Дисклеймер: пост о том, что происходит в сфере поэзии в литературно-редакторском мире и как работать со стихами, чтобы их читали.

Проблема №1

С развитием компьютерных технологий поэзия столкнулась с современностью. Дело в том, что на протяжении веков поэзия была элитарной в плане доступа к аудитории. Нельзя было просто так прийти к редактору, заплатить за печать и стать опубликованным автором. Нужно было пройти редакторскую цензуру (а это были люди не глупые), а в советское время еще и идеологическую. Однако, все изменилось, когда технологии задвинули любую цензуру на задний план, открыв доступ к аудитории практически каждому вне зависимости от таланта и намерений. К чему это привело? Представьте, что вы отдыхаете на озере, плаваете в чистой воде, как к озеру с другой стороны подъезжает самосвал и вываливает прямо в воду кучу мусора. Захочется ли вам вновь плавать? Очевидно, нет. И казалось бы, что эта куча мусора вряд ли испортит воду именно вокруг вас (первое время), но даже из-за небольшого количества грязи отношение ко всему озеру меняется. Аналогичная ситуация произошла и с поэтическими публикациями. Только это была не куча мусора, а огромный танкер, наполненный с горкой, который просто невозможно было контролировать. Сайты типа Поэзия.ру, которые сложно назвать даже кладбищем литературы, по сути стали такой бездонной урной, мягко выражаясь. И читатели это видели, читатели меняли свое отношение в том числе и к поэзии. Текстовая поэзия умерла под слоем ширпотреба.

Проблема №2

Судьба литературы посчитала, что этого мало, и решила подкинуть дров в погребальный костер поэзии. Традиционная русская школа поэзии, которую формировали русские поэты, начиная с Пушкина, и заканчивая шестидесятниками, вдруг оказалась идеологически нелиберальной. Зато западная традиция верлибров (стихов без рифмы и ритма, по сути просто проза, написанная в строчки), как и все западное, вдруг хлынуло на рынок и начало занимать свою нишу среди "просвещенных" редакторов. Однако, весь абсурд и тупость ситуации заключалась в том, что эти редакторы предлагали "новую правильную" поэзию тем, кто учился и учится до сих пор на стихах поэтов серебряного века, кто считает именно подобные стихи эталоном поэзии. Возникший диссонанс еще больше настроил читателей против современной поэзии. Но и это судьбе показалось недостаточно смешным, поэтому в конце концов она решила добавить к костру еще и нейродрова. Ирония заключается в том, что нейропоэзия оказалась не хуже той, что публикуется на всевозможных литпомойках. В результате мало того, что любой отныне может опубликовать свое "творчество", но и "создать" его, не имея ни таланта, ни желания, ни мотивации, ни навыка, ни способностей, одним кликом. Как вы думаете, в какую сторону это поменяло отношение к поэзии среди читателей?

Проблема №3

Поскольку государство отказалось о идеологии (на время) и делегировало эту задачу рынку, литература стала не искусством, а товаром. И мерИла литературы быстро сменились с глубины затронутых тем и благозвучности на коммерческий успех. И здесь судьба русской литературы показала вновь свой истинный подлый характер: редакторы перестали искать таланты, а стали отбирать их через соцсети по количеству лайков. Ведь гораздо проще прийти к тому, кто уже раскрутил свое имя - это же бесплатная реклама от самого автора и экономия для издательства. Обратите особое внимание (!) на этот момент: раскрутил имя - об этом пойдет речь дальше. Ситуация стала до абсурда омерзительной: целые компании пытаются за счет известных авторов навариться. А чтобы у авторов не было возможности общения с аудиторией по другим каналам, компании скупают и закрывают известные литплощадки, как бы говоря автору: либо мы забираем 90% твоего дохода с продаж, либо мы медленно портим тебе жизнь - выбирай. К счастью, с каждым годом выбор все больше НЕ в сторону издательств. Сколько бы проблем не было, литература эволюционирует в текущих условиях. И даже несмотря на все удары судьбы, она развивается, о чем и пойдет речь.

