дело не только в точности, но ещё и расстоянии, у меня панорама деформируется так что то что должно быть сзади на метр звучит как будто из головы, лёгкое отклонение по замыслу градусов 10 — 15 уходит чуть ли не в ухо.
На локализацию звука влияет ФАЧХ ушей семплы снятые с разных людей находятся в свободном доступе и при использовании в качестве фильтров (конвольвер) создают более менее внятное представление о направлении, основы это всего лишь основы.
Меняя фазу [Ф] мы вмешиваемся в работу ФАЧ фильтра под названием "Наружное ухо".
Проблема с обрезанием в том, что у не цифровых фильтров не все хорошо или с фазочастотной или амплитудно частотной характеристиками или с задержкой, все три параметра никак нельзя свести к идеалу. и при большой крутизне среза возле слышимой части спектра рябь от фильтра наползает на слышимый спектр.
При переходе(превышении) через частоту Найквиста (22,05) сигнал как бы отражается (на анализаторе спектра выглядит так) и при восстановлении также воспроизводится с меньшей частотой что является проблемой в осциллографах (там с крутизной среза совсем плохо) тут же проблема в том что сигнал с частотой меньше частоты найквиста всё равно вызывает появление звуков которых не было.
И форма сигнала также важна меняя фазу некоторых диапазонов частот(при этом меняется только форма сигнала без каких либо других изменений с которыми отождествляют качество звукового тракта) можно добиться перемещения отдельных инструментов на сцене — судя по осциллограммам реалтека не более 10 градусов для лево / право, а вот для ближе / дальше уже сказать сложно, например поворот фазы частот ниже 400 гц у меня вызывал отчётливое ощущение перемещение контрабаса по сцене ближе/ дальше, хотя для уверенного "приёма" приходилось крутить более 90 градусов.
Пока ничего не выгорит на наших энергетиков нет управы. У знакомого так весь подъезд выгорел сколько было в розетке фиг его знает, но осталась жива только так техника которую не включали(похоже что очень много), и по счастливой случайности компьютер который записывался от "пилота" с реле напряжения. Потом был суд.
Это проблема в первую очередь формата, а не длинны костыля для её решения.
и проблема не в частоте среза, а крутизне среза, что кстати говоря очень большая проблема потому что фильтровать при записи сигнал надо до оцифровки, а при воспроизведении это выливается в звон там где его не было на записи, и не в свёртке проблема, а в том что она нужна в принципе, и даже правильное ядро требует для точного восстановления сигнала в конкретный момент времени бесконечности в обе стороны от этого момента, которую мы не можем предоставить по той простой причине что звуковой сигнал не повторяется.
да госпади, сколько можно стандарты обсуждать 220 для стандарта 230 это напряжение в пределах нормы, собственно как и 230 для стандарта 220, а что будет в розетке уже зависит от вашей подстанции и вашей проводки, а не от стандарта.
18к, 16к, и 12к — выглядит хуже чем на самом деле, в какой-то мере можно побороть интерполяцией sin(x)/x при ресемплинге, или специальным фильтром на выходе(вариант похуже) и применяется в звуковухах подешевле.
Звуковой редактор adobe audition в окне редактора сразу отображает результат восстановления.
на выходе получается вот так
Осциллограммы с встройки ALC 892
18 килогерц, тут результат сложения даже на взгляд не просто увидеть
21 килогерц
да эти ВЧ после 16 кгц не на всяком оборудовании и не всякий слышит, а вот результат их сложения с несущей (44,1к) уходит в слышимый диапазон, а в случае ультразвука(21кгц) с очень слышимой амплитудой.
Вот такая она проблема формата 44,1/16. Кстати говоря в виниловых пластинках хватает того самого ультразвука который может подпортить запись при рипе.
да ладно??? Proof-of-Stake вообще подвержен другому типу атаки когда не содержащие монет кошельки продолжают майнить форк цепочки, обладателю 51% достаточно продать всё, а потом форкнуть цепочку пустым кошельком, да это побороли но через одно место чекпоинты не каждый блок однако.
потому, что фачх ушей у каждого своя, вам повезло и разработчики применили что-то похожее на ваше.
2) Так и делают.
Меняя фазу [Ф] мы вмешиваемся в работу ФАЧ фильтра под названием "Наружное ухо".
Проблема с обрезанием в том, что у не цифровых фильтров не все хорошо или с фазочастотной или амплитудно частотной характеристиками или с задержкой, все три параметра никак нельзя свести к идеалу. и при большой крутизне среза возле слышимой части спектра рябь от фильтра наползает на слышимый спектр.
И форма сигнала также важна меняя фазу некоторых диапазонов частот(при этом меняется только форма сигнала без каких либо других изменений с которыми отождествляют качество звукового тракта) можно добиться перемещения отдельных инструментов на сцене — судя по осциллограммам реалтека не более 10 градусов для лево / право, а вот для ближе / дальше уже сказать сложно, например поворот фазы частот ниже 400 гц у меня вызывал отчётливое ощущение перемещение контрабаса по сцене ближе/ дальше, хотя для уверенного "приёма" приходилось крутить более 90 градусов.
и проблема не в частоте среза, а крутизне среза, что кстати говоря очень большая проблема потому что фильтровать при записи сигнал надо до оцифровки, а при воспроизведении это выливается в звон там где его не было на записи, и не в свёртке проблема, а в том что она нужна в принципе, и даже правильное ядро требует для точного восстановления сигнала в конкретный момент времени бесконечности в обе стороны от этого момента, которую мы не можем предоставить по той простой причине что звуковой сигнал не повторяется.
https://geektimes.ru/post/249290/
Показательный пример — разработчики контента не верят в устройство, верили бы сами бы клепали.
темнеменее пробелмы это не решает а отодвигает время срабатывания "тошнотика" от нескольких минут до пары часов, что всё равно мало.
18к, 16к, и 12к — выглядит хуже чем на самом деле, в какой-то мере можно побороть интерполяцией sin(x)/x при ресемплинге, или специальным фильтром на выходе(вариант похуже) и применяется в звуковухах подешевле.
Звуковой редактор adobe audition в окне редактора сразу отображает результат восстановления.
на выходе получается вот так
Осциллограммы с встройки ALC 892
18 килогерц, тут результат сложения даже на взгляд не просто увидеть
21 килогерц
да эти ВЧ после 16 кгц не на всяком оборудовании и не всякий слышит, а вот результат их сложения с несущей (44,1к) уходит в слышимый диапазон, а в случае ультразвука(21кгц) с очень слышимой амплитудой.
Вот такая она проблема формата 44,1/16. Кстати говоря в виниловых пластинках хватает того самого ультразвука который может подпортить запись при рипе.