Комментарии 100
Текст и иллюстрации — изумительно.
Такое теперь на хабре редкость.
А так — не вешайте носа. Хорошие практические знания никогда не пропадут.
Жду Ваших статей еще (чем не «нормальное дело»? :-).
Такое теперь на хабре редкость.
А так — не вешайте носа. Хорошие практические знания никогда не пропадут.
Жду Ваших статей еще (чем не «нормальное дело»? :-).
Вообще далекий от темы человек, но зачем-то начал читать и не смог оторваться! Жду продолжения про плагины. Спасибо!
потому что это — обратная сторона ноги Луны. Обычно никто не задувыается о том, как что-то производится в другой отрасли, отличной от его рода деятельности. Старался писать проще и понятнее, без жаргона. Обычно этим грешат, чтобы показать профессионализм, но это бесит, так как через слово гуглить приходится XD/ Вы музыку послушайте, она как раз наночь засыпать помогает)
А можете прикрепить голосовалку, с множественными вариантами ответа, кому что больше всего понравилось? Для меня есть темы, которые вообще очень сильно зацепили, а есть, которые вообще не.
Нормальные саунд треки. Только вот сведение не в п… ду. Во первых грязно и мутно, во вторых не сбалансировано по частотке. Много чего торчит. Но ты ведь и не звукорежиссер, потому простительно.
Кстати, да, спектрасониксы жрут нормально. Но мой е5450 в 8 гигами как то тянет. Но спектрасониксы по большей своей части все таки грязны. Звуки там хорошие, но записаны плохо. И если использовать один, то вроде и не слышно, а когда несколько, то шумы плюсуются и получается не очень. Поэтому оптимус вариантус — использовать все-таки программные синты, а не сэмплированные инструменты. Сейчас достаточно много вышло всяких роландов — заменителей железяк. Правда они напрочь вешают проц, но это можно пережить.
Меня всегда удивляла чистота треков Infected Mushroom. Вроде куча синтов и все слышно. Этому тоже надо учиться. У меня начало получаться. Но в твоих треках инструменты неразличимы. По крайней мере не все.
И кстати, почему везде одна тональность и одна база? Такое ощущение что слушаешь один трек и его ремиксы.
Кстати, да, спектрасониксы жрут нормально. Но мой е5450 в 8 гигами как то тянет. Но спектрасониксы по большей своей части все таки грязны. Звуки там хорошие, но записаны плохо. И если использовать один, то вроде и не слышно, а когда несколько, то шумы плюсуются и получается не очень. Поэтому оптимус вариантус — использовать все-таки программные синты, а не сэмплированные инструменты. Сейчас достаточно много вышло всяких роландов — заменителей железяк. Правда они напрочь вешают проц, но это можно пережить.
Меня всегда удивляла чистота треков Infected Mushroom. Вроде куча синтов и все слышно. Этому тоже надо учиться. У меня начало получаться. Но в твоих треках инструменты неразличимы. По крайней мере не все.
И кстати, почему везде одна тональность и одна база? Такое ощущение что слушаешь один трек и его ремиксы.
Только вот сведение не в п… ду. Во первых грязно и мутно, во вторых не сбалансировано по частоткеБыло бы крайне полезно всем (не только автору), чтобы вы указали на моменты, где ярче всего заметно, что сведение лажает, посоветовали бы как это исправить и что вцелом почитать
Имеющий уши да услышит! Достаточно включить трек другого исполнителя, как сразу становится ясно что здесь не так. К сожалению как исправить не подскажу, потому-что проблема может заключаться в том, что звукореж элементарно не слышит своего звука и для него он нормальный, потому-что связка звуковуха-усилитель-колонки безбожно лажает. А если сводить в наушниках — сразу пристрелите его. Нормальный звукореж отслушает свои треки на всяческом говне, которое эксплуатирует электорат и внесет поправки относительно звукового тракта этого говна. К тому же например когда играешь на инструменте, отдельные ноты могут резонировать и торчать. Поэтому их надо специально гасить, чтобы они не торчали. Это касается только музыканта. Как звукорежу я ничего не посоветую, потому-что объем может быть еще больше того, чем изучил ТС по звукоизвлечению и компоновке. В принципе надо либо читать и пробовать, либо устроиться на студию уборщиком и подсматривать. Но в любом случае нужны нормальная (не обязательно дорогая) линейная аппаратура и прямые уши.
Во-первых, то что вы имеете в виду — это мастеринг, а не сведение. Во-вторых- это, как фломастеры. На вкус и цвет все разные. Прикол в том, что многое из того, что вам могло показаться шумами и перегрузами, конфликтами или еще чем-то — очень запросто могло быть запланировано (правда не всегда, потому что звукореж из меня и правда тот еще). Современные тенденции в поп-музыке с задиранием высокой середины и верхов мною воспринимаются болезненно, я это не люблю — из за этого треки могут показаться более плоскими. НО я писал по референсам, а сейчас есть Izotope Ozone, который позволяет уподобить мастеринг автоматически под референсный трек. Потом тебе остается только что-то подредактировать, потому что делает он это не идеально. Плюс сделайте поправку на то, что это 18 треков по 7 минут, сделаны за два месяца, изданные в одну харю. И не Говардом Шором, по этому пощадите!
То что я имею в виду — сведение. Инструменты торчат, частотные диапазоны накладываются и говнят. Инструменты не должны пересекаться по частоте, иначе получается как раз каша как у вас. И даже если они пересекаются, что неизбежно, то пересекающиеся частоты надо гасить эквалайзером. И торчалки тоже. А мастеринг — это выравнивание и подгонка под стандарт. К тому же, если вы работаете на серьезный проект — все эти вещи должны быть сделаны по умолчанию, для приведения к коммерческому состоянию. Иначе как продавать некондицию. Значит, если вы не можете привести работу к нужному результату — используйте проверенный способ — деньги. А озон не уберет торчалки и пересекающиеся частоты. Он может причесать трек по образу и подобию. Но! Все дорожки вместе, а не каждую по отдельности.
Например, пока ты правишь ноты бас-гитары, ты можешь заморозить барабаны, рояль и все остальное. В этот момент совершается молниеносный пре-рендеринг или пре-экспорт этих музыкальных инструментов прямо в программе.
Это позволяет сделать любая современная DAW — Cubase, Reaper, Studio One, даже протухлз некоторое время назад добавили вменяемый bounce in place. Я сам работаю в S1 — для меня это наиболее быстрый по workflow софт, не надо тратить кучу кликов на достижение результата.
В принципе для композинга сейчас не нужен мегамощный комп, лаптопа среднего уровня вполне достаточно. Хотя конечно
если у тебя дохлый процессор, 4 гига оперативки (три из них отжирает десятая винда) и Жесткий диск на 100 ГБ
то жить будет очень тоскливо.
Если покупать — никаких денег обычного россиянина на это не хватит
Тут тоже не вполне согласен. У меня 95% софта легально купленного. Есть тонкость — дефолтные цены достаточно высокие, но постоянно идут распродажи, скидки, купоны, черные пятницы и прочая муть. Вполне реально покупать плагины по скидкам до 80%.
Многое из описанного в статье устарело лет на 10.
А музыка клевая, как саундтрек отлично заходит. Кодить наверное под такую будет очень хорошо. По сведению ничего не могу сказать, щас только бук со встроенными колонками под рукой.
