Ещё один момент. Все мы сравниваем разные звукосниматели на разных гитарах. Кто-то верит во влияние дерева и других материалов, кто-то нет. Но есть один объективный факт, в который просто нельзя не верить.
Звучание очень сильно зависит от места расположения датчика по мензуре струны. На разных инструментах оно разное.
И при отсечке очень сильно влияет, какая из катушек остаётся незашунтированной: та, что ближе к грифу, или та, что к кобылке.
Добрый день! Fleur и INTAI - наше всё! Фирменные Сеймуры, конечно, лучше, но и цена...
Китайские датчики я испытываю обычно в контексте обзоров электрогитар или проектов по их сборке.
Нередко довести звук до желаемого помогает пассивный фильтр, начиная от просто подобранного по звуку плёночного конденсатора параллельно звукоснимателю, или ухищрения вроде отсечки через резистор как у PRS.
Возникла интересная мысль: как сделать схему, чтобы автоматически определяла, стерео или моно джек вставлен в гнездо? Если стерео, то посылать сигнал с пьезы только в "правый" канал для отдельного усиления. А если моно, то микшировать всё в "левый".
Правда, тогда гнездо под джек перестанет быть выключателем питания активной электроники. Либо нужно гнездо с отдельной контактной группой, срабатывающей при вставленном джеке.
Совершенно верно пишете. За десятилетия в гитарном усилении сложилась своя специфика, и она работает, будучи физически обоснованной, хотя и кажется странной тем, кто рассматривает звуковоспроизведение только как hi-fi.
Акустический струнный инструмент передаёт энергию колебаний струн корпусу, а корпус - воздуху. У электрогитары вместо акустического корпуса кабинет с громкоговорителями. Его нельзя просто заменить резистором, подав сигнал с последнего на линейный вход.
Конструкция и расположение микрофонов сильно влияет на звук. Все микрофоны очень разные, и по направленности, и по чувствительности, и по АЧХ, и по динамике.
Мне просто нравится обрабатывать аудиосигнал аналоговым способом, и результат порадовал. Звучание IR совершеннее, но там есть задержки. Чем мощнее и оптимизированнее DSP, тем они меньше.
Да, доводилось играть и на луначарском инструменте на тему Ovation (который тогда, в конце 1990-х, очень понравился), и в 2000-х на китайской реплике Ovation марки Tanglewood. Настоящие Ovation держать в руках не довелось. Зато состоялось знакомство с пластмассовой электрогитарой Мария-Ритм от той же ленинградской фабрики.
Это понятно, но акриловые и виниловые клеи и лакокрасочные материалы представляют собой не просто растворённое вещество наподобие шеллака, из которого испаряется растворитель и образуется плёнка, а если вновь воздействовать тем же растворителем, то она растворится.
В акриловых и виниловых материалах предусмотрены полимеризующие добавки, делающие высыхание необратимым, или трудно обратимым, или частично обратимым. Именно из-за добавок клеи, краски и лаки надо беречь от мороза, хорошо перемешивать и не использовать после окончания срока годности.
Испорченный или плохо перемешанный материал при нанесении высохнет, но не полимеризуется должным образом. Мне приходилось это наблюдать, когда лак не обретал заявленной водостойкости и оставался липким месяцами.
Самая противная вещь - деполимеризация льняного масла (если не использовался ядовитый свинцовый сиккатив, что никому не советую). Это загадочный процесс, который может произойти ни с того, ни с сего. Поэтому лучше использовать тунговое масло, не склонное делать такие сюрпризы.
Я по возможности изучаю и осваиваю клеи и лаки с разными особенностями, подходящими наилучшим образом в разных контекстах. Например, в одних случаях важнее всего стойкость к сухому истиранию, тогда как в других - влагостойкость. Одни цианоакрилаты и эпоксидные составы полимеризуются очень быстро, другие - медленнее, третьи - очень медленно. Это тоже имеет значение для разных применений.
Одни акриловые лаки предполагают нанесение следующего слоя после высыхания на отлип (20-60 минут), тогда как другие требуют полимеризации в течение 4 или 6 часов. Это обусловлено спецификой рецептуры.
P.S. А неправильно приготовленный эпоксидный состав может вообще загореться, взорваться, расплавить пластиковую посуду.
Если взять более толстое сверло, то опоры тремоло в павловнии скоро начнут болтаться. Древесина объективно пересушена, что видно по трещине, которая была с самого начала. Втулок и чопиков у меня не было в наличии.
По уму либо вообще не ставить такое тремоло на такую деку, либо вклеить брусок более твёрдой древесины, и в него запрессовать опоры.
В-третьих, перегрузом можно пользоваться по-разному. Можно сделать большой гейн внутри педали, а громкость на выходе будет как исходная у гитары.
Можно сделать малый гейн в педали, зато перегрузить усилитель повышенным уровнем сигнала на выходе, причём это будет не просто чистый буст, а с эквализацией.
Ещё один момент. Все мы сравниваем разные звукосниматели на разных гитарах. Кто-то верит во влияние дерева и других материалов, кто-то нет. Но есть один объективный факт, в который просто нельзя не верить.
Звучание очень сильно зависит от места расположения датчика по мензуре струны. На разных инструментах оно разное.
И при отсечке очень сильно влияет, какая из катушек остаётся незашунтированной: та, что ближе к грифу, или та, что к кобылке.
Добрый день! Fleur и INTAI - наше всё! Фирменные Сеймуры, конечно, лучше, но и цена...
