Комментарии 166
… как там про "Первому игроку, приготовиться" — очередное «дети, рожденные в 80ых, выросли и наконец-то стали зарабатывать достаточно денег, чтобы начать их тратить на то, что не могли позволить в своем детстве»?
ИМХО довольно полезная весчь: спокойная музыка, стрелочные индикатор и вращающиеся элементы. Самое то для достижения полного расслабона. Правда для этого нужно хорошо постараться, т.к. исходя из суммы беседа с земноводным будет долгой.
А потом ещё пойди найди бобины с нужным контентом.
А потом ещё пойди найди бобины с нужным контентом.
Можно винилы морозить, как в старые добрые времена, ведь винил ощутимо деградирует, куда быстрее чем плёнка, а плёнок можно сделать несколько и в сейф положить…
… ни и потом организовать производство мелкого тиража ленит, проще чем винилов, а стоить они могут значительно дороже
… ни и потом организовать производство мелкого тиража ленит, проще чем винилов, а стоить они могут значительно дороже
а плёнок можно сделать несколько и в сейф положить…
Соседство магнитной пленки с большим количеством металла ведет к ухудшению записи.
Могу ошибаться, но читал, что бобины надо хотя бы раз в год прокручивать, чтобы запись не стала хуже.
Магнитная пленка тот еще носитель: гигроскопична, высыхает, коробится, накапливает статический заряд, осыпается, вытягивается, в ней возникают механические напряжения. Перемотка рекомендуется, как профилактика всего вышеперечисленного.
Плёнка может склеиваться при долгом стоянии без перемотки, ещё есть такой эффект как копирование дорожки на соседний виток ленты. Выражен очень слабо, но всё-же лучше не допускать такого.
А вообще, я всегда считал что магнитная запить лучше винила.
А вообще, я всегда считал что магнитная запить лучше винила.
Так как раз в процессе перемотки упомянутое (осыпается, вытягивается) и происходит активнее всего.
Статья напомнила, что для некоторых — представляет ценность прослушать звук с характерными искажениями,
что были заметны в годы их молодости.
И какие были споры между «аудиофилами» (придумавшими «тёплый ламповый звук»)
и «физиками» (доказывавшими, что современные методы сохранения и передачи звука — будут точнее и дешевле, чем прежние).
Статья напомнила, что для некоторых — представляет ценность прослушать звук с характерными искажениями,
что были заметны в годы их молодости.
И какие были споры между «аудиофилами» (придумавшими «тёплый ламповый звук»)
и «физиками» (доказывавшими, что современные методы сохранения и передачи звука — будут точнее и дешевле, чем прежние).
Я же и писал, что как носитель магнитная пленка — не «огонь». Она непрестанно портится и во время воспроизведения, и во время перемотки, и во время хранения. А еще она размагничивается. И перемагничивается. И проникание из канала в канал у магнитофонных записей — «не очень»…
CD тоже царапаются и отслаиваются. Флешки портятся. Да и сама техника, на которой их можно прочитать — не вечна.
Цифровые носители можно копировать неограниченное число раз с 100% точностью.
Ладно, копировать. но ТОЛЬКО ПОСЛЕ ВОЙН ФОРМАТОВ, когда пыль уляжется. Сохранишь экзотический формат, а потом окажется что без перекодирования с потерей преобразовать под новые модные форматы никак не получится, а новые плееры уже лет так 20 твой формат не поддерживают из-за его маргинальности.
Можно пример формата со сжатием без потерь, который получается перекодировать в другой только с потерями?
Так и кодек тоже имеет шансы сохраниться, поскольку тоже цифровые данные.
Ну и можно самому позаботиться — если формат экзотический на момент применения, то для длительного хранения или кодек рядом хранить, или переконвертировать во что-то более распространённое.
Ну и можно самому позаботиться — если формат экзотический на момент применения, то для длительного хранения или кодек рядом хранить, или переконвертировать во что-то более распространённое.
А кодек под какое исполнительное устройство хранить? Сколько их кануло в лету во времена 95-й 98-й виндовс… их на современных системах и не запустишь уже.
Ну компы с P1 — P3 пока еще не раритет — их столько понавыпускали. Возможно, дальше будет хуже — но процесс «деградации» все равно постепенный, а не внезапный. Можно успеть осознать проблему и принять меры. Например, таки переконвертировать — распаковать в формат без потерь, благо, объёмы хранения растут и дешевеют. Для raw-видео, возможно, пока время не настало, но для звука Wav вполне можно уже хранить.
Сколько их кануло в летуТут вот что интересно — несмотря на такое отмирание форматов и кодеков, жалоб про утерю контента по этой причине не особо слышно.
Так и проблемы запустить вин 95 или 98 на современном компе нет
Строго говоря, не со 100% и не неограниченное, а хорошо контролируемое. Всегда есть определенный failure rate, пусть и маленький, если всякие коды коррекции добавлять. Но вообще средняя доля неправильно скопированных битов зависит от многих параметров и никогда не равна 0, особенно если число копирований большое.
<шутка>
Даешь выдалбливание дорожки на мельничных жерновах!
Даешь выдалбливание дорожки на мельничных жерновах!
Вообще то не с характерными искажениями, а на конкретном оборудовании. Эти бобинники за 24к евро могут звучать совсем не так как древние советские магнитофоны, но они все равно остаются бобинниками с лентой, а слушать музыку мп3 с добавлением характерных искажений магнитофона никто всё равно не будет.
Перематывать.Чтобы равномерно переуложилась лента. ЕМНИП "Для снятия внутренних механических напряжений" в инструкции было написано.
Это нужно для снятия механических напряжений:
Источник вот. Там еще много интересного про нюансы обращения с лентой и что вообще с ней может нехорошего произойти.
От себя: насколько я помню, механические напряжения, помимо деформации, опасны еще и тем, что соседние слои ленты могут смещаться, и от трения образуется статика, которая портит запись.
Retensioning is normally recommended where prolonged tape pack stresses could cause damage to the tape. Some manufacturers have recommended that tapes be unspooled and rewound at regular intervals (often three years) to redistribute tape stress and prevent tape pack slip, cinching, and tape backing deformation. For example, retensioning was often recommended for large diameter tape reels, such as the old twelve-inch quadruplex videotape reels, so that tape stresses near the hub of the reel could be relieved. Some tape user communities refer to the process of retensioning as exercising the tape.
Источник вот. Там еще много интересного про нюансы обращения с лентой и что вообще с ней может нехорошего произойти.