комп я обновил. Оперативки 16 гб нынче. Диск SSD, проц core i3/ Софт залетал любой. Музыкой не занимался год, комп собран под ютуб). По поводу софта. Где это возможно — пользую халявные проги, где можно, подкупаю. Но я не сын маминой подруги. Когда по региону средняя зарплата 18 000, есть семья и ты тащишь ее на нескольких работах, иногда посматриваешь экраночки онлайн, вместо поездки в кинотеатр или покупки диска (покупают их вообще сейчас?). По этому в моем мире по поводу пиратства нет черного и белого. Это плохо, это неправильно. Но в большинстве организаций моего города винда сборки зверь CD. На этом все.
В контексте упомянутых ограниченных вычислительных возможностей компьютера вспомнилась притча из книги Стивена Кови «Семь навыков высокоэффективных людей»:
Представьте себе, что, бродя по лесу, вы наталкиваетесь на человека, который с ожесточениемм пилит дерево.Более-менее современный процессор хотя бы 7-8-летней давности типа Core i7-3770T, 16 ГБ оперативной памяти и SSD вместо жёсткого диска решили бы большинство ваших проблем с быстродействием компьютера.
— Что это вы делаете? — интересуетесь вы.
— Сами, что ли, не видите? — следует ответ. — Пилю.
— Вы выглядите очень усталым, — сочувствуете вы. — Давно пилите?
— Да уже больше пяти часов! — отвечает человек. — Еле на ногах стою. Нелёгкая это работа!
— Так почему бы вам не прерваться на несколько минут и не заточить пилу? — советуете вы. — Убеждён, работа пойдёт гораздо быстрее!
— Нет у меня времени пилу точить! — восклицает человек. — Мне пилить надо!
Он стоит в любом случае не меньше самолета. Вы цены то видели? И ССД надо не дешманский на 240 гб, а на 1-2ТБ. Инструментики могут и по 100 и по 200 гб занимать. Плюс звук не дешевый, если нужен результат, а не поиграться. Но по бюджету старые XEON LGA771 вполне нормально, только вот памяти на них много не поставишь. Но по цене практически даром.
Нет, цен на самолёты не видел.
Вот цены на самолёты: б/у авиатехника.
Не нужен большой SSD. Чтобы хранить-загрузить семплы, хватает обычного харда. SSD — для рабочей области, хватит и небольшого.
комп я обновил. Оперативки 16 гб нынче. Диск SSD на терабайт, проц core i3/ Софт залетал любой.
Шикарнейшая статья, спасибо!
P.S. СКОЛЬКО АККОРДЕОНОВ! 8)
Подумалось: а ведь аккордеон — это по сути самый распространённый переносной бюджетный аналоговый синтезатор ХХ века с высокоскоростной обратной связью по модулю приложенного усилия...
Ну не совсем. Модуль усилия действует на все ноты, а не на одну. Да и вариации так себе…
Ни разу не бюджетный, к сожалению. А уж на сколько он требователен к умению играть, относительно просто синтезатора, ух…
Звуком не занимаюсь, но софт какой-то подозрительно прожорливый получается. Если взять звук 192000 семплов/сек и под каждый семпл выделить целый double (8 байт), то даже час записи (3600 сек) будет занимать чуть больше гигабайта памяти в несжатом виде, и проблем с его обработкой и генерацией вообще не должно быть. Наверно, дело в том, что область применения очень узкая и никто с оптимизацией особо не заморачивается.
вот здесь сообщество, где выкладывают разные плагины. Посмотрите их вес. Прямо в верхнем посту к примеру vk.com/native_instruments_kontakt_5. и вот эта вся фигня частично висит в оперативке, частично подгружается с диска.
Конечно, если заниматься пиратством. Если покупать — никаких денег обычного россиянина на это не хватит.
Простите, не соглашусь.
Я в этой среде работаю и вынужден сказать, что Вы несколько дезинформируете своих читателей.
Есть варианты с подпиской, за $20/мес можно получить огромный арсенал звука.
Также в наше время есть, ну просто неприлично большой выбор бесплатного софта.
Было бы желание и жизненные принципы, а решение найти можно. Даже в ограниченное время.
Я к тому, что воровать — плохо. Потому в России Вам и не заплатят приличного гонорара. Все связанно по кругу и как-то надо бы этот круг разрывать.
Воровать — действительно плохо. Юзаю я либо бесплатный софт, либо ознакомительные версии, либо изредка что-то покупаю. Но кто не без греха? В стране операционок легальных на компах нет, даже в крупных компаниях в крупных городах местами, а вы говорите… Я готов подписаться под тем, что пиратство это чоень плохо. Вместе с тем, вспомните, когда последний раз вы смотрели кино онлайн не по лицензии?
Тут отлично подходит выражение про "пусть кинут в меня камнем".
Ну вот и нищебродствуй далее. А у меня на сегодня есть все практически лицензии.
Да именно лицензии, практически на все плагины за редким исключением, не крякнутый софт которым пользовался ранее. И железом уже оброс любая студия позавидует.
Есть очень много мерзких и наглых компаний которых надо ломать постоянно только из-за их мерзкого отношения к клиентам.
Тема — интересный букварь с картинками чужих форумов и сайтов, но букварь, интересен только мимо проходящим не знакомым с темой. Картинка со скелетом особенно часто мелькала на муз. сайтах )) Баян.
Да именно лицензии, практически на все плагины за редким исключением, не крякнутый софт которым пользовался ранее. И железом уже оброс любая студия позавидует.
Есть очень много мерзких и наглых компаний которых надо ломать постоянно только из-за их мерзкого отношения к клиентам.
Тема — интересный букварь с картинками чужих форумов и сайтов, но букварь, интересен только мимо проходящим не знакомым с темой. Картинка со скелетом особенно часто мелькала на муз. сайтах )) Баян.
Я немного не о том, я делал замечание к статье, а не к Вам лично.
Вы — молодец, раз не пользуетесь пиратским вариантом #4 из статьи, а раз все согласны, было бы неплохо убрать его или подредактировать.
Все-таки статья — это не личная переписка — многие читатели пользуются прочитанным как руководством и следуют советам. И у Вас, как у автора, должна быть некая доля ответственности.
Вы — молодец, раз не пользуетесь пиратским вариантом #4 из статьи, а раз все согласны, было бы неплохо убрать его или подредактировать.
Все-таки статья — это не личная переписка — многие читатели пользуются прочитанным как руководством и следуют советам. И у Вас, как у автора, должна быть некая доля ответственности.
А что в статье есть какие-то пиратские ссылки? Или вы хотите убрать даже упоминание о том что оно есть?
Нет, прямых ссылок нет, и это хорошо!)
В статье ставится проблема:
И ее решение:
Я бы подредактировал этот пункт примерно так:
4) Можно использовать… VST… Это очень дорогой софт, но на некоторый есть недорогая подписка или вовсе бесплатные аналоги, вот ссылки.
Ссылки гуглятся на раз, но если что могу помочь.
В статье ставится проблема:
Ты беден, но умеешь писать музыку...
И ее решение:
4) Можно использовать… VST… Это очень дорогой софт, который в РФ, естественно, пиратится.
Я бы подредактировал этот пункт примерно так:
4) Можно использовать… VST… Это очень дорогой софт, но на некоторый есть недорогая подписка или вовсе бесплатные аналоги, вот ссылки.
Ссылки гуглятся на раз, но если что могу помочь.
В России вам не заплатят приличного гонорара совсем по другим причинам!
