Comments 81
Всем понятно, что музыканты должны зарабатывать. Но, то как это происходит мне не нравится. Большие деньги делают совершенно бездарные личности, уроды-продюсоры и владельцы рекорд-студий. Счтиаю что диски с музыкой должны продаваться по цене чуть выше себестоимости или свободно скачиваться из сети.
Мое предложение — ра змещать рекламу на муз. дисках и продавать их с минимальной наценкой. (тафтология какая-то но да ладно, не страшно)
Мое предложение — ра змещать рекламу на муз. дисках и продавать их с минимальной наценкой. (тафтология какая-то но да ладно, не страшно)
себестоимость — это болванка+издержки производства(полиграфия, прожиг и тп)+доставка+издержки на реализацию.
А как же интеллектуальная собственность? Давайте тогда и книги, и игры… да что там, ПО «раздавать» по себестоимости. Искусство — это, конечно, хорошо. Но авторам тоже кушать хочется.
А ничего, что ТО, ЧТО записывается на болванку нужно ещё как-то и где-то получить.
Кто будет содержать лейбл / платить за рекламу / платить бабло музыкантам?
Вы?
Кто будет содержать лейбл / платить за рекламу / платить бабло музыкантам?
Вы?
>> как это происходит мне не нравится
Вы — музыкант?
Вы — музыкант?
«за счёт рекламы» => (иронично) а чего ж тогда сразу не сделать специальный налог на продажу любого товара с отчислением музыкантам?
Зависть — это плохо ;)
Я не против того, чтоб платить, право послушать перед покупкой должно быть.
А уж когда точно знаешь, что альбом (книга, фильм, игра) стоящие — то можно купить какое нибудь коллекционное издание в красивой упаковке, гордо поставить на полку и любоваться!
А уж когда точно знаешь, что альбом (книга, фильм, игра) стоящие — то можно купить какое нибудь коллекционное издание в красивой упаковке, гордо поставить на полку и любоваться!
Блин, ошибок-то сколько понаделал =(
обычно в магазине послушать дают
1 — не в каждом магазине
2 — не в каждом городе есть нормальные офлайновые магазины музыки
3 — 70% того что мне хочется послушать и купить в 90% магазинах не продают, можно найти на Горбе, еще в паре мест, но это опять же только дефолтсити — остальным что делать?
4 — 90% того что мне интересно послушать и купить в он-лайн магазинах не продают (уже еще или никогда) — только на торрентах добрые люди делятся
Выход?
2 — не в каждом городе есть нормальные офлайновые магазины музыки
3 — 70% того что мне хочется послушать и купить в 90% магазинах не продают, можно найти на Горбе, еще в паре мест, но это опять же только дефолтсити — остальным что делать?
4 — 90% того что мне интересно послушать и купить в он-лайн магазинах не продают (уже еще или никогда) — только на торрентах добрые люди делятся
Выход?
что за лузерские магазины?
я в союзе просил слушать что хотел — мне давали
в пурпурном легионе — тоже
про трансильванию вообще молчу
если не дают — не покупай, какие проблемы?
я в союзе просил слушать что хотел — мне давали
в пурпурном легионе — тоже
про трансильванию вообще молчу
если не дают — не покупай, какие проблемы?
я еще раз говорю — нормально послушать можно только в некоторых магазинах Москвы и других крупных городах, и то ассортимент не ахти
А что делать жителям других городов? Ехать в Москву за десятком дисков?
А что делать жителям других городов? Ехать в Москву за десятком дисков?
Запиши рецепт amazon.com
доставка по всему миру + прослушивание + ассортимент ахти
доставка по всему миру + прослушивание + ассортимент ахти
Благодарю премного, есть у меня в запасе адресе магазинов, но как уже обсуждалось на хабре — доказать факт покупки в интернет магазине в разы сложнее, нежели в оффлайне.
