Заметят, это кстати достаточно просто. У меня вот после нескольких часов сидения в кубейсе обработки своих же партий, которые писались в 32\96, после перехода к мп3 возникало чувство что «что-то тут не то, чего-то не хватает», словно половину звука вырезали. Тут то привыкаешь слышать весь диапазон, каким бы он не был, а после тебя лишают всего что выше 16к. Ушам плохо :)
А если этот человек постоянно находитсяв таком состоянии… то… тоже самое, что показывать человеку, который привык смотреть фуллхд в своем уютном домашнем кинотеатре однослойный двд. Вообщем все сразу видно и слышно
Все проще — там люди привыкли к качеству. А заставлять людей разбираца в звуке, которые 70 лет носили одежду одного покрова, да и тот самый дизайн (а визуальные штуки человек восприниматет гораздо проще, нежели не визуальные) воспринимают как чота яркое нагроможденное — попросту бесполезно. У нас очень низкий уровень понимания «качество». Поэтому у нас проще потратить деньги на создания еще трех-четырех групп одногодок, для которых в студии по крупинкам воссоздать вокал (потому что уровень вокального мастерства у нас хуже наверное даже чем в какой-нибудь нигерии), замылить, добавить таких же мыльных семплов — получить такую фотку на которой мы блюром скрываем наше дрожание рук и кучу шума от хреновой матрицы — и выдать за достойный товар. На первый взгляд неплохо, на второй — видно все орехи. Но кто будет смотреть второй раз? Кинем еще одну такую же картинку.
У них проще, практически все тоже самое, только ступень качества гораздо выше. Поэтому неприходица блюрить все до такой степени, что тянет блевать
Тебе наверное просто плевать на музыку. Есть звук — и есть. А на самом деле он ничем не отличаеца от того же кина, которое ты так любишь. мп3 128 — это как фильм зажатый в 700 метров.
опять же, профессионализм бывает разный. Профессионал — он вон, студийный музыкант, к примеру гитарист, его игру ты будешь слышать в десяти различных альбомах. И не факт что каждый из них окажеца платиновым.
Музыка — это такой же бизнес. А он бывает разным, таким же разным как и музыка. Это как некоторым нравица в вов задрачиваца и на сходки толкинистов, а другим — прыгать с парашутом и сидеть на черном.
Что такое «эффективная частота дискретизации»? Чтобы получить диапазон до 20 кГц, СТРОГО ДОСТАТОЧНО частоты дискретизации в 40 кГц. Поверьте, «96», «192» — это исключительно маркетинговый ход
ага, только потом орать не надо что все звучит «словно в мыле». И читаемость хреновая
Категорически не согласен. Талант нужен для того, что бы связать эти звуки так, что бы они задели сердца миллионов. А что бы понравились соседу или какой-нибудь небольшой стране вроде россии или юэсей — таланта много не надо, надо просто понимать, как вообще должен выглядеть конечный продукт в твоем стиле. Вообщем хватает и базовой музыкальной теории + пониманий основ стиля в котором ты играешь. А все остальные фишки уже накладываются от настроения.
плевать, все равно тех, кто остановился когда-то всвоем развитии на одном стиле — подавляющее большинство, и некоторые из них уже давно стали известны на весь мир, и врядли когда-нибудь их забудут ;)
Качества там нет, есть хороший маркетинг. Думаю ваш муж расскажет вам почему у нас попса — один и тот же избитый бит и мыло на вокале, а у них — даже черт, когда слушаешь в наушниках ощущаеешь все мелочи того самого, любимого нашим народом вокала
А причем здесь талант то? И опять, откуда цифра в десятки лет? Млин, ребят, если вы вообще не в теме — то лучше помолчать
Среди диджеев быдла много, а те кто живую музыку играет — единицы и все они мега ахуенные музыканты? Спустись на землю парень. Зайди в будние дни в любой клуб, часиков в семь, послушай живую музыку на различных фестах, где выступают 5-6 групп за вечер. Большего говна в жизни не слышал. Даже я после полутора года играл лучше, ибо понимал, что с преподом нада занимаца музыкой. а не бухать с акустикой в подъездах.
На нынче модные альтырнативные тусовки посмотри, полтинник груп, все играют как одна, хрен разлечишь кто сейчас со сцены ушел, а кто на нее забереца что бы в который раз нам сыграть настоящую живую музыку. А с пафосом у людей все в полном порядке…
Охохо, всегда меня поражали люди, слушающие тяжелую музыку, а вы вроде как один из них, считающие все остальное недостилями и недомузыкой. Забавные вы блин :)))
А как выглядит «чистый синтезатор». Просто, эм, они черт подери бывают очень разные. И будут ли считатся изменения уже записанных лупов — двумя руками и чем-то еще третьим в реальном времени, если все это делаеца на одном синте, этим самым контролем :)?