От себя: насколько я помню, механические напряжения, помимо деформации, опасны еще и тем, что соседние слои ленты могут смещаться, и от трения образуется статика, которая портит запись.
Соседство магнитной пленки с большим количеством металла ведет к ухудшению записи.
Уж чего чего, а металла в своё время на ленты было писано совсем не мало…
… а если серьёзно, то никак не влияет ящик, если он не на магничен конечно
Можно же имитацию сделать. Пусть все крутится, вертится, шуршит, а играет мп3:)
НЛО прилетело и опубликовало эту надпись здесь
Люди, которые по роду деятельности и\или велению души контент записывают, как правило уже имеют всё что им надо, от того и DSD взлетал со скрипом и нельзя сказать что взлетел. У многих оставались хорошие магнитофоны, у немногих были фаерварные апогеи, а уж юсбишные эмушки были доступны даже музыкантам (там разница в цене ЕМНИП была на порядок, 24\96 для пролетариата :-)…
Стрелочные индикаторы только при записи используются. А если так, для красоты — к чему угодно можно прикрутить.
Красота — часть процесса отдыха при помощи музыки. Стрелочные индикаторы очень красивы, имхо
Кто ж спорит. Но в качестве декоративного элемента их прикрутить можно куда угодно. А при прослушивании музыки на магнитофоне они не используются, причём обычно в буквальном смысле — включаются только при записи.
Ошибочка ваша. Индикаторы работают ВСЕГДА. При записи по ним выставляется уровень записи. При проигрывании визуальное отображение воспроизведения. На магнитофонах с УНЧ, типа Юпитер, уровень выходной мощности. А когда вышли в продажу аппараты Электроника-004 и Олимп-004 из за одних только ламповых индикаторов начался бум по смене техники. Очень красиво работают. Магия. Теплая ламповая магия. www.youtube.com/watch?v=n_oMj434BCg
У меня в детстве был магнитофон «Томь-303», не знаю, какого класса, но думаю, ниже некуда. При воспроизведении стрелка была в крайнем правом положении. Т.е. уровень не показывала, но я бы не сказал, что вовсе не работала.
Почему бы не сделать «эмулятор» бобин за 100$ а музыку воспроизводить по-прежнему с цифрового носителя? Например, с флешки встроенной в катушку с лентой-муляжом. Также аналоговые стрелочные индикаторы вполне могут быть с цифровым интерфейсом и управляться с воспроизводимого сигнала после несложной матобработки.
Крутится, лента есть, индикаторы дёргаются, звук не отличить по качеству… что ещё нужно?
Крутится, лента есть, индикаторы дёргаются, звук не отличить по качеству… что ещё нужно?
НЛО прилетело и опубликовало эту надпись здесь
Как-то не бизнесово мыслите
Да круче можно: три головки: стирание, запись из цифры, воспроизведение записанного :-)
Почему бы не сделать «эмулятор» бобин за 100$ а музыку воспроизводить по-прежнему с цифрового носителя?
Потому что воспроизведение с физического носителя — это ритуал. Достать с полки упаковку с носителем — неважно, аналоговый или цифровой, извлечь носитель из упаковки, установить в проигрыватель, запустить воспроизведение, поразглядывать упаковку или приложенный к ней буклет. Есть определенная (видимо, немалая по численности) категория слушателей, которым этот ритуал нравится, поэтому рынок медиапродукции на физических носителях и устройств для их воспроизведения в обозримом будущем никуда не денется. Чем сложнее — тем лучше, поэтому катушечные магнитофоны неизбежно должны были возродиться как дорогая игрушка, сама возня с которой доставляет удовольствие, наверное большее, чем возня с проигрывателем виниловых дисков. И, разумеется, для таких слушателей эмуляция не годится.
Несколько лет назад выпустили цифровой фотоаппарат, который работал на "катушках пленки". В зависимости от установленной катушки менялся процесс обработки фотографий, типа имитации разной пленки. Любителей нашлось много, но, как оказалось, качество изготовления оказалось на минимальном китайском уровне несмотря на японское название. После этого продать людям подобную имитацию будет сложнее. Пока не забудут.
Мое детство было в 90-х, но недавно купил на барахолке Sega Mega Drive -не проперло да и к VHS касетам не тянет.
Имхо дело в подросших детях, просто всегда были и всегда будут супер дорогие гаджеты, которые намного дешевле Maserati но позволяют выделится не хуже.
Имхо дело в подросших детях, просто всегда были и всегда будут супер дорогие гаджеты, которые намного дешевле Maserati но позволяют выделится не хуже.
НЛО прилетело и опубликовало эту надпись здесь
Да. так оно и есть
Ну купить это пара десятков или сотен хм… аудиофилов(хотя по моему это немного по другому называется), но назвать это модой? Вы точно, очень мягко говоря, не преувеличиваете? Если уж ретро, то только хардкор и винил! :)
Ретро-хардкор это клавесин!
с магнитофонами за 10тыщ евро это определенно не будет широкой модой :)
Полностью плюсую.
В лохматые годы читал на аудиофорумах и профильных фидошных эхах обсуждение бобинной магнитной ленты как аудионосителя. Сошлись на том, что поскольку лента имеет дискретную структуру магнитных доменов, которые имеют определённый размер, бобинный звук примерно равен «цифре» с разрядностью 14-19 бит. Поэтому, как аудиоформат — абсолютно бессмысленна, и если хочется «аналога» — то только винил.
В те же лохматые годы где-то до середины нулевых бобинники были востребованы юными хайрастыми музыкальными дарованиями, кто не мог себе позволить аудиокарту, умеющую запись в 24/96. С падением цен на студийные карты базового уровня типа M-Audio Audiophile ниже 120$ бобинники потеряли всякий смысл.
В лохматые годы читал на аудиофорумах и профильных фидошных эхах обсуждение бобинной магнитной ленты как аудионосителя. Сошлись на том, что поскольку лента имеет дискретную структуру магнитных доменов, которые имеют определённый размер, бобинный звук примерно равен «цифре» с разрядностью 14-19 бит. Поэтому, как аудиоформат — абсолютно бессмысленна, и если хочется «аналога» — то только винил.
В те же лохматые годы где-то до середины нулевых бобинники были востребованы юными хайрастыми музыкальными дарованиями, кто не мог себе позволить аудиокарту, умеющую запись в 24/96. С падением цен на студийные карты базового уровня типа M-Audio Audiophile ниже 120$ бобинники потеряли всякий смысл.
Боже, какая красота!
Эхх… Где ты мой первый магнитофон, ламповый бобинный «Комета-201М». Наверное теперь он и аудиофилам потрафил и любителям антиквариата :)
Это какой-то кот в мешке, при том что есть вторичный рынок аппаратуры, причём аппаратуры профессиональной которая практически не деградирует со временем…
… и со студий магнитофоны никуда не делись, и музыканты от них избавляться не торопятся, хотя на рынке есть не дорогие но годные DSD рекордеры, запись на 38 с последующей оцифровкой в дорогом мастер хаусе по прежнему хороший вариант, предсказуемый, скажем так…
… и со студий магнитофоны никуда не делись, и музыканты от них избавляться не торопятся, хотя на рынке есть не дорогие но годные DSD рекордеры, запись на 38 с последующей оцифровкой в дорогом мастер хаусе по прежнему хороший вариант, предсказуемый, скажем так…
со студий магнитофоны давно «делись», на вторичный рынок.
все эти рассказы про то что «мы писали наш новый альбом на ленту» — просто маркетинговые сказки, потому что хайп, максимум что там могут сделать — подкрасить лентой финальный микс в конце (в этот момент и делается фото группы на фоне штудера :) ) и оказывают эту услугу в единицах мест.
по факту работать с лентой очень неудобно, потому что работа это ехать, а не шашечки — если ты занимаешься бизнесом, пусть и музыкальным — результат надо получить как можно быстрее с минимальными потерями.
профессиональная аппаратура деградирует также как и любая другая: механика изнашивается, головки стираются и тд. просто если это средство производства — в него будут вкладываться деньги: меняться подшипники, валы, головки.
если это бытовая техника то к ней такого отношения нет и она обычно работает до критического износа, а потом на свалку-барахолку.
все эти рассказы про то что «мы писали наш новый альбом на ленту» — просто маркетинговые сказки, потому что хайп, максимум что там могут сделать — подкрасить лентой финальный микс в конце (в этот момент и делается фото группы на фоне штудера :) ) и оказывают эту услугу в единицах мест.
по факту работать с лентой очень неудобно, потому что работа это ехать, а не шашечки — если ты занимаешься бизнесом, пусть и музыкальным — результат надо получить как можно быстрее с минимальными потерями.
профессиональная аппаратура деградирует также как и любая другая: механика изнашивается, головки стираются и тд. просто если это средство производства — в него будут вкладываться деньги: меняться подшипники, валы, головки.
если это бытовая техника то к ней такого отношения нет и она обычно работает до критического износа, а потом на свалку-барахолку.
Насчет износа правда. У меня были две Ноты и за 10 лет использования я на каждой трижды менял головки, т.к. они жестоко протачивались пленкой (советская пленка — самая абразивная пленка в мире ️). Хотя я сделал дополнительное усиление прижима пленка, и тогда звук становился кристально чистым, без потерь верхов. И это если не считать, что каждые где-то полгода приходилось что-то поправлять и менять в механике.
Но на самом деле, я видел и как у студийного Фостекса лет за 5-6 головка тоже неслабо даградировала.
Я как раз таки в курсе и про ехать и про шашечки, и с аналоговыми магнитофонами приходилось РЕАЛЬНО работать, они замечательно синхронизируются между собой, и с миди секвенсорм, я прям в шоке был… И качество со сраным ADATом не сравнимое.
Застал я то время, когда хороший АЦП было дорого. Люди сводились на DATы через встроенные конвертеры за 25$, а потом платили мне деньги только за то, что бы я срезал звоны, добавил за место них ламповых шумов с гармониками, и нормально это дело оцифровывал, хорошим конвертером…
Ой, я даже помню время когда пирамиксы реально стоили своих денег, помню ISAшный трайпл дат…
… я понимаю что сейчас вырастало целое поколение потрековых DAWщиков, которым трудно даже представить себе процесс как-то по иному, но в странах загнивающего кпитализма этот процесс и был иным. И это чертовски важный момент, когда черновая запись это по сути репа, а уже потом, отдельные трэки переписываются или не переписываются. Было в этом какое-то колдунство, чувствовать живых людей рядом, жечь от души, как на концерте, а не дрочить струны под клик…
Застал я то время, когда хороший АЦП было дорого. Люди сводились на DATы через встроенные конвертеры за 25$, а потом платили мне деньги только за то, что бы я срезал звоны, добавил за место них ламповых шумов с гармониками, и нормально это дело оцифровывал, хорошим конвертером…
Ой, я даже помню время когда пирамиксы реально стоили своих денег, помню ISAшный трайпл дат…
… я понимаю что сейчас вырастало целое поколение потрековых DAWщиков, которым трудно даже представить себе процесс как-то по иному, но в странах загнивающего кпитализма этот процесс и был иным. И это чертовски важный момент, когда черновая запись это по сути репа, а уже потом, отдельные трэки переписываются или не переписываются. Было в этом какое-то колдунство, чувствовать живых людей рядом, жечь от души, как на концерте, а не дрочить струны под клик…
НЛО прилетело и опубликовало эту надпись здесь
НЛО прилетело и опубликовало эту надпись здесь
А у меня была утилитка, которая на 3.5"-дисководе «Чижик-Пыжик» играла!
Помните это жужание привода, когда он читал MS DOS или какой-нибудь bomb.exe? Никакая бездушная флешка не сравнится.
Точно не сравнится:-)
8 приводов — фигня.
Floppotron — 64 дисковода, 8 винчестеров (для перкуссии блоком головок) и два солирующих сканера.
Floppotron — 64 дисковода, 8 винчестеров (для перкуссии блоком головок) и два солирующих сканера.
А ещё были бобинные видеомагнитофоны. Тоже можно возродить.
от 9500 до 24 000 евро
Видимо планируют добрать на пленке из чешуи золотых рыбок.
как бы не хотелось маркетологам, но никуда они не возвращаются.
кого интересует подобная техника у того она уже есть.
тот кто хотел бы купить в будущем возможно и купит, но не за такие деньги.
кого интересует подобная техника у того она уже есть.
тот кто хотел бы купить в будущем возможно и купит, но не за такие деньги.
НЛО прилетело и опубликовало эту надпись здесь
Понадобятся провода из бескислородной меди, графеновые диффузоры на динамиках, и не менее 3 суток прогрева системы розовым шумом на 30% громкости.
Элементарно получить этот звук. Именно «Днепр» я не разбирал, но когда я слышу про «интересные бархатные басы» в аналоговом устройстве, то почти уверенно заявляю: там где-то фильтр перегружен слегка. Перегруженный фильтр легко имитируется, в любой DAW есть такой эффект. Скачайте Reason, опробуйте там имитатор кривого усилка (Tube Amp) в эффектах.
