Comments 48
А гаитяне видимо подадут в суд на RIAA так как никаких денег от них не видели…
RIAA крадут деньги у гаитян.
Они всё на пиратов спишут. Типа, вон, гадкие пираты всё украли, денег нет.
а riaa мол такие молодцы, предупредили, остановили
если бы не было таких высоких цен, то былобы меньше пиратства
если бы не было таких высоких цен, то былобы меньше пиратства
Я вам больше скажу… Разобраться кто у кого тырит деньги не просто…
В 80е годы был проведен фестиваль «Live Aid» с целью собрать средства для Эфиопии. Отчасти этот фестиваль пересекается с тем «We Are The World». (то есть «We Are The World» — альбом, а «Live Aid» — фестиваль, живой концерт). Это событие было одним из крупнейших благотворительных событий в истории собравшим порядка 250 млн долларов.
Недавно вспыли не очень приятные подробности. По заявлению одного из лидеров одной из военных группировок того времени 95% полученных денег были разделены между группировками на покупку оружия. И только 5% реально пошли на помощь жертвам.
Естественно все кто может эту информацию опровергает.
Доверие людей к подобным акциям поставлено на карту.
Я не исключаю что термин «нецелевое использование средств» возник не в России. :)
Вот ссылочка на заметку где Боб Гелдоф, один из организаторов Live Aid опровергает утверждения бывшего эфиопского вояки.
www.abc.net.au/news/stories/2010/03/04/2836425.htm
(Извиняйте, заметка на английском. Другую не искал.)
В 80е годы был проведен фестиваль «Live Aid» с целью собрать средства для Эфиопии. Отчасти этот фестиваль пересекается с тем «We Are The World». (то есть «We Are The World» — альбом, а «Live Aid» — фестиваль, живой концерт). Это событие было одним из крупнейших благотворительных событий в истории собравшим порядка 250 млн долларов.
Недавно вспыли не очень приятные подробности. По заявлению одного из лидеров одной из военных группировок того времени 95% полученных денег были разделены между группировками на покупку оружия. И только 5% реально пошли на помощь жертвам.
Естественно все кто может эту информацию опровергает.
Доверие людей к подобным акциям поставлено на карту.
Я не исключаю что термин «нецелевое использование средств» возник не в России. :)
Вот ссылочка на заметку где Боб Гелдоф, один из организаторов Live Aid опровергает утверждения бывшего эфиопского вояки.
www.abc.net.au/news/stories/2010/03/04/2836425.htm
(Извиняйте, заметка на английском. Другую не искал.)
Да, да! А ещё они пьют кровь девственниц и жонглируют младенцами над кострами!
Пускай скажут это многодетной маме, которую окучили на несколько миллионов (было дело).
Я не могу пройти мимо и не вставить вопрос:
Покупая лицензионный компакт-диск мы платим за диск или за прослушивание музыки?
Покупая лицензионный компакт-диск мы платим за диск или за прослушивание музыки?
Платим мы много за что — себестоимость за изготовление, авторские отчисления, накрутки и т.д.
А права получаем только на прослушивание и изготовление копии для частного прослушивания. Так же мы имеем право скачать эту копию откуда угодно, важно, что право (лицензию) на прослушивание мы приобрели вместе с диском.
Однако есть интересный нюанс — приобретая композицию, которая у нас уже есть, на другом носителе, мы, по сути, переплачиваем. Например у меня есть битлы на кассетах, пластинках и дисках, всё куплено официально, но за лицензию на прослушивание я переплатил дважды. На этом делаются очень неплохие деньги и об этом нюансе правообладатели распространяться не очень любят.
А права получаем только на прослушивание и изготовление копии для частного прослушивания. Так же мы имеем право скачать эту копию откуда угодно, важно, что право (лицензию) на прослушивание мы приобрели вместе с диском.
Однако есть интересный нюанс — приобретая композицию, которая у нас уже есть, на другом носителе, мы, по сути, переплачиваем. Например у меня есть битлы на кассетах, пластинках и дисках, всё куплено официально, но за лицензию на прослушивание я переплатил дважды. На этом делаются очень неплохие деньги и об этом нюансе правообладатели распространяться не очень любят.
Лицемеры.