И опять же — мне нравится держать в руках настоящий буклет, диск, раскладушку, винил и прочее — если заказывать с доставкой — я заплачу бешеных денег за таможню на границе с украиной. Есть опыт друзей и сам полгода ходил за дисками, отправленными в подарок из Франции — 6 месяцев хождений и заплатил в 3 раза дороже чем они стоят в Париже — нет спасибо, я лучше буду качать торрент и ходить на концерты, нежели так
И опять же — мне нравится держать в руках настоящий буклет, диск, раскладушку, винил и прочее — если заказывать с доставкой — я заплачу бешеных денег за таможню на границе с украиной. Есть опыт друзей и сам полгода ходил за дисками, отправленными в подарок из Франции — 6 месяцев хождений и заплатил в 3 раза дороже чем они стоят в Париже — нет спасибо, я лучше буду качать торрент и ходить на концерты, нежели так
1. amazon продаёт настоящие диски. с раскладушкой итд
2. никогда не имел проблем с таможней покупая диски за рубежом
3. нет вообще никаких проблем: я покупал коллекционные диски с автографами на ebay, 2х килограмовые боксы, винил — приходило всё. так что мне непонятно это нытьё про таможню и торренты
2. никогда не имел проблем с таможней покупая диски за рубежом
3. нет вообще никаких проблем: я покупал коллекционные диски с автографами на ebay, 2х килограмовые боксы, винил — приходило всё. так что мне непонятно это нытьё про таможню и торренты
Я к last.fm присматриваюсь.
3 вариант, но скорее «да, но нет времени здесь расписать свою идею, есть время только проголосовать» :)
Опрос некорректный. Никто никому не должен.
Мне кажется что правительствам стоит пересмотреть свой взгляд на копирайт. Пусть любую музыку и кино можно будет безвозмездно раздавать свободно, а продавать или зарабатывать каким-то иным способом только с авторскими отчислениями. Это вполне справедливо и адекватно современному положению вещей. Причем заработок на рекламе на торент трекере считаю заработком на продуктах авторского права.
Но боюсь, тогда никто не захочет покупать музыку. И хорошей коммерческой музыки станет мало.
В любом случае есть диспропорция. Звукозаписывающие студии жируют, ничего не производя. Нужна система, при которой музыкант сам сможет, записать свою музыку и продавать ее.
Мне кажется что правительствам стоит пересмотреть свой взгляд на копирайт. Пусть любую музыку и кино можно будет безвозмездно раздавать свободно, а продавать или зарабатывать каким-то иным способом только с авторскими отчислениями. Это вполне справедливо и адекватно современному положению вещей. Причем заработок на рекламе на торент трекере считаю заработком на продуктах авторского права.
Но боюсь, тогда никто не захочет покупать музыку. И хорошей коммерческой музыки станет мало.
В любом случае есть диспропорция. Звукозаписывающие студии жируют, ничего не производя. Нужна система, при которой музыкант сам сможет, записать свою музыку и продавать ее.
Давайте лучше авторы будут указывать правительству что делать с покупателями, и как их ограничивать. Логично же что талантливые люди должны управлять неталантливыми, а не наоборот ;)
«Звукозаписывающие студии жируют, ничего не производя»
Обожаю такие лозунги от «специалистов»…
Сеошники тоже ничего не производят — на кол их! Рекламные агенства — только засирают нам мозги! На Колыму всех! и т.п.
Возвращаясь звукозаписи — откройте свою студию и жируйте вместе со всеми! Ведь всего-то нужен комп с микрофоном и CD-резак :) А, ну да, струйный принтер — обложки клепать. Вот только на первый же день работы вы обнаружите, что микрофон Genius какой-то лажовый. И соседу сверху не нравятся ваши музыкальные эксперименты и понеслось… А потом вы откроете для себы волшебные слова «мастеринг», «сведение»… Я и сам не особо то в теме, знаю лишь, что те товарищи не зря свой хлеб едят.
Обожаю такие лозунги от «специалистов»…
Сеошники тоже ничего не производят — на кол их! Рекламные агенства — только засирают нам мозги! На Колыму всех! и т.п.
Возвращаясь звукозаписи — откройте свою студию и жируйте вместе со всеми! Ведь всего-то нужен комп с микрофоном и CD-резак :) А, ну да, струйный принтер — обложки клепать. Вот только на первый же день работы вы обнаружите, что микрофон Genius какой-то лажовый. И соседу сверху не нравятся ваши музыкальные эксперименты и понеслось… А потом вы откроете для себы волшебные слова «мастеринг», «сведение»… Я и сам не особо то в теме, знаю лишь, что те товарищи не зря свой хлеб едят.
Конечно, кто-то должен заниматься звукозаписью и тиражированием дисков. Но сегодня их доля слишком велика. Больше всего их заботят «недополученные прибыли». Термин даже такой придумали. Лицемерные конторы.
Вы то, наверное, большой «специалист»…
Мне, видимо, стоит конспектировать ваши изречения.
Вы то, наверное, большой «специалист»…
Мне, видимо, стоит конспектировать ваши изречения.
