Привет, Хабр! Я постоянно обмениваю одни электрогитары на другие, и несколько дней назад поступило предложение приобрести этот красивый телекастер за более практичный и универсальный инструмент с двумя хамбакерами. Разумеется, отказа не последовало, и теперь перед нами предстанет сверкающее изделие лютиеров из Поднебесной.
Времена меняются. Когда-то китайские подделки годились разве что на роль декораций в гостиной или кафе, а на сегодняшнем экземпляре можно играть с большим удовольствием и даже записываться в студии без замены каких-либо комплектующих.
Мой взгляд на моральную сторону вопроса не изменился. Продукцию надо подписывать своей маркой, и тогда придёт честный успех, если не копировать чужие дизайны.
Эту контрафактную гитару мы с вами всесторонне рассмотрим и послушаем, после чего она достанется ученику музыкальной школы и поможет ему в творческих свершениях.
Чей это дизайн?
Элвис Эдгар Оуэнс-младший, впоследствии снискавший известность под псевдонимом Бак Оуэнс, родился на ферме рядом с техасским городком Шерман 12 августа 1929 года.
Четыре года спустя в Великих Равнинах Соединённых штатов Америки разразились катастрофические пыльные бури, вызванные неумеренным природопользованием. Феномен назвали «Dust bowl», что переводится с английского как «Пыльный котёл» или «Пыльная чаша».
Эти печальные события продолжались почти семь лет и усугубили Великую депрессию в городах, тогда как жизнь на ранчо в прериях стала вообще невозможной. Север Техаса оказался как назло в самом эпицентре стихийного бедствия, и разорившаяся фермерская семья была вынуждена переехать в аризонский город Меса.
Учиться стандартным образовательным дисциплинам мальчик не любил, зато хорошо пел и виртуозно играл на фортепиано, мандолине и трубе, вдобавок к чему впоследствии освоил барабаны и гитару.
Как музыкант и певец Элвис-младший был просто незаменимым участником школьных общественных мероприятий, и поэтому преподаватели охотно закрывали глаза на плохую академическую успеваемость и отсутствие прилежания у будущей звезды кантри.
После переезда в Месу, несмотря на финансовые трудности, отец Бака Элвис Эдгар Оуэнс-старший приобрёл подержанный ламповый радиоприёмник.
В те времена радио было не только возможностью приобщиться к стремительно развивающейся культуре, но и средством раннего оповещения о надвигающихся катастрофах, таких, как пыльные бури и лесные пожары.
Элвис-младший много трудился, умудряясь сочетать помощь отцу на ферме с музыкальной карьерой. Для этого пришлось бросить обучение в школе. Однажды юный талант сумел заработать на настоящую электрогитару, и отец помог подключить её к радиоприёмнику в качестве усилителя.
Уже в 1945 году игра и пение шестнадцатилетнего Бака зазвучали в семейном приёмнике не только через подсоединённый провод, но и по радиоволнам, так как он стал участником и сооснователем радиошоу под названием «Buck and Britt» вместе с Терилом Реем Бриттеном — коллегой по выступлениям в местных барах.
Через пару лет Бак приступил к работе в качестве водителя грузовика, причём музыкальную карьеру не только не забросил, но и разнообразил. В стиле кантри он был известен как Бак Оуэнс, а в рок-н-ролле как Corky Jones.
Вскоре Бак женился, развёлся и женился снова. Он много выступал и часто ездил в Голливуд для сессионных студийных записей со многими звёздными певцами и музыкантами.
Главным музыкальным проектом Бака стала группа The Buckaroos. Это жаргонное слово переводится с американского английского как «искусство ковбоя» и прекрасно сочетается как со стилем кантри, так и с псевдонимом, который Элвис-младший выбрал для себя ещё в раннем детстве.
Баком звали ослика семьи Оуэнсов. Однажды мальчик сказал, что его тоже зовут Бак, и всей техасской семье это очень понравилось. С тех пор прозвище прижилось, а впоследствии стало частью золотого фонда американской музыкальной культуры.