Я вот когда читаю очередную такую новость — каждый раз вспоминаю Боргов из Star Trek. Ну или там Строггов, к примеру.
То есть вот такая толпа чуваков с чипами в головах, которые вкалывают до посинения, а все результаты их труда уходят куда-то «наверх». И если двое-трое чуваков загнутся — всем будет глубоко пофиг. А выпендриваться им смысла нет, даже если бы и могли, потому как они везде кругом неправы. Утром проснулись в кровати©, зарядились электричеством© из розетки©, оделись в одежду©, пошли на работу© зарабатывать деньги©, которые потом уйдут на уплату налогов за пользование предметами и идеями, защищёнными копирайтом. И всё, никуда ты от них не денешься — копирайт же. Интеллектуальная собственность же. Без соблюдения правил мир разрушится же.
То есть вот такая толпа чуваков с чипами в головах, которые вкалывают до посинения, а все результаты их труда уходят куда-то «наверх». И если двое-трое чуваков загнутся — всем будет глубоко пофиг. А выпендриваться им смысла нет, даже если бы и могли, потому как они везде кругом неправы. Утром проснулись в кровати©, зарядились электричеством© из розетки©, оделись в одежду©, пошли на работу© зарабатывать деньги©, которые потом уйдут на уплату налогов за пользование предметами и идеями, защищёнными копирайтом. И всё, никуда ты от них не денешься — копирайт же. Интеллектуальная собственность же. Без соблюдения правил мир разрушится же.
Владельцы RIAA своим существованием крадут у бедных гаитян воздух и воду.
Спаси Гаити! Убей RIAA!
Спаси Гаити! Убей RIAA!
Потихоньку формируется общественное мнение… Скорее всего большинство народа на это покупается — они не хотят ни в чём разбираться. Им говорят «пиратство — плохо, пираты воруют деньги у гаитян, а у бедных артистов нет денег кушать три раза в день» и т.д. и т.п., и это откладывается в среднестатистическом человеке, превращается в слепую веру. Потом когда изобретут закон, запрещающий всё, толпы людей даже будут его поддерживать — ведь их запрограммировали что пиратство — плохо, а этот закон — хорошо, потому что мешает распространению пиратства. И будет очень мало людей, разбирающихся в том что действительно происходит, а толпы людей будут считать их безумцами.
Как-то так мне кажется…
Как-то так мне кажется…
Ну так смысл именно в этом и есть. Любые массовые выступления нацелены только на это. С трибуны (ящика) можно пороть какую угодно чушь и люди будут свято в это верить.
Кстати, то о чем вы написали уже давно реальность. Только просто так, сказав, что «пиратство это плохо» или «бог есть», людей не купишь, все это делается очень мелкими и ненавязчивыми шажками и так незаметно, что некоторые в результате даже готовы с пеной у рта доказывать «свою»(?) правоту, «своё»(?) мнение. В этом плане, RIAA и прочие публичные борцы с пиратством, лишь способствуют его процветанию, каждое громкое дело словно сбивает пелену с людей и способствует противодействию, протесту.
Если у людей вдруг появятся деньги покупать легальный контент — почему бы и не признать что пиратство это плохо. Но в нашей стране денег у людей нет и скоро будет ещё меньше, так что Ваши панические настроения необоснованы.
О, я как раз позавчера скачал subj. Да, я абсолютное зло, питаюсь страданиями и болью гаитянских негров, задавайте ваши вопросы :)
О да, конечно. Даже в случае если рассматривать пиратство как само воровство — при чём тут Гаитяне.
Это инициатива музыкантов, пожертвовать прибыль или её часть на благотворительность. Когда вор крадёт у человека кошелёк с деньгами — это значит что украли деньги у этого человека, а не батон хлеба из магазина, на который обворованный гражданин хотел потратить деньги.
Неужели они там соревнуются чьё обвинение против пиратов будет нелепее? Ну не знаю как ещё это обозвать.
Это инициатива музыкантов, пожертвовать прибыль или её часть на благотворительность. Когда вор крадёт у человека кошелёк с деньгами — это значит что украли деньги у этого человека, а не батон хлеба из магазина, на который обворованный гражданин хотел потратить деньги.
Неужели они там соревнуются чьё обвинение против пиратов будет нелепее? Ну не знаю как ещё это обозвать.
Типичный ход для подогрева почвы.
Достаточно сказать, что какая-то группа людей, слой населения или даже другая страна аморальны в своих действиях, потихоньку набирая аргументы в свою пользу, чтобы в один прекрасный момент объявить эти группы врагами свободного общества.
Ведь создать ложный аргумент и заставить в него поверить — кратно проще и быстрее, чем этот ложный аргумент проверить, попробовать опровергнуть и уж тем более затем убедить в этом общественность.
Достаточно сказать, что какая-то группа людей, слой населения или даже другая страна аморальны в своих действиях, потихоньку набирая аргументы в свою пользу, чтобы в один прекрасный момент объявить эти группы врагами свободного общества.
Ведь создать ложный аргумент и заставить в него поверить — кратно проще и быстрее, чем этот ложный аргумент проверить, попробовать опровергнуть и уж тем более затем убедить в этом общественность.
RIAA? Что это?
читая комментарии становится понятно, что действительно очень мало людей разбирается в том, что происходит. Напишу пару абзацев, как это работает в реальности, маленький ликбез:
В музыке есть авторские и смежные права.
Грубо говоря: авторское право защищает автора, смежное право защищает лэйблы.
Авторское право бывает отчуждаемым и неотчуждаемым.
Неотчуждаемые права: Право называться автором, право на защиту от искажения. Эти права кстати вечны.
Отчуждаемые права: Основное это предоставлять разрешение на копирование и распространение.
Когда возникает авторское право: Допустим я и мой друг Ваня решили записать песню, я написал слова он музыку, соответственно я обладаю правами на слова, Ваня на музыку, или и на то и на другое мы вместе.
И вот мы приходим с диском к звукозаписывающиму лэйблу. Они говорят: Ваша песня реально крута, но вам необходимо записать ее в студии, сделать пост обработку, сделать рекламу вашей группы, да и просто купить нормальные инструменты. На все про все несколько сотен тыс.дол.
Что получает взамен лэйбл — исключительные смежные права на запись первого диска, право воспроизведения и копирования фонограмм, и кучу других смежных прав.
Теперь, чтобы легально распространять музыку необходимо, чтобы у распространителя были права как смежка, так и авторские, но представьте, что бы продавать музыку нужно заключить договора со всеми правообладателями, а их миллионы, поэтому появились различные общества для управления правами. И даже тут проблема, я могу состоять в одном обществе, а Ваня в другом обществе управления правами.
Короче все сложнее чем кажется и когда пишете о «копирастах», ставьте себя на место людей которые дают деньги молодым музыкантам, ставьте себя на место молодых музыкантов, которые мечтаю получить эти контракты ведь без этого мы не увидим качественной музыки.
Вот такая вот система очень интересно услышать конструктивную критику такой системы, что и для чего нужно изменить, чтобы стало лучше.
В музыке есть авторские и смежные права.
Грубо говоря: авторское право защищает автора, смежное право защищает лэйблы.
Авторское право бывает отчуждаемым и неотчуждаемым.
Неотчуждаемые права: Право называться автором, право на защиту от искажения. Эти права кстати вечны.
Отчуждаемые права: Основное это предоставлять разрешение на копирование и распространение.
Когда возникает авторское право: Допустим я и мой друг Ваня решили записать песню, я написал слова он музыку, соответственно я обладаю правами на слова, Ваня на музыку, или и на то и на другое мы вместе.
И вот мы приходим с диском к звукозаписывающиму лэйблу. Они говорят: Ваша песня реально крута, но вам необходимо записать ее в студии, сделать пост обработку, сделать рекламу вашей группы, да и просто купить нормальные инструменты. На все про все несколько сотен тыс.дол.
Что получает взамен лэйбл — исключительные смежные права на запись первого диска, право воспроизведения и копирования фонограмм, и кучу других смежных прав.
Теперь, чтобы легально распространять музыку необходимо, чтобы у распространителя были права как смежка, так и авторские, но представьте, что бы продавать музыку нужно заключить договора со всеми правообладателями, а их миллионы, поэтому появились различные общества для управления правами. И даже тут проблема, я могу состоять в одном обществе, а Ваня в другом обществе управления правами.
