Привет, Хабр! Возраст этого винтажного инструмента превышает 45 лет, и сегодня почтенный экспонат снова зазвучал. Для этого понадобилось заменить лады, переменные резисторы, выходное гнездо под джек, установить верхний и нижний порожки взамен утерянных, а также привести все остальные компоненты в надлежащее состояние.
В предыдущей статье мы познакомились с многострадальной чехословацкой бас-гитарой и остановились на демонтаже темброблока.
Лицевая поверхность крышки последнего покрылась ржавчиной и стала довольно неприятной на вид и на ощупь.
Сейчас мы это исправим.
Уксус против ржавчины
Берём подходящую ванночку, помещаем в неё заржавевшую хромированную деталь и заливаем столовым уксусом. Я использую яблочный, потому что он всегда имеется в наличии на моей кухне.
Просроченный выдохшийся уксус действует очень слабо, поэтому заменим его менее старым и почти не просроченным.
По прошествии пары десятков минут или получаса можно стирать размягчившуюся ржавчину ватной палочкой. Это ускорит процесс.
Прошла ещё пара часов.
Сохранившийся хром остаётся неповреждённым, зато ржавчина уходит.
Можно было продолжить и дальше, если бы не закончился уксус.
Его можно заменить раствором лимонной кислоты, однако сегодняшняя гитара имеет большой естественный износ, что делает целесообразным оставить её «хеви реликом», только немного облагородить.
Тщательно промываем крышку темброблока под струёй проточной воды, после чего вытираем её насухо.
Оставшиеся шероховатости можно заполировать специальными ластиками для гитарных ладов, после чего пластину становится приятно трогать руками.
Для сравнения, такой результат получился при уксусном отмачивании лодочки выходного гнезда «каспаряновской» электрогитары Musima de Luxe 25K.
Здесь рыжий цвет имеет не ржавчина, а гальваническая медь, наносимая на стальную деталь перед хромированием.
Чешское стекло бывает особенным, даже если оно органическое
Исходное состояние темброблока Музимы до реставрации было весьма плачевным и выглядело так.
Кусок полиэтиленовой разделочной доски с рисунком «звёздного неба» непохож на аутентичный чёрный плексиглас с белой окантовкой, однако выглядит гармонично и выполняет свою функцию.
Кстати, оргстекло, применявшееся в электрогитарах Jolana, оказалось гораздо прочнее, чем у изделий VEB(K) Musikinstrumentenbau Markneukirchen, при практически идентичном внешнем виде.
Отсюда можно сделать вывод, что «чешское оргстекло», в отличие от «немецкого», представляет собой прозрачный листовой поликарбонат, прямо как в знаменитых ламповых усилителях Marshall Plexi.
Поэтому их лицевые панели сохранились гораздо лучше, чем у ранних изделий непосредственного конкурента на британском и мировом рынках — Matamp и Orange.
Помехозащищённая электрогитара
Далее монтируем темброблок с заменой отслуживших свой срок 250-килоомных переменных резисторов почти полувековой давности на новенькие современные. А перед этим экранируем полость деки самодельной токопроводящей краской, приготовляемой путём размешивания тонкодисперсной пыли смазочного графита в сверхпрочном акриловом лаке на водной основе.
Кстати, на вышеприведённом фото прекрасно видно, что дека представляет собой «слоёный пирог», склеенный из нескольких тонких ольховых дощечек. Судя по тому, что она не покоробилась и не расслоилась за почти полвека, лютиеры из Крнова были прекрасно осведомлены о чередовании направлений волокон древесины как одной из основ столярного искусства.
При полимеризации акриловый лак для садовых дорожек даёт усадку, что обеспечивает прекрасный электрический контакт между частицами графита. Тем не менее, чаще всего я наношу электропроводное покрытие в два слоя с промежуточной сушкой для максимальной надёжности.
Однако перед возвращением темброблока на предназначенное ему место необходимо заземлить струнодержатель, а у нас его нет.
Оригинальный струнозацеп Jolana безвозвратно утерян, но, с точки зрения характеристик бас-гитары как музыкального инструмента, дедовский незакреплённый бридж, является далеко не самым лучшим из возможных вариантов.