Ок. Приступайте к конспектированию :)
Не нужно путать звукозаписывающие компании/студии и лейблы. Первые — конторки с дорогущей техникой и сложными приёмами и технологиями обработки звука.
Вторые (лейблы) — включают в себя функции первых, а кроме того занимаются тиражированием, рапространением и продвижением музыки.
Как понимаю, вы хотите катить бочки на лейблы. И тут я с вами согласен: они зажрались, особенно «большая четвёрка»: Universal, Sony, EMI, Warner.
А про звукозаписывающие студии — вы это либо зря, либо мимо.
Не нужно путать звукозаписывающие компании/студии и лейблы. Первые — конторки с дорогущей техникой и сложными приёмами и технологиями обработки звука.
Вторые (лейблы) — включают в себя функции первых, а кроме того занимаются тиражированием, рапространением и продвижением музыки.
Как понимаю, вы хотите катить бочки на лейблы. И тут я с вами согласен: они зажрались, особенно «большая четвёрка»: Universal, Sony, EMI, Warner.
А про звукозаписывающие студии — вы это либо зря, либо мимо.
Чуть не забыл, о том что меня заставило задать этот вопрос. Наткнулся на довольно качественную композицию, погуглил, нашел оф сайт, там бесплатная раздача, на сайте рекламы нет. Вот до сих пор не пойму, в чем подвох? Наверное сделать имя, а потом уже монетизироваться.
Рекорд компании сегодня активно используют распространение пиратской музыки в статистических целях для определения регионов, где какая музыка более популярна, так что думаю вполне реально в скором времени получить полулигализованное бесплатное распространение музыки.
В чем проблема? Откройте свою студию, накупите оборудования, ищите таланты, записывайте, раскручивайте, продавайте по себестоимости (или бесплатно на благотворительных началах). Хм, что-то никто не ломанулся открывать…
Это, конечно, утрировано, ибо крупные лейблы действительно зажрались. Но путь с нуля до успешно продаваемой музыки долог и тернист.
Думаю будущее за цифровыми каналами дистрибуции, которые сами станут лейблами. Расходы на раскрутку, поиск талантов (читай, перспективных клиентов) и подстраховку рисков скорее всего будут ниже отчислений лейблам по текущей модели.
Второй путь – успешные артисты, недовольные текущим положением дел, будут орагнизовывать собственные лейблы и прибирать под свое крыло тех, кто им приглянется.
Это, конечно, утрировано, ибо крупные лейблы действительно зажрались. Но путь с нуля до успешно продаваемой музыки долог и тернист.
Думаю будущее за цифровыми каналами дистрибуции, которые сами станут лейблами. Расходы на раскрутку, поиск талантов (читай, перспективных клиентов) и подстраховку рисков скорее всего будут ниже отчислений лейблам по текущей модели.
Второй путь – успешные артисты, недовольные текущим положением дел, будут орагнизовывать собственные лейблы и прибирать под свое крыло тех, кто им приглянется.
На мой взгляд, менталитету людей надо вернуться во времена винила, когда музыка была нечто большим, чем кусок пластика в обложке или набором нулей и единиц. Тогда пластинки были чем-то вроде фетиша, было приятно достать ее, протереть тряпочкой от пыли, аккуратно положить на вертушку и наслаждаться музыкой, одновременно разглядывая буклет и читая тексты песен!
В принципе то же самое можно сделать и с CD-дисками, прибегнув к дополнительному материалу. Но и музыка должна быть качественной, чтобы не было желания запустить ее просто как фон. Лично мне неприятно слушать любимую музыку, зная, что я буквально украл ее у исполнителя.
Ну теперь немного конструктивности:
В принципе то же самое можно сделать и с CD-дисками, прибегнув к дополнительному материалу. Но и музыка должна быть качественной, чтобы не было желания запустить ее просто как фон. Лично мне неприятно слушать любимую музыку, зная, что я буквально украл ее у исполнителя.
Ну теперь немного конструктивности:
- Сделать возможным скачивать музыку с сайта группы (старую/новую/с задержкой — это на усмотрение продюсера). Качество оставить тоже на совести звукозаписывающих компаний.
- Если компанию душит жаба, то сделать хотя бы потоковое вещание.
- Артистам — выступать в живую. Я так полагаю, сейчас на концерты зарубежных групп такие высокие цены как раз из-за «пиратства», хотя я полагаю, что те, кто ходят на концерты, хоть иногда, но покупали диски.
