в таком случае повезло, да, хотя мой комментарий был не только про Х623, а вообще про «долгоиграющие» телефоны, где хоть изредка, но всё еще пролетают фирменные конекторы.
… а потом бегаешь по всему городу с воплями «ААА!!! где тут зарядки под этот хренов филипс?!?!?!?», потому что выясняется что покрытие твоего оператора в нужных местах там хоть и есть, но мягко говоря хреновое.
если бы стартовать, нет, тут при длительной работе сначала умудрялся подвисать сетевой интерфейс модема, а при попытке рестартовать его и работающий поверх openvpn — БАБАХ и голубой экран.
еще у меня лично была ситуация, причем аж на win7x64, что без свопа драйвер от 3G модема Ericsson периодически выдавал голубой экран. что-то там у бешеных шведов с квалькомом было криво сделано.
проблема со скоростью контрастного АФ на зеркалках проистекает из-за механики привода АФ «обычной» оптики, заточеной под фазовый АФ, собственно именно по этой причине STM оптика у сапогов и появилась.
на счет светосилы не (совсем) правда. на кино/видео оптике обычно указывается T-stop (transmission), т.е. реальное светопропускание, а не F-stop, который всего лишь геометрическое отверстие. а так как даже в самом хорошем стекле с самыми крутыми просветлениями есть потери, то T-stop < F-stop всегда.
ну и «зеркалка» как таковая хоть и не приговор для видео, но всё равно от rolling shutter на ней деваться некуда, к сожалению.
или «там все написано настолько через Ж, что если мы вам покажем исходники, вы у нас больше ничего не купите никогда из страха что оно и аппаратно такое же»
а я в свое время застал их в Магнолии на нахимовском, не знаю, живы ли они там еще, и вообще в тот единственный раз воспользоавться не получилось, потому что оно в упор не хотело считывать штрихкоды, пришлось идти к живому кассиру.
локацию я упомянул именно как отправную точку для выбора оптики. хотя жанр тоже — сегодня ты снимаешь концерт в зале на 2к рыл и материшься что 400/2.8 даже в аренду стоит слишком дорогу, а завтра бегаешь с софтом по клубу и снимаешь довольных посетителей, где кроме 35мм ничего и не надо зачастую.
имхо, там где нужно что-то больше 400мм — работают уже несколько другие люди, как правило от больших и толстых агентств, которые им эту самую оптику и выдают.
то что 35, 50 и f/4 зумы востребованы я не спорю, моё изначальное сообщение было о том, что фиксы как стекла для репортажки ни разу не осмысленный выбор в общем случае.
мне моих двух метров пока хватало, кроме случаев когда передо мной стоит еще два таких же фотографа, но там и фиксы не помогли бы :)
зависит. если ты снимаешь 2… энный раз в одной и той же локации, то да, можно взять только нужную оптику, если едешь на единомоментную точку или впервые, зачастую берется всё что может подойти по описаниям, и то не факт что хватит — знакомые снимали концерт 30 seconds to mars, а там фотозону сделали не перед сценой, а у звукаческой (20 или 30м по прямой). итого — без телеконвертера или оптики типа 400/2.8 было очень грустно.
удача будет прямо зависить от роста человека с телевиком в руках. щуплых девочек по 160 ростом на концертах иногда откровенно жалко, тк им даже в фотопите трудно приходится из-за роста.
ну и мы собственно подходим к тому, что сказал kAIST — репортажный дрим-тим это 16-35 (или 17-35 на никоне), 24-70 и 70-200, опционально с экстендером. все три стоят больше тыщи долларов, даже в ушатанном состоянии.
той пары килобит что пролезет через GSM-кодеки вполне хватит, кмк.
ну и «зеркалка» как таковая хоть и не приговор для видео, но всё равно от rolling shutter на ней деваться некуда, к сожалению.
имхо, там где нужно что-то больше 400мм — работают уже несколько другие люди, как правило от больших и толстых агентств, которые им эту самую оптику и выдают.
то что 35, 50 и f/4 зумы востребованы я не спорю, моё изначальное сообщение было о том, что фиксы как стекла для репортажки ни разу не осмысленный выбор в общем случае.
зависит. если ты снимаешь 2… энный раз в одной и той же локации, то да, можно взять только нужную оптику, если едешь на единомоментную точку или впервые, зачастую берется всё что может подойти по описаниям, и то не факт что хватит — знакомые снимали концерт 30 seconds to mars, а там фотозону сделали не перед сценой, а у звукаческой (20 или 30м по прямой). итого — без телеконвертера или оптики типа 400/2.8 было очень грустно.
ну и мы собственно подходим к тому, что сказал kAIST — репортажный дрим-тим это 16-35 (или 17-35 на никоне), 24-70 и 70-200, опционально с экстендером. все три стоят больше тыщи долларов, даже в ушатанном состоянии.