Диалектика традиций и инноваций
Такое винтажное техническое решение было унаследовано от акустических гитар с тонкими деками, на которые стали устанавливать металлические струны.
Сначала это делалось для повышения громкости, чтобы обеспечивать слышимость на фоне оглушительных духовых секций джазовых оркестров, а затем в целях совместимости с электромагнитными звукоснимателями.
Чтобы успешно противостоять сильному натяжению толстых джазовых струн, грифы электрогитар стали снабжать анкерными стержнями, а струнозацепы устраивать так, чтобы усилие передавалось не верхней деке, а обечайке инструмента.
Такое нововведение по сути явилось просто переносом многовековой скрипичной традиции в мир испанских шестиструнных гитар. И кобылку, она же нижний порожек или мост (бридж, англ. bridge), стали делать подвижной, как подставку на скрипках, альтах, виолончелях и контрабасах.
Незакреплённые кобылки на цельнокорпусных электрогитарах Jolana были не только странно выглядящим архаизмом, но и большим огорчением для многих гитаристов, так как в прямом смысле убивали сустейн.
Нормальный подвижный бридж струнного музыкального инструмента изготавливается из древесины твёрдых пород для беспрепятственной передачи энергии колебаний струн верхней деке. Металл тоже сгодится, но он не только скользкий, но ещё и царапает лаковое покрытие.
Скрипачи знают, что предотвратить скольжение подставки можно при помощи натирания её нижних поверхностей, соприкасающихся с декой, той же самой канифолью, что используется для смычка.
А инженеры Jolana приклеили к металлическим подошвам регулируемых стоек своих кобылок кружочки фетра, препятствующего скольжению, но при этом преобразующего энергию звуковых колебаний в тепло. И сустейна не стало.
Глушение струн в фортепиано осуществляется точно таким же образом — посредством демпфера с подушечкой из войлока. Он поднимается над определённой струной при нажатии соответствующей клавиши и опускается при отпускании последней. Таким способом можно управлять временем звучания струны. На фото чёрные демпферы расположены сверху, а белые молоточки — снизу.
Правая педаль поднимает все демпферы, позволяя колеблющимся струнам продолжать звучать даже после отпускания клавиш. Это касается не только струн, по которым ударили молоточки, но и тех, что завибрировали вследствие резонанса. Получается эпичный аккорд, который перестаёт звучать при отпускании правой педали.
На электрогитаре частичное глушение струн ребром ладони применяется для получения специфического отрывистого звучания стаккато. Данный исполнительский приём называется «палм мьют» (англ. palm mute) и часто используется при игре риффов с перегрузом.
Техничные виртуозы-перфекционисты нередко пользуются специальным нехитрым приспособлением для глушения открытых струн электрогитары, но оно располагается в начале, а не в конце рабочих частей струн и не препятствует их сустейну, когда они зажаты на ладах.
Очевидно, что мало какому пианисту или гитаристу понравится неотключаемое перманентное демпфирование каждой извлекаемой ноты. Большинство музыкантов сочтёт это неисправностью.
Установка кобылки
Итак, шашечки или ехать? Владельцу этой бас-гитары нужен не экспонат, а музыкальный инструмент. Поэтому мы не стали бороздить рынок антиквариата в поисках аутентичных компонентов или заказывать новодел у предприимчивых умельцев, а просто выбрали дешёвый басовый бридж среди доступных китайских изделий.
Он совершенно непохож на оригинальный, зато сделан основательно — на толстой литой станине из цинкового сплава, подобно карбюраторам старых советских мопедов.
На мой скромный взгляд, даже эстетика данного узла гораздо более соответствует цельнокорпусной бас-гитаре, чем оригинальный замысел конструкторов Jolana. Если у вас иное мнение, напишите в комментариях.
Теперь самое главное — не промахнуться с длиной мензуры. У нашей бас-гитары она равняется 774 миллиметрам. Это тридцать с половиной дюймов, точно как у Gibson SG Bass.
Ориентироваться нужно не по струнодержателю, а по передвижной кобылке! Внимательное рассмотрение имеющихся в сети фотографий басов Jolana Iris показывает, что она располагается по оси струн между осями ручек регулировки тембра и селектора звукоснимателя, причём ощутимо ближе к последней.