Китайские датчики я испытываю обычно в контексте обзоров электрогитар или проектов по их сборке.
Нередко довести звук до желаемого помогает пассивный фильтр, начиная от просто подобранного по звуку плёночного конденсатора параллельно звукоснимателю, или ухищрения вроде отсечки через резистор как у PRS.
Возникла интересная мысль: как сделать схему, чтобы автоматически определяла, стерео или моно джек вставлен в гнездо? Если стерео, то посылать сигнал с пьезы только в "правый" канал для отдельного усиления. А если моно, то микшировать всё в "левый".
Правда, тогда гнездо под джек перестанет быть выключателем питания активной электроники. Либо нужно гнездо с отдельной контактной группой, срабатывающей при вставленном джеке.
Шикарный инструмент!
Провода от пьезодатчиков, конечно странно выглядят... Но раз нет возможности их спрятать...
Выглядят они красиво, мне нравится. Создают образ супернавороченной электрогитары. Но я всегда стараюсь прятать провода, чтобы не повредить их.
Верно пишете! 24 лада и улучшенная эргономика.
Совершенно верно пишете. За десятилетия в гитарном усилении сложилась своя специфика, и она работает, будучи физически обоснованной, хотя и кажется странной тем, кто рассматривает звуковоспроизведение только как hi-fi.
Акустический струнный инструмент передаёт энергию колебаний струн корпусу, а корпус - воздуху. У электрогитары вместо акустического корпуса кабинет с громкоговорителями. Его нельзя просто заменить резистором, подав сигнал с последнего на линейный вход.
Конструкция и расположение микрофонов сильно влияет на звук. Все микрофоны очень разные, и по направленности, и по чувствительности, и по АЧХ, и по динамике.
Пожалуйста! Спасибо за отзыв!
Мне просто нравится обрабатывать аудиосигнал аналоговым способом, и результат порадовал. Звучание IR совершеннее, но там есть задержки. Чем мощнее и оптимизированнее DSP, тем они меньше.
Да, доводилось играть и на луначарском инструменте на тему Ovation (который тогда, в конце 1990-х, очень понравился), и в 2000-х на китайской реплике Ovation марки Tanglewood. Настоящие Ovation держать в руках не довелось. Зато состоялось знакомство с пластмассовой электрогитарой Мария-Ритм от той же ленинградской фабрики.
Master Klein моментальный клей-гель цианоакрилатный прозрачный - медленный, в отличие от очень быстрого Космофена CA-500.200.
Они приходят фотографироваться по собственному желанию. Поэтому в одних кадрах они есть, а в других нет.
Всего их пять: три кота и две кошки.
Их трое, плюс две кошечки.
Спасибо! Знаю, что надо совершенствоваться, и в каком направлении. Просто объективно не хватает времени.
Верно, клиент хотел сэкономить и собирать сам. Теперь он самостоятельно красит деку, после чего принесёт её мне на экранирование.
Это понятно, но акриловые и виниловые клеи и лакокрасочные материалы представляют собой не просто растворённое вещество наподобие шеллака, из которого испаряется растворитель и образуется плёнка, а если вновь воздействовать тем же растворителем, то она растворится.
В акриловых и виниловых материалах предусмотрены полимеризующие добавки, делающие высыхание необратимым, или трудно обратимым, или частично обратимым. Именно из-за добавок клеи, краски и лаки надо беречь от мороза, хорошо перемешивать и не использовать после окончания срока годности.
Испорченный или плохо перемешанный материал при нанесении высохнет, но не полимеризуется должным образом. Мне приходилось это наблюдать, когда лак не обретал заявленной водостойкости и оставался липким месяцами.
Самая противная вещь - деполимеризация льняного масла (если не использовался ядовитый свинцовый сиккатив, что никому не советую). Это загадочный процесс, который может произойти ни с того, ни с сего. Поэтому лучше использовать тунговое масло, не склонное делать такие сюрпризы.
Я по возможности изучаю и осваиваю клеи и лаки с разными особенностями, подходящими наилучшим образом в разных контекстах. Например, в одних случаях важнее всего стойкость к сухому истиранию, тогда как в других - влагостойкость. Одни цианоакрилаты и эпоксидные составы полимеризуются очень быстро, другие - медленнее, третьи - очень медленно. Это тоже имеет значение для разных применений.
Одни акриловые лаки предполагают нанесение следующего слоя после высыхания на отлип (20-60 минут), тогда как другие требуют полимеризации в течение 4 или 6 часов. Это обусловлено спецификой рецептуры.
P.S. А неправильно приготовленный эпоксидный состав может вообще загореться, взорваться, расплавить пластиковую посуду.
Когда речь идёт об однозначно неразъёмном соединении, это то, что надо.
Спасибо! Попробую Titebond.
Когда время появится.
Если взять более толстое сверло, то опоры тремоло в павловнии скоро начнут болтаться. Древесина объективно пересушена, что видно по трещине, которая была с самого начала. Втулок и чопиков у меня не было в наличии.
По уму либо вообще не ставить такое тремоло на такую деку, либо вклеить брусок более твёрдой древесины, и в него запрессовать опоры.
В-третьих, перегрузом можно пользоваться по-разному. Можно сделать большой гейн внутри педали, а громкость на выходе будет как исходная у гитары.
Можно сделать малый гейн в педали, зато перегрузить усилитель повышенным уровнем сигнала на выходе, причём это будет не просто чистый буст, а с эквализацией.
Можно перегрузить и педаль, и усилитель.
Каждый из этих трёх вариантов звучит по-разному.