Привет, Хабр! В мире электрогитар существует великое множество разнообразных педалей перегруза, но далеко не каждой из них посчастливилось войти в золотой фонд классики жанра.
У Fulltone OCD это получилось. Несмотря на относительную молодость данной модели эффекта, она весьма широко востребована. Аутентичные оригиналы обладают большой коллекционной ценностью, а переиздания, клоны и вариации на тему просто заполонили рынок гитарного оборудования.
Откуда такое название?
OCD — это английская аббревиатура медицинского диагноза обсессивно-компульсивного расстройства (Obsessive Compulsive Disorder). Напишите в комментариях, что вам известно об этом феномене человеческой психики.
Культуре рок-н-ролла всегда сопутствовал эпатаж, поэтому для электрогитарного эффекта такое вызывающее название оказалось весьма уместным. А ещё, в нём зашифрован функционал педали: овердрайв, компрессор, дисторшн.
Лично для меня такое сочетание прочно ассоциируется с Electro-Harmonix Big Muff Pi, но сегодня перед нами совершенно иной эффект.
Что такое компрессор?
Изначально шестиструнную испанскую гитару стали приспосабливать к электронному усилителю исключительно ради громкости. Духовые секции популярных джазовых оркестров были просто оглушительными. Огромный корпус и металлические струны не спасали положения: звук гитары терялся на фоне ансамбля.
Аудиотракт в виде усилителя с микрофоном самовозбуждался, поэтому были созданы звукосниматели, встраиваемые в гитару. К тому же, это оказалось удобно и экономично: не требуется приобретать микрофон со стойкой и транспортировать их к месту выступления.
Корпус акустического струнного инструмента отвечает за передачу энергии колебания струн окружающему воздуху. В случае электрогитары, эту функцию берёт на себя ламповый усилитель с громкоговорителем. Поэтому появилась возможность выполнить корпус в виде плоской доски.
Так электрогитара стала дешевле и прочнее, а ещё получила способность играть без самовозбуждения с гораздо более высокой громкостью. Но на этом уникальные особенности инновационного инструмента не заканчивались.
Корпусу больше не нужно отбирать энергию колебаний у струн, и поэтому последние теперь могут звучать гораздо дольше. На языке музыкантов это называется «сустейном».
Сустейн очень понравился музыкантам и слушателям. Теперь на щипковом инструменте стало возможным играть певучие соло, как на смычковом или деревянном духовом.
Чтобы ещё больше увеличить сустейн, стали разрабатывать и применять электронные эффекты компрессии, то есть сжатия динамического диапазона гитарного аудиосигнала. Гитарный компрессор представляет собой усилитель низкой частоты с автоматической регулировкой усиления.
В силу особенности работы последней, педаль компрессора предоставила гитаристам нечто большее, чем просто увеличение сустейна без возникновения перегруза. Дело в том, что автоматическая регулировка усиления предполагает детектирование огибающей входного сигнала, как в радиоприёмнике с амплитудной модуляцией.
Для адекватной работы амплитудного детектора необходим интегратор, представляющий собой фильтр нижних частот с определённой постоянной времени. Сигнал с выхода интегратора управляет коэффициентом передачи компрессора.
Применительно к гитарному аудиотракту это означает, что непосредственно в момент звукоизвлечения коэффициент усиления будет высоким, и пройдут доли секунды, прежде чем прибор подстроится под уровень сигнала звукоснимателя.
Такое поведение компрессора подчёркивает атаку, делая звукоизвлечение более выразительным. Особенно это актуально для бас-гитар, толстые струны которых имеют склонность звучать глуховато.
Зачем электрогитаре перегруз?
Электронным усилителям аудиосигнала свойственны нелинейные искажения. Когда речь идёт о звуковоспроизводящей технике, последние обычно стремятся минимизировать, чтобы прослушиваемая запись звучала как можно ближе к оригиналу.
Однако аудиофилам нравится «тёплое» ламповое звучание, и это не просто массовое заблуждение на службе маркетинга, а комплексный феномен, обусловленный реальными фактами.
Человеческому слуху приятны чётные гармоники звука, и именно их привносит в аудиосигнал специфическая передаточная характеристика электровакуумного триода.