Короче все сложнее чем кажется и когда пишете о «копирастах», ставьте себя на место людей которые дают деньги молодым музыкантам, ставьте себя на место молодых музыкантов, которые мечтаю получить эти контракты ведь без этого мы не увидим качественной музыки.
Вот такая вот система очень интересно услышать конструктивную критику такой системы, что и для чего нужно изменить, чтобы стало лучше.
Не смешите мои тапки. Моби успешно записывает и сводит диски дома сам. При этом аппаратура у него не на сотни тыс. долларов.
music.km.ru/news.asp?id={CDBECB9E-45BD-4B2A-9C6C-58E99D7C05A6}
Этот альбом можно считать домашней записью артиста — музыкант отказался от огромных бюджетов на продакшн, приглашенных звездных гостей, дизайнеров и масштабных фотосессий, которые были в «Wait For Me». В этот раз он записывал дома и самостоятельно рисовал обложку.
music.km.ru/news.asp?id={CDBECB9E-45BD-4B2A-9C6C-58E99D7C05A6}
Этот альбом можно считать домашней записью артиста — музыкант отказался от огромных бюджетов на продакшн, приглашенных звездных гостей, дизайнеров и масштабных фотосессий, которые были в «Wait For Me». В этот раз он записывал дома и самостоятельно рисовал обложку.
Привет,
Альбомы Моби записаны на нижеследующих следующих лэйблах, за счет своего таланта и инвестиций в него он раскрутился, если Вы верите, что музыкант может самостоятельно без продюсеров, паблишеров, промоушенов, продакшенов и т.д. стать звездой мирового масштаба Вы идеалист
Play — © EMI (Hong Kong) Ltd
18 — © Mute
Hotel — © Mute
Wait For Me — © Mute Corporation US
Last Night — © Mute Records
Play: The B Sides — © EMI (Hong Kong) Ltd
Go — The Very Best Of Moby — © Mute Records
Shot in the Back of the Head — © Little Idiot
Everything Is Wrong — © Atlantic Records/ATG
Go: The Very Best Of Moby (Disc 1) — © V2 North America
I Like to Score — © Rhino/Elektra
Источник last.fm
К слову большинство из них зонтичные лэйблы EMI.
К сожалению пример приведенный Вами могут позволить себе делать только состоявшиеся музыканты. Начинающие дарования нуждаются в инвестициях, да хотя бы для того, чтобы пока они раскручиваются и достигают точки безубыточности иметь возможность кормить семью.
Я лично с точки зрения потребителя за распространение музыки без DRM, за свободную музыку и свободу для творчества, но есть некоторые объективные причины почему всё работает так, как работает. И повторюсь, каковы Ваши предложения, как это можно изменить. Если мне напихать немного кармы сделаю статью по поводу лицензионного контента и существующего положения дел. Спасибо.
Альбомы Моби записаны на нижеследующих следующих лэйблах, за счет своего таланта и инвестиций в него он раскрутился, если Вы верите, что музыкант может самостоятельно без продюсеров, паблишеров, промоушенов, продакшенов и т.д. стать звездой мирового масштаба Вы идеалист
Play — © EMI (Hong Kong) Ltd
18 — © Mute
Hotel — © Mute
Wait For Me — © Mute Corporation US
Last Night — © Mute Records
Play: The B Sides — © EMI (Hong Kong) Ltd
Go — The Very Best Of Moby — © Mute Records
Shot in the Back of the Head — © Little Idiot
Everything Is Wrong — © Atlantic Records/ATG
Go: The Very Best Of Moby (Disc 1) — © V2 North America
I Like to Score — © Rhino/Elektra
Источник last.fm
К слову большинство из них зонтичные лэйблы EMI.
К сожалению пример приведенный Вами могут позволить себе делать только состоявшиеся музыканты. Начинающие дарования нуждаются в инвестициях, да хотя бы для того, чтобы пока они раскручиваются и достигают точки безубыточности иметь возможность кормить семью.
Я лично с точки зрения потребителя за распространение музыки без DRM, за свободную музыку и свободу для творчества, но есть некоторые объективные причины почему всё работает так, как работает. И повторюсь, каковы Ваши предложения, как это можно изменить. Если мне напихать немного кармы сделаю статью по поводу лицензионного контента и существующего положения дел. Спасибо.
