Его не так уж мало, только доступ публики к нему ограничен. Чтобы до него докопаться, надо предпринять определенные усилия. А коммерческое барахло вам впихивают.
А я к этому и не призываю. Я говорю о том, что надо различать искусство и ремесло. Художник имеет право на копирайт, а ремесленник — нет, он должен получать деньги за конкретную работу. Я сам ремесленник и не претендую на то, чтобы отчисления за мои работы капали мои потомкам.
Но парадокс ситуации состоит в том, что настоящие творцы умирают в нищете, а за копирайт бьются даже не ремесленники, а их хозяева. Когда идут споры о копирайте, его защитники льют слезы об авторах, но на самом деле авторы получают гроши, а львиная доля отчислений достается людям, очень далеким от творчества.
Посмотрите уровень гонораров в кинопроизводстве: меньше всего получают сценаристы и режиссеры, больше всего — «звезды» и продюсеры. В музыке — примерно то же самое. Посмотрите ситуацию в игровой индустрии — same shit.
Искусство — это создание нового, того, чего еще не было. Художник (в широком смысле) не знает, к чему приведет его труд, он действует по наитию, по вдохновению. Публика такое новое воспринимает плохо, большинству людей нравятся традиционные, привычные вещи. Поэтому коммерческие кино, музыка, литература работают по шаблону — это более верный с коммерческой точки зрения метод. Продюсеры не хотят рисковать деньгами, они хотят создавать верняк. Они стремятся сокращать свои расходы, поэтому нанимают дешевых сценаристов и режиссеров — качество кино постоянно падает.
Но массовая публка этого не знает, у нее недостаточно информации, чтобы оценить новизну. Это знают профессионалы. Посмотрите фильм «Скафандр и бабочка» — его очень трудно смотреть, он вызывает, особенно поначалу, крайне неприятные эмоции. Но если вы его досмотрите до конца, то поймете, почему он получил столько призов на разных фестивалях. Потому что это искусство. Спросите у толкового литературоведа, каких современных российских писателей он считает наиболее значимыми, и он назовет имена, о которых вы, скорее всего и не слышали. То же самое и в музыке и в кино: настоящее искусство крайне редко бывает коммерческим, поскольку массовая публика его плохо понимает. Но придуманные им приёмы потом используются Голливудом, мейджорами звукозаписи и крупными издательствами. И еслы бы вы получили специализированное образование, то все это понимали бы. Как бы вы отреагировали, если бы какой-нибудь киновед позволил себе рассуждать о том, в чем вы являетесь профессионалом? Главная беда искусства — в том, что о нем судят все, кому не лень.
Все это конвейер и ширпотреб. Тот факт, что фильм отжимает из зрителей тоннами сопли (я про «Титаник») не делает его искусством. А у Джексона самое интересное — то, что он снимал до «Властелина».
Да, ширпотреб может быть качественным и доставлять удовольствие публике, но само по себе это еще не делает его искусством.
Хороший фильм и творчество — это не одно и то же. Смотрибельных фильмов хвататет, но творчества в них мало. Мы пользуемся серийными товарами и радумеся, но это не значит, что их делали художники. С другой стороны, искусство не обязано вызывать у вас приятные эмоции, у него другие задачи.
Творчество подразумевает создние чего-то нового. Блокбастер снимается по шаблону, ничего нового не создается. Продюсеры не дают заниматься творчеством, они предпочитают проверенные технологии. Коммерческое кино давно уже стало промышленным производством. Пока вы молоды и не знакомы с шаблоном, вам интересно, но со временем до вас начнет доходить, что вам постоянно продают одно и то же под разными названиями. Это не творчество, это конвейер.
Ну не скажите. Если смотреть с точки зрения кино как искусства, чем выше бюджет, тем картина дурнее. Все фильмы, которые вошли в историю кинематографа, — малобюджетное кино.
Большинство современных блокбастеров — это полный отстой с точки зрения искусства.
Вы лично видели работающий телек, а я лично с этими совковыми телеками таскался в ремонт. Качество радиотехники было отвратительным, что не удивительно, поскольку вся советская бытовая электроника собиралась на отходах военного производства. То есть на откровенном браке. Как вам нравится транзистор с коэффициентом усиления 6 в первом каскаде усилителя воспроизведения у магнитофона? При том, что по ТТХ у этого транзистора должно быть минимум 25? И это не исключение, это правило.