Именная электрогитара
Обладая не только музыкальными, артистическими и поэтическими талантами вдобавок к хорошему певческому голосу, но и прекрасной деловой хваткой, предприимчивый Бак Оуэнс с его опытом развлекательного радиовещания стал вкладывать заработанные музыкой деньги в покупку радиостанций. Причём не переносных или передвижных приёмопередатчиков с автономным питанием, а именно больших стационарных широковещательных комплексов, наполнявших эфир музыкой в стиле кантри.
Для оформления логотипов своих радиостанций Бак Оуэнс разработал особый фирменный знак в виде стилизованного изображения гитары с тремя цветными полосами: красная сверху, белая посередине и синяя снизу. Как французский флаг, только повёрнутый на 90 градусов.
В 1998 году, когда почтенному маэстро было 69 лет, компания Fender выпустила ограниченным тиражом его подписной Телекастер, повторяющий дизайн кастомизированного инструмента, на котором он играл в калифорнийском городе Бейкерсфилд, где впоследствии появилась создавшая жанр ню-метал супергруппа Korn.
Производство осуществлялось на фабрике в США. С 1998 по 2002 годы производилась особая японская модель CIJ (Crafted in Japan), а в 2002 году выпуск американской серии повторили с несколько большим числом экземпляров.
25 марта 2006 года Бак Оуэнс умер, прожив 76 лет. А в 2024 году Fender возобновил производство Buck Owens Telecaster на мексиканской фабрике.
Сегодняшний экземпляр — не породистый коллекционный Фендер, а китайская подделка с Aliexpress, но сделана она весьма красиво, качественно и довольно близко к оригиналу. Пора рассмотреть инструмент во всех подробностях, попутно обращая внимание на несоответствия.
Особенности грифа
Гриф изделия из Поднебесной кленовый с накладкой из чёрного HPL-композита, напоминающего драгоценное эбони и представляющего собой сверхпрочную разновидность ламината, производимую при высоком давлении. Радиус накладки модерновый — двенадцать дюймов.
Оригинальный фендеровский гриф должен быть цельнокленовым, без накладки и с винтажным радиусом семь с четвертью дюйма, оптимизированным для игры аккордами, особенно с баррэ.
«Холка бобра», она же «полоска скунса» — вклеенная сзади пластинка из древесины более тёмного цвета (в оригинале ореховой) здесь выполнена просто для красоты, тогда как у фендеровских грифов она закрывает паз, фрезеруемый для установки анкерного стержня.
Присутствуют традиционные китайские дефекты древесины, которые никак не влияют на объективные характеристики инструмента. Перфекционисты ненавидят такие тёмные вкрапления, а мне они даже нравятся.
Покрытые умеренным слоем глянцевого лака спинка грифа и торцы его накладки выглядят и ощущаются просто прекрасно.
Каплевидные закругления на концах ладов, ранее встречавшиеся только на очень дорогих инструментах, навсегда гарантируют, что гриф не начнёт царапаться и «кусаться» даже после серьёзных перепадов температуры и влажности.
Очень похожую обработку ладов мне недавно довелось наблюдать на безголовой китайской электрогитаре Leego LEG-S, механика которой из коробки оказалась практически идеальной, в отличие от электроники.
Маркеры ладов в виде кружочков из перлоидного пластика выполнены качественно и смотрятся гармонично. Они не проваливаются в накладку и не выступают над её поверхностью. Благодаря высокоточным станкам с числовым программным управлением, это уже давно стало нормой даже для самых дешёвых гитар.
Крепление грифа представляет собой винтажный «зиккурат» фендеровского типа с четырьмя шурупами и некплейтом без китайской пластиковой проставки. Пара шурупов ввёрнута под ощутимым углом.
Гравировка некплейта содержит логотип Fender и имя калифорнийского города Корона, где находится штаб-квартира и главная фабрика компании, чью электрогитару бессовестно подделали китайцы.
Вся фурнитура на этом инструменте, включая почти все крепёжные изделия, имеет покрытие золотого цвета. Единственный ретейнер и колковые механизмы модернового типа со втулками, вворачиваемыми на резьбе, не являются исключением.