Извините, но начинающие программисты тоже нуждаются в инвестициях, пока они не достигли точки безубыточности. И начинающие доктора тоже хотят «кормить семью (ТМ)». И у многих получается, даже у тех, кто не работает на самых крутых компах и не являются «звездами мирового масштаба (ТМ)». Это к тому, что можно заниматься любимым делом и быть достаточно успешным вполне самостоятельно, без этих всяких продюсеров, паблишеров, промоушенов, продакшенов.
А объективные причины того, почему это работает так, как работает, как я думаю, аналогичны причинам успешных продаж чая в пакетиках.
А объективные причины того, почему это работает так, как работает, как я думаю, аналогичны причинам успешных продаж чая в пакетиках.
У начинающих программистов, докторов это называется посевные и венчурные инвестиции и инвестиционные компании и венчурные компании действуют очень похоже по отношению к небольшим инновационным компаниям, по сравнению с тем как лейблы действуют с музыкантами, только там работают патенты и нет смежных прав. Кстати, это очень хороший пример, спасибо.
Если есть желание работать и быть успешным, да все только за. Но есть простая истина — каждый должен заниматься тем, что умеет делать хорошо.
Умеет музыкант играть, так давайте дадим ему студию, классную гитару, продюсера, звукорежисёра, запишем его песню на диск, выпустим его тиражом, распространим по магазинам, или выставим в инет.
Умеет программист программировать давайте дадим ему офис с кофе-машиной, сервером, хорошим стулом, пусть пишет хорошие программы и не отвлекается на маркетинг, бухгалтерию, и прочее, для этого наймем людей которые в этом понимают.
Считаю это справедливо. Но всё же это моё имхо и взгляд на жизнь)
Если есть желание работать и быть успешным, да все только за. Но есть простая истина — каждый должен заниматься тем, что умеет делать хорошо.
Умеет музыкант играть, так давайте дадим ему студию, классную гитару, продюсера, звукорежисёра, запишем его песню на диск, выпустим его тиражом, распространим по магазинам, или выставим в инет.
Умеет программист программировать давайте дадим ему офис с кофе-машиной, сервером, хорошим стулом, пусть пишет хорошие программы и не отвлекается на маркетинг, бухгалтерию, и прочее, для этого наймем людей которые в этом понимают.
Считаю это справедливо. Но всё же это моё имхо и взгляд на жизнь)
>>Они говорят:… вам необходимо… несколько сотен тыс.дол… ведь без этого мы не увидим качественной музыки.
В этом и проблема. Вам вбили в голову, что без огромной кучи денег не сделать качественную музыку, и вы слепо верите. А еще, наверное, фильм не может быть хорошим, если в нём нет актёров с восьмизначными гонорарами. Самому не смешно?
В этом и проблема. Вам вбили в голову, что без огромной кучи денег не сделать качественную музыку, и вы слепо верите. А еще, наверное, фильм не может быть хорошим, если в нём нет актёров с восьмизначными гонорарами. Самому не смешно?
Вы простите, но после прочтения вашего коммента у меня в башке долго крутилось неприличное слово. Сдержался.
Задам только один вопрос. Бах, Моцарт, Бетховен, Лист, Паганини, Чайковский… Так, ладно, остановлюсь, список можно продолжать до посинения. Так вот они — без исключения «писАлись» на аппаратуре за сотни тысяч баксов? Без этого они не стали бы знаменитыми?
Чушь какая. Современное общество зажралось, не мысля музыку без крутой аппаратуры. Всем похуй, что аппаратура никогда не была ключевым фактором. Важным — да, но хорошую музыку слышно и на дешёвых (не некачественных, а именно недорогих) инструментах. И что новости о хорошем музыканте расходятся без всякой рекламы, благо способов сейчас миллион+1. Просто для этого нужно быть талантливым, а не Ваней из гаража, умеющего издавать на драм-машине(даже не на ударке) «умца-умца». Да конечно, умца-умца на крутой установке звучит немного получше, чем на средней.
Ну а лейблы… Они не благотворительные организации. Скорее, аналог наркокартелей, только для узкого круга лиц. Ну или ростовщиков. Приходишь ты туда не очень-то добровольно, хоть и самостоятельно — жрать-то нечего. А не уходишь уже никогда, если не супер-гений и при этом есть силы вырваться. Можете почитать в инете истории музыкантов, не зависающих в самом топе, о том, что с ними делают музыкальные лейблы.
