Любопытный момент. Сколько читал впечатления русских ребят, живущих и работающих в Японии — все сходятся в одном. Что в Японии — громадное количество порнографии. В том числе хентая, который вообще продается везде абсолютно, вплоть до супермаркетов — наряду с обычной прессой.
При этом изнасилования в Японии случаются крайне редко.
Ну, не знаю… По сути, все, что нужно было бы сделать библиотекам в таком случае — это по договоренностям с авторами публиковать реквизиты. Чтобы эта информация указывалась наряду с датой выпуска книги и прочими выходными данными. Ну, и «рекламировать» саму возможность доната читателям. Чтобы перечислить N рублей автору понравившейся книги постепенно становилось естественным и привычным занятием, а не чем-то из ряда вон выходящим.
Это понятно. Но когда посредникам уходит 70-90% от стоимости конечного продукта — это уже какая-то нездоровая ситуация, имхо.
Примерно понятно, из чего складывается стоимость бумажной книги. Больше половины ее конечной цен в магазине — это торговые наценки (оптовиков, розницы), потом всяким маркетинг-реклама. В себестоимости сидят типографские расходы (довольно весомая часть), зарплаты редакторов, верстальщиков, прибыль издателей и т.д. И — как одна из многих-многих статей расхода — гонорар автору.
Но за что Литрес, допустим, берет процентов 70, а то и больше? Учитывая, что ему даже сканировать тексты не надо — автор ему передает рукопись напрямую? К тому же расходы на верстку, оформление — они ведь разовые и фиксированные. Это не типографские расходы…
В общем, имхо, должно все в итоге прийти к менее жадным посредникам, более прозрачному ценообразованию и т.д. Я жду-не дождусь внятного удобного сервиса типа Steam, только для книг и для фильмов. Чтоб и недорого, и удобно, и система рекомендаций была, и всякие дополнительные плюшки… Я сильно сомневаюсь, что у Стима комиссия для разработчиков больше 20-30%. Может, есть у кого более точная информация — было бы любопытно ознакомиться.
Ну, тут вся соль в том, что «лицо» копирайта — это издательства/звукозаписывающие студии и т.п. Это бизнес, это бабло, а бизнес всегда жестко защищает свои интересы, в том числе через лобби в законодательных органах. И естественно, с ними не договоришься, если предлагаемые варианты ведут к снижению прибыли.
Меня огорчает, что на бытовом уровне часто валят в одну кучу и копирастов, и авторов. Почему авторы априори считаются находящимися на одной стороне баррикад с копирастами? Да, многие авторы выступают в поддержку копирайта (особенно коммерчески успешные, поскольку от этого зависит и их хлеб тоже). Но Лука, Устинова, прости-господи Олег Рой и кто там еще засветился в антипиратской рекламе… — так вот, они — это не все писатели.
Но почему-то я не вижу со стороны противников копирайта попыток договориться не с барыгами-издателями, а напрямую с авторами. Типа — а ну их, издателей этих, идите к нам в сетевые библиотеки. Мы вам сами напрямую будем платить за ваше творчество — кто сколько сможет/захочет. И читателям дешевле в разы, и вы без гонорара не останетесь.
К сожалению, я вижу другие разговоры — типа, «а за что вообще платить автору? Если он настоящий творец, ему денег не надо за творчество, он должен творить за идею… Чего это я должен по 40 часов в неделю в офисе корпеть, а кто-то напишет роман и стрижет с него купоны несколько лет… и т.д. и т.п.
А, на мой взгляд, других внятных способов монетизации писательского труда пока и нет. Сторы и маркеты — это, по сути, то же самое, что и Литрес… Сайт с вебманями, как и прочие формы выхода на донат от читателей… Тут проблема главная — а откуда читатели вообще узнают про этот сайт, как выйдут на него?
