Если они занимаются прикладной наукой, не имеющей приложения — да, значит такие лаборатории нужно закрыть, а учёных уволить. Без практического смысла это искусственная занятость, чуть лучше просто пособия по безработице. При нынешнем политическом застое нет шанса, что пройдет десять-пятнадцать лет и эти ценные кадры, сохраненные на бестолковых рабочих местах с чертежами на кульманах, привыкшие протирать штаны, отправят российского космонавта ходить по Луне. Не отправят, для этого реальным делом надо заниматься, конкурировать, быть востребованными.
Хорошо, какую Россия на ней развивала прикладную науку, которую теперь нам есть куда приложить? Системы переработки воды, тренажеры для поддержания физической формы в условиях микрогравитации и выращивание салата — это замечательно. Но где Россия собралась растить в космосе салат и зачем, если на Луну и Марс мы не летим? На новой станции, которая опять будет для прикладной науки, которая ради чего?
МКС обошлась в 150 миллиардов долларов. Из фундаментальных научных открытий, сделанных на ней, можно припомнить, э-э…
Для понимания масштабов, Большой Адронный Коллайдер вместе со всей экспериментальной программой стоил 4.75 миллиардов долларов.
Спутники Глонасс К1 состояли на 90% из иностранной электроники космического класса, поэтому они служили долго. В декабре 2014 стало ясно, что производить их больше не смогут. Все остальное есть только в виде прожектов, вместе с суверенной денежной системой.
Подобное решение — вполне закономерный итог происходящего. Электорат вполне устроит выходной день 12 апреля с казенными торжествами и кадры кинохроники, на которых Гагарин будет вечно улыбаться и махать рукой.
Я непопулярную вещь скажу, но российским космонавтам в космосе делать больше нечего.
Научная программа МКС дала очень малую отдачу, совершенно несопоставимую с затратами. Для развития фундаментальной науки есть гораздо более рациональные способы распределения ресурсов, нежели запуск новой орбитальной станции в одиночку. Запустить её ради отработки новых космических технологий? Но России некуда лететь дальше с помощью этих технологий: с нашей бедностью, неэффективностью разработки и производства Луна и Марс оказываются слишком дорогими. Серьёзные спутники строить не из чего, их компоненты нам не продают из-за международных санкций. Свое производство электроники может выдать вычислитель «Чиполлино» по цене Mac Pro, но никак не современные микросхемы для космоса.
В ближайшие десятилетия Россия внезапно не разбогатеет и не создаст условий для процветания частных инициатив, чтобы смочь себе всё это позволить.
Масляная краска стареет полностью за 100-120 лет, дальше это в большей степени мыло, нежели полимерная матрица. Некоторые вида мыла остаются гибкими, например, те, что получаются от взаимодействия свинцовых белил с живописным маслом. А некоторые крошатся и даже расслаиваются, например, мыла образующиеся из цинковых белил и живописного масла. Картина Репина, на которой Иван Грозный убивает сына, так сильно пострадала от удара, нанесенного вандалом, потому что была написана на цинковых белилах. За 120 лет цинковые белила с маслом образовали мыло, которое просто откололось здоровенными кусками от механического воздействия. Вообще, это большая проблема, потому что много всего из 19 и 20 веков написано именно так, и никто не знает как теперь сохранять полотна Репина или Пикассо.
Традиционные лаки бывает что не утратили свежести и спустя 500 лет после того, как их нанесли. Недавно на одной из картин Карло Кривелли нашли оригинальный сандараковый лак, он за пятьсот лет вообще не пожелтел. Сандарак это кустик, похожий на кипарис, растет в Африке. Потом стали использовать более желтеющие лаки, так что какой-нибудь мастичный или дамарный лак за 100 лет становятся сильно желто-коричневыми и очень меняют восприятие живописи, на которую нанесены. У современных лаков другие проблемы, например, акриловые лаки сереют уже через 25 лет, потому что набирают на себя пыль, внедряющуюся в состав лаковой пленки.
У меня хобби — исторические художественные материалы и техники. Разумеется, я много читаю по теме, в том числе и что наши пишут. Технический уровень исследований у нас невысокий и допускается много ошибок, которые авторы не спешат исправлять, когда им на это указываешь. Они привыкли жить в советском вакууме: без здоровой научной конкуренции, с искусственной монополией на разные экспертизы, и, похоже, так и не поняли, что мир изменился.
Сейчас можно купить любые исторические пигменты, ровно в таком виде, какими пользовались старые мастера, прям даже из тех же самых рудников добытые. Так что вы можете готовить краски по тем же самым рецептам, что Рембрандт с Ван Эйком, благо хорошо известно, чем именно они рисовали. Так что по пигментам определить серьезную подделку не удастся. По связующим судить тоже сложно, тут ошибались даже крупнейшие лаборатории. По доске, на которой написана картина? Так доску можно взять старую из той же эпохи и того же региона. С холстами сложнее, конечно, но тоже не невозможно достать.
И надо понимать, что обычные эксперты, оценивающие подлинность картин, зачастую не особо компетентны. В российском институте реставрации Грабаря, например, исходят из неверных данных о составе советских масляных красок и годов их выпуска по тем или иным рецептам. Можно себе представить, что они там могут наанализировать.