Это чёртова «фабрика звёзд», конвейер такой. Отработку выбрасывают, новых «раскручивают», загоняя в рамки. А о слушателях вообще никто не парится — схавают и так. Мы же все им по гроб жизни должны, за сам факт существования музыки, ага.
Альтентативы? Свободная музыка, как и раньше. Да, музыкантов станет меньше. Но останутся — самые крутые, а не самые раскрученные. Путь наверх будет сложнее, но придут туда достойнейшие. Вам действительно дорог тот шлак, что сейчас гонится тоннами каждый год, чтобы ради него поддерживать индустрию зла?
Задам только один вопрос. Бах, Моцарт, Бетховен, Лист, Паганини, Чайковский… Так, ладно, остановлюсь, список можно продолжать до посинения. Так вот они — без исключения «писАлись» на аппаратуре за сотни тысяч баксов? Без этого они не стали бы знаменитыми?
Чушь какая. Современное общество зажралось, не мысля музыку без крутой аппаратуры. Всем похуй, что аппаратура никогда не была ключевым фактором. Важным — да, но хорошую музыку слышно и на дешёвых (не некачественных, а именно недорогих) инструментах. И что новости о хорошем музыканте расходятся без всякой рекламы, благо способов сейчас миллион+1. Просто для этого нужно быть талантливым, а не Ваней из гаража, умеющего издавать на драм-машине(даже не на ударке) «умца-умца». Да конечно, умца-умца на крутой установке звучит немного получше, чем на средней.
Ну а лейблы… Они не благотворительные организации. Скорее, аналог наркокартелей, только для узкого круга лиц. Ну или ростовщиков. Приходишь ты туда не очень-то добровольно, хоть и самостоятельно — жрать-то нечего. А не уходишь уже никогда, если не супер-гений и при этом есть силы вырваться. Можете почитать в инете истории музыкантов, не зависающих в самом топе, о том, что с ними делают музыкальные лейблы.
Это чёртова «фабрика звёзд», конвейер такой. Отработку выбрасывают, новых «раскручивают», загоняя в рамки. А о слушателях вообще никто не парится — схавают и так. Мы же все им по гроб жизни должны, за сам факт существования музыки, ага.
Альтентативы? Свободная музыка, как и раньше. Да, музыкантов станет меньше. Но останутся — самые крутые, а не самые раскрученные. Путь наверх будет сложнее, но придут туда достойнейшие. Вам действительно дорог тот шлак, что сейчас гонится тоннами каждый год, чтобы ради него поддерживать индустрию зла?
Да, я полностю с Вами согласен в части музыкантов, композиторов, дирижёров (им так вообще никакого оборудования не надо наверное:) ) прошлого, они известны были и будут без всяких компаний и прочей лабуды и переживут всех их.
Но вот допустим пример: Нравится Бутусов, почему бы не купить лицензионный диск, опосредственно или непосредственно это принесет ему прибыль. Даст стимул для творчества, думаю бесполезно спорить, что деньги дают возможности и стимул. Для создания такого механизма, чтобы права автора были защищены и есть ГК РФ.
Не нравится группа корни: ок, я не слушаю её, не покупаю её.
Пожалуйста, не надо выбирать за людей или лишать кого-то права выбора. Каждый музыкант сегодня волен делать свободную музыку, самому раскручиваться и самому её играть на своих концертах. И тем более не надо брать на себя ответственность и решать, что шлак, а что нет.
ПС:
Эссе об аппаратуре — если мы говорим о прошлом, то доступ к органу, пианино, скрипке и т.д. вещам прямо скажем, не дешевым в то время, был определяющим фактором возможности реализации творческого потенциала, в современном обществе с этим куда проще. Чисто мое ИМХО, в полемику вступать не буду:))
ПС2: Политику РИАА и попытки нажиться на чужом горе презираю, презираю попытки садить людей за скачивание мп3, но это скорее результат решений и нечистоплотность конкретных людей.
Но вот допустим пример: Нравится Бутусов, почему бы не купить лицензионный диск, опосредственно или непосредственно это принесет ему прибыль. Даст стимул для творчества, думаю бесполезно спорить, что деньги дают возможности и стимул. Для создания такого механизма, чтобы права автора были защищены и есть ГК РФ.