Решение №1

На протяжении веков поэзия была элитарной... Она была недоступной, она исходила от избранных, тем и высоко ценилась. Это элементарные экономико-социальные вещи: редкость ценнее, ширпотреб дешевле. Когда судьбою по этому статусу был нанесен удар, литература, а точнее подход к ней, стал эволюционировать. Если ранее центр внимания находился на уровне текста или книги, то постепенно он стал смещаться на уровень автора. Поэзия - это уже не издание, это человек. Молодые авторы, обратите на это внимание! Читатели хотят за стихами видеть поэта, а не бумагу. И в этот момент элитарность поэзии начинает постепенно возвращаться по той простой причине, что строчить на клавиатуре может каждый, а выйти и прочитать стих на публику, уже далеко не все подряд. Современная поэзия появляется на выступлениях, а не в издательствах. Вдруг те самый социальные сети, которые нанесли сначала удар, оказались самым полезным инструментом для того, чтобы вернуть поэзии элитарность. Если выступление ограничено физически и организационно (ну не каждый же день проводить чтения), то социальные сети не ограничены ничем. Вот она - новая элитарность поэзии, которая возвращает ей ценность редкости. На фоне бессмысленных текстов литпомоек появляются реальные люди, умеющие рассказать о своих чувствах в стихах. Даже тысяча публикаций не заменит живое выступление, потому что человек читает не только буквы, но жесты, мимику, интонацию - весь спектр эмоций, которые не передашь в книге.

Решение №2

А что делать тем, кто стесняется? Разве они могут быть менее талантливы? Конечно, нет. И вновь на помощь приходят современные технологии. Стихи - это не только строки. Это может быть полный спектр восприятия: видео, музыка, запахи, прикосновения, вкус. Все это можно использовать как онлайн, так и оффлайн. Как могут стихи стать вкусом? В том случае, когда вы предлагаете читателю выйти за рамки банального чтения текста. Технически это становится некоторой практикой (или красиво: ритуалом) с различными действиями, ограниченными лишь фантазией автора и законодательством. Пример из моей практики:

Молодой поэт предложил жителям своего города небольшую поэтическую экскурсию. Он составил городской маршрут, который лежал в основе темы стихотворения, и с помощью нейросетей сделал две озвучки (м/ж). Читателю нужно было всего лишь прийти в точку старта маршрута и дальше неспешным шагом двигаться по нему, слушая стихи.

И это уже совершенно другой уровень. Представляете, насколько это отличается от банальных книжонок с бесцветным текстом, в лучшем случае украшенных бесплатными изображениями из интернета? К слову, старшее поколение именно такие книжки и плодит, не понимая, что это не просто устарело, это мертво.

Решение №3

Вы кто? Вот, первый вопрос, на который должен ответить себе юный поэт, мечтающий о какой-никакой известности. "Я пишу стихи и живу в городе N" - идея-дрянь. Повторю вновь, и вновь, и вновь: современные читатели хотят видеть поэта, а не строчки. Парень, переживший все невзгоды с 2014 года, и пишущий стихи о любви и о своей Родине - Малороссии - вот это поэт. Женщина, пережившая развод и потерю ребенка, находящая себя в стихах - вот это поэт. Хороший пример: представьте себе комнату, в которой много людей, скажем, пришедших на вечеринку. Все общаются, обсуждают, разговаривают. И у самой стеночки, стоит некто в маске и балахоне. Вы подойдете к такому человеку, чтобы завязать беседу? Скорее всего, нет. Скорее всего, вы выберете того, кто открыт вам лицом, чьи эмоции вы видите. Человек, которого вы хотя бы мало-мальски знаете. В этом и заключается суть: люди хотят знать поэта, чтобы доверять ему. Не обязательно устраивать реалити-шоу про свою жизнь. Но важно обозначить, кто вы? К какой социальной группе относитесь, какие у вас интересы, какой у вас жизненный опыт. И более того, все это бессмысленно в тексте. Портянки "О себе" не читают, зато смотрят коротенькие видео-презентации, пусть даже в них вы просто рассказываете, как встречаете рассвет на балконе.

Пост написан от лица редактора для всех, кто ждет чуда от публикации текста своих стихов, в том числе и на Пикабу. И таких буквально сотни. Но чуда так и не происходит ни у кого.