Если бы тот же Самиздат, те же сетевые библиотеки в массовом порядке попробовали бы ввести этот элемент… Чтоб реально показать, что они действуют в интересах авторов. Допустим, прикручивали бы к профилю каждого автора реквизиты для оплаты… Тогда можно было бы посмотреть, проанализировать тенденции. — работает ли донат, или нет. Но пока все сводится к единичным экспериментам самих авторов, и особых прорывов что-то пока не наблюдается.
Да я вроде достаточно ясно выразился. С одной стороны — да, посредники забирают львиную долю денег. Но с другой стороны — от них хоть что-то перепадает автору. От пиратских библиотек — ноль.
Не смог с ходу отыскать нужный пост в блоге Лукьяненко… Но несколько месяцев назад он в очередной раз поднимал вопрос пиратства и писал о том, что уже давно не живет с гонораров за книги, и все больше работает как сценарист. И что при нынешней ситуации проще прокормиться на сценариях к телесериалам, чем на писательстве.
Неужели это такая большая проблема заплатить за книгу или там за игру в Стиме?
ИМХО, для многих проблема в том, что из 300 рублей, отданных вами за книгу, до автора не дойдет и 30. Я это точно могу сказать, сам издавался. В Литресе процент, отчисляемый автору. выше в разы, но все равно в среднем 70% от стоимости электронных книг там — это доход Литреса.
Тут ситуация двойственная. С одной стороны, система копирайта устарела, потому что давно уже нет нужды в таком количестве посредников между авторами и потребителями. Особенно учитывая, что этим посредникам отдается основная доля денег. Но, с другой стороны, эта система хоть какие-то отчисления для авторов предусматривает.
На самом деле, как говорится «нам бы их проблемы».
Получается, что на доходы с одной (!) книги он теоретически мог жить несколько лет.
Нынешние реалии таковы, что для того, чтобы реально можно было прожить на гонорары от писательства, нужно писать по нескольку книг в год — по 2-3 минимум.
Ну, минусанули — ладно. Но реальный пример применения такого костюма попробуйте описать. Я довольно активный геймер, в разные жанры играю, но так вот навскидку даже не знаю, что это должна быть за игра, чтобы раскрыть потенциал этого костюма…
А у меня у одного закрались смутные сомнения насчет того, на какие именно игры такой костюм рассчитан и какие «тактильные ощущения» должен передавать?
Потому что в большинстве игр тактильные ощущения твоего альтер-эго такие, что самому не очень-то хочется испытывать. =) Попадания стрел и пуль, например, а то и удары топором…
Погодите, погодите… Вы реально считаете, что, когда из 15 000 подписчиков выделили деньги 129 человек — это удачный эксперимент? Я думаю, Мухамедов так высказался, чтобы не обидеть тех самых 129 человек…
Копирастию я тоже не уважаю. Ну, может, у меня какое-то свое понимание этого слова. Потому что я разделяю авторов и правообладателей. Когда заходит речь о борьбе за авторские права, обычно на передовую авторов выставляют — дескать, вот, они не получают вознаграждения за свой труд. Но на самом деле их доля в пироге — несколько процентов. А основную часть денег получают совсем другие люди. Вот они-то и копирасты. Всякое РАО, Михалков и прочие.
Неистово плюсую по поводу Стима. =) Уже довольно давно «крякнутых» игр вообще не держу на компе, и все благодаря ему.
Кстати, ведь у них вроде были планы и по поводу дистрибуции неигрового контента — тех же фильмов, музыки и т.д…
Потенциал краундфандинга, имхо, сильно переоценивают в этом контексте. Лео Каганов приводил несколько примеров в своем блоге — lleo.me/dnevnik/2012/03/24.html и, по-моему, достаточно внятно обосновал, почему у нас эта схема не работает.
При этом изнасилования в Японии случаются крайне редко.
Может, не в картинках все-так дело?
Примерно понятно, из чего складывается стоимость бумажной книги. Больше половины ее конечной цен в магазине — это торговые наценки (оптовиков, розницы), потом всяким маркетинг-реклама. В себестоимости сидят типографские расходы (довольно весомая часть), зарплаты редакторов, верстальщиков, прибыль издателей и т.д. И — как одна из многих-многих статей расхода — гонорар автору.