Не нравится группа корни: ок, я не слушаю её, не покупаю её.
Пожалуйста, не надо выбирать за людей или лишать кого-то права выбора. Каждый музыкант сегодня волен делать свободную музыку, самому раскручиваться и самому её играть на своих концертах. И тем более не надо брать на себя ответственность и решать, что шлак, а что нет.
ПС:
Эссе об аппаратуре — если мы говорим о прошлом, то доступ к органу, пианино, скрипке и т.д. вещам прямо скажем, не дешевым в то время, был определяющим фактором возможности реализации творческого потенциала, в современном обществе с этим куда проще. Чисто мое ИМХО, в полемику вступать не буду:))
ПС2: Политику РИАА и попытки нажиться на чужом горе презираю, презираю попытки садить людей за скачивание мп3, но это скорее результат решений и нечистоплотность конкретных людей.
Ну, дирижёрам кое-что всё-таки нужно. Более того, у них оборудование самое дорогое: называется «оркестр» ) Что касается доступа к музыкальным инструментам в прошлом — я вот тут вспомнил биографии нескольких человек для примера. При желании доступ можно было получить, к примеру в музыкальной школе/в церкви/итд. Это накладывало определённые обязательства и ограничения, но уж никак не условия в духе «все ваши произведения будут 100 лет принадлежать нам, а вы имеете скромное право просить у нас денюжку». Хотя действительно, полемика тут бессмысленна, ни вы ни я в то время не жили )
А что касается финансового поощрения музыкантов… Ну вот честно, я покупаю диски групп, которые мне нравятся. Но если есть возможность донейта, так я лучше кину денег туда, чтобы быть уверенным, что они уйдут музыкантам, а не осядут в карманах «успешных менеджеров». А ещё лучше было бы — прийти и вручить пару бумажек лично. Так сказать, для гарантии. И да, я не люблю современную культуру менеджмента всего и вся.
Выбора я никого не лишаю, да и не мог бы. Но. Как человек, получивший среднеспециальное музыкальное образование, не могу назвать некоторые экзерсисы современных «раскрученных»- музыкой вообще. Это шум, смодулированный таким образом, чтобы вызывать поведенческие реакции у толпы. Толпе нравится. Но это получается как у Стругацких в «Хищных вещах века», помните? Если это нравится, не значит, что это хорошо. А «гламур»/попса так и вовсе использует примитивную схему «это модно, это слушают все, значит это должен слушать и ты» — там можно вообще выйти на сцену и десять минут бить себя бубном по голове, все будут в восторге.
Короче говоря, это не творчество, и не требует от «музыкантов» каких-либо усилий вообще. И живёт не благодаря признанию людей, а благодаря рекламе и тем самым лейблам.
А что касается финансового поощрения музыкантов… Ну вот честно, я покупаю диски групп, которые мне нравятся. Но если есть возможность донейта, так я лучше кину денег туда, чтобы быть уверенным, что они уйдут музыкантам, а не осядут в карманах «успешных менеджеров». А ещё лучше было бы — прийти и вручить пару бумажек лично. Так сказать, для гарантии. И да, я не люблю современную культуру менеджмента всего и вся.
Выбора я никого не лишаю, да и не мог бы. Но. Как человек, получивший среднеспециальное музыкальное образование, не могу назвать некоторые экзерсисы современных «раскрученных»- музыкой вообще. Это шум, смодулированный таким образом, чтобы вызывать поведенческие реакции у толпы. Толпе нравится. Но это получается как у Стругацких в «Хищных вещах века», помните? Если это нравится, не значит, что это хорошо. А «гламур»/попса так и вовсе использует примитивную схему «это модно, это слушают все, значит это должен слушать и ты» — там можно вообще выйти на сцену и десять минут бить себя бубном по голове, все будут в восторге.
Короче говоря, это не творчество, и не требует от «музыкантов» каких-либо усилий вообще. И живёт не благодаря признанию людей, а благодаря рекламе и тем самым лейблам.
> Да конечно, умца-умца на крутой установке звучит немного получше, чем на средней.
