Обновить

Хочу сделать своего бота для монетизации платного контента в Telegram.

Смотрел условия и считал экономику уже существующих ботов и сервисов, и теперь не особо понимаю какую модель выбрать. Вернее понимаю какая была бы интересна мне, но если смотреть с точки зрения пользователя, особенно учитывая что бюджеты на рекламу у меня не такие огромные как у действующих конкурентов, нужно что-то очень выгодное для пользователей, как минимум на старте сервиса.

Кандидаты, которых изучил:

Tribute и Paywall - деньги идут через внутряннию систему сервисов, они забирают комиссию с каждой транзакции (от 10 до 20%). Tribute официально декларирует плоскую комиссию 10% выплаты по расписанию два раза в месяц. Для меня это хорошая модель: чем больше оборот, тем больше я заработаю. Но если смотреть глазами пользователя, при росте оборотов 10-20% начинают очень заметно съедать прибыль, и сегодня многие склоняются в пользу другой модели.

Nemiling - там переводы идут напрямую на счёт, а вместо комиссии фиксированный тариф за оборот: бесплатно до 5k руб/мес, дальше два плана без ограничения по количеству проектов - 1790 руб/мес при обороте до 60 000 руб/мес и 2990 руб/мес при обороте выше - без ограничений. По сути, это классическая SaaS-модель с подпиской.

Сравнивая выгоду и анализируя отзывы скадывается впечатление что фиксированная модель по типу Nemiling будет лучше для пользователей, а соотвестственно будет легче продвигаться, при это окупаемость будет дольше.

Как ведут себя цифры при обороте

Если по‑честному взглянуть на цифры, разница между процентной моделью (как у Tribute/Paywall) и фиксированной подпиской (как у Nemiling) становится болезненной уже на средних оборотах.

Если владелец канала стабильно делает 50 000 в месяц.
С комиссией 10% он каждый месяц отдаёт по 5 000, а за год набегает около 60 000 только за пользование платформой.
В фиксированной истории вроде Nemiling на таком уровне автор платит около 2 000 в месяц, то есть примерно 21-22 тысячи в год. Получается, вместо 60k он отдаёт чуть больше двадцати - просто потому, что платит фикс за сервис, а не процент с каждой оплаты.

А если автор стабильно держит в районе 300-500 тысяч в месяц?
При процентной модели 10% это уже 30-50 тысяч в месяц, то есть от 360 до 600 тысяч в год только за то, что он пользуется сервисом.
В фиксированной модели он всё так же платит несколько тысяч в месяц, суммарно порядка 35. Разница уже не просто ощутимая, а стратегическая.

Так вот как создателю бота, мне хочется запуститься с моделью как у Tribute или Paywall, она она обещает хорошие деньги, но с другой стороны, смогу ли я успешно конкурировать с такими закоренившимися ботами. Хочется зайти в нишу и при этом сделать всё так, что-бы иметь конкурентное приемущество.

Если выбрать решение типа Nemiling: удобный рублёвый вывод на счёт, фиксированная плата при росте оборотов и экономия в разы. У меня будет "козырь" с котрым проще зацепиться и удержаться, хотя и окупаемость будет дольше.

Вопросы к сообществу

  1. Кто юзает ботов платных подписок: какую модель в итоге выбрали и почему?

  2. Какие тонкие нюансы с выводом и отчётностью вы встречали при работе с Tribute, Paywall, Stars, Nemiling, investmember? Особенно интересует опыт с рублёвой отчётностью и валютным контролем.

  3. Есть ли на сегодняшний день надёжные гибридные решения - например, фиксированная подписка + внутