С интересом прочитал, спасибо, что поделились) Примерил на себя: нет, слишком для меня сложно. Возможно, кому-то более похожему на вас больше подойдет по когнитивному восприятию... Мне кажется, в плане обучения методика Ричарда Фейнмана по прежнему в топе, подкупает простотой и эффективностью.
Как-то создавал с нуля методички для обучения по дизайну для школьников, я с удивлением обнаружил целый массив пробелов в своих знаниях. Это тоже, кстати говоря, один из способов эффективного обучения.
Гельветикаподобные шрифты по прежнему мастхев в дизайне, тот же прекрасный Inter или Golos продолжают традицию. Как дизайнер со стажем более чем 20 лет, до сих пор не могу понять в чем секрет этой формы, почему глазу так приятен этот шрифт. Также интересны шрифты Manrope, Onest. Roboto прекрасен своей универсальностью. С автором полностью согласен, мало подобрать хороший шрифт, нужно также найти некую золотую середину в кернинге например (межбуквенный интервал). Чем больше размер шрифта в макете - тем меньше кернинг и наоборот. Межстрочный интервал, композиции, размещение на фоне - все это играет важную роль в читабельности. А шрифты с засечками на мой взгляд тяжело читаются из-за тонких линий, порой проще применить брусковые шрифты - те же засечки только толщенные и обрубленные. Это мое личное мнение, не претендую на объективность.
Хром допилен, работает быстро + нашел нужный набор расширений, что в какой-то степени заменило Opera 12.
К сожалению новая Опера очень сильно обосрала испортила впечатление и свой имидж: выкладывают сырой продукт, причем экспериментальный — все изменения происходят грубо говоря исходя из воплей юзеров «верните закладки», «верните то», «верните это».
Не вернусь туда и даже пробовать не хочу.
Поэтому Opera 12 останется для меня идеалом на все времена и надеюсь Вивальди продолжит традицию.
С интересом прочитал, спасибо, что поделились)
Примерил на себя: нет, слишком для меня сложно. Возможно, кому-то более похожему на вас больше подойдет по когнитивному восприятию...
Мне кажется, в плане обучения методика Ричарда Фейнмана по прежнему в топе, подкупает простотой и эффективностью.
Как-то создавал с нуля методички для обучения по дизайну для школьников, я с удивлением обнаружил целый массив пробелов в своих знаниях. Это тоже, кстати говоря, один из способов эффективного обучения.
Гельветикаподобные шрифты по прежнему мастхев в дизайне, тот же прекрасный Inter или Golos продолжают традицию. Как дизайнер со стажем более чем 20 лет, до сих пор не могу понять в чем секрет этой формы, почему глазу так приятен этот шрифт. Также интересны шрифты Manrope, Onest. Roboto прекрасен своей универсальностью.
С автором полностью согласен, мало подобрать хороший шрифт, нужно также найти некую золотую середину в кернинге например (межбуквенный интервал). Чем больше размер шрифта в макете - тем меньше кернинг и наоборот. Межстрочный интервал, композиции, размещение на фоне - все это играет важную роль в читабельности.
А шрифты с засечками на мой взгляд тяжело читаются из-за тонких линий, порой проще применить брусковые шрифты - те же засечки только толщенные и обрубленные.
Это мое личное мнение, не претендую на объективность.
К сожалению новая Опера очень сильно
обосралаиспортила впечатление и свой имидж: выкладывают сырой продукт, причем экспериментальный — все изменения происходят грубо говоря исходя из воплей юзеров «верните закладки», «верните то», «верните это».Не вернусь туда и даже пробовать не хочу.
Поэтому Opera 12 останется для меня идеалом на все времена и надеюсь Вивальди продолжит традицию.