Заказчику плевать на ломаном софте всё делается или на лицензии. Кроме того, сами заказчики часто бывают либо мошенниками, либо нищебродами загибающими пальцы, но всё проясняется только в момент оплаты работы.
Заказчику плевать на ломаном софте всё делается или на лицензии. Кроме того, сами заказчики часто бывают либо мошенниками, либо нищебродами загибающими пальцы, но всё проясняется только в момент оплаты работы.
В России вам не заплатят приличного гонорара совсем по другим причинам!
Да, я немного обобщил для краткости изложения мысли, можно более точно переформулировать как-то так: «Воровство на всех уровнях социальной структуры в России — одна из причин низких доходов...»
Но спорить не буду, причин низких гонораров очень много. Как я вижу, одна из главных — экономика. И тут, если ты — пират, то это твои два цента в плохую экономику.
У меня теперь своя экономика, личная, хочу ворую, хочу нет. И если от меня будет пара центов в плохую экономику, то от воров покрупнее в лице корпораций и прочих респектабельных будет основной вклад. Да они себя юридически обезопасили, но не перестали быть ворами и грабителями.
Переход многих крупных на помесячную оплату от ностальгии по бывшему удачному доению клиентуры, и от того что уже выдохлись, предложить нечего что-то нового, а получать прибыли вечно очень хочется. Например контора Avid (жадные).
Недавно снова сломали VSL Vienna Ensemble Pro 6, Alf_Zetas cломал он и тут бывает. До этого и 5 версию. Так вот они кинулись сразу выпускать 7 версию. Выпустили, запихали в неё другие проги (Suite) и уже продают, но саму прогу пока не дают, настолько она сырая. И нигде никакой информации что там нового, изменения. Причём теперь стоит втрое дороже. Во как обиделись на то что сломали их, а расплатятся клиенты. И тем кто сидит на старых DAW толку от этих новых версий никакого, даже от 6-ой версии. Т.е. деньги уже собирают, но никто даже не знает что же он получит в итоге ))
Даже контора eBay, не с музыкальной индурстрии, такой-же грабитель. Вложений — ноль, а клиентов стрежёт по полной программе. Пять процентов отнимает при поступлении средств на счёт, потом её интерес в немалом проценте, затем грабёж при выводе денег на счёт, с кучей хитрожопых ограничений. Так им и этого мало! Заставляют более-менее успешных продавцов оформлять стор, магазин, ещё 30 с чем-то долларов в месяц потери. А тем кто сопротивляется ограничивают аккаунты, лимиты и пр. под выдуманными предлогами. РАЗВЕ ЭТО НЕ ВОРЫ? ВОРЫ, ГРАБИТЕЛИ и наглецы!!!
Переход многих крупных на помесячную оплату от ностальгии по бывшему удачному доению клиентуры, и от того что уже выдохлись, предложить нечего что-то нового, а получать прибыли вечно очень хочется. Например контора Avid (жадные).
Недавно снова сломали VSL Vienna Ensemble Pro 6, Alf_Zetas cломал он и тут бывает. До этого и 5 версию. Так вот они кинулись сразу выпускать 7 версию. Выпустили, запихали в неё другие проги (Suite) и уже продают, но саму прогу пока не дают, настолько она сырая. И нигде никакой информации что там нового, изменения. Причём теперь стоит втрое дороже. Во как обиделись на то что сломали их, а расплатятся клиенты. И тем кто сидит на старых DAW толку от этих новых версий никакого, даже от 6-ой версии. Т.е. деньги уже собирают, но никто даже не знает что же он получит в итоге ))
Даже контора eBay, не с музыкальной индурстрии, такой-же грабитель. Вложений — ноль, а клиентов стрежёт по полной программе. Пять процентов отнимает при поступлении средств на счёт, потом её интерес в немалом проценте, затем грабёж при выводе денег на счёт, с кучей хитрожопых ограничений. Так им и этого мало! Заставляют более-менее успешных продавцов оформлять стор, магазин, ещё 30 с чем-то долларов в месяц потери. А тем кто сопротивляется ограничивают аккаунты, лимиты и пр. под выдуманными предлогами. РАЗВЕ ЭТО НЕ ВОРЫ? ВОРЫ, ГРАБИТЕЛИ и наглецы!!!
Есть варианты с подпискойне подскажете конкретнее чем пользуетесь легально ))
Ээ… весь софт только легальный )
Именно подписок не так много, сейчас я использую East West Composer Cloud. Это сотни инструментов (~1ТБ) от известной фирмы. В основном акустические, «живые», от какого-нибудь, скажем, дульцимера до полного оркестра. Для начала — более чем достаточно.
Из DAW например, у того же Avid есть подписка на ProTools, хотя у меня он совсем купленный.
Еще, как пользователь Pro Tools, я подписан на Falcon от UVI. Это просто бомбический синтезатор. Звук очень современный, даже пока передумал Зебру покупать.
По подписке на плагины, отличный выбор — это Slate. Я пользовался, плагинов много, звучат они достойно, сравнимы с теми же UAD.
Еще иногда вижу в новостях, например Roland в прошлом году открыл доступ ко всем своим звукам, в общем, варианты есть.
Нахожу прелесть подписок в том, что когда выходят обновления или вовсе новый продукт, то все это автоматом попадает к тебе на стол.
Именно подписок не так много, сейчас я использую East West Composer Cloud. Это сотни инструментов (~1ТБ) от известной фирмы. В основном акустические, «живые», от какого-нибудь, скажем, дульцимера до полного оркестра. Для начала — более чем достаточно.
Из DAW например, у того же Avid есть подписка на ProTools, хотя у меня он совсем купленный.
Еще, как пользователь Pro Tools, я подписан на Falcon от UVI. Это просто бомбический синтезатор. Звук очень современный, даже пока передумал Зебру покупать.
По подписке на плагины, отличный выбор — это Slate. Я пользовался, плагинов много, звучат они достойно, сравнимы с теми же UAD.
Еще иногда вижу в новостях, например Roland в прошлом году открыл доступ ко всем своим звукам, в общем, варианты есть.
Нахожу прелесть подписок в том, что когда выходят обновления или вовсе новый продукт, то все это автоматом попадает к тебе на стол.
ИзЮумительный бардак на картинке с 6-ю системными блоками! И что интересно, ни в одном не торчит USB eLicenser или iLok key )). Шестому места не хватило.
Нее, у меня поакуратней, всё в размерах 1U и донглы из жоп торчат, как положено ))
Нее, у меня поакуратней, всё в размерах 1U и донглы из жоп торчат, как положено ))
Я правильно понял, что при поломке этой флешки все программы автоматически превращаются в мусор, попадаешь на ожидание доставки новой флешки, стоимость всех потерянных лицензиий, новой флешки, сорванные сроки итд?
Практически да, но теоретически у iLok есть программа если платишь сколько-то в месяц или год, то замену дают сразу после поломки, на какое-то время восстановления, ремонта. Но это плохо работает, все недовольны те кто платил, поддержка отвратительная.
И ещё о ключах, сами они на самом деле практически не ломаются (если только разъём не расшатали), но это сами, а ломает их как правило именно сама компания во время процедур синхронизации в менеджере.
Все 100% поломок это в общем то изменение прошивки, а ремонт сводится к её восстановлению.