Лучей ненависти, может быть, и хватает, но до ASUS они явно не доходят. Качество сервиса у компании отвратительное. Говорю про Москву. Может, в других городах оно хорошее, не знаю. В Нью-Йорке и Лондоне, думаю, проблем нет.
А мне 58 (из них 21 — за компом), и у меня вся реклама жестко фильтруется. Не ленюсь даже индивидуальные фильтры прописывать. Больше раздражает не сама реклама, а дилетантизм людей, которые её делают. Про «эффект бумеранга» они и слыхом не слыхивали.
Любите ходить строем? Это не унификация, это большой прокол руководства компании. Была бы фирма поменьше, могла бы и уйти с рынка. Или потерять значительную его часть — как это случилось с Nokia. Первопроходец!
Вам стоило купить несколько сотен (или тысяч) копий Windows для себя одного любимого и всем приверженцам Metro тоже — тогда бы компания не затеяла обновление 8.1. Система в нынешнем ее виде плохо продаётся, поэтому споры о том, как кому удобно, совершенно лишены смысла. А спрос определяют не такие продвинутые, как вы, а обычные юзеры, которые не хотят менять свои привычки. «Привычка свыше нам дана, замена счастию она».
Вы, видимо, родились в 90-м? До 85-го было ничуть не лучше. Интернета не было, но зато была обязательная регистрация копировальных аппаратов, а еще раньше — регистрация пишущих машинок. Существовала замечательная организация Главлит, где производилась цензура абсолютно ВСЕЙ печатной продукции, включая пригласительные билеты и театральные программки. Все средства массовой информации — исключительно государственные или формально — «общественных огранизаций», не имевших абсолютно никакой свободы. Прибавьте к этому огромный штат «нештатных» осведомителей… Поверьте, даже сейчас уровень свободы в обществе значительно выше, чем в советские времена. И что? Вот если сильно упадет в цене нефть, вот тогда многое изменится. Вы думаете, что в 1985-м перестройка началась потому, что народу захотелось свободы? Нет, потому что стало нечего жрать.
Да нечему тут завидовать. Типичный функционер. Встречал людей и поинтереснее.
Мне больше нравится общаться не с начальниками, а с теми, кто создает технику.
Но парадокс ситуации состоит в том, что настоящие творцы умирают в нищете, а за копирайт бьются даже не ремесленники, а их хозяева. Когда идут споры о копирайте, его защитники льют слезы об авторах, но на самом деле авторы получают гроши, а львиная доля отчислений достается людям, очень далеким от творчества.
Посмотрите уровень гонораров в кинопроизводстве: меньше всего получают сценаристы и режиссеры, больше всего — «звезды» и продюсеры. В музыке — примерно то же самое. Посмотрите ситуацию в игровой индустрии — same shit.
Но массовая публка этого не знает, у нее недостаточно информации, чтобы оценить новизну. Это знают профессионалы. Посмотрите фильм «Скафандр и бабочка» — его очень трудно смотреть, он вызывает, особенно поначалу, крайне неприятные эмоции. Но если вы его досмотрите до конца, то поймете, почему он получил столько призов на разных фестивалях. Потому что это искусство. Спросите у толкового литературоведа, каких современных российских писателей он считает наиболее значимыми, и он назовет имена, о которых вы, скорее всего и не слышали. То же самое и в музыке и в кино: настоящее искусство крайне редко бывает коммерческим, поскольку массовая публика его плохо понимает. Но придуманные им приёмы потом используются Голливудом, мейджорами звукозаписи и крупными издательствами. И еслы бы вы получили специализированное образование, то все это понимали бы. Как бы вы отреагировали, если бы какой-нибудь киновед позволил себе рассуждать о том, в чем вы являетесь профессионалом? Главная беда искусства — в том, что о нем судят все, кому не лень.
Да, ширпотреб может быть качественным и доставлять удовольствие публике, но само по себе это еще не делает его искусством.
Хороший фильм и творчество — это не одно и то же. Смотрибельных фильмов хвататет, но творчества в них мало. Мы пользуемся серийными товарами и радумеся, но это не значит, что их делали художники. С другой стороны, искусство не обязано вызывать у вас приятные эмоции, у него другие задачи.
Большинство современных блокбастеров — это полный отстой с точки зрения искусства.
Мне больше нравится общаться не с начальниками, а с теми, кто создает технику.