«Золотое сечение изображений». Пост N2
«Сечение изображения по третям»
Повторю, «стих» отличается от прозы тем, что организован как минимум в такие структуры как «размер (стиха)» и «рифма». Размер стиха принято отражать сеткой.
«Размер» стихотворения из предыдущего поста называется «хорей пятистопный». Его "сетка" выглядит так:
‘-‘-‘-‘-‘-
‘-‘-‘-‘-‘-
‘-‘-‘-‘-‘-
‘-‘-‘-‘-‘-
А вот пример сетки, называемой «амфибрахий»:
-‘--‘--‘--'- На севере диком стоит одиноко
-‘--‘--‘--' На голой вершине сосна
-‘--‘--‘--'- И дремлет, качаясь, и снегом сыпучим
-‘--‘--‘--' Одета как ризой она. (М.Ю. Лермонтов)
Обычному человеку можно не знать, что формальная красота текста описывается таким образом. Такое знание – узкоспециально, не для всех, и не обязательно.
Понятно, что автор не сочиняет стих на соответствие какой то формальности. Поэт пишет свободно, «автоматически нанизывая» слова на ритм, звучащий в его сознании. Лишь позже, во время правки\совершенствования текста автор может вспомнить про хорей или амфибрахий и притянуть «теорию» к конкретной ситуации. И то – не обязательно. Для таких осознанных действий автор должен знать теорию.
Так же интуитивно действуют и создатели изображений.
И если в случае литературы, теория стихосложения хотя бы в начальной стадии, но дается в общеобразовательной школе, то аналогичная теория восприятия изображений дается лишь в специальных курсах.
Однако стремление «объяснить красоту» свойственно человеку и в широкое обращение попадают довольно забавные гипотезы, «по простому» объясняющие красоту (композиции) изображений.
Хит подобных объяснений - несомненно «золоте сечение, оно же сечение по третям». «Золото» и «трети» объединены потому мол, что они визуально близки, а таким малым расхождением можно пренебречь.
Но это не так. «Механизм воздействия», соответствующий этим сеткам, совсем разный.
Начнем с простого. Обе сетки применимы ко всему изображению, от кромки до кромки того «холста» (несущего изображение), которое сознание воспринимает как единый целый объект.
Сетку «третей» получают, разделив холст (а в случае фотографии – «кадр») двумя вертикальными линиями на три равные части.
Действие этого механизма проявляется так:
На одной из вертикалей располагается либо «точка схода перспективы", либо «центр тяжести» самого дальнего опознаваемого объекта.
На другой вертикали располагается «центр тяжести доминанты», либо графической, либо содержательной (сюжетной). Чаще всего обе доминанты совпадают. Но не всегда.
Довольно редко встречаются изображения, где доминанта является и дальним объектом, при этом вторая вертикаль остается не занятой.
На всякий случай: горизонтальных линий в этой сетке нет.
Понятно, что в силу простоты сетки «третей», нет необходимости в нанесении видимых линий поверх изображения, их вполне можно домыслить.
«Трети», примеры изображений (картин, фотографий):
https://u.to/Kep1Ig https://u.to/E_p1Ig https://u.to/M_p1Ig https://u.to/Pep1Ig https://u.to/S_p1Ig https://u.to/be91Ig https://u.to/cO91Ig https://u.to/d_91Ig … и так дале и тому подобное…
Первая ссылка – интересный случай, но рассмотрим его и другие варианты "третей" позже.