Я изучал прошивку и многое знаю. Что могу сказать: Я восстанавливал успешно моему другу поломанный ключ с очень старыми, но ценными лицензиями на сумму более $1000, и то что я там обнаружил в прошивке наводит меня на подозрения о том что прошивку ему запороли намеренно. Почему я так решил? Потому что ему изменили только сам номер ключа, который записан в первых четырёх байтах прошивки. Этот номер не кодируется в отличии от всего остального. Но стоит его изменить как ключ уже не работает, проверки контрольных сумм не проходит. Но при работе ключа, при перезаписи каких то данных например демо лицензий и прочего к этой области никто никогда не обращается. Эта область только читается менеджером когда ключ втыкаешь. И тот кто менял номер знал что самое лёгкое место чтобы отключить ключ именно здесь. Изменив в другом месте надо будет сохранять весь дамп прошивки чтобы иметь возможность восстановления, но их сервера этой информации не держат, держат только сведения о ключах (номера) и имеющиеся лицензии привязанные к конкретному аккаунту. А так всё изЮмительно, изменили номер ключ не работает, клиент за $150 + доставка строго федексом оплатил отправил, ему восстановили номер прочитав его в его аккаунте либо прямо на ключе.
Доказать преднамеренность поломки невозможно. Но доступ к дампу вашего ключа вы не имеете, а они имеют, а раз так, то кто виновен в поломках с изменением дампа? Ответ очевиден и напрашивается сам, но платит за всё почему-то именно бесправный клиент (лошара обыкновенный — 1 штук).
И ещё о ключах, сами они на самом деле практически не ломаются (если только разъём не расшатали), но это сами, а ломает их как правило именно сама компания во время процедур синхронизации в менеджере.
Все 100% поломок это в общем то изменение прошивки, а ремонт сводится к её восстановлению.
Я изучал прошивку и многое знаю. Что могу сказать: Я восстанавливал успешно моему другу поломанный ключ с очень старыми, но ценными лицензиями на сумму более $1000, и то что я там обнаружил в прошивке наводит меня на подозрения о том что прошивку ему запороли намеренно. Почему я так решил? Потому что ему изменили только сам номер ключа, который записан в первых четырёх байтах прошивки. Этот номер не кодируется в отличии от всего остального. Но стоит его изменить как ключ уже не работает, проверки контрольных сумм не проходит. Но при работе ключа, при перезаписи каких то данных например демо лицензий и прочего к этой области никто никогда не обращается. Эта область только читается менеджером когда ключ втыкаешь. И тот кто менял номер знал что самое лёгкое место чтобы отключить ключ именно здесь. Изменив в другом месте надо будет сохранять весь дамп прошивки чтобы иметь возможность восстановления, но их сервера этой информации не держат, держат только сведения о ключах (номера) и имеющиеся лицензии привязанные к конкретному аккаунту. А так всё изЮмительно, изменили номер ключ не работает, клиент за $150 + доставка строго федексом оплатил отправил, ему восстановили номер прочитав его в его аккаунте либо прямо на ключе.
Доказать преднамеренность поломки невозможно. Но доступ к дампу вашего ключа вы не имеете, а они имеют, а раз так, то кто виновен в поломках с изменением дампа? Ответ очевиден и напрашивается сам, но платит за всё почему-то именно бесправный клиент (лошара обыкновенный — 1 штук).
каждая нотка на каждом ладу долбанной скрипки
Это тонкий стёб, как и "Metallika" или "так получилось"?
Если честно, от статьи подгорело. Заставило подумать о начинающем музыканте с зашкаливающим ЧСВ и снобизмом, топчущем самостоятельно разложенные повсюду грабли. Но люди, далёкие от темы, не владеют информацией, поэтому не поймут проблем текста и будут ставить ему плюсы.
В двух словах. Сейчас прилично звучащую музыку можно писать на чём угодно, хоть на телефоне, что успешно делают многие тысячи людей. Нужно только желание. Если так не хватает вычислительных мощностей, что аж приходится замораживать потреково — что-то явно идёт не так, надо сменить подход и инструменты (не надо многогигабайтных библиотек, надо синтезаторы, тем более космос же, и в музыке автора полно синтетических звуков). Бесплатного и бюджетного софта просто бескрайнее море, в том числе ранее профессионального, но переведённого в бесплатный из-за устаревания — главная проблема выбрать подходящее (перебирать доступные синтезаторы можно десятилетиями). Сейчас найти людей, для которых недоступность софта или недостаток мощности компьютера является препятствием для написания музыки, крайне затруднительно. Нормальную мощную современную DAW можно купить за $50 (Reaper), набрать бесплатных плагинов, и абсолютно спокойно и комфортно делать профессиональный продукт на компьютере вполне домашнего уровня.
Автор также плавает в самых базовых понятиях, например, зачем-то называя бюджетные самоиграйки аналоговыми синтезаторами, считая, что они симулируют звук — хотя речь явно идёт про ромплеры потребительского уровня. При том, что современной профессиональной самоиграйки (если приспичило именно железо и именно такого класса) типа Yamaha Tyros хватит для всего саундтрека за глаза, и звучит она просто прекрасно. И даже компьютер не нужен.
В статье почти не упоминается сведение, а это ключевой фактор в современном музыкальном производстве. И результат звучит сам за себя — никакого сведения по сути просто нет (отмечено в комментарии выше), т.е. пропущен очень важный этап, научиться которому, между прочим, гораздо сложнее, чем сочинению и записи музыки, и беглым наскоком это решить невозможно. Поэтому у поп-артистов и сидят команды профессионалов в студиях. И, конечно, сквозящее через всю стать негативное отношение автора к таковым и к поп-музыке в целом явно не делает ему чести. Типичная история начинающих — да я б одной левой так смог, но я весь такой концептуальный и непопсовый. Со временем это проходит.
Ну и попасть в индустрию и начать зарабатывать на этом приличные деньги вполне несложно, и у сотен людей это прекрасно удаётся. Но нужно иметь хороший уровень, одних амбиций для этого недостаточно.
В двух словах. Сейчас прилично звучащую музыку можно писать на чём угодно, хоть на телефоне, что успешно делают многие тысячи людей. Нужно только желание. Если так не хватает вычислительных мощностей, что аж приходится замораживать потреково — что-то явно идёт не так, надо сменить подход и инструменты (не надо многогигабайтных библиотек, надо синтезаторы, тем более космос же, и в музыке автора полно синтетических звуков). Бесплатного и бюджетного софта просто бескрайнее море, в том числе ранее профессионального, но переведённого в бесплатный из-за устаревания — главная проблема выбрать подходящее (перебирать доступные синтезаторы можно десятилетиями). Сейчас найти людей, для которых недоступность софта или недостаток мощности компьютера является препятствием для написания музыки, крайне затруднительно. Нормальную мощную современную DAW можно купить за $50 (Reaper), набрать бесплатных плагинов, и абсолютно спокойно и комфортно делать профессиональный продукт на компьютере вполне домашнего уровня.
Автор также плавает в самых базовых понятиях, например, зачем-то называя бюджетные самоиграйки аналоговыми синтезаторами, считая, что они симулируют звук — хотя речь явно идёт про ромплеры потребительского уровня. При том, что современной профессиональной самоиграйки (если приспичило именно железо и именно такого класса) типа Yamaha Tyros хватит для всего саундтрека за глаза, и звучит она просто прекрасно. И даже компьютер не нужен.
