Обновить

А что б не вспомнить такой носитель данных, как перфолента?

Вот смотрите: допустим, 5 мкм лавсан, потом 1 мкм алюминий и снова 5 мкм лавсан. УФ-лазер с механическим приводом перфорирует поперёк ленты дорожки с шагом, скажем, тот же 1 мкм (УФ может и лучше, но пока не будем пальцы гнуть). Поскольку механика позиционирует луч с точностью до «куда-то туда» — применяем старые добрые старт- и стоп-биты.

На ленте шириной в 5 мм мы легко пробьём 4096 бит, старты, стопы и ещё останется запас с краёв. А чтобы прочитать её значительно быстрее, чем мы это макраме вымучивали — берём линейную ПЗС-матрицу от сканера (разрешение 1×16384 или примерно того порядка), сканируем всю ширину ленты разом, ну и (ваш Кэп) просто её протягиваем. Перекосы головки чтения относительно головки записи решаются кольцевым буфером — там хранится несколько последних строчек и нет никаких проблем найти там реальное положение дорожек, я такие синхронизации за пучок пятачок делал, задача детская.

В результате наши 4 килобита на микрон дают 512 терабайт в габаритах кассеты C-90, минус Рид-Соломон. Если я, конечно, по причине крайней усталости в нулях не запутался. Вот такая вот перфоленточка…

Теги:
Всего голосов 2: ↑2 и ↓0+3
Комментарии21

Записки из подполья незаконного архивирования фильмов

«Люди, видоизменяющие или уничтожающие художественные работы и наше культурное наследие ради прибылей или демонстрации власти — это варвары, и если законы США продолжат оправдывать такое поведение, то мы точно войдём в историю, как варварское общество.»

— Джордж Лукас, 1988 год

«Для меня её [оригинальной трилогии «Звёздных войн»] больше не существует. Я задумывал этот фильм именно так, и мне жаль, что вы увидели половину целого фильма и полюбили его.»

— Джордж Лукас, 2004 год

Ванкувер, 2011 год: мы с моей соседкой Виллой Росс сидим в одной из характерно стерильных монтажных студий Университета Саймона Фрейзера и уже не знаем, что делать: мы провели все выходные, ваяя из трёх разных копий вестерна Серджо Леоне 1966 года «Хороший, плохой, злой» одну версию — причём все три копии были незаконными рипами. В начале 2000-х этот фильм пал жертвой «реставрации», выполненной компанией MGM: вырезанные Серджо Леоне сцены были возвращены, увеличив время англоязычной версии с 161 до 179 минут; Клинт Иствуд и Илай Уоллак дублировали недостающие диалоги, а место умершего к тому времени Ли Ван Клифа занял похожий на него голосом дублёр. Монофоническая дорожка была переработана в многоканальный звук с неприятно современными звуками выстрелов. Почти десяток лет эта «дополненная» лента оставалась единственной продаваемой версией фильма; подобное очень часто происходит в эпоху ревизионистских студийных реставраций.

Наша цель была простой: спасти фильм от этой вивисекции. Мы планировали соединить звук уже не издававшегося DVD 1998 года (приблизительно похожий на звук международного релиза 1967 года) с видео из недавно привезённого Blu-ray итальянской версии. После того, как мы успешно преодолели многочисленные подводные камни, связанные с риппингом домашних видеозаписей конца 2000-х, наши надежды рухнули из-за катастрофического открытия: итальянская версия оказалась ещё сильнее отличающейся от международной, чем расширенная версия: печально известная сцена пытки была полностью перестроена, а у некоторых кадров отсутствовали начало и конец. Мы почти на десяток лет отказались от этой затеи.

Записки из подполья незаконного архивирования фильмов

Публикации