Обновить

НАСА опубликовало фотографии с борта полёта «Артемида-2», где астронавты вдохновлённо любуются на нашу планету. На двух снимках в иллюминатор корабля «Орион» смотрит командир корабля Рид Уайсмен, на ещё одной фотографии — специалист полёта Кристина Кук.

Рид Уайсмен смотрит на Землю. НАСА
Рид Уайсмен смотрит на Землю. НАСА

С высокой степенью уверенности возможно утверждать, что этот снимок будет встречаться в следующей презентации компании Apple. Для подтверждения этого нужно заглянуть в EXIF файла.

Алгоритмы обработки и сжатия социальной сети X свойства EXIF вырезают. Оригинальный файл всё же можно получить, но незадокументированным путём. На сайте НАСА в разделе с галереей этот снимок выложен с кнопкой скачивания, которая ведёт на адрес https://images-assets.nasa.gov/image/art002e008486/art002e008486~large.jpg. Очевидно, что оригинальный файл будет отдаваться по УРЛ https://images-assets.nasa.gov/image/art002e008486/art002e008486~orig.jpg. В последнем случае данные EXIF сохранены.

В качестве линзы указано iPhone 17 Pro Max front camera 2.715mm f/1.9. Легко догадаться, что астронавты к товарищу со спонтанной просьбой вида «щёлкни меня на память» не обращались, а быстро наделали (первый и третий снимок отстоят друг от друга во времени на 3 минуты 15 секунд) протокольные селфи на фронталку смартфона. Сцена яркая, поэтому ISO снимка всего 32, выдержка — 1/1000 с. Ожидаемо, что геометок или ориентации в EXIF нет.

Привлекательность этих фотографий в качестве материала для рекламы портит лишь то, что фотку могли подкрутить в Adobe Lightroom, если верить тем же данным EXIF.

Теги:
Всего голосов 4: ↑4 и ↓0+6
Комментарии3

Записки из подполья незаконного архивирования фильмов

«Люди, видоизменяющие или уничтожающие художественные работы и наше культурное наследие ради прибылей или демонстрации власти — это варвары, и если законы США продолжат оправдывать такое поведение, то мы точно войдём в историю, как варварское общество.»

— Джордж Лукас, 1988 год

«Для меня её [оригинальной трилогии «Звёздных войн»] больше не существует. Я задумывал этот фильм именно так, и мне жаль, что вы увидели половину целого фильма и полюбили его.»

— Джордж Лукас, 2004 год

Ванкувер, 2011 год: мы с моей соседкой Виллой Росс сидим в одной из характерно стерильных монтажных студий Университета Саймона Фрейзера и уже не знаем, что делать: мы провели все выходные, ваяя из трёх разных копий вестерна Серджо Леоне 1966 года «Хороший, плохой, злой» одну версию — причём все три копии были незаконными рипами. В начале 2000-х этот фильм пал жертвой «реставрации», выполненной компанией MGM: вырезанные Серджо Леоне сцены были возвращены, увеличив время англоязычной версии с 161 до 179 минут; Клинт Иствуд и Илай Уоллак дублировали недостающие диалоги, а место умершего к тому времени Ли Ван Клифа занял похожий на него голосом дублёр. Монофоническая дорожка была переработана в многоканальный звук с неприятно современными звуками выстрелов. Почти десяток лет эта «дополненная» лента оставалась единственной продаваемой версией фильма; подобное очень часто происходит в эпоху ревизионистских студийных реставраций.

Наша цель была простой: спасти фильм от этой вивисекции. Мы планировали соединить звук уже не издававшегося DVD 1998 года (приблизительно похожий на звук международного релиза 1967 года) с видео из недавно привезённого Blu-ray итальянской версии. После того, как мы успешно преодолели многочисленные подводные камни, связанные с риппингом домашних видеозаписей конца 2000-х, наши надежды рухнули из-за катастрофического открытия: итальянская версия оказалась ещё сильнее отличающейся от международной, чем расширенная версия: печально известная сцена пытки была полностью перестроена, а у некоторых кадров отсутствовали начало и конец. Мы почти на десяток лет отказались от этой затеи.

Записки из подполья незаконного архивирования фильмов

Публикации