Но за что Литрес, допустим, берет процентов 70, а то и больше? Учитывая, что ему даже сканировать тексты не надо — автор ему передает рукопись напрямую? К тому же расходы на верстку, оформление — они ведь разовые и фиксированные. Это не типографские расходы…
В общем, имхо, должно все в итоге прийти к менее жадным посредникам, более прозрачному ценообразованию и т.д. Я жду-не дождусь внятного удобного сервиса типа Steam, только для книг и для фильмов. Чтоб и недорого, и удобно, и система рекомендаций была, и всякие дополнительные плюшки… Я сильно сомневаюсь, что у Стима комиссия для разработчиков больше 20-30%. Может, есть у кого более точная информация — было бы любопытно ознакомиться.
Меня огорчает, что на бытовом уровне часто валят в одну кучу и копирастов, и авторов. Почему авторы априори считаются находящимися на одной стороне баррикад с копирастами? Да, многие авторы выступают в поддержку копирайта (особенно коммерчески успешные, поскольку от этого зависит и их хлеб тоже). Но Лука, Устинова, прости-господи Олег Рой и кто там еще засветился в антипиратской рекламе… — так вот, они — это не все писатели.
Но почему-то я не вижу со стороны противников копирайта попыток договориться не с барыгами-издателями, а напрямую с авторами. Типа — а ну их, издателей этих, идите к нам в сетевые библиотеки. Мы вам сами напрямую будем платить за ваше творчество — кто сколько сможет/захочет. И читателям дешевле в разы, и вы без гонорара не останетесь.
К сожалению, я вижу другие разговоры — типа, «а за что вообще платить автору? Если он настоящий творец, ему денег не надо за творчество, он должен творить за идею… Чего это я должен по 40 часов в неделю в офисе корпеть, а кто-то напишет роман и стрижет с него купоны несколько лет… и т.д. и т.п.
Если бы тот же Самиздат, те же сетевые библиотеки в массовом порядке попробовали бы ввести этот элемент… Чтоб реально показать, что они действуют в интересах авторов. Допустим, прикручивали бы к профилю каждого автора реквизиты для оплаты… Тогда можно было бы посмотреть, проанализировать тенденции. — работает ли донат, или нет. Но пока все сводится к единичным экспериментам самих авторов, и особых прорывов что-то пока не наблюдается.
ИМХО, для многих проблема в том, что из 300 рублей, отданных вами за книгу, до автора не дойдет и 30. Я это точно могу сказать, сам издавался. В Литресе процент, отчисляемый автору. выше в разы, но все равно в среднем 70% от стоимости электронных книг там — это доход Литреса.
Тут ситуация двойственная. С одной стороны, система копирайта устарела, потому что давно уже нет нужды в таком количестве посредников между авторами и потребителями. Особенно учитывая, что этим посредникам отдается основная доля денег. Но, с другой стороны, эта система хоть какие-то отчисления для авторов предусматривает.
Получается, что на доходы с одной (!) книги он теоретически мог жить несколько лет.
Нынешние реалии таковы, что для того, чтобы реально можно было прожить на гонорары от писательства, нужно писать по нескольку книг в год — по 2-3 минимум.
Потому что в большинстве игр тактильные ощущения твоего альтер-эго такие, что самому не очень-то хочется испытывать. =) Попадания стрел и пуль, например, а то и удары топором…
Копирастию я тоже не уважаю. Ну, может, у меня какое-то свое понимание этого слова. Потому что я разделяю авторов и правообладателей. Когда заходит речь о борьбе за авторские права, обычно на передовую авторов выставляют — дескать, вот, они не получают вознаграждения за свой труд. Но на самом деле их доля в пироге — несколько процентов. А основную часть денег получают совсем другие люди. Вот они-то и копирасты. Всякое РАО, Михалков и прочие.
Кстати, ведь у них вроде были планы и по поводу дистрибуции неигрового контента — тех же фильмов, музыки и т.д…