Не забываем о проводе заземления, для которого пришлось просверлить в деке новый канал.
Сам провод использован новый, многожильный, в отличие от того телефонного, что изначально использовала фабрика Jolana в городе Крнов.
Косметические доработки
Теперь самое время зашпаклевать лишние отверстия, оставшиеся от аутентичного струнозацепа и его хромированной крышки. Ведь мы хотим получить эстетичный хеви релик, а не чудовище в стиле постапокалиптического панка.
После высыхания шпаклёвки образовавшиеся светлые точки были замаскированы акриловыми красками.
Заключительный штрих — нанесение пятна лака, представляющего собой разбавленную автомобильную эмаль чёрного цвета. Ремонтную эмаль во флакончике с кисточкой вместо разбавления можно просто недостаточно взболтать.
Подождём полтора-два часа, пока это пятно подсохнет, но не успеет полимеризоваться до полной прочности, и осуществим его искусственное состаривание путём натирания фланелевой тряпочкой, контролируя давление и интенсивность, чтобы не переусердствовать. Весьма желательно предварительно убедиться, что тряпочка не оставляет за собой ворса.
Напоследок сделаем тёмное пятно чуть более широким и размытым. Так будет смотреться гармоничнее.
Ещё лучше было бы воспользоваться эмалями двух цветов, но у меня в наличии только одна. То же самое в той или иной мере было проделано с несколькими наиболее уродливыми прорехами в лакокрасочном покрытии деки инструмента. Они не устранены полностью, но перестали бросаться в глаза.
Замена ладов
Извлекаем старые изношенные лады, усердно избегая излишних повреждений накладки.
Для этого мне не пришлось ни прибегать к нагреву паяльником, ни использовать специальные щипцы с пластиной-протектором, которые китайский продавец так и не отправил.
Деньги за заказ благополучно вернулись, а с задачей аккуратного извлечения ладов прекрасно справились неказистые на вид ювелирные бокорезы с победитовыми режущими кромками — новогодний подарок от уважаемого коллеги по радиоэлектронным работам. Ещё раз огромное искреннее спасибо!
Готовые нарезанные лады с двенадцатидюймовым радиусом от безымянного китайского производителя подходят просто идеально.
У настоящих лютиеров есть специальные приспособления, а я забиваю лады обыкновенной киянкой для пластиковых оконных рам, и всё получается. Только надо следить за отсутствием перекосов. И, разумеется, заблаговременно отсоединить гриф от деки, после чего разместить его так, чтобы минимизировать повреждения в процессе работы. (Проще всего держать на коленке).
Далее обкусываем выступающие кончики ладов и приступаем к нудной, кропотливой и утомительной работе по закруглению острых кромок — сначала надфилем, а затем шлифовальными ластиками.
В сегодняшнем случае металлический инструмент не касался рабочих поверхностей ладов, поэтому закатывать их необязательно. Они изначально имели надлежащую форму.
Заключительные штрихи
Смазываем колковые механизмы и устраняем недочёты их крепления в виде утерянных шурупчиков. Также не забываем приклеить верхний порожек.
Готовый гриф с обработанной лимонным маслом накладкой пора воссоединять с корпусом, после чего можно установить струны и проверить инструмент в действии.
Наслаждаемся результатами
Я не умею играть на басу, и у меня нет басового усилителя, но извлекать звуки могу. Вот что у меня получилось.
Демонстрация звучания на Rutube
Демонстрация звучания на Youtube
Это короткомензурный бас, и на него был намеренно установлен комплект нетолстых струн калибром 45-100 Orphee VX120, поскольку мне не было известно, насколько играбельным инструментом станет оживший винтажный экспонат, ещё недавно бывший заброшенным как устаревший и ненужный, даже после отстройки всех необходимых параметров: прогиба грифа, высоты над ладами и рабочей длины струн.
Играть на восставшем из небытия инструменте оказалось легко. Что касается звучания, то оно, лично на мой скромный вкус, вполне применимое, хотя бывает и лучше. Напишите в комментариях, что думаете вы.
А я сейчас думаю о том, что давно пора начинать паять незаслуженно обделённые вниманием басовые предусилители.
© 2026 ООО «МТ ФИНАНС»