Не, трещины появляются от других причин. Например, картина, написанная масляной краской на медной пластине, сохраняется столетиями без трещин. Обусловлено это тем, что медь не реагирует на изменения влажности и температуры. Обычные старые картины на холсте или на доске это сцепленные между собой слои материалов, по-разному реагирующих на влажность и температуру. Старая картина это:
1. Деревянный подрамник
2. Натянутый на него льняной холст
3. Намазанный клеем из кроличьих шкурок
4. Загрунтованный мелом или гипсом в кроличьем клею
5. Грунт покрыт масляными свинцовыми белилами
6. Поверх белил — несколько слоёв масляными и темперными красками, дающими более слабые пленки, нежели свинцовые белила.
От столетий пусть даже небольших колебаний влажности и температуры каждый слой неравномерно расширяется и сжимается, так образуются трещины.
Для многих картин будет невозможно точно восстановить их первоначальное состояние из-за того что со временем тонкие верхние слои стерлись при реставрации, а текстуры мазков зачастую были утеряны. Но если этими деталями пренебречь, то в остальном мы близки к такой возможности. Большинство старых картин выглядели менее интересно, когда были только что написаны. Обусловлено это тем, что свежая масляная краска имеет другой коэффициент преломления и пигменты в ней остаются теми же, как их растер художник. С годами коэффициент преломления связующих меняется, пигменты превращаются в мыла и претерпевают другие изменения, из-за чего игра света на старой картине всегда становится сложнее, чем была воплощена на новой.
Почта России в США вполне доставляет, 600 рублей за один мелкий пакет, идти он будет три-четыре недели. С продажей отечественных товаров через Амазон это понятно как решается: большая посылка со многими единицами товара отправляется до складов Амазон и дальше фулфиллмент их силами с доставкой за два дня. А у вас таких предложений нет.
Альтернативной гипотезой было, что это некие отложения пирита не-биологической природы. На фото ниже пример такой структуры, действительно похоже.
Нам известно, в чем разница между абиогенным пиритом и тем, который замещает органику в телах погибших существ. Оказалось, что внутренняя структура найденных окаменелостей соответствует именно пириту, образующуемуся на месте останков органических тканей. Кроме того, нашли и отпечатки той же формы, но без пирита — они окаменели по иному механизму, тоже характерному для живых существ.
До этого, возможно, был мир ТНК, потом РНК, после которого был мир нуклеопротеидов. Но как именно было дело, мы не знаем, это гипотезы, с которыми связано много сложностей.
Для понимания масштабов, Большой Адронный Коллайдер вместе со всей экспериментальной программой стоил 4.75 миллиардов долларов.
Научная программа МКС дала очень малую отдачу, совершенно несопоставимую с затратами. Для развития фундаментальной науки есть гораздо более рациональные способы распределения ресурсов, нежели запуск новой орбитальной станции в одиночку. Запустить её ради отработки новых космических технологий? Но России некуда лететь дальше с помощью этих технологий: с нашей бедностью, неэффективностью разработки и производства Луна и Марс оказываются слишком дорогими. Серьёзные спутники строить не из чего, их компоненты нам не продают из-за международных санкций. Свое производство электроники может выдать вычислитель «Чиполлино» по цене Mac Pro, но никак не современные микросхемы для космоса.
В ближайшие десятилетия Россия внезапно не разбогатеет и не создаст условий для процветания частных инициатив, чтобы смочь себе всё это позволить.
Традиционные лаки бывает что не утратили свежести и спустя 500 лет после того, как их нанесли. Недавно на одной из картин Карло Кривелли нашли оригинальный сандараковый лак, он за пятьсот лет вообще не пожелтел. Сандарак это кустик, похожий на кипарис, растет в Африке. Потом стали использовать более желтеющие лаки, так что какой-нибудь мастичный или дамарный лак за 100 лет становятся сильно желто-коричневыми и очень меняют восприятие живописи, на которую нанесены. У современных лаков другие проблемы, например, акриловые лаки сереют уже через 25 лет, потому что набирают на себя пыль, внедряющуюся в состав лаковой пленки.
И надо понимать, что обычные эксперты, оценивающие подлинность картин, зачастую не особо компетентны. В российском институте реставрации Грабаря, например, исходят из неверных данных о составе советских масляных красок и годов их выпуска по тем или иным рецептам. Можно себе представить, что они там могут наанализировать.
1. Деревянный подрамник
2. Натянутый на него льняной холст
3. Намазанный клеем из кроличьих шкурок
4. Загрунтованный мелом или гипсом в кроличьем клею
5. Грунт покрыт масляными свинцовыми белилами
6. Поверх белил — несколько слоёв масляными и темперными красками, дающими более слабые пленки, нежели свинцовые белила.
От столетий пусть даже небольших колебаний влажности и температуры каждый слой неравномерно расширяется и сжимается, так образуются трещины.
Для многих картин будет невозможно точно восстановить их первоначальное состояние из-за того что со временем тонкие верхние слои стерлись при реставрации, а текстуры мазков зачастую были утеряны. Но если этими деталями пренебречь, то в остальном мы близки к такой возможности. Большинство старых картин выглядели менее интересно, когда были только что написаны. Обусловлено это тем, что свежая масляная краска имеет другой коэффициент преломления и пигменты в ней остаются теми же, как их растер художник. С годами коэффициент преломления связующих меняется, пигменты превращаются в мыла и претерпевают другие изменения, из-за чего игра света на старой картине всегда становится сложнее, чем была воплощена на новой.
Нам известно, в чем разница между абиогенным пиритом и тем, который замещает органику в телах погибших существ. Оказалось, что внутренняя структура найденных окаменелостей соответствует именно пириту, образующуемуся на месте останков органических тканей. Кроме того, нашли и отпечатки той же формы, но без пирита — они окаменели по иному механизму, тоже характерному для живых существ.