Ну, не для всех, всю жизнь это очень долго, а многим хватает того стиля, который они выбрали в самом начале, а для полного его изучения много времени не надо, покрайней мере гораздо меньше нежели «всю жизнь». После этого обучение становится уже таким… м… небольшим, что его можно просто не брать в расчет
аучится на гитаре более менее писать музыку (при условии таланта это 5-10 лет)
Всегда поражали такие заявления. Что бы научица чота делать нужно столько-то лет, и то, если у нас талант. Если таланта нет — умножайте сроки на три или вообще не подходите к инструменту.
А можно уточнить, к этому сроку в пять лет, сколько мне необходимо осовить стилей, сколько я должен заниматся в день, в скольких группах я должен переиграть и сколько материала у меня должно быть записано?
Несказал бы. Хотя тут надо смотреть что у нас подразумевается под гитарой и синтом. Если гитара — акустика или эл. врубленная сразу в усилок — то по контролю вообщем несравнимо с синтом. У тебя есть только твое звукоизвлечение и все что с ним связанно (велосити твоего удара, пальцы\медиатор) и все. А вот если у нас между гитарой и динамиком довольно хорошая цепочка эффектов — то да, уже можно смотреть че к чему.
из скрипки звуки получаются гораздо разнообразнее, чем из гитары
Я бы с вами поспорил. Даже если мы подрубим всю нашу неимовернейшую цепь эффектов к скрипке мы вообщем-то упремся в сам инструмент. Теппинг, фингерстайл и другие заумные чтуки, которые делают из гитары инструмент, который можно использовать везде и всегда — тут не прокатывают
У меня тоже день начинаеца в 11… и не могу сказать, что это лучше нежели в 9… хотя народу в метро чуть поменьше. Но вот проблем с вечерними походами куда либо — существенно больше. Ибо заканчиваем работать в восемь…
А если этот человек постоянно находитсяв таком состоянии… то… тоже самое, что показывать человеку, который привык смотреть фуллхд в своем уютном домашнем кинотеатре однослойный двд. Вообщем все сразу видно и слышно
А что касается меня, то для меня цепеллены, битлзы, пеплы — такая же классика как бах, бетховен или римский-корсаков.
У них проще, практически все тоже самое, только ступень качества гораздо выше. Поэтому неприходица блюрить все до такой степени, что тянет блевать
Музыка — это такой же бизнес. А он бывает разным, таким же разным как и музыка. Это как некоторым нравица в вов задрачиваца и на сходки толкинистов, а другим — прыгать с парашутом и сидеть на черном.
ага, только потом орать не надо что все звучит «словно в мыле». И читаемость хреновая
Среди диджеев быдла много, а те кто живую музыку играет — единицы и все они мега ахуенные музыканты? Спустись на землю парень. Зайди в будние дни в любой клуб, часиков в семь, послушай живую музыку на различных фестах, где выступают 5-6 групп за вечер. Большего говна в жизни не слышал. Даже я после полутора года играл лучше, ибо понимал, что с преподом нада занимаца музыкой. а не бухать с акустикой в подъездах.
На нынче модные альтырнативные тусовки посмотри, полтинник груп, все играют как одна, хрен разлечишь кто сейчас со сцены ушел, а кто на нее забереца что бы в который раз нам сыграть настоящую живую музыку. А с пафосом у людей все в полном порядке…
Всегда поражали такие заявления. Что бы научица чота делать нужно столько-то лет, и то, если у нас талант. Если таланта нет — умножайте сроки на три или вообще не подходите к инструменту.
А можно уточнить, к этому сроку в пять лет, сколько мне необходимо осовить стилей, сколько я должен заниматся в день, в скольких группах я должен переиграть и сколько материала у меня должно быть записано?
Несказал бы. Хотя тут надо смотреть что у нас подразумевается под гитарой и синтом. Если гитара — акустика или эл. врубленная сразу в усилок — то по контролю вообщем несравнимо с синтом. У тебя есть только твое звукоизвлечение и все что с ним связанно (велосити твоего удара, пальцы\медиатор) и все. А вот если у нас между гитарой и динамиком довольно хорошая цепочка эффектов — то да, уже можно смотреть че к чему.
Я бы с вами поспорил. Даже если мы подрубим всю нашу неимовернейшую цепь эффектов к скрипке мы вообщем-то упремся в сам инструмент. Теппинг, фингерстайл и другие заумные чтуки, которые делают из гитары инструмент, который можно использовать везде и всегда — тут не прокатывают