В статье почти не упоминается сведение, а это ключевой фактор в современном музыкальном производстве. И результат звучит сам за себя — никакого сведения по сути просто нет (отмечено в комментарии выше), т.е. пропущен очень важный этап, научиться которому, между прочим, гораздо сложнее, чем сочинению и записи музыки, и беглым наскоком это решить невозможно. Поэтому у поп-артистов и сидят команды профессионалов в студиях. И, конечно, сквозящее через всю стать негативное отношение автора к таковым и к поп-музыке в целом явно не делает ему чести. Типичная история начинающих — да я б одной левой так смог, но я весь такой концептуальный и непопсовый. Со временем это проходит.
Ну и попасть в индустрию и начать зарабатывать на этом приличные деньги вполне несложно, и у сотен людей это прекрасно удаётся. Но нужно иметь хороший уровень, одних амбиций для этого недостаточно.
Соглашусь, сам далеко не профессионал, но в арсенале есть несколько написанных композиций. А перед этим — музыкальная школа для взрослых (фоно, гитара, вокал, скрипка), курсы звукорежиссуры, выступления в рок-группе, выступления на концертах классической музыки, изучение музыкальной теории… Цельного музобразования не имею, всё курсы, книги, статьи, форумы и, естественно, практика.
composer_ondo Это всё я к чему — элементарная база у композитора должна быть, иначе будете таким же говнокомпозитором, как были говнокодером, вы уж простите. Например, знать то, что у «долбанной» скрипки в принципе нет ладов — это уж самая самая база.
По поводу треков — техническую сторону оценивать не берусь, музыкальная индустрия такова, что всегда найдётся человек, которому не понравится как сведено, это чистая вкусовщина, с мастерингом тоже такое, на удивление, происходит.
С творческой точки зрения я считаю что написано очень здорово, есть атмосфера, тема, звук ненавязчивый, именно таким и должен быть игровой саундтрек.
Совершенствуйтесь и продолжайте, ведь главное в написание музыки
1) творческая составляющая, а в вас она заложена и это слышно.
2) ДЕНЬГИ. Без них вы не сможете реализовать свои творческие идеи. Мастеринг и сведение всегда можно заказать у профессиональной студии, ПО и аппаратуру — купить. Композиторы — не писатели, ручки, листа бумаги и вдохновения нам не достаточно :)
composer_ondo Это всё я к чему — элементарная база у композитора должна быть, иначе будете таким же говнокомпозитором, как были говнокодером, вы уж простите. Например, знать то, что у «долбанной» скрипки в принципе нет ладов — это уж самая самая база.
По поводу треков — техническую сторону оценивать не берусь, музыкальная индустрия такова, что всегда найдётся человек, которому не понравится как сведено, это чистая вкусовщина, с мастерингом тоже такое, на удивление, происходит.
С творческой точки зрения я считаю что написано очень здорово, есть атмосфера, тема, звук ненавязчивый, именно таким и должен быть игровой саундтрек.
Совершенствуйтесь и продолжайте, ведь главное в написание музыки
1) творческая составляющая, а в вас она заложена и это слышно.
2) ДЕНЬГИ. Без них вы не сможете реализовать свои творческие идеи. Мастеринг и сведение всегда можно заказать у профессиональной студии, ПО и аппаратуру — купить. Композиторы — не писатели, ручки, листа бумаги и вдохновения нам не достаточно :)
вы из тех, кто называет мастеринг сведением? Зато много букв написали. А теперь примеры собственных работ в студию, потом и поговорим
Я из тех, кто всё же понимают разницу между сведением и мастерингом, и потому называют вещи своими именами. Отсутствие даже базовой технической эквализации — это явно не проблемы мастеринга.
Сперва добейся — аргумент не уровня профессионала, увы.
Сперва добейся — аргумент не уровня профессионала, увы.
Я повторюсь. Критикуешь, покажи как надо. В творчестве это работает так. Все остальное — пустой трёп. Я тоже могу разговоры вести о теории музыки, об эквализации и много чем еще. Но я предпочитаю подсказывать что-то коллегам по цеху и учить этому. На примере — смотри и слушай. Вот это можно было сделать вот так. А для этого можно использовать то-то и то-то. Ваша критика никак не будет воспринята, пока не покажете что добились лучшего результата. Я честно отслушаю, и адекватно оценю, лучше это или хуже. И уже потом решу, есть ли в вашей критике зерно
Нет, в творчестве это работает не так. Так работает у начинающих творцов, не умеющих пока воспринимать критику. Если критикующий делает что-то так же плохо — не значит, что плохая работа критикуемого оправдана и может сойти за хорошую. Как надо — покажут профессионалы, книги, курсы. Нелюбимая поп-музыка.
А подобная реакция происходит потому что нет уверенности, что всё сделано правильно и на достойном уровне. Когда делаешь круто и точно уверен в том, что делаешь, нет нужды в аргументах 'сперва добейся' и возникают вопросы совершенно другого характера.
А подобная реакция происходит потому что нет уверенности, что всё сделано правильно и на достойном уровне. Когда делаешь круто и точно уверен в том, что делаешь, нет нужды в аргументах 'сперва добейся' и возникают вопросы совершенно другого характера.
Я не говорил, что я неоспорим и сделал супер продукт. В статье написано — хороший продукт. Есть над чем работать. Но не вам меня учить, над чем, пока не показали, что знаете в материале больше, чем я. Проверятеся уровень знаний на ваших примерах работ. Портфолио в студию
Сколько я подобных разговоров видел и в скольких участвовал (каюсь, и с той и с другой стороны). Большинство из них заканчиваются примерно одинаково — после предоставления примеров работ оппонент вовсю их ругает, причем независимо от их фактического качества (не люблю это слово применительно к музыке, но что поделаешь). Считанное количество раз видел ответ типа «да, у тебя реально круто. пошли в личку, расскажешь, что не так с моим сведением».
Большая проблема для музыкантов и звукорежиссеров в том, что очень часто самоучки варятся в своем соку. Им не с чем сравнить результаты своей работы, они уверены, что это все очень круто, и любая критика воспринимается резко и неконструктивно отрицательно. Есть куча сообществ музыкантов и звукорежиссеров вк, есть rmm в конце концов, там покажут все ошибки, подскажут, как их исправить и все такое прочее. А столь яростная защита своей позиции для меня непонятна.
Не хватает, к сожалению, кармы расставлять плюсы, но поддерживаю полностью:
Большая проблема для музыкантов и звукорежиссеров в том, что очень часто самоучки варятся в своем соку. Им не с чем сравнить результаты своей работы, они уверены, что это все очень круто, и любая критика воспринимается резко и неконструктивно отрицательно. Есть куча сообществ музыкантов и звукорежиссеров вк, есть rmm в конце концов, там покажут все ошибки, подскажут, как их исправить и все такое прочее. А столь яростная защита своей позиции для меня непонятна.
Не хватает, к сожалению, кармы расставлять плюсы, но поддерживаю полностью:
Сперва добейся — аргумент не уровня профессионала, увы.
Ну давай я воткну свою работу, раз shiru8bit не хочет. Пусть она будет древней, как яйца мамонта. rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=4733523 и это без сведения. И достаточно длинный трек. Я был тогда молодой, неопытный, но тем не менее мне не стыдно за тот звук, который я сделал. Или вот из той же оперы, но в более жестком стиле. genejb.bandcamp.com/track/fates-beats-rock-violent-synth Минимал рок — 2 «гитары», бас, ударные, фоно. Но какой плотный звук в середине и прозрачный в начале и в конце.