Так на экране осциллографа выглядит изначально синусоидальный сигнал после прохождения через два ламповых каскада.
Нелинейные искажения добавили в аудиосигнал вторую гармонику, и звук стал приятнее. Субъективно он теперь воспринимается даже «чище», «прозрачнее», «детальнее», хотя на самом деле эти детали привнесены ламповым усилителем.
На фото ниже мы можем наблюдать дальнейшее искажение сигнала — амплитудное ограничение, добавляющее ещё больше разных гармоник.
На протяжении истории освоения гитаристами ламповых усилителей оказалось, что перегруз предварительных и даже оконечных каскадов может не только портить звук инструмента, но и наоборот, обогащать его выразительностью для всевозможных художественных применений в музыкальных контекстах.
Какие бывают перегрузы?
Изначально овердрайв предназначался для того, чтобы «раскачать» входные каскады лампового гитарного усилителя до амплитудного ограничения, причём с подчёркиванием определённых частот, что создаёт требуемый характер перегруженного звучания.
Более архаичный фузз, (что переводится с английского как «распылитель»), достигал амплитудного ограничения внутри самой педали, причём последнее сопровождалось весьма значительной асимметрией выходного сигнала.
И овердрайв, и фузз предполагают, что результирующий тембр звучания электрогитары будет сформирован усилителем и громкоговорителем в специальном акустическом оформлении — «кабинете».
Что касается эффекта дисторшна, то это слово первоначально характеризовало нечто среднее между овердрайвом и фуззом: «жёстче» первого, но «мягче» второго. Таков легендарный BOSS DS-1, обычно плохо звучащий в «чистые» каналы усилителей, потому что рассчитан на «грязные».
Современное понимание дисторшна, в отличие от фузза и овердрайва, предполагает функционал «усилителя в коробочке», отвечающего не только за нелинейные искажения и амплитудное ограничение сигнала на нужных частотах, но и за формирование итогового тембра.
Такой дисторшн можно включать не только в чистый канал гитарного усилителя, но и на вход его усилителя мощности — гнездо возврата (return) в петле эффектов (effects loop). А если педаль снабжена ещё и симулятором инструментального громкоговорителя, как моя новогодняя самоделка, то вполне приемлемый звук получится и при прямом включении в линейный вход микшерного пульта либо звуковой карты.
Типы ограничителей сигнала
Некоторые авторы называют овердрайвом эффект, использующий пару встречно-параллельных диодов в цепи отрицательной обратной связи операционного усилителя, что создаёт «мягкое» ограничение. Возьмём, например, схему Rocktron Austin Gold.
Вне зависимости от коэффициента передачи, задаваемого положением бегунка переменного резистора RV2, модуль мгновенного значения выходного сигнала превысит соответствующий параметр входного не более, чем на величину прямого падения напряжения на двух кремниевых диодах. Для положительной полуволны это будут D4 и D5, тогда как для отрицательной — D6 и D7.
Точно такой же нехитрый схемотехнический узел, только на паре одинарных диодов, можно наблюдать на схеме эффекта Artec QDD, предназначенного для встраивания в темброблок электрогитары вместо одного из переменных резисторов.
Здесь встречно-параллельные кремниевые диоды D1 и D2 включены на выход операционного усилителя U1 через конденсатор C3, обеспечивающий развязку по постоянному напряжению, и токоограничивающий резистор R4, не допускающий короткого замыкания диодом выхода U1.
Модуль напряжения на выходе схемы не может превысить прямого падения на диоде. Такой диодный ограничитель принято называть «жёстким», а использующие его педали гитарных эффектов — дисторшнами.
Также существуют дисторшны, в которых электрогитарный сигнал ограничивается просто возможным диапазоном выходных напряжений усилительного каскада. Это реализовано, например, в Distortus Maximus Тони Кранка и Purple Plexi Шона Майкла.
Обе упомянутые педали используют микросхему LM386, изначально разработанную для электронного блока управления системы впрыска топлива Conelec автомобилей Ford и нашедшую широчайшее применение в качестве оконечного усилителя звуковой частоты для миниатюрных динамических громкоговорителей. По сути LM386 представляет собой операционный усилитель повышенной мощности с дополнительными выводами.
