В 1853 году Джон Бенджамин Дэнсер добился на первый взгляд невозможного: он превратил большое фото в картинку, помещающуюся на острие заточенного карандаша. Давайте окунёмся в историю изобретения микрофотографии.
Ранняя история микрофотографии
Взгляните на этот небольшой круг, на котором видна прямоугольная фотография женщины в концертном костюме, держащей ткань и позирующей с поднятой ногой на тёмном фоне. Это эротическая микрофотография, созданная примерно в 1920‑е гг.
Ранние фотографии, которые назывались дагерротипами, выпускались в разных размерах. Самым крупным был «whole plate» — 165 × 216 мм. Затем были половинный, четверть‑, восьмая и, наконец, шестнадцатая часть пластины — около 36 × 41 мм, примерно как фото на паспорт. Поэтому все удивились, когда фотограф из Ливерпуля уменьшил дагерротип с помощью микроскопического объектива до невероятно маленького размера — около 3 мм.
Этот фотограф ездил в Лондон в конце 1839 года, чтобы увидеть новый процесс Луи Дагера собственными глазами. Ему было около двадцати с небольшим, и он уже занимался изготовлением оптических приборов — продавал очки и микроскопы. После возвращения он стал продавать камеры для дагерротипов. Звали этого фотографа Джон Бенджамин Дэнсер.
Микрофотография стала очень популярной благодаря мокрому коллодионному процессу, который позволял покрывать стекло светочувствительным слоем. И Дэнсер находился в авангарде этих экспериментов. Важно различать: микрофотография — уменьшение обычных объектов до крошечного масштаба, а фотомикрография — съёмка под микроскопом мелких объектов, вроде подковы у блохи.
В апреле 1853 года Дэнсер сделал фотоснимок мемориальной доски в честь изобретателя Уильяма Стернджуна — размером 4×5 дюймов (102 × 127 мм), с 19 строками текста, содержащими 680 букв. Он уменьшил фото до 1/16 дюйма (~1,5 мм) — чуть больше кончика остро заточенного карандаша. Но под микроскопом все 19 строк и 680 букв были кристально чёткими.
Невооружённым глазом микрофотография выглядела как обычная точка, изображение скрытое на виду, раскрывающееся только при увеличении. Темами снимков были портреты известных людей, религиозные тексты, картины и достопримечательности. Микроскопы были популярны в викторианских домах — и легко представить себе, как зритель подносил слайд с крошечной точкой, ставил его под микроскоп, фокусировал и восклицал: «Ага! Это крытые галереи Тинтернского аббатства! Ух ты!»
У микрофотографий Дэнсера были знаменитые поклонники: королева Виктория владела кольцом с микрофотопортретами семьи, изготовленным Дэнсером и снабжённым миниатюрной линзой. Учёный Дэвид Брюстер писал:
«Семейная группа из семи полных портретов занимает пространство размера булавочной головки, так что десять тысяч одиночных портретов можно вместить в квадратный дюйм ( 6,5 см²)… Вставьте их в брошь, медальон или кольцо, и центральный самоцвет‑линза позволит увидеть группу… при взгляде на свет».
В следующем году Томас Саттон, воинственный редактор Photographic Notes, в своей книге «Словарь фотографии» заявил, что «микрофотографии имеют „мало или совсем никакой практической пользы“ и „кажутся тривиальными и детскими“, учитывая сколько ценных возможностей фотографии ещё не реализовано».
Саттон был неправ. Микрофотография стала импульсом к созданию микрофильмов, и уже при его жизни была полезна в военных коммуникациях. Но особенно интересным и широким в это время оказалось её альтернативное применение — скрытые эротические развлечения.
Летом 1857 Брюстер в Париже предложил внедрять микрофотографии в украшения. Он привёз с собой работы Дэнсера и маленькую ручную линзу. Идея пришлась по вкусу Рене Прудану Патрису Дагрону, фотографу‑торговцу, который в 1858 году начал экспериментировать: он уменьшал фото, подбирал линзу, продумывал куда встроить и как сделать эти микрофото коммерчески успешными.
Фотографии использовались в предметах ювелирных украшений ещё со времён дагеротипа. Это были достаточно маленькие изображения, чтобы поместиться, скажем, в брошь или браслет. Однако то, что создал Дагрон после более чем года экспериментов, стало известно как bijoux photomicroscopiques — или стэнхоупы, по названию выпуклой увеличительной линзы, с помощью которой рассматривалось изображение. Свой первый патент он подал в 1859 году. Внутри небольшого личного предмета — например, кольца или трубки — Дагрон встраивал микрофотографию и накрывал её маленькой линзой. Владелец предмета мог заглянуть в линзу и увидеть увеличенное фото, но в остальное время оно оставалось скрытым от глаз.
Для массового производства микрофотографий Дагрон использовал длинный деревянный ящик, в одном конце которого размещалось стеклянное негативное изображение, подлежащее уменьшению. На другом конце находилась редуцирующая камера с двадцатью пятью маленькими линзами и сенсибилизированной пластиной. Когда конец с негативом подносили к источнику света, изображение проецировалось через линзы на светочувствительную стеклянную пластину, создавая множество позитивных диапозитивов размером около 2 мм2 каждый.