Что-то торрент не качается — его кто-нибудь сидирует?
Я и еще кто-то. Только что скачал. DHT включите. Но, если не получится, то мп3 drive.google.com/file/d/0B34vsSu_TchccUl4Q3JzdlJDRGs
Обе композиции довольно интересные — как минимум, не банальные. Специалисты, конечно, найдут, к чему придраться) — но лично у меня такого желания не возникло. Ещё хорошо заметен профессиональный рост — Fate's Beats звучит прямо круто, захотелось переслушать, чтобы вникнуть в детали.
Смысла втыкать не вижу, по причинам, озвученным BeardedBeaver. К конструктиву это не приведёт. Тем более когда команда Бузовой не авторитет, куда уж тут со свиным рылом.
А вот обе ваши работы звучат очень достойно. Забавно думать, что автору статьи потребовалось 16 ГБ ОЗУ для работы, а в 2000-м году наверняка у вас был такого же объёма жёсткий диск.
А вот обе ваши работы звучат очень достойно. Забавно думать, что автору статьи потребовалось 16 ГБ ОЗУ для работы, а в 2000-м году наверняка у вас был такого же объёма жёсткий диск.
Fate's Beats RVS была написана кажется в 2003, или 2002, после окончания работы над альбомом Fate's Beats, это должен был быть второй альбом под названием Fate's Beats Stylesheets, но вдохновение пропало и было написано две с половиной композиции. Первую вы как раз уже послушали. И да, работать было сложно даже в Impulse Tracker, в котором я занимал полифонию в 40-60 каналов. Мой старенький AMD K6-2 с 8 или 16 мб памяти совсем не выгребал. Винт был на 40 или 60, не помню уже. Сэмплы грузились с CD. Под Buzz я уже купил другую машину, к сожалению не помню уже какую, наверное какой-то селерон. Ну и начинал я с Creative Vibra. Сейчас сижу на SB Live 24. Заказал в китае SB1040. Все-таки шина PCI тормозит весь процесс, особенно на старых мамах. В отличие от ТС, я конечно пробовал и омнисферу и контакт 5 с разными библами, но звучание мне не понравилось. Оно грязное. Хотя там я встречал битбоксинг например из Yello, хотя не думаю, что они пользовались этими VST, скорее всего спектрасониксы где-то спиратили сэмплы. На чистых программных синтах проще работать. Все чаще я использую встроенные в FL20 синты, ведь главное не крутизна инструмента, а сама мелодия. Любую мелодию можно исполнить на любом инструменте. Я помню Ace of Base первый. Оно написано чуть ли не на детском синтезаторе, а вышли в платину десяток раз. Так что главное наверное не инструмент, а идеи. Сейчас готовлю новый сингл, но не поделюсь, потому как не готово. Я ведь не как ТС, не могу писать 18 одинаковых композиций в месяц. И я «выслушиваю» все косяки на разных устройствах неделями. Чтобы звук был как раз на высоте.
Здравствуйте.
очень понравилась статья, и трэки весьма достойные.
рассматривали ли вы ситуацию, что правообладатели vst инструментов подадут какие-нибудь материальные претензии, если услышат использование своих продуктов, получается, в коммерческих целях?
очень понравилась статья, и трэки весьма достойные.
рассматривали ли вы ситуацию, что правообладатели vst инструментов подадут какие-нибудь материальные претензии, если услышат использование своих продуктов, получается, в коммерческих целях?
Правообладатели vst инструментов могут подавать любые претензии, в особенности если их обворавали и закон на их стороне. Но мне видится очень сложным доказать использование того или иного VST инструмента, так как в чистом виде их практически никода не используют, всегда есть какие-то эффекты, которые накладываются сверху. Допускаю, что если вот был бы ролик на ютубе, где человек показывает, какой плагин он использует для написания какой-то музыки, которую он или уже продал или выразил желание продавать — вот там можно было бы и поинтересоваться за лицензию. Но ситуация мне здесь видится примерно так же, как если бы огрубленно киркоров персонально бы штрафовал каждого и докапывался до каждого, кто слил его песни в мп3 себе на сиди болванку, или переписывал его песни с кассеты на кассету. Здесь выгодно ловить тех, кто воротит миллионами. Кто итак по жизни банкрот, хрен ли с него взять.
Отличная статья! Конечно человек уже копавший для себя в этом направлении хоть сколь-нибудь ни откроет ничего нового, но читать всё равно приятно и интересно, да и тем паче тут не портал для музыкантов. Буду ждать продолжения!
Помню в самом начале, когда у меня был еще пентиум, я увлекся созданием электронной музыки, пользовался сначала семплерами, но потом перешел на синтезаторы и создание непосредственно звуков.
К сожалению компьютер был слаб и что-то серьезное запустить можно было только с многочисленными прерываниями, но все же изучение создания звуков очень понравилось. А так же наложение всяческих эффектов. Пользовался FL Studio и немного Reason, ну и, конечно, многочисленные инструменты от NI (Native Instruments)
К сожалению компьютер был слаб и что-то серьезное запустить можно было только с многочисленными прерываниями, но все же изучение создания звуков очень понравилось. А так же наложение всяческих эффектов. Пользовался FL Studio и немного Reason, ну и, конечно, многочисленные инструменты от NI (Native Instruments)
честно говоря статья оставляет двоякое впечатление.
хорошо справился и что реализовал творческое хобби, но…
напрягает куча несостыковок (fm синтезаторы названные аналоговыми, скрипки с ладами, открытие VST в 2019 и тд), снобизм по отношению к профессионалам, зарабатывающим музыкой (фуфуфу, они для Бузовой пишут), нытье на свою неподготовленность и слабое железо.
хорошо справился и что реализовал творческое хобби, но…
напрягает куча несостыковок (fm синтезаторы названные аналоговыми, скрипки с ладами, открытие VST в 2019 и тд), снобизм по отношению к профессионалам, зарабатывающим музыкой (фуфуфу, они для Бузовой пишут), нытье на свою неподготовленность и слабое железо.
снобизм и неприятие поп-культуры — две большие разницы. Кто-то готов делать то что ему не нравится за большие деньги. Я бы не смог писать треки для бузовой или фейса, если бы мои умения для этого подходили и меня бы кто-то пригласил это делать. Это тоже самое, что работать на любой другой нелюбимой работе. Про синтезаторы глупость спорол, каюсь, синтез там не аналоговый, статья писалась ночью в запаре после 20 часов работы. И без особой надежды на опубликование. А в остальном вы полностью правы. Первый секвенсор Cakewalk — Project5 я распаковал в 2008 году. Тогда на меня обрушился мир VST, и я купил у своего учителя музыки ненужный аналоговый синт с возможностью. И с тех пор я мал очему научился. Скрипки с ладами не существуют, особенно в испанских версиях, которые часто брались на корабли пиратов. Нытья конечно много, это лейтмотив статьи: если бы оно все сделалось легко, мне не о чем было бы писать. Я кинул бы треки и попросил бы просто заценить работу. Статья не для специалистов в музыке. Специалисты в музыке по форумам не шляются, они гребут миллионы. Статья о внутренней кухне для тех, кто этим не занимался никогда для общего погружения. Для расширения кругозора.