Серийный номер отсутствует, а колки работают просто прекрасно, но за версту выдают происхождение электрогитары формой станин.
У настоящих фендеровских колков прямоугольный параллелепипед не скруглён, а что касается именного Телекастера Бака Оуэнса, то на нём должны быть колковые механизмы винтажного типа с креплением двумя шурупчиками с двух сторон.
Как и должно быть на классическом телекастере, перо грифа не имеет наклона относительно накладки. Именно по этой причине предусматривается ретейнер.
Китайская подделка предоставляет удобный доступ к гайке регулировки прогиба грифа натяжением анкерного стержня через колодец в основании пера.
Фендеровский оригинал не настолько удобен. Он точно следует аутентичным винтажным спецификациям, где для доступа к анкерной гайке приходится отворачивать гриф.
Особенности корпуса и фурнитуры
Дека довольно тяжёлая и оформлена очень красиво, с блёстками и трёхмерным эффектом.
Окантовка из белого пластика выполнена с обеих сторон.
При этом грубо вырезанный под прямым углом однослойный пикгард установлен небрежно. Шурупчики ввёрнуты криво, а засверловка под конические части их полупотайных головок не предусмотрена.
На момент сборки данного инструмента блестящий золотистый крепёж необходимого типоразмера, видимо, закончился, а производственный план выполнять надо. Поэтому пикгард закрепили серыми матовыми шурупчиками, а винтики регулировки высоты сёдел кобылки установили вообще чёрные, хотя вездесущие серебристые подошли бы просто идеально.
Стандартные для большинства дешёвых электрогитар трёхслойные пикгарды обычно вырезаются с приятной нарядной фаской и нравятся мне гораздо больше. Вот, например, ещё одна подделка на Fender.
Струны продеваются сквозь корпус. Не знаю, насколько ощутимо это влияет на звук, однако нагрузка на шурупы, крепящие станину кобылки, снижается, безо всяких сомнений.
Пятка грифа подогнана к нише корпуса не идеально, но вполне по-фендеровски.
Золотистые грибообразные пуговицы для ремня выглядят просто шикарно.
Тем не менее, вместо дешёвых китайских шайб из поливинилхлоридного пластиката можно было бы установить и фетровые.
Однокатушечные звукосниматели стандартной телекастеровской конструкции оснащены магнитами из сплава Алнико и звучат весьма достойно.
Темброблок без излишеств: трёхпозиционный переключатель селектора датчиков ножевого типа, ручка громкости и ручка тембра.
Для крепления пластины темброблока и даже фланца выходного гнезда под джек золотистые шурупчики нашлись, а для пикгарда — уже нет.
Это одна из немногих электрогитар, где мне не пришлось ничего переделывать. Понадобилось только отстроить мензуру каждой струны.
Играем, слушаем, делаем выводы
Демонстрация звучания на Rutube
Демонстрация звучания на Youtube
Итак, китайские лютиеры изготовили красивый качественный инструмент с хорошей играбельностью и достойным звучанием. Если бы его оформили без воровства чужих дизайнов и назвали своим именем, то производитель мог бы смело начать восхождение на Олимп электрогитарного рынка. Или он уже там?
Однако выдающееся преимущество у данной электрогитары в её ценовом сегменте только одно — закруглённые края ладов, и оно не уникально.
Если верить писателям-фантастам и опыту поколений, то подделки будут всегда. Найдутся люди, готовые производить, продавать и покупать их по тем или иным соображениям.
Напишите в комментариях, что думаете на этот счёт, а я пока приступлю к сборке новой электрогитары из дешёвых комплектующих с Aliexpress.
Я не умею создавать такое шикарное внешнее оформление и закруглять кончики ладов настолько хорошо, как это делает специализированная машина, а в остальном очередная самоделка, наверное, не уступит сегодняшнему экземпляру, поскольку её детали изготовлены на таких же современных станках с числовым программным управлением, обеспечивающим высокую точность и повторяемость результатов.
© 2026 ООО «МТ ФИНАНС»