Не факт :-)
consumerist.com/2008/03/do-coat-hangers-sound-as-good-monster-cables.html
Не факт :-)
consumerist.com/2008/03/do-coat-hangers-sound-as-good-monster-cables.html
> «правообладателями, а их миллионы»
чего? может быть десятки?
чего? может быть десятки?
RIAA крадут у всех.
RIAA уже просто не знают, какие еще аргументы привести. Вот и несут бредятину.
Every time you download mp3 we kill a puppy.
Как бы можно спросить это у securitylab.ru, как у наиболее вероятного источника статьи.
Хотя с другой стороны в комментах у них вечно какие-то ммм… альтернативно одаренные пишут. Думаю, бесполезно там вопрошать.
Собственно в основной лицензионной портянке iTunes упоминания о «полном распоряжении» после некоторых сроков — нет.
1) Ближайшее про «полное распоряжение»:
Разд. 9.е: если кто-то разместил что-то не свое (читай: не подтвердил авторство), то:
— он за это отвечает,
— ему ничего не должны,
— на такие опубликованные материалы у iTunes автоматом появляется некая «глобальная неисключительная лицензия».
2) И собственно про интеллектуальную собственность:
Разд. 21.с дословно Все авторские права на Сервис или в отношении Сервиса, включая, помимо прочего, сервисы «iTunes Store», «App Store» (в том числе, подборка контента, размещенная информация, ссылки на другие Интернет-ресурсы и описания этих ресурсов), а также программное обеспечение, принадлежат iTunes и/или ее комитентам, которые оставляют за собой все права по закону и по праву справедливости.
Другими словами: все права у нас и/или авторов. Ничего конкретного. Т.е «пруфы» находятся только в текстах конкретных договоров с конкретными авторами на конкретные «синглы». Сомневаюсь, что такая информация где-то опубликована, если только автор ее не выложит… Мне не попадалось… что
А тут — запросто. Что Вас в этом удивляет? Писались они на «Колумбии».
Впрочем и здесь ничего не доказуемо, пока не будут представлены соответствующие документы.
Хотя с другой стороны в комментах у них вечно какие-то ммм… альтернативно одаренные пишут. Думаю, бесполезно там вопрошать.
Например, iTunes после нескольких месяцев продаж сингла, получают его в полное распоряжение
Собственно в основной лицензионной портянке iTunes упоминания о «полном распоряжении» после некоторых сроков — нет.
1) Ближайшее про «полное распоряжение»:
Разд. 9.е: если кто-то разместил что-то не свое (читай: не подтвердил авторство), то:
— он за это отвечает,
— ему ничего не должны,
— на такие опубликованные материалы у iTunes автоматом появляется некая «глобальная неисключительная лицензия».
2) И собственно про интеллектуальную собственность:
Разд. 21.с дословно Все авторские права на Сервис или в отношении Сервиса, включая, помимо прочего, сервисы «iTunes Store», «App Store» (в том числе, подборка контента, размещенная информация, ссылки на другие Интернет-ресурсы и описания этих ресурсов), а также программное обеспечение, принадлежат iTunes и/или ее комитентам, которые оставляют за собой все права по закону и по праву справедливости.
Другими словами: все права у нас и/или авторов. Ничего конкретного. Т.е «пруфы» находятся только в текстах конкретных договоров с конкретными авторами на конкретные «синглы». Сомневаюсь, что такая информация где-то опубликована, если только автор ее не выложит…
Так Columbia Records получила много денег за релиз первого «We Are The World», до сих пор «правообладатели» получают небольшие отчисления с этого релиза.
А тут — запросто. Что Вас в этом удивляет? Писались они на «Колумбии».
Впрочем и здесь ничего не доказуемо, пока не будут представлены соответствующие документы.
Извиняюсь, адрес лицензионной портянки перепутал. Вот правильный.
Если верить RIAAAA, то каждому гаитянину, видимо, полагается бесплатная Windows 7 (конечно, если есть доступ к сайту и MS принимет 10 млн. одинаковых историй).
Шутка м.б. и так себе, а вот ссылка — интересна.
Шутка м.б. и так себе, а вот ссылка — интересна.
прочитал топик как — RIAA крадет деньги у Гаитян. Вот что делает дурная слава!
Sign up to leave a comment.
RiAA говорит: музыкальные пираты крадут деньги у благотворительного фонда Гаити