Автор — копия меня и я его прекрасно понимаю (сис. админ и в тоже время пишу музыку в стол уже пару десятков лет). Проблема в том что эти области несовместимы: нравится одно, а зарабатывать на жизнь (то есть постоянно заниматься) приходится совсем противоположным. По запросам «звукорежиссёр» и прочее вакансий примерно в 100500 меньше чем по запросу «программист». Но сочинять для игрушек это наверно выход, можно попробовать.
Насчёт сведения: всё таки это больше относится к живым инструментам. Например банально из-за того что если играют вместе, без микрофонов, акустическая гитара и барабаны, то гитару вы за бочкой не услышите никогда. Добавьте сюда ещё бас, вокал… Это всё, да, надо сводить. Иначе каша (думаю каждый слышал концертные записи и может их сравнить со студийными). А если у вас только пара vst-плагинов…
Вспомнилась чья-то фраза насчёт сведения «Надо резать, резать и резать. Сводить и ещё раз резать».
VST плагины могут достигать нескольких сот ГБ (напр. EWQL).
Насчёт сведения: всё таки это больше относится к живым инструментам. Например банально из-за того что если играют вместе, без микрофонов, акустическая гитара и барабаны, то гитару вы за бочкой не услышите никогда. Добавьте сюда ещё бас, вокал… Это всё, да, надо сводить. Иначе каша (думаю каждый слышал концертные записи и может их сравнить со студийными). А если у вас только пара vst-плагинов…
Вспомнилась чья-то фраза насчёт сведения «Надо резать, резать и резать. Сводить и ещё раз резать».
VST плагины могут достигать нескольких сот ГБ (напр. EWQL).
Чем принципиально отличается частотный конфликт живого баса с бас-бочкой и синтезаторного баса с сэмплом бас-бочки? Если есть больше одного инструмента, по определению будет и процесс их сведения, и необходимость решения соответствующих проблем. А плагинов-синтезаторов в современной электронной музыке далеко не пара, как правило партий там заметно больше, чем в живой музыке (если это не оркестр). Единственное, что синтезаторный материал в меньшей степени нуждается во внешней эквализации и компрессии. т.к. звук часто можно исправить ещё на этапе синтеза. Но всё равно нуждается, т.к. эквалайзером подрезать проще и надёжнее, и конфликты в динамике (типа частотного конфликта только в определённом месте композиции или в пределах определённой ноты) уж точно проще решать снаружи, чем автоматизацией синтезатора.
Для полноты картины и чтобы подкормить внутреннего зануду замечу, что далеко не любое звучание двух инструментов в одном частотном диапазоне является «конфликтом» и далеко не всегда его надо «решать». Только если имеет место маскировка и если при этом для художественной составляющей композиции нам критично важно слышать замаскированный инструмент.
Мне кажется, автор сильно преувеличивает значимость технической составляющей — у пионеров электронной музыки вроде Жарре возможности были намного скромнее, но их творчество востребовано и сегодня. Я сам экспериментировал с музыкой на 386-ом компьютере с использованием MIDI-драйверов Wingroove, Retro-AS и Yamaha-XG50 — и до сих пор находятся люди, которым те старые записи интересны. При этом, несмотря на крутость секвенсора и используемых плагинов, треки автора звучат крайне грязно — как будто записаны на том же Wingroove с пониженной частотой дискретизации. Подозреваю, что при мастеринге автор переборщил компрессором с овердрайвом.
Один из моих любимых музыкантов — любитель и пишет во fruity loops. Но несмотря на «пластмассовый» звук, я в его музыку влюблён и знаю наизусть. А он её даже не продаёт — просто выложил где-то mp3-шки, а мне они случайно попались на торренте.
Более того, куча транса написана используя один-единственный синтезатор — Sylenth1, много psy-транса попадалось написанного в NI Reaktor (потому у него специфическое узнаваемое звучание). Не нужен супер-компьютер и миллиард плагинов, чтобы писать интересную музыку.
Один из моих любимых музыкантов — любитель и пишет во fruity loops. Но несмотря на «пластмассовый» звук, я в его музыку влюблён и знаю наизусть. А он её даже не продаёт — просто выложил где-то mp3-шки, а мне они случайно попались на торренте.
Более того, куча транса написана используя один-единственный синтезатор — Sylenth1, много psy-транса попадалось написанного в NI Reaktor (потому у него специфическое узнаваемое звучание). Не нужен супер-компьютер и миллиард плагинов, чтобы писать интересную музыку.
у пионеров электронной музыки вроде Жарре возможности были намного скромнее
что-то я сомневаюсь, что вот это все стоит меньше сегодняшних VST. А «кислород» был написан в 76 году, когда и доллар был не чета сегодняшнему и цены на эти прогрессивные устройства были далеко не 500 долларов… Правда весь процесс был намного сложнее, ведь сводили не на компьютере, а на многодорожечных магнитофонах.
Если есть талант то как раз в 2019 году и не нужно много вкладывать в пиар, раскрутку и прочее.
Сам начал интересоваться темой и стал замечать, например, канал на YouTubeпарня Mattias Krantz который просто выкладывал видео того как он играет на гитаре, записи своих каверов. В итоге за 7 лет с момента когда он начал учиться играть на гитаре, абсолютно без рекламы 300к подписчиков и 55 674 581 просмотров.
Тоже самое касается блоггеров, влоггеров, записывающих обучалк и т.д.
На 100% согласен с девизом Кейси Неистата о том, что мы живем в удивительное время, когда видео снятое на 50$ телефон, но с годным контентом может набрать больше просмотров чем то что потянуло тысячи долларов но безидейное.
Сам начал интересоваться темой и стал замечать, например, канал на YouTube
Тоже самое касается блоггеров, влоггеров, записывающих обучалк и т.д.
На 100% согласен с девизом Кейси Неистата о том, что мы живем в удивительное время, когда видео снятое на 50$ телефон, но с годным контентом может набрать больше просмотров чем то что потянуло тысячи долларов но безидейное.
К сожалению, я не вижу возможности подать интересный видео-контент, когда ты тупо пишешь ноты. Если есть идеи, буду признаетелен. Гитарист может себя снимать. Как он играет. Будет ли снимать себя программист, который пишет код? будут ли это смотреть? Как это подать? Пока что все видеоблоги композиторов, которые я видел — это какая то внутрянка, междусобойчик для своих, где разбирается внутренняя кухня. Есть призрачный вариант найти того, кто снимает шикарные таймлапсы чего-то необычного, в общем чувака с визуальным контентом классным, которому требуется озвучка. Соместная колобрация такого рода может что-то принести. Или есть знакомый композитор.который рисует восьмибитные мультики к своим композициям. Это не особо смотрят. Но он тратит на отрисовку этих вещей времени раза в два побольше, чем на написание трека
ну вот например
Будет ли снимать себя программист, который пишет код?Возможно я вас удивлю, но:
www.twitch.tv/directory/all/tags/a59f1e4e-257b-4bd0-90c7-189c3efbf917
По созданию музыки тоже есть.
Будет ли снимать себя программист, который пишет код? будут ли это смотреть? Как это подать?
Если в процессе кодинга он периодически бурчит под нос и изредка матерится, то подавать как АСМР
Т.е. с этими задачами не справится например Logic pro X, установленный на mac pro с подключенной средненькой midi клавой?
Не спец в музыке, но вроде многие профи работает в лоджике и им подобным DAW'ах.
Есть софт, который может подобрать похожее на источник звучание инструментов или я что-то не так понял? Если да, подскажите в каком направлении копать.