Того же самого эффекта ограничения можно достичь и без применения микросхем, если воспользоваться транзисторными каскадами с высоким коэффициентом усиления. Вот, например, схема педали Dirty Little Secret от американской компании Catalinbread.
Ограничителями «усилителей в коробочке» SansAmp Character series и их многочисленных клонов служат кремниевые стабилитроны.
Это довольно экзотическое решение, в отличие от гораздо более традиционных светодиодов, особенно характерных для дисторшнов от компании Marshall.
Схема бутикового овердрайва Honey Bee Бьёрна Джула содержит и «мягкое» ограничение в цепи обратной связи операционного усилителя, и «жёсткое» после его выхода.
То же самое можно встретить и во многих педалях DOD. Итак, существуют и овердрайвы с «жёстким» ограничением, и дисторшны с «мягким», а также те и другие с одновременным задействованием диодных ограничителей двух типов.
Не диодом единым
Кроме диодов и их разновидностей — светодиодов и стабилитронов — для ограничения сигнала можно применять и другие элементы с нелинейной вольтамперной характеристикой. Например, полевые транзисторы с изолированным затвором, в просторечии MOSFET.
Если соединить сток с затвором, то при достижении отпирающего напряжения относительно истока транзистор немного откроется, а при повышении напряжения станет открываться сильнее.
Так в теории должно было работать приятное слуху плавно срабатывающее ограничение, и в редких кастомных педалях оно действительно реализовано благодаря правильно подобранному смещению затворов.
Однако в большинстве эффектов перегруза со встречно-параллельными мосфетами последние на самом деле всегда закрыты, зато открываются их паразитные диоды, параметры которых мало отличаются от самых обыкновенных 1N4148.
Тем не менее, звезда сегодняшнего рассказа — перегруз Fulltone OCD — может похвастаться уникальным звучанием благодаря специфике ограничителя. Но дело не в мосфетах.
Итак, изучаем схему!
Граничная частота секции перегруза определяется номиналами частотнозависимой цепочки C3R5 и составляет 1 кГц. Далее идёт пассивный фильтр нижних частот R6C4, обладающий частотой среза 15.9 кГц.
Последовательно с паразитным диодом Q2 автор эффекта Майкл Фуллер включил германиевый диод D1, сделав ограничение асимметричным. Это создаёт чётные гармоники, воспринимаемые на слух как «тёплые ламповые».
Граничная частота C6R9 равняется 41 Гц, и это ниже гитарного диапазона. Так что узел на операционном усилителе U1B представляет собой не активный фильтр верхних частот, а просто усилитель, повышающий амплитуду выходного сигнала.
Итак, единственная «изюминка» Fulltone OCD заключается в асимметричном ограничителе. До Майкла Фуллера такие применялись уже в 1977 году компанией BOSS, однако там были три одинаковых кремниевых диода, а не германиевый и пара мосфетов.
Компактная китайская копия
Подобно хорусам из той же серии, педаль собрана в корпусе из двух П-образных алюминиевых половинок.
Вся электроника собрана на «сэндвиче» из двух печатных плат без единого гибкого провода.
На заводе экономили припой и пропаяли не все ножки PLS-гребёнки. Это могло быть сделано намеренно, чтобы обеспечить гибкость конструкции и предотвратить излишние нагрузки на текстолит при сборке педали.
На дне предусмотрены полоски профилированной резины, чтобы педаль не скользила по поверхности, на которой лежит.
Большинство гитаристов отрывает эти полоски и приклеивает вместо них липучку для крепления на педалборде.
Как это звучит?
Демонстрация звучания на Rutube
Демонстрация звучания на Youtube
Fulltone OCD является представителем класса «ярких» перегрузов, обогащающих гитарный сигнал гармониками. Это бывает особенно полезным в контексте современных музыкальных жанров с семиструнами, восьмиструнами и пониженными строями.
Благодаря асимметричному амплитудному ограничению, привнесённые гармоники делают гитарный звук приятным в более широком диапазоне тембров, чем при использовании традиционного симметричного клиппинга.
Поэтому такие эффекты нравятся гитаристам. Fulltone OCD — самый знаменитый из них, и его клоны востребованы особенно широко.
© 2026 ООО «МТ ФИНАНС»
