину. У стратовской машинки другая механика. Там большие углы, и всё прекрасно работает, поскольку конструкция и материалы другие.
Создаётся впечатление, что усилитель разрабатывали на скорую руку для выставки. Его будущее реальное применение в таком контексте было вторичным вопросом. Ещё в советской технике встречалось намеренное закладывание конструктивных недостатков, чтобы потом получить премии за рацпредложения по их устранению.
При таком качественном исполнении в деталях, так системно облажаться в базе.
Наверное, потому, что разработчики советских электрогитар имели возможность рассмотреть единичные экземпляры очень редких в СССР импортных инструментов, но без заглядывания внутрь грифа и звукоснимателей. Счастливые обладатели Фендеров и Гибсонов им этого не позволили. Поэтому разработчики не знали, как именно должен работать анкер, и не догадались подавлять синфазную помеху.
С другой стороны, китайцы разбирают фирменный инструмент до винтика и до щепочки, разматывают звукосниматель, создают точную копию, а затем и совершенствуют её. Потому что китайцы приобретают электрогитары именно для промышленного шпионажа, тогда как советские музыканты с огромным трудом доставали их по цене автомобиля или недвижимости, чтобы беречь как зеницу ока и играть на них музыку.
Проще всего он делается из винной пробки.
GRGA11 с выпуклым корпусом смотрится прикольно.
Дешёвые стратовские корпуса продавались только под тремоло.
Абсолютно верно!
Акустическая громкость означает передачу энергии колебаний струн воздуху. А для сустейна, наоборот, нужна минимизация потерь энергии колебаний.
Рабочая часть струны начинается не от колка, а от верхнего порожка, который обычно пластиковый, композитный или костяной, изредка металлический. Но дело не в этом, а в том, что порожек, лады и кобылка не удерживаются в пустоте неведомыми силами, а закреплены на грифе и деке. То есть, гриф и дека являются частью колебательной системы.
По скорости затухания механических колебаний на разных частотах. Можно сделать свёртку щелчка, подобно импульсам гитарных кабинетов.
Это верно!
Спасибо! Да, попадается такое слово, а я называю по-старинке. Пробовать и дорабатывать разные электрогитары - это моё хобби. Ещё ремонтирую инструменты для знакомых музыкантов. Поэтому их немало через меня проходит.
Чтобы избежать излишнего давления на тюноматик из мягкого сплава, часто либо регулируют высоту стоптейла, либо оборачивают вокруг него струны. В случае тюноматика угол излома должен обеспечивать стабильное положение струн на сёдлах и не быть чрезмерным, чтобы не гнуть станину. У стратовской машинки другая механика. Там большие углы, и всё прекрасно работает, поскольку конструкция и материалы другие.
На Томанн. Люди находят способы купить, правда они связаны с дополнительными расходами.
Сустейн в бриджевой позиции появился после замены звукоснимателя. Со штатным синглом сустейна не было.
Поживём - увидим.
Создаётся впечатление, что усилитель разрабатывали на скорую руку для выставки. Его будущее реальное применение в таком контексте было вторичным вопросом. Ещё в советской технике встречалось намеренное закладывание конструктивных недостатков, чтобы потом получить премии за рацпредложения по их устранению.
Не спорю. Расходовали ресурс ламп по максимуму, и диоды работали на пределе.
Заменить звукосниматели несложно и недорого.
Я их тоже заменяю, либо укорачиваю болторезом и надфилем, когда нет в наличии нужной длины. Это не всегда попадает на фото.
Там их ещё стояло по три штуки в параллель на каждом из двух плечей.
Спасибо! Эти подробности не были мне известны.
Наверное, потому, что разработчики советских электрогитар имели возможность рассмотреть единичные экземпляры очень редких в СССР импортных инструментов, но без заглядывания внутрь грифа и звукоснимателей. Счастливые обладатели Фендеров и Гибсонов им этого не позволили. Поэтому разработчики не знали, как именно должен работать анкер, и не догадались подавлять синфазную помеху.
С другой стороны, китайцы разбирают фирменный инструмент до винтика и до щепочки, разматывают звукосниматель, создают точную копию, а затем и совершенствуют её. Потому что китайцы приобретают электрогитары именно для промышленного шпионажа, тогда как советские музыканты с огромным трудом доставали их по цене автомобиля или недвижимости, чтобы беречь как зеницу ока и играть на них музыку.