Не спец в музыке, но вроде многие профи работает в лоджике и им подобным DAW'ах.
И потом ты неделями мудишься с эквалайзерами, фильтрами, сатураторами, чтобы уподобить общее звучание образцу. И все равно не получается, ведь композитор и звукорежиссер — это две большие разницы. Пришлось искать роботов, которые давно умеют все это и даже больше.
Есть софт, который может подобрать похожее на источник звучание инструментов или я что-то не так понял? Если да, подскажите в каком направлении копать.
Привет. Все довольно просто. софтина izotope ozone 8. гуглить ролики с припиской Reference Mastering. Можно посмотреть ролики по теме izotope ozone 8 Арама Киракосяна. Парень рассказывает за полчаса все, что нужно для быстрого понимания механизмов работы любого современного музыкального софта. В указанной софтине есть робот, который делает мастеринг твоего трека по референсному треку. Получается хорошо с последующими ручными подстройками, при условии что набор музыкальных иснтрументов и у тебя и в образце примерно одинаков, и партии играются похоже. Ну допустим в мелодии есть быстрая активная часть и медленная, образец же весь быстрый и активный. Робот хорошо настраивает, если скормить ему похожие кусочки из твоего трека и образца
С озоном не все так просто. Я сработал с ним с первой версии, потом бросил. Да, выравнивает, но не всегда корректно и механизмы непонятны. Но это опять же мастеринг и не надо путать со сведением. А у ТС как раз нет сведения и мастеринг тут не поможет.
В указанной софтине есть робот, который делает мастеринг твоего трека по референсному треку.
Ни слова больше.
На это можно ориентироваться, можно прикинуть свои грубые ошибки или перекосы по АЧХ (особенно хорошо видны промахи по басу), но использовать это при финальном мастеринге — никогда в жизни. Причем ошибки надо будет исправлять на этапе сведения, перекручивая эквалайзер на отдельных дорогах, а ни в коем случае не эквалайзером мастер-канала.
Для проверки возьмите два хорошо звучащих фирмовых трека, любых, и попробуйте в озоне «отмастерить» один из них под второй. Спойлер — получится полная хрень.
Никто особо и не понял, что вместо барабанов в музыке были спрятаны радиосигналы с реальных звезд-пульсаров, переведенные в слышимый спектр частот. Всем было пофиг, что там есть речи Ганди, записи переговоров первых людей на Луне и прочая муть вроде преобразованных в слышимый звук радио-сигналов с разных уголков космоса
Алан Уоттс, 1957 год:
You take a sound. Any sound. Record it and then change its nature by a multiplicity of operations. Record it at different speeds. Play it backwards. Add it to itself over and over again. You adjust filters, echoes, acoustic qualities. You combine segments of magnetic tape. By these means and many others you can create sounds which no one has ever heard before.
>Я не стал знаменитым композитором, потому что эту игру и саундтреки в ней не заметил кто-то большой и важный
Скромность не ваш конёк :) Вы на самом деле считаете, что например OST из Starcraft 1 от ваших качественно не отличаются?
Выше уже резонно прошлись по качеству. На мой взгляд ещё и в самой музыке «фишки нет». Как и у ваших оппонентов, впрочем. Послушал случайные 5 треков, выключил, забыл.
В целом, этом нет ничего унизительного, 99.99% процентов людей не выдающиеся в даже своей основной сфере деятельности. Главное поменьше пафоса, побольше саморефлексии.
Скромность не ваш конёк :) Вы на самом деле считаете, что например OST из Starcraft 1 от ваших качественно не отличаются?
Выше уже резонно прошлись по качеству. На мой взгляд ещё и в самой музыке «фишки нет». Как и у ваших оппонентов, впрочем. Послушал случайные 5 треков, выключил, забыл.
В целом, этом нет ничего унизительного, 99.99% процентов людей не выдающиеся в даже своей основной сфере деятельности. Главное поменьше пафоса, побольше саморефлексии.
Оффтоп по поводу Старкрафт1:
в свое время проходил бруд вор, установленную с пиратского диска с обрезанной музыкой, в голове засело, что старкрафт1 весит примерно 500мб.
И вот недавно Близз начали раздавать его бесплатно, решил скачать и удивился, что там пару гигов. Хм.
Но когда запустил игру — наконец-то дошло, как много я потерял тогда…
Скромность не ваш конёк :) Вы на самом деле считаете, что например OST из Starcraft 1 от ваших качественно не отличаются?что за предъява, я где-то говорил, что OST старкрафта хуже моих треков? я где-то говорил, что являюсь лучшим игровым композитором на свете? Я являюсь неплохим бюджетным композитором. Я слышу, что делают люди, которые работают на схожих инди-проектах. Иногда и чаще всего они вообще не стараются, так как за низкий ценник стараться не хочется. А большой ценник не заломишь
>Я слышу, что делают люди, которые работают на схожих инди-проектах. Иногда и чаще всего они вообще не стараются, так как за низкий ценник стараться не хочется
Звучит как типовые php-шные васян-сайты за три копейки от мира музыки.
>учил html, php, но дальше дело не пошло. Все время тянуло в творчество
Можно и с html +css творчески работать, если не лепить шаблонные поделки. На upwork топовые дизайнеры очень хорошо зарабатывают. Что мешает, если есть способности?
Звучит как типовые php-шные васян-сайты за три копейки от мира музыки.
>учил html, php, но дальше дело не пошло. Все время тянуло в творчество
Можно и с html +css творчески работать, если не лепить шаблонные поделки. На upwork топовые дизайнеры очень хорошо зарабатывают. Что мешает, если есть способности?
Сам пробовал связать жизнь с этим — одно время был веб-разработчиком говно-сайтов, учил html, php, но дальше дело не пошло. Все время тянуло в творчество.А разработка сайтов, html, программирование — это не творчество?
не на столько, во всяком случае у меня. Я не могу сказать, что во сне мне может прийти четкое острое желание и видение написать какой-то код, чтобы я соскочил с постели и побежал писать. С музыкой вот так очень часто.
А у меня — бывает (иронично, но прям сегодня вот было — встал раньше, чем нужно, потому что захотелось фичу в своем проекте закодить), а вот с музыкой давно такого не было.
Соскочить с постели и побежать писать — не показатель. Но если говорить обо мне, то у меня в программировании такое бывает часто. Да и в целом мне кажется, что в программировании это может быть чаще, чем в музыке.
Программирование — нынче самая успешная творческая профессия. Причём код может быть красивым или шедевром, а может быть говном :)
Программирование — нынче самая успешная творческая профессия. Причём код может быть красивым или шедевром, а может быть говном :)
Неожиданно встретить коллегу музыканта на хабре. С удовольствием прочитал, сам недавно столкнулся со звукозаписью и сведением. Большая, объемная и сложная тема, где оборудование и софт зачастую решают. А сам я исполнитель.
Вопрос возник у меня в таком месте. Вы писали, что в голове родился музыкальный фрагмент, который был записан и оформлен, но получился плох, потому что там оказалось, что нужна флейта вместо баса. Вы не пробовали работать с нотными музыкальными редакторами, типа Сибелиуса или Мьюзскора, в которых можно записать партитуру произведения, послушать нужные тембры, темпы, а потом уже на основе этого готового материала сделать полноценную запись?
Зарегистрируйтесь на Хабре, чтобы оставить комментарий
Саундтрек для игры: гуманитарии тоже плачут