Самый крутой звук, который я слушал, воспроизводился маленьким дешевым бумбоксом (кажется LG) в 1999 году. Секрет был в месте: небольшой концертный зал, стены которого были из тяжелой ткани и мягкие кресла. Зал был частью большого помещения, от которого был отгорожен тканевыми «стенами». Звук был потрясающий несмотря на очень скромный источник, который стоял на небольшом возвышении от полуметра до метра высотой. Такие дела. Свой зал я точно себе никогда позволить не смогу.
НЛО прилетело и опубликовало эту надпись здесь
звучит немного иначе, чем «плоские» цифровые записи без искажений.Почему мне кажется прослушать без искажений это хорошо?
Мода изменилась или просто кому-то надо продать «новое старое»?
Ну как же.
Производители музыкальных инструментов и записывающей аппаратуры старались, делали.
Музыканты старались, играли.
Звукорежиссёры старались, записывали.
Но чтобы музыка перестала быть «плоской» и зазвучала по-живому, надо добавить шумы/детонацию/щелчки/бог знает ещё какие искажения.
мне кажется дело не в плоских искажениях, а в мастеринге, при котором на цифре обычно убивается динамический диапазон до 5дб (можно сделать «громче» — вот и делают).
на виниле такое уродство сделать невозможно по техническим причинам, отсюда и сказки про некий аналоговый звук.
ну и искажения красят немного, есть такое.
не знаю откуда берется это, но слушатель всегда хотел подкрасить звук, начиная с эквалайзера и заканчивая ревером (в 70х даже продавались бытовые реверы для этого: хочешь слушать битлов как в зале — пожалуйста :) )
на виниле такое уродство сделать невозможно по техническим причинам, отсюда и сказки про некий аналоговый звук.
ну и искажения красят немного, есть такое.
не знаю откуда берется это, но слушатель всегда хотел подкрасить звук, начиная с эквалайзера и заканчивая ревером (в 70х даже продавались бытовые реверы для этого: хочешь слушать битлов как в зале — пожалуйста :) )
НЛО прилетело и опубликовало эту надпись здесь
на виниле такое уродство сделать невозможно по техническим причинам
Почему невозможно? Наоборот, компрессия появилась сначала в винил-мастеринге, чтобы игла не вылетала с дорожки, а потом её приспособили для радио "чтобы было громко".
да, но экстремальная многополосная компрессия на виниле «в кирпич» тоже не заиграет по тем же причинам — будет вылетать игла плюс другой мастеринг для низких — низ только моно.
а цифра все терпит, поэтому там жмут до упора и Тейлор Свифт по ужатию уже переплюнула легендарный дед магнетикс Металлики, хотя казалось бы… :)
а цифра все терпит, поэтому там жмут до упора и Тейлор Свифт по ужатию уже переплюнула легендарный дед магнетикс Металлики, хотя казалось бы… :)
экстремальная многополосная компрессия на виниле «в кирпич» тоже не заиграет по тем же причинам — будет вылетать игла
Не будет вылетать игла по той же причине, по которой она не вылетает на других записях. Вот если бы стояла задача расширить динамический диапазон, то тогда проблема — снизу у нас шумы, а сверху предельные эксплуатационные характеристики проигрывателей, шире в рамках стандарта не получится. А ýже — сколько угодно. Запишите синусоиду любой звуковой частоты с любым постоянным уровнем и получите динамический диапазон записи 0dB.
а цифра все терпит, поэтому там жмут до упора
В цифре есть абсолютный упор -0dB. В аналоге можно подбирать какой-то компромисс, при котором незначительный перегруз почти не будет заметен — аналоговый перегруз приводит к обогащению спектра, что позволит чуть-чуть выходить за пределы -0dB почти без последствий. Но на практике так никогда не делают, разве что в любительской записи или для каких-то специальных эффектов (гитарный overdrive и последовавшие за ним distortion-эффекты, эксплуатирующие все бóльший и бóльший перегруз, по сути выросли отсюда). Аналог или цифра — неважно, на входе всегда нужно получить достаточно чистый сигнал, а уж что вы с ним сделаете дальше, зависит от вас. Можно сжать компрессором в коровью лепешку, подтянуть максимальный уровень под -0dB и получить очень «громкую», но невыносимо неприятную на слух композицию — неважно, на каком носителе и в каком формате она окажется записана.
Да с чего ей вылетать-то? При узком дд уровень можно понижать почти сколько угодно. "громкость" — понятие относительное. Компрессия — она же для увеличения субъективной громкости, а не абсолютных уровней. Для увеличения абсолютного уровня служит ручка громкости.
Сейчас много японских катушечников из 80х-90х продаётся на интернет-барахолках. Есть просто легендарные аппараты в отличном состоянии за небольшие деньги (<1000$). Всё время подмывает купить, останавливает только отсутствие новой ленты — старая, как известно, деградирует. Теперь, я надеюсь, катушки появятся и можно будет окунуться в 80-е!
А где музыку-то для них брать? Записывать? С чего? С компакт-дисков? И где-то по дороге музыка из бездушной цифры внезапно превратится в божественный аналог? Так бы и писали: «Продаём ностальгию. Дорого»
Записывать? С чего?
С (от) исполнителей. Со сцены то есть. Довольно много хороших — если скромно, на самом деле отличных, международного уровня музыкантов играют и поют там, где можно договориться профессионально записывать.
К сожалению, лишь недавно открыл для себя это дело.
Со сцены то есть
Как быть тем, которые (как я) на дух не переносят концертные записи с этими шумами толпы, общением музыкантов с ней и прочими особенностями. Понятно, что именно за это концертные записи и любят, но я, например, предпочитаю студийную запись. Где тогда писать на бобину?
я, например, предпочитаю студийную запись. Где тогда писать на бобину?
Странный вопрос.
В студии и пишите.
неее, в райдерах почти у всех указано что запись с пульта запрещена и за этим следят.
кроме того многие музыканты даже возражают против того чтоб их фотографировали без разрешения (ну это логично, получать деньги с постеров выгоднее чем не получать, тем более что на своем постере ты получишься как надо, а что там у фана на фотке выйдет неизвестно 
).
На бытовые аналоговые магнитофоны писали звук с «винила» и стереовещания по УКВ. «Винил» после перезаписи хранился в положении «на ребре» в «сухом прохладном месте без воздействия прямых солнечных лучей».