- Если группа предоставляет музыку для скачивания (кстати можно брать копеечную плату за возможность скачать в лучшем качестве), то можно уменьшить производство «бездушных» дисков (тупо болванка с обложкой) и сосредоточиться на коллекционных изданиях
- Ну и что главное — необходимо придумать способ получения доступа к музыке, который будет проще, чем зайти на трекер и скачать. Потому что мне естественно проще скачать альбом Сержа Танкяна, чем выбивать из девочки на телефоне союза, есть ли у них этот альбом в продаже и кто такой вообще этот Танкян (себе я все-таки купил винил за 2к на горбушке и не жалею. Кстати в комплекте с пластинкой был CD-диск с альбомом!)
В принципе это должен решать сам автор. Если он хочет распространять свободно, то кто этому может помешать?
Хотя конкретно мне было бы лучше, если бы альбомы были бы подешевле) Но в принципе в электронном виде они и сейчас не особо дорого стоят.
П.С.
Лучше бы о том, куда девается бабло с Российской промышленности бы холиварили. А то всё о нематериальных вещах, а тут материальные то исчезают бесследно.
Хотя конкретно мне было бы лучше, если бы альбомы были бы подешевле) Но в принципе в электронном виде они и сейчас не особо дорого стоят.
П.С.
Лучше бы о том, куда девается бабло с Российской промышленности бы холиварили. А то всё о нематериальных вещах, а тут материальные то исчезают бесследно.
у меня есть предложение «от противного»:
давайте будем платить не как сейчас за диск/трек, а за прослушивание. прослушал сто раз — плати доллар. прослушал двести — два доллара ;)
давайте будем платить не как сейчас за диск/трек, а за прослушивание. прослушал сто раз — плати доллар. прослушал двести — два доллара ;)
Я удивлён, что ещё никто не упомянул Street Performer Protocol (соглашение уличного исполнителя) и прочие схемы в стиле советской фразы «кто платил деньги — смотрит бесплатно» (на www.tinyurl.com/mgbyfc эта фраза насчитывает больше полутора тыщщ страниц, находимых в Google). Речь идёт о том, что исполнители сперва собирают желаемую сумму денег от потенциальных зрителей или слушателей, а затем выкладывают содержимое, ими оплаченное, под свободной лицензией. Вот URL той статьи в англоязычной Википедии, которая рассказывает об этом поподробнее:
en.wikipedia.org/wiki/Threshold_pledge_system
Вероятно, этот URL не является гиперссылкою, ведь на Хабре также принято и принудительно действует соглашение, отдалённо аналогичное Street Performer Protocol: сперва надобно накидать участнику плюсы в карму до уровня положительной, и лишь затем он сможет использовать тег HTML <a href="..."> или делать URLы, на «www» не начинающиеся, работоспособными гиперссылками.
Разумеется, есть и наглядное различие между кармою Хабрахабра и деньгами SPP: если бы прирост кармы не мог быть отрицательным (как никто из слушателей не в состоянии отбирать деньги у исполнителей), и если бы зато карма истрачивалася после блогозаписей и комментариев (а вернее, с течением времени, как реальные исполнители тратят реальные деньги на еду или на наркотики, например), вот тогда карма была бы более близка к реальной экономике.
Но, во всяком случае, зная изнутри о том, что на Хабрахабре закон кармы более или менее работоспособен, все вы можете несложно вообразить себе, как SPP в реальном мире также мог бы быть работоспособен через Интернет, например. Конечно, для этого необходима простая система оплаты через Сеть, простая система сбора (резервирования) денег, которые затем мгновенно (когда накопится желаемый объём) передаются исполнителю, а иначе (если не накопится) передаются обратно (к первоначальным владельцам денег), причём, желательно, в этом случае без комиссии.
Простая система не должна создавать лишней необходимости ставить дополнительный софт или указывать паспортные данные и местожительство, так как всё это стесняет зрителя (слушателя) и создаёт условия для тоталитарнейшей слежки за его художественными вкусами. В идеале достаточно было бы логина и пароля и связанного с ними счёта, пополняемого через уличные деньгожорные автоматы (так сейчас пополняются счета сотовых телефонов или доменных регистраторов, например; однако при регистрации домена или телефонного номера нагло требуют указывать паспортные данные, пускай затем и не проверяют их всерьёз — в этом разница).
en.wikipedia.org/wiki/Threshold_pledge_system
Вероятно, этот URL не является гиперссылкою, ведь на Хабре также принято и принудительно действует соглашение, отдалённо аналогичное Street Performer Protocol: сперва надобно накидать участнику плюсы в карму до уровня положительной, и лишь затем он сможет использовать тег HTML <a href="..."> или делать URLы, на «www» не начинающиеся, работоспособными гиперссылками.