Дагрон применял сухой коллодионный процесс Топено, в котором использовался альбумин для сохранения чувствительности пластин после высыхания. Выдержка занимала в шесть раз больше времени по сравнению с мокрым коллодионным процессом, но в микрофотографии это было менее критично, чем, например, в портретной съёмке. Кроме того, Дагрон предусмотрительно сделал держатель пластины регулируемым, что позволяло ему размещать до 450 микрофотографий на одной пластине.
Ещё фото
Каждое из этих крошечных изображений проверяли с помощью ручной лупы, а наиболее четкие из них вырезали и приклеивали к плоскому торцу цилиндра из оптического стекла длиной около восьми миллиметров — примерно как человеческая ресница. На противоположном конце цилиндра закреплялась небольшая увеличительная линза. Затем цилиндр вставляли в украшение или безделушку, делая его незаметным для всех, кроме владельца.
Брюстер писал в 1864 году:
«Если смотреть через выпуклую сторону, эти почти невидимые невооруженному глазу фотографии предстают настолько четкими и сильно увеличенными, что вызывают всеобщее восхищение. Даже члены большой семьи могут поместить свои портреты в один такой фотомикроскопический медальон, и тогда мать, сестра, отец или брат смогут носить с собой в кулоне, кольце, браслете, золотом шаре или брелоке дорогое изображение семьи — и улыбаться или плакать в кругу близких, глядя на эти драгоценные образы живых или усопших».
После утраты патента в начале 1860‑х, Дагрон расширил производство, продавал комплекты для самостоятельного изготовления и инструкцию к ним. В 1861 году он выставлялся на Salon de Photographie, а к концу года расширил штат до 150 сотрудников.В 1865 журнал Photographic Journal охарактеризовал его процесс как «быстрый, простой и оригинальный».
Стэнхоупы стали массовой игрушкой: они встречались в ключиках, кулонах, ручках, заточках, крючках, даже в ружейной пуле. Изображения — пейзажи, портреты, сцены — но скрытая природа формата делала их идеальными для эротики. Большинство таких изделий носили мужчины.
Осторожно, свинская эротика
Их находили: в основном на таможне во время поиска контрабанды. «В последнее время на таможне в Порт‑Аделаиде зарегистрировано несколько конфискаций», — сообщала газета South Australian Register в сентябре 1869 года. В одном из случаев, продолжала статья, «посылку задержали для досмотра и обнаружили среди прочего набор ключей для часов, каждый из которых содержал крошечную фотографию с увеличительным эффектом. При рассмотрении вплотную на них оказывались самые непристойные и отвратительные изображения».
Таможенные законы запрещали ввоз «неприличных и похабных картинок», однако подобные вещи попадали в страну нередко: «Я знаю, что аналогичные предметы ввозили и раньше», — писал автор, призывая «приложить все усилия для пресечения этой мерзкой торговли». В случае с часовыми ключами их якобы прислал отец обвиняемого из Германии — сам он их не заказывал (по крайней мере, так он утверждал).
Эротические стереоскопы по самой своей природе были предназначены для скрытого ношения, поэтому свидетельств об их конфискации, подобных австралийскому, сохранилось крайне мало. Одна примечательная коллекция уцелела совершенно случайно. В 1959 году в Университет Индианы доставили картонную коробку с 2000 эротических стереоскопов, конфискованных Почтовой службой США в 1924 году при пересылке от поставщика к продавцу. Судя по датировке, коллекция относится к концу XIX — началу XX века и состоит из фотографий и рисунков обнажённых женщин, скорее эротического, чем откровенно порнографического характера — хотя и такие тоже встречались в обращении.
Например, вот (18+)
Исследователь Жан Скотт отмечает, что Дагрон выпускал эротические стэнхоупы, одним из самых ранних была иллюстрация сцены соблазнения с обнаженной грудью. Обнаруженные предметы были мужскими — ключи, ножи‑брелоки и т. д. В 1865‑м при раскопках сгоревшего судна Bertrand нашли ножи с линзами, под которыми были миниатюрные эротические сцены.
Хотя микроскопические фотографии могли содержать (и содержали) непристойные изображения, они также могли содержать гораздо менее пустяковые материалы — например, секретные сообщения.
Во время Парижской осады 1870–71 гг. Дагрон улетел на воздушном шаре в Тур и организовал производство миниатюрных военных сообщений. Он уменьшил тексты до такого размера, что одна коллодионная плёнка (2,79 × 5,84 см) содержала около 3000 сообщений.
Плёнки скручивали, помещали в гусиное перо и крепили к почтовым голубям. Отправляли до тех пор, пока не приходило подтверждение по воздушным шарам; всего он отправил ~2,5 млн дубликатов. Некоторые голуби были сбиты пруссаками, пойманы ястребами или замёрзли.
Дагрон также микрофотографировал целые выпуски газет — это стало предвестником микрофильмов. Уже в 1857 Брюстер предполагал:
«…микроскопические копии писем и важных документов могут пересылаться по почте… секреты можно разместить в точке или под маленькой каплей чернил.»
Спасибо за внимание, ваш Cloud4Y. Читайте нас здесь или в Telegram‑канале!