Коллекционный CD уже просто копировался на «болванку» и тоже отправлялся в «сухое прохладное место...»
Коллекционный CD уже просто копировался на «болванку» и тоже отправлялся в «сухое прохладное место...»
Где музыку брать? Можно как в 80-е, писать с винила. Напомню как это было. Добыть что-либо, не произведённое "фирмой Мелодия", было очень непросто, и стоило дорого. Например, пластинка Accept стоила 100 деревянных на чёрном рынке. Был также и подпольный клуб меломанов, где за небольшую плату (3-5 рублей) можно было записать винил на ленту. Ну и обмен, конечно. Собирались на кладбище по воскресеньям. Да, тяжёлые были времена. Я сам пару раз под ментовскую облаву попадал. Потом вынос мозга, вызовы в комитет комсомола...
О, у моих друзей магазин ретро аудио. Как зайдёшь — так ностальгия, золотой век Hi Fi. Technics, Sony, Diatone, MicroSeiki, катушечники Pioneer и Akai.
Магия момента.
Оно кончено можно вставить наушники-бычки в уши и слушать тыц-тыц-тырыц. Это действие.
А когда вечером, после душа, с бутылочкой запотевшего пива достать виниловый диск, протереть, поставить на проигрыватель, плавно подвести — опустить головку звукоснимателя — это уже Процесс сродни медитации.
А чего стоит вручную подстроить эквалайзер, подрегулировать громкость…
Вот она настоящий современный дзен.
Оно кончено можно вставить наушники-бычки в уши и слушать тыц-тыц-тырыц. Это действие.
А когда вечером, после душа, с бутылочкой запотевшего пива достать виниловый диск, протереть, поставить на проигрыватель, плавно подвести — опустить головку звукоснимателя — это уже Процесс сродни медитации.
А чего стоит вручную подстроить эквалайзер, подрегулировать громкость…
Вот она настоящий современный дзен.
После чего можно снять диск и с чувством выполненного долга положить обратно. Нет, серьезно, вы музыку слушаете или священнодействуете?
Человек получает удовольствие. Какая лично Вам разница от чего он это удовольствие получает если он не нарушил закон и не причинил никому вреда? Вы музыку вообще зачем слушаете — это же наглухо иррациональный процесс? Независимо от того на виниле ее слушать или с флешки.
Не, я не против. Мне только кажется неудачным выбор термина «слушать музыку» для вышеописанного процесса, т.к. сильно пересекается с совершенно другим, на самом деле, увлечением, а отсюда возникает много споров.
Это как любить читать и коллекционировать книги — совсем разные вещи, но и называются ведь по-разному, проблем нет.
Это как любить читать и коллекционировать книги — совсем разные вещи, но и называются ведь по-разному, проблем нет.
Разница скорее в том как слушать музыку. Есть люди, который для этого выделяют время, садятся в кресло перед колонками, и слушают. Анализируя, переживая, наслаждаясь и погружаясь в атмосферу, так сказать. Примерно как рыбалка, тоже ведь совершенно бесполезный процесс требующий вложения денег и кучи времени, ведь рыбу можно купить в супермаркете.
А есть те, которые слушают музыку фоном из блютуз колонки, им впринципе пофиг на неё, главное чтобы шум создавало, понятно что для таких магнитофон это излишество.
А есть те, которые слушают музыку фоном из блютуз колонки, им впринципе пофиг на неё, главное чтобы шум создавало, понятно что для таких магнитофон это излишество.
Убрать все отвлекающие факторы, расслабиться, сосредоточиться на музыке — понимаю. «достать виниловый диск, протереть, поставить на проигрыватель, плавно подвести — опустить головку звукоснимателя… подстроить эквалайзер, подрегулировать громкость…» — не понимаю. Какое это отношение к самой музыке имеет?
Если человеку нравится смотреть при этом на катушки, что в этом плохого? А регулировки отношение имеют прямое — это всё для комфорта прослушивания.
Ничего плохого, только тогда человек должен честно написать: «Мое увлечение музыкой и ретро Hi-Fi аппаратурой удачно друг друга дополняют», а не «Правильно слушать музыку только с катушек, а остальное все для туц-туца». К сожалению, очень многие, не исключая и автора первого поста в этой ветке, пишут второе.
Регулировать и без катушек можно, автор пишет про «вручную» (механической «крутилкой», если я правильно его понимаю).
Регулировать и без катушек можно, автор пишет про «вручную» (механической «крутилкой», если я правильно его понимаю).
«Правильно слушать музыку только с катушек, а остальное все для туц-туца»
Тут я, возможно, слегка погорячился, но приводить все вышеописанное в качестве преимущества катушек, винила, и т.д. в общем случае все же бессмысленно. Чтобы это стало преимуществом, надо иметь довольно специфический интерес к тому самому ретро.
Тут я, возможно, слегка погорячился, но приводить все вышеописанное в качестве преимущества катушек, винила, и т.д. в общем случае все же бессмысленно. Чтобы это стало преимуществом, надо иметь довольно специфический интерес к тому самому ретро.
НЛО прилетело и опубликовало эту надпись здесь
Главное получение удовольствия, у меня, например, есть 5 основных, наиболее часто используемых наушников, от капелек-в-ушников, до огромных головных телефонов и куча устройств вывода музыки.
Я выбираю наушники и устройство чтобы послушать музыку именно для данного момента, под настроение.
Процесс получения удовольствия от прослушивания музыки таким образом не имеет ничего общего с прослушиванием музыки с телефона в метро или в машине.
Я выбираю наушники и устройство чтобы послушать музыку именно для данного момента, под настроение.
Процесс получения удовольствия от прослушивания музыки таким образом не имеет ничего общего с прослушиванием музыки с телефона в метро или в машине.
НЛО прилетело и опубликовало эту надпись здесь
Найти магнитофон в хорошем состоянии даже проще, чем ленту к нему. Maxell, Ampex, 3M закрыли производство уже лет десять как. Последним, если не ошибаюсь, сдался Emtec (бывший BASF). В результате купить можно либо остатки со складов, пролежавшие 10+ лет, или какой-то RTM (кто это?), который, похоже, из производителей остался один. И по 25 евро за стандартную 549м-катушку — это как бы недёшево.
Вчера в магазине видел «bluetooth-колонку» Sony, которая выше меня ростом. Не сразу заметил, так как принял за часть оформления магазина. Цену не знаю, но явно дешевле этого. Возникает вопрос. Действительно ли катушечный магнитофон что-то такое играет, что стоит переплаты в десять-двадцать раз?
Я себя почувствовал очень богатым человеком ;) у меня на даче стоит MECHLABOR STM-610 и почти сотня бабин, каждый год все переслушиваю.
Пора патентовать двухголовочный мгнитофон который будет одновременно записывать одной головкой и считывать и воспроизводить другой. Тогда плёнка будет как расходный материал.
Трудно придумать что-то новое в звукозаписи…
На фото в теме трехголовочный магнитофон со сквозным каналом без реверса. В процессе записи крайняя левая головка стирает с пленки старую фонограмму, средняя головка записывает новую фонограмму, крайняя правая головка воспроизводит записанную фонограмму для контроля качества записи. В процессе воспроизведения стирающая и записывающая головки не используются.
На фото в теме трехголовочный магнитофон со сквозным каналом без реверса. В процессе записи крайняя левая головка стирает с пленки старую фонограмму, средняя головка записывает новую фонограмму, крайняя правая головка воспроизводит записанную фонограмму для контроля качества записи. В процессе воспроизведения стирающая и записывающая головки не используются.
Ну вот. Теперь подключаем к этому делу цифровой плеер записываем на плёнку и одновременно слушаем запись с неё.
«I got myself a Ballfinger for 24000 Euros» — как звучит, а.
На самом деле, насколько мне известно, на студиях звукозаписи нет никакого нового тренда на пленку. Она как была во многих студиях, так и есть. И спрос на нее тоже всегда есть.
На самом деле, насколько мне известно, на студиях звукозаписи нет никакого нового тренда на пленку. Она как была во многих студиях, так и есть. И спрос на нее тоже всегда есть.
«Яйцеперст 73-М»
«Тёплый ламповый магнитофон» с полностью цифровым трактом записи-воспроизведения? Запись на плёнку с цифровых носителей? А смысл?
Ну и какой смысл покупать это дорогущее аналоговое оборудование, если цифровое стоит дешелве, и звучит лучше? Какая-то гомеопатия в мире музыки, ей-богу.
Затем же, зачем покупают дорогие механические часы, хотя любые кварцевые их обыгрывают по точности. Затем же, зачем покупают автомобиль с мощностью двигателя в 500 и более лошадиных сил, но не выезжают на нём за пределы города.
Фетиш, ничего более.
Фетиш, ничего более.
Про машины скорее должна быть аналогия с древним V8 на 4 карбюраторах, с ацетиленовым светом и на механических тормозах. Чтобы оно все чихало и не ехало, «зато процесс».
Когда электромобили окончательно вытеснят автомобили с ДВС, мы обязательно увидим их ограниченные партии за баснословные деньги, специально для любителей «теплого бензинового» звучания мотора. А эти самые любители будут обсуждать, с какими же контактами (золотыми или нет) должны быть свечи, например, чтобы передать правильное «урчание» V8. :-)
Господа, а вот что надо для годной программной имитации плёнки на коленке?
· Детонация — check. Правда, я сделал рандомную, но она скорее должна быть ближе к синусоиде.
· Обрубание высоких частот путём урезания семплрейта — check. Впрочем, поговаривают, что частоту фильтра надо варьировать тоже, в вапорвейве часто такое слышу.
· ТЛШ — условно check. Какой там лучше? белый, розовый, коричневый?
· Хрипение от перегруза — check. И то, поговаривают, что перегружать стоит только высокие.
Чего ещё не хватает?
· Детонация — check. Правда, я сделал рандомную, но она скорее должна быть ближе к синусоиде.
· Обрубание высоких частот путём урезания семплрейта — check. Впрочем, поговаривают, что частоту фильтра надо варьировать тоже, в вапорвейве часто такое слышу.
· ТЛШ — условно check. Какой там лучше? белый, розовый, коричневый?
· Хрипение от перегруза — check. И то, поговаривают, что перегружать стоит только высокие.
Чего ещё не хватает?
+ эпизодический «завал» высоких частот (т.н. «лакуна» = попался участок с плохой чувствительностью носителя);
+ постепенное понижение уровня воспроизведения (загрязнение воспроизводящей головки осыпавшимся с пленки носителем);
+ проникание в канал воспроизведения фонограммы с другой стороны катушки (слышится задом наперед);
+ имитация звука перемотки (бль-ль-ль-ль) при переключении трека.
+ постепенное понижение уровня воспроизведения (загрязнение воспроизводящей головки осыпавшимся с пленки носителем);
+ проникание в канал воспроизведения фонограммы с другой стороны катушки (слышится задом наперед);
+ имитация звука перемотки (бль-ль-ль-ль) при переключении трека.
+ эффект зажёваной плёнки.
+ вырезы и склейки.
+ ускорение/замедление плёнки на старте/останове воспроизведения
+ плохо стёртая предыдущая запись
+ скрипение механизмов, писк загрязнённой фетровой прижимной подушечки
+ вырезы и склейки.
+ ускорение/замедление плёнки на старте/останове воспроизведения
+ плохо стёртая предыдущая запись
+ скрипение механизмов, писк загрязнённой фетровой прижимной подушечки
НЛО прилетело и опубликовало эту надпись здесь
НЛО прилетело и опубликовало эту надпись здесь
Кстати у катушечников высокого класса, и у некоторых кассетников есть функции поиска трека по паузам, и режимы «предпросмотра» когда проигрывается несколько секунд с начала трека, и потом лента мотается до начала следующего. Так что достаточно говорить этому иммитатору «хочу пятый трек» и ждать минуту.
Вопрос знатокам, если я запишу hi-res на обычную компакт-кассету (аудиокассету) на hi-fi системе, будет ли потом звук с этой кассеты лучше, чем, скажем, с CD?
Будет ли звук с такой кассеты лучше, чем с виниловой пластинки? (Мы же все в курсе, что современный винил пишется с цифры, а не с аналога, правда?).
Будет ли звук с такой кассеты лучше, чем с виниловой пластинки? (Мы же все в курсе, что современный винил пишется с цифры, а не с аналога, правда?).
С кассеты — нет, будет хуже, хотя этого будет не особо заметно, если только у вас слух абсолютный и аудиостема хорошая. С кассеты в принципе невозможно получить такого качества, потому что скорость протяжки ленты низкая.
Вот на вышеупомянутом катушечнике — да, качество записи будет такое-же.
Вот на вышеупомянутом катушечнике — да, качество записи будет такое-же.
не, на закате кассетной эры на пленке метал качество уже было сравнимое с бобинниками (несмотря на низкую скорость и узкие дорожки). были и магнитофоны за 2000$ с автоподстройкой головы и тремя двигателями как в бобинниках, которые могли отыграть это все.
Вообще в тогдашних публикациях в радиолюбительских журналах было достаточно много схем, по которым можно было любой магнитофон прокачать до подобного уровня. Особенно хороши были схемы усилителя записи, и системы динамического подмагничивания Евгения Лукина (аналог Dolby HX Pro запатентованный в СНГ Николаем Суховым). Были даже проекты записи на ленту ШИМ-модулированного сигнала, что вроде как обеспечивало очень высокое качество. Но потом появились компакт-диски.
производители видеомагнитофонов не сдавались до появления DVD, и таки сделали на излете своей эры цифровую запись на пленку как расширение стандарта (вдогонку к обычному аналоговому стерео и видео). впрочем все равно это их не спасло :)
ну это если не считать всяких ADAT
ну это если не считать всяких ADAT
Запись цифрового видео на видеомагнитофон была довольно широко распронанена в девяностые — форматы DV(DVCAM и прочие, MiniDV, Digital8 для бытового применения). Были и форматы которые обеспечивали HD разрешение.
Но парадокс — произведено было просто огромное количество видеокамер стандартов MiniDV и Digital8, и ни одного видеомагнитофона который можно бьыло бы просто купить в магазине. А то, что производилось могли позволить себе только телестудии для производства контента.
Из этого получался такой вот порочный круг — форматы для записи качественного видео есть, носители есть, магнитофонов нет. Фильмы выходят на том, что есть в магазинах — на VHS устаревшем на 15 лет.
Особенно доставлял процесс производства видео, которое снималось на DV, монтировалось в цифре и потом сливалось на VHS теряя в качестве всё что только можно.
Но парадокс — произведено было просто огромное количество видеокамер стандартов MiniDV и Digital8, и ни одного видеомагнитофона который можно бьыло бы просто купить в магазине. А то, что производилось могли позволить себе только телестудии для производства контента.
Из этого получался такой вот порочный круг — форматы для записи качественного видео есть, носители есть, магнитофонов нет. Фильмы выходят на том, что есть в магазинах — на VHS устаревшем на 15 лет.
Особенно доставлял процесс производства видео, которое снималось на DV, монтировалось в цифре и потом сливалось на VHS теряя в качестве всё что только можно.
Динамическое подмагничивание (СДП) делалось без проблем на кассетниках первого класса с к157хп2 в генераторе стирания-подмагничивания (ГСП). Проблема была одна: доработанный ГСП выдавал адаптированный ток подмагничивания в записывающую головку («верха» прописывались лучше), но при этом тока для стирающей головки могло не хватить.
Счастливым владельцам доработанных магнитофонов с СДП я настоятельно рекомендовал размагничивать кассеты перед записью размагничивающим устройством (они тогда даже выпускались промышленностью).
Счастливым владельцам доработанных магнитофонов с СДП я настоятельно рекомендовал размагничивать кассеты перед записью размагничивающим устройством (они тогда даже выпускались промышленностью).
Аналоговая перезапись всегда ухудшает качество, как ни печально.
Кстати, вышедшие в доцифровую эру альбомы для выпуска на CD пришлось пересводить, потому что оказалось, что оцифровка аналоговой записи без ремастеринга тоже ухудшает качество аналоговой записи.
Кстати, вышедшие в доцифровую эру альбомы для выпуска на CD пришлось пересводить, потому что оказалось, что оцифровка аналоговой записи без ремастеринга тоже ухудшает качество аналоговой записи.
ЭЭЭэ, извините но это какой-то бред. Вы лично много таких альбомов пересвели?
Есть ленты на которые выполнялось сведение…
… мастеринга не было, были штатные блоки согласования сигнала в резаке
Потом появились уникумы, которые этот мастеринг стали делать ручками, но так-как дело не сводилось к одной матрице, результаты своих трудов, иногда промежуточные, инженеры мастеринга записывали на ленты, иногда деже специальные магнитофоны под это дело делались… И вот такую мастер ленту, нельзя просто взять и переписать, минимум частотная коррекция потребуется…
Первое оцифровывается вообще без проблем, можно попробовать что-то улучшить и называть это ремастером…
Второй случай сложнее, но не на много, тем более что дело происходит как правило под крышей того-же мастерхауса.
Есть ещё третий случай, когда плёнка старая\не стандартная, и даже магнитофона для её воспроизведения нет, или есть но повреждён, это мой любимый случай, доводилось работать с некоторым количеством такой нетленки. Но и тут всё сначала оцифровывается, а потом уже все танцы и они не особо сложные…
Что бы нужно было пересводить, нужны грубые ошибки сведения, а они не зависят от аналога или цифры…
Есть ленты на которые выполнялось сведение…
… мастеринга не было, были штатные блоки согласования сигнала в резаке
Потом появились уникумы, которые этот мастеринг стали делать ручками, но так-как дело не сводилось к одной матрице, результаты своих трудов, иногда промежуточные, инженеры мастеринга записывали на ленты, иногда деже специальные магнитофоны под это дело делались… И вот такую мастер ленту, нельзя просто взять и переписать, минимум частотная коррекция потребуется…
Первое оцифровывается вообще без проблем, можно попробовать что-то улучшить и называть это ремастером…
Второй случай сложнее, но не на много, тем более что дело происходит как правило под крышей того-же мастерхауса.
Есть ещё третий случай, когда плёнка старая\не стандартная, и даже магнитофона для её воспроизведения нет, или есть но повреждён, это мой любимый случай, доводилось работать с некоторым количеством такой нетленки. Но и тут всё сначала оцифровывается, а потом уже все танцы и они не особо сложные…
Что бы нужно было пересводить, нужны грубые ошибки сведения, а они не зависят от аналога или цифры…
если я запишу hi-res на обычную компакт-кассету (аудиокассету) на hi-fi системе, будет ли потом звук с этой кассеты лучше, чем, скажем, с CD?
Достаточно высококачественная запись (хорошая лента в хорошем магнитофоне с Dolby S) будет звучать довольно неплохо по любым меркам, но не выше своих возможностей, как ни крути. Поэтому простой ответ: нет. Полученные при записи искажения кому-то могут показаться тем самым теплым ламповым звуком™ (собственно, где-то им они и будут, разве что без ламп), что породит огромное количество драмы на аудиофильских форумах под обобщенным заголовком «я записал цифру на аналоговую кассету и звук стал лучше».
Будет ли звук с такой кассеты лучше, чем с виниловой пластинки?
Возможно. Это больше зависит от конкретных записей на конкретных носителях и вкусовщины того, кто будет оценивать, а не от объективных характеристик, теоретически достижимых для разных носителей.
Мы же все в курсе, что современный винил пишется с цифры, а не с аналога, правда?
Поэтому современный винил часто получше того — теплого лампового™. Но поэтому же он не имеет смысла иначе как развлечение для тех, кому нравится процесс возни с проигрывателем.
Буду ждать, когда патефоны начнут продавать.
Эх, не понимаю я всей этой аудиофилии...
Внимание, содержимое может нанести травму аудиофилам с тонкой душевной организацией
Пойду послушаю музыку с ютуба через Realteck на пластиковых колонках microlab...
НЛО прилетело и опубликовало эту надпись здесь
Людям, далеким от proaudio, я это пытаюсь объяснить на более, как мне кажется, наглядном примере фотографии. Раньше фотоаппараты были большими, неудобными и, несмотря на романтический ореол антиквариата, зачастую плохими по современным меркам. Работа с ними требовала большого количества вспомогательных операций по подготовке к съемке, а потом по проявке и печати отснятого. Современные цифровые камеры снимают хорошо и избавляют оператора от большого количества вспомогательных операций, одновременно давая намного бóльшие возможности по обработке отснятого материала. В результате у фотографов появилось больше времени на основную работу (получение готовых снимков), технический уровень заметно вырос, а вспомогательные операции в чем-то упразднены, в чем-то приобрели более удобные формы. При этом самих фотографов больше не стало, просто появилось много людей с хорошими фотоаппаратами (читай DAW-энтузиасты, пишущие что-то дома в виде хобби в диапазоне от невыносимо уныло до в общем-то очень даже неплохо, но в основном невыносимо уныло).
Разумеется. Ковыряться в аппаратуре ушедшей эпохи — очень увлекательно для любителя. Держать такую аппаратуру дома в виде хобби — тоже отлично. Но работать — уже нет, возврата не будет, слишком различается и уровень качества (включая предсказуемость, повторяемость), и побочные трудозатраты.
Я, если честно, не знаю ни одного звукорежиссёра, который бы ностальгировал по всему этому дерьму.
Разумеется. Ковыряться в аппаратуре ушедшей эпохи — очень увлекательно для любителя. Держать такую аппаратуру дома в виде хобби — тоже отлично. Но работать — уже нет, возврата не будет, слишком различается и уровень качества (включая предсказуемость, повторяемость), и побочные трудозатраты.
НЛО прилетело и опубликовало эту надпись здесь
НЛО прилетело и опубликовало эту надпись здесь
В кино цифра решала, и довольно давно, тут и спору быть не может, причём это не зависело от школы, цифра всем пришлась, а проблемы ранних аудио интерфейсов, и бестолковых техников, в кинозалах всё равно никто не слышал…
С другой стороны, для людей записывающих музыку, бывали времена когда было лучше использовать штудер, а потом отвезти плёнку в мастер хаус, по экономическим соображениям. И если среди портативки tcd-d7 и иже с ним рвали всё и вся, записал, приехал домой воткнул два проводка, и перегнал в компьютер. Этого было более чем достаточно не только для кино, сидюшки сделанные в вэйвлабе аудиофилов привычных к винилам потрясали… Но настоящий праздник жизни начался когда апогей сделали портативную фаерварную звуковушку, с весьма годными преампами и пикстопом, годным но не нужным тк там было 24\96 и всё это бобро около 5k$ стоило, вот тогда-то ИМХО штудер то и помер окончательно и бесповоротно… А последним камнем стали юсбишные эму0202 и 0404 за совсем смешные деньги.
ИМХО вся мистика, от непонимания, привыкли англичане насыщением плёнки трэки «утеплять», а в цифре такого не было, а имеющиеся компрессоры медленные для такого пикстопа, а уши и мозги уже старые, что-то там вникать подбирать…
… ну и надо честно сказать, что в начале нулевых, банальный миксдаун во многих DAW, был редкостным дерьмом, и очень долго на музыкальных студиях DAW работали по сути тем самым магнитофоном, приходя в пульт для сведения, и многие до сих пор работают так, хотя зоопарки не заклоченных цифровых устройств, в теории та ещё гадость…
С другой стороны, для людей записывающих музыку, бывали времена когда было лучше использовать штудер, а потом отвезти плёнку в мастер хаус, по экономическим соображениям. И если среди портативки tcd-d7 и иже с ним рвали всё и вся, записал, приехал домой воткнул два проводка, и перегнал в компьютер. Этого было более чем достаточно не только для кино, сидюшки сделанные в вэйвлабе аудиофилов привычных к винилам потрясали… Но настоящий праздник жизни начался когда апогей сделали портативную фаерварную звуковушку, с весьма годными преампами и пикстопом, годным но не нужным тк там было 24\96 и всё это бобро около 5k$ стоило, вот тогда-то ИМХО штудер то и помер окончательно и бесповоротно… А последним камнем стали юсбишные эму0202 и 0404 за совсем смешные деньги.
ИМХО вся мистика, от непонимания, привыкли англичане насыщением плёнки трэки «утеплять», а в цифре такого не было, а имеющиеся компрессоры медленные для такого пикстопа, а уши и мозги уже старые, что-то там вникать подбирать…
… ну и надо честно сказать, что в начале нулевых, банальный миксдаун во многих DAW, был редкостным дерьмом, и очень долго на музыкальных студиях DAW работали по сути тем самым магнитофоном, приходя в пульт для сведения, и многие до сих пор работают так, хотя зоопарки не заклоченных цифровых устройств, в теории та ещё гадость…
Был когда-то у старшего брата Маяк-203
Я с ним потом тоже возился, пока кассетник не купил.
А катушки где-то до сих пор валяются.
С записями концп 70-х и начала 80-х.
А на одну катушку я когда-то записал аудио всех 5 серий «Гостья из будущего» :-)
Я с ним потом тоже возился, пока кассетник не купил.
А катушки где-то до сих пор валяются.
С записями концп 70-х и начала 80-х.
А на одну катушку я когда-то записал аудио всех 5 серий «Гостья из будущего» :-)
Да закапайте вы уже наконец стюардессу эти пленки вместе с винилом.
Что за некрофилия — не пойму.
Что за некрофилия — не пойму.
Мое первое прослушивание Uriah Heep было на бабине, тогда я и почувствовал настоящий эффект стерео
Зарегистрируйтесь на Хабре, чтобы оставить комментарий
Катушечные магнитофоны возвращаются