Привет, Хабр! Сегодня мы сможем послушать и рассмотреть в подробностях редчайший музыкальный инструмент 1977 года выпуска под названием Musima de Luxe 25K.
К моей великой радости, на гитаре сохранились оригинальные звукосниматели и компоненты темброблока, поэтому звучание осталось аутентичным.
Инструмент пришлось восстанавливать до играбельного состояния и экранировать, чтобы избавить от назойливого фона переменного тока. Обо всём этом я тоже расскажу.
▍ Страницы истории
Такая красивая эргономичная ритм-гитара выпускалась ограниченным тиражом исключительно в 1977 году.
Инструменту этой модели даже посчастливилось стать одной из первых электрогитар Юрия Каспаряна, гитариста группы Кино.
Именно на Музиме Делюкс 25K Юрий играл на первом концерте в звёздном составе группы с Игорем Тихомировым на басу. Это происходило в Ленинградском рок-клубе 22 ноября 1985 года.
▍ Курьёзы классификации электрогитар
Почему ритм? Потому что в линейку коллекционных инструментов, которая была посвящена четвертьвековому юбилею восточногерманского производственного объединения VEB(K) Musikinstrumentenbau Markneukirchen, входило ещё несколько электрогитар.
В их числе можно назвать бас 25B, джазмастер 25V и страт в форме джазмастера Eterna 25. Два последних могли оснащаться машинкой тремоло, становясь соло-гитарой, либо нести на себе такой же фиксированный струнозацеп, как на моей 25K.
В СССР и странах социалистического лагеря термины «соло», «ритм» и «бас» означали не только роль музыканта в вокально-инструментальном ансамбле (ВИА), но и технические требования к электрогитаре, о которых рассказано в статье про ростовскую Тонику.
А об истории ГДР-овского производственного объединения Musima повествует статья про чёрный страт Lead Star I, который моложе сегодняшней героини на 11 лет.
Что касается джазмастера, то его мне даже доводилось собирать из конструктора. О том, что это такое, и в чём состоят особенности офсетных гитар, можно прочитать здесь.
Итак, с числом 25 в названии всё понятно.
▍ Делюкс или так себе?
Что касается гордого титула «делюкс», то его, на мой скромный взгляд, инструмент вполне заслуживает. Чего сто́ит одна только окантовка!
У данной электрогитары окантована белым пластиком не только накладка грифа, но и его перо. А корпус окантован вообще с двух сторон: и сверху, и снизу!
Был белый кант и у чёрной крышки темброблока, она же пикгард. Как и у белорусской Форманты 241-БЛ, он изготавливался из прозрачного оргстекла, окрашенного с нижней стороны.
Пикгарды моей Форманты тоже потрескались, но мне удалось их восстановить с помощью тонкого алюминиевого листа и гелевого цианоакрилатного клея.
Однако крышку темброблока Музимы время не пощадило. Восстанавливать здесь просто нечего.
То немногое, что осталось, буквально рассыпа́лось в прах от прикосновения.
▍ Ремонт темброблока
Итак, мне потребовалось изготовить новый пикгард взамен разрушившегося. К счастью, последний оставил на деке грязевые следы, которые можно обвести маркером на приклеенной скотчем прозрачной плёнке, и у меня хватило ума не счищать эту полувековую грязь раньше времени.
Далее берём копировальную бумагу и переносим контур будущего шаблона на лист картона.
Теперь можно вырезать шаблон и наметить отверстия под крепёжные шурупы.
Мне хотелось наслаждаться игрой на восстановленном инструменте как можно быстрее, поэтому в качестве пластикового листа с подходящим внешним видом была приобретена разделочная доска «чёрный мрамор».
Начать можно с отверстий, чтобы точно нигде не промахнуться.
Я паяю довольно много, и поэтому у меня есть несколько отслуживших свой срок «вечных» жал для паяльника. С помощью одного из них было выполнено выжигание на деке котогитары со светодиодными глазами, подмигивающими в такт музыке.
Входящий в состав радиотехнических припоев свинец ядовит. Поэтому не следует выжигать на деревянных разделочных досках паяльными жалами. Зато последними можно вырезать пикгард из пластиковой разделочной доски.
При установленной на контроллере паяльника температуре 220 градусов Цельсия пластик не кипит, не горит, не дымит и не пахнет. Но проветривать помещение всё равно не помешает.
Далее потребовалось много работы напильниками, дремелем и шлифовальной шкуркой. Шальные царапины на лицевой стороне только прибавили винтажности, а для пущего эффекта они были натёрты мебельным воском.
Уцелевший кусочек оргстекла вокруг лодочки гнезда под джек помог разметить контуры необходимого отверстия.
Сама лодочка покрылась разноцветными соединениями металлов, не сулящими ничего хорошего ни здоровью гитариста, ни коррозионной стойкости металлических деталей и электронной схемы. Напишите в комментариях, что это за вещества и как повлияла на коррозию алюминиевая фольга, которой экранировался пикгард гитары этой модели.
После получасового отмачивания в четырёхпроцентном яблочном уксусе и тщательного отмывания проточной водой лодочка выглядит весьма прилично и готова к установке на пикгард. Краснота — это не ржавчина, а слой меди, осаждаемый на стальные детали перед хромированием.
Ржавое гнездо под джек отправилось на покой. Чтобы установить вместо него современное, потребовалось сточить напильником часть материала сзади пикгарда, поскольку последний экстремально толстый — целых шесть миллиметров.
Переменные резисторы и трёхпозиционный гитарный тумблер также весьма ржавые и подлежат замене на современные комплектующие.
Зато уникальный галетный переключатель с двумя контактными группами на четыре позиции сохранился как новенький! Немного WD-40, и заржавевшая гайка отвернулась.
Это прекрасно, поскольку сочетание галетника с тумблером является одной из главных «фишек» электрогитар данной модели.
▍ Особенности темброблока
Селектор звукоснимателей здесь самый обыкновенный, зато между ним и регуляторами громкости и тона подключается узел модификации тембров.
Если строго следовать определению термина «варитон», то последний должен содержать в себе хотя бы одну катушку индуктивности, не считая обмоток звукоснимателей. Здесь таких катушек нет, в отличие от короткомензурного телекастера Washburn с настоящим варитоном.
Зато в данном случае мы имеем отдельно селектор звукоснимателей и отдельно переключатель тембров. Поэтому слово «варитон» применительно к галетному переключателю с его обвязкой становится уместным.
В первом положении варитона вход регулятора громкости соединён с землёй схемы, то есть электрогитара выключена. Могу предположить, что этого требовали в те времена промышленные стандарты.
Напишите в комментариях, если знаете что-нибудь на эту тему. Положение «выключено» предусмотрено и у борисовской Форманты, и у ростовской Тоники, и у свердловского Урала.
Более поздние инструменты 1980-х годов — Musima Lead Star I и чехословацкая Jolana Disco — таким выключателем не снабжены.
Лично я считаю выключенное положение варитона расточительством, и поэтому слегка изменю схему темброблока.
В первой позиции нековый звукосниматель подключается через фазосдвигающий конденсатор номиналом 3.3 нанофарада, а бриджевый — через переменный резистор регулятора тембра и его конденсатор номиналом 68 нанофарад.
Получается нечто похожее на схему Jolana Disco, но в более продвинутой вариации.
Появляется возможность не просто подмешивать сигнал одного датчика к сигналу другого, но и плавно регулировать фазовый сдвиг между ними, что вызывает провалы и подъёмы частотного спектра, делая звучание электрогитары узнаваемым и выразительным.
▍ Возвращаемся к оригинальной схеме
Во втором положении варитона сигнал с выхода селектора звукоснимателей поступает на регулятор громкости через последовательный резистор на 56 килоом, шунтированный конденсатором на 560 пикофарад.
Такой пассивный фильтр подчёркивает средние частоты, что добавляет звучанию «жира». Как мы скоро услышим, это положение переключателя на этой гитаре весьма полезно.
Третья позиция варитона активирует стандартную схему электрогитары с плавной регулировкой громкости и тембра.
И, наконец, четвёртое положение подключает между селектором и потенциометром громкости последовательный конденсатор. Это ослабляет нижние частоты и подчёркивает верхние. Такой тембр часто называли «режимом банджо».
Во второй и четвёртой позициях варитона регулятор тембра отключён, и работает только ручка громкости. Кстати, она тонкомпенсированная: между входом и выходом припаян конденсатор на 680 пикофарад.
Подобную тонкомпенсацию мы уже видели у белорусской Форманты.
Англоязычные авторы называют такую схему «brightness capacitor» — «конденсатор яркости». Её цель, прежде всего, в том, чтобы избежать потери верхних частот при увеличении выходного сопротивления электрогитары, составляющего вместе с ёмкостями гитарного кабеля и входных цепей усилителя пассивный RC-фильтр.
Также следует учитывать кривую Флетчера-Мэнсона, описывающую особенности человеческого слуха: более тихий звук кажется менее звонким, то есть испытывающим недостаток верхних частот.
▍ Собираем темброблок
Сверлим в новом пикгарде отверстия под переключатели и переменные резисторы, учитывая разные посадочные диаметры последних. Обычному потенциометру справа требуется 7 мм, а гитарному Alpha слева — 8 мм.
Чтобы у четырёхпозиционного галетного переключателя варитона хватило длины резьбы, мне пришлось сделать при помощи дремеля углубление в пластике.
Экранируем пикгард самоклеящейся медной фольгой, монтируем компоненты и паяем.
Обновлённый темброблок готов к установке на электрогитару. Чтобы его можно было подключить без пайки, предусмотрены разъёмы.
Полость темброблока предварительно заэкранирована самодельной токопроводящей краской из литейного графита ГЛ-1 и акрилового лака на водной основе.
▍ Ремонт ручки громкости
Время не щадит ручки управления приборами, особенно в тех местах, где они надеваются на вал переменного резистора или переключателя.
Ручку переключателя варитона кто-то отремонтировал до меня при помощи эпоксидной смолы, и она прекрасно выполняет свою функцию. А внутреннее крепление ручки громкости треснуло и удерживалось только пружиной.
Новые переменные резисторы, в отличие от старых, имеют подпружиненный вал с зубцами, а не цельный с плоским срезом.
Поэтому я просто вклею внутрь антикварной ручки современную, предварительно сточив лишний материал у обеих ручек. Наполнителем для зазора послужит полоска нетканой салфетки, а клеем — гелевый цианоакрилат HOBO.
Нижнюю часть отремонтированной ручки можно окрасить автомобильной эмалью из пузырька с кисточкой, чтобы внешний вид был приятным со всех сторон.
Ручка тембра утеряна, поэтому пришлось взять наиболее близкую по дизайну из имеющихся у меня новых. Впоследствии не помешает заменить её на ручку в стиле усилителей Fender.
Темброблок вместе со всеми ручками установлен на электрогитару и подключён к звукоснимателям, но наслаждаться игрой пока рано: неисправности всё ещё остались.
▍ Продолжаем ремонт
Обе антабки утеряны, и их придётся заменить.
Именно так: Musima de Luxe 25K представляет собой одну из немногих электрогитар, комплектовавшихся настоящими антабками — петлями под карабины, а не грибообразными бобышками-пуговицами, как у большинства других.
Выворачиваем приколхоженный предыдущим владельцем шуруп и вклеиваем в широкие и глубокие отверстия палочки для суши и зубочистки при помощи всё того же гелевого суперклея.
После полимеризации цианоакрилата срезаем выступающие части и осторожно шлифуем место среза, чтобы не повредить лакокрасочное покрытие винтажного инструмента.
Далее пускаем в ход всё ту же автомобильную эмаль, после высыхания которой можно просверлить отверстия под шурупы и закрепить пуговицы для ремня.
Получилось красиво.
Осталось заменить аварийные колки на работоспособные современные.
Запирающихся (локовых) колков у меня сейчас в наличии нет, поэтому установлю снятые с новой электрогитары за 6760 рублей.
Колки смотрятся нарядно и работают хорошо. Можно натянуть струны и, наконец, поиграть.
▍ Результаты и выводы
Видео на Rutube
Видео на Youtube
Внешность обманчива. Musima de Luxe 25K выглядит как Лес Пол Джуниор, но по характеру представляет собой настоящий Мустанг. 
Оба звукоснимателя Simeto с магнитами из сплава ЮНДК (Алнико5) имеют одинаковое сопротивление 4 килоома и одинаковую магнитную полярность — север в сторону струн.
После экранирования темброблока они фонят не больше, чем любые настоящие синглы, и выдают приятное винтажное звучание, как и положено алниковым синглам. Варитон создаёт богатую тембровую палитру.
Гриф широкий и толстый, как «бейсбольная бита» 1950-х. Играбельность неплохая, хотя и хуже, чем у более современных гитар. Либо надо просто привыкнуть.
Что касается длины мензуры, то здесь она нестандартная — 620 миллиметров. Ровно посередине между гибсоновским Лес Полом и фендеровским Мустангом.
Musima de Luxe 25K — это удивительный и очень вдохновляющий инструмент, являющий собой неожиданное сочетание характеристик двух совершенно разных электрогитар. Пожалуй, на сегодняшний день это самая интересная из моих находок.
© 2025 ООО «МТ ФИНАНС»
Telegram-канал со скидками, розыгрышами призов и новостями IT 💻