Разумеется, есть и наглядное различие между кармою Хабрахабра и деньгами SPP: если бы прирост кармы не мог быть отрицательным (как никто из слушателей не в состоянии отбирать деньги у исполнителей), и если бы зато карма истрачивалася после блогозаписей и комментариев (а вернее, с течением времени, как реальные исполнители тратят реальные деньги на еду или на наркотики, например), вот тогда карма была бы более близка к реальной экономике.
Но, во всяком случае, зная изнутри о том, что на Хабрахабре закон кармы более или менее работоспособен, все вы можете несложно вообразить себе, как SPP в реальном мире также мог бы быть работоспособен через Интернет, например. Конечно, для этого необходима простая система оплаты через Сеть, простая система сбора (резервирования) денег, которые затем мгновенно (когда накопится желаемый объём) передаются исполнителю, а иначе (если не накопится) передаются обратно (к первоначальным владельцам денег), причём, желательно, в этом случае без комиссии.
Простая система не должна создавать лишней необходимости ставить дополнительный софт или указывать паспортные данные и местожительство, так как всё это стесняет зрителя (слушателя) и создаёт условия для тоталитарнейшей слежки за его художественными вкусами. В идеале достаточно было бы логина и пароля и связанного с ними счёта, пополняемого через уличные деньгожорные автоматы (так сейчас пополняются счета сотовых телефонов или доменных регистраторов, например; однако при регистрации домена или телефонного номера нагло требуют указывать паспортные данные, пускай затем и не проверяют их всерьёз — в этом разница).
Те, кто проследовал по URLу в англоязычную Википедию и оказалися способными читать текст её на английском языке — те непременно смогут прочесть там и о том, что Моцарт и Бетховен собирали фиксированную сумму денег прежде, чем исполнить некоторые свои творческие работы на концерте и отдать их в печать.
Как видно, разница с нынешним временем состоит в том только, что копирование музыки теперича упростилося (так что плательщики денег не получают уж именно редкостные копии), и желаемая сумма денег теперь указывается только по общему объёму её (а в древности беспременно указывалося ещё, что каждый из первых слушателей должен уплатить не менее определённой суммы: это ведь сейчас в Интернете неважно, уплатит ли тысяча слушателей по сто рублей или сто тысяч по рублю, а вот на заре музыки концертные залы не умели вместить стотысячную аудиторию).
Кажется, разница эта не в состоянии оказаться значимою, так что для нынешних исполнителей музыки должна без проблем подходить именно та схема монетизации, которая некогда сполна удовлетворяла Моцарта и Бетховена.
Как видно, разница с нынешним временем состоит в том только, что копирование музыки теперича упростилося (так что плательщики денег не получают уж именно редкостные копии), и желаемая сумма денег теперь указывается только по общему объёму её (а в древности беспременно указывалося ещё, что каждый из первых слушателей должен уплатить не менее определённой суммы: это ведь сейчас в Интернете неважно, уплатит ли тысяча слушателей по сто рублей или сто тысяч по рублю, а вот на заре музыки концертные залы не умели вместить стотысячную аудиторию).
Кажется, разница эта не в состоянии оказаться значимою, так что для нынешних исполнителей музыки должна без проблем подходить именно та схема монетизации, которая некогда сполна удовлетворяла Моцарта и Бетховена.
А ежели кому надобен более современный пример, то тот лично на сайте www.tvu.org.ru (который способствует, правда, файлообмену не собственных или лицензионных, а чужих и контрафактных сериалов; но для примера это не важно) может в левом столбце видеть ежемесячно собираемую фиксированную сумму добровольных пожертвований, из которых погашается стоимость существования сервера.
Если так может существовать раздающий сайт, деятельность которого явственно располагается за пределами авторского права, то уж тем более так мог бы существовать и подлинный автор, раздающий собственные творческие произведения.
Если так может существовать раздающий сайт, деятельность которого явственно располагается за пределами авторского права, то уж тем более так мог бы существовать и подлинный автор, раздающий собственные творческие произведения.
Конечно, для этого необходима простая система оплаты через Сеть, простая система сбора (резервирования) денег, которые затем мгновенно (когда накопится желаемый объём) передаются исполнителю, а иначе (если не накопится) передаются обратно (к первоначальным владельцам денег), причём, желательно, в этом случае без комиссии
Эта система называется «эскроу». И да, такие системы сейчас есть.
Пусть музыканты дают концерты
Я готов за это платить, и что самое главное, плачу! :)
Я готов за это платить, и что самое главное, плачу! :)
Я бы на месте музыкантов вообще отказывался бы от устаревшей схемы продажи дисков через реккорд лэйблы. Диски сейчас один хрен уже не слушает никто(только фанаты, процент которых всё меньше). Записать альбом на свои деньги, или на деньги мецената или спонсора. Сделать сайт альбома, там выкладывать в свободный доступ мп3 среднего качества. На том же сайте продавать коллекционные диски для фанатов по завышенным ценам, с какими-нить бонусами ну там куклы например или постеры, масса вариантов. Ну или скажем винил тот же.
Тут же, кстати, появляется целая ниша для стартапов — интернет лэйблы. Т.е. Обычные реккорд компании, которые полностью берут на себя раскрутку альбома в интернете, от концепции сайта до продаж. Получая процент с продаж фанатских дисков и от размещения скажем той же рекламы на сайтах альбомов.
Ну понятно что данная схема не для всех музыкантов подходит, например всякая деревенская попса что на МТВ, так распространяться не будет, но они один хрен на рингтонах только живут.
Ещё тут подумалось что музыкальные магазины могут запросто уже сейчас перейти на схему продаж контента через терминалы в моллах. Вставил плеер в гнездо → выбрал альбом → засунул 100р → закачал. Права на контент такие магазины будут выкупать у тех же лейблов или напрямую у музыкантов.
Тут же, кстати, появляется целая ниша для стартапов — интернет лэйблы. Т.е. Обычные реккорд компании, которые полностью берут на себя раскрутку альбома в интернете, от концепции сайта до продаж. Получая процент с продаж фанатских дисков и от размещения скажем той же рекламы на сайтах альбомов.
Ну понятно что данная схема не для всех музыкантов подходит, например всякая деревенская попса что на МТВ, так распространяться не будет, но они один хрен на рингтонах только живут.
Ещё тут подумалось что музыкальные магазины могут запросто уже сейчас перейти на схему продаж контента через терминалы в моллах. Вставил плеер в гнездо → выбрал альбом → засунул 100р → закачал. Права на контент такие магазины будут выкупать у тех же лейблов или напрямую у музыкантов.
мысль такая. Музыка распространяется в интернете бесплатно в виде рекламы самого себя.
Деньги же исполнитель получает с проданных дисков (многим приятно купить диск особенно если это не просто кусок пластика, а издание с фотографиями, текстами и прочим. Пусть немного дороже, но оно того стоит) и с концертов (думается мне сейчас и так с них идет большая часть прибыли). А покупать диск или билет на выступление я буду только если уверен что мне интересна эта музыка, т.е. предварительно скачаю ее бесплатно.
Это как покупка машины. Вы же не будете покупать непонятно что, сначала тест-драйв.
Деньги же исполнитель получает с проданных дисков (многим приятно купить диск особенно если это не просто кусок пластика, а издание с фотографиями, текстами и прочим. Пусть немного дороже, но оно того стоит) и с концертов (думается мне сейчас и так с них идет большая часть прибыли). А покупать диск или билет на выступление я буду только если уверен что мне интересна эта музыка, т.е. предварительно скачаю ее бесплатно.
Это как покупка машины. Вы же не будете покупать непонятно что, сначала тест-драйв.
Как-то все забыли про сервис Yota Музыка, там, ведь, бесплатно можно слушать, сколько хочешь.
А сейчас и скачивать треки абоненты уже могут, при этом все права соблюдены, музыканты сыты, пользователи довольны.
Я уверена, что за такими моделями будущее — музыка должна распространяться псевдобесплатно, то есть в пакете с другими услугами.
И, без сомнений, не должна стоить по 700-1000 рублей за лицензионный диск для конечного потребителя.
А сейчас и скачивать треки абоненты уже могут, при этом все права соблюдены, музыканты сыты, пользователи довольны.
Я уверена, что за такими моделями будущее — музыка должна распространяться псевдобесплатно, то есть в пакете с другими услугами.
И, без сомнений, не должна стоить по 700-1000 рублей за лицензионный диск для конечного потребителя.
Sign up to leave a comment.
Музыка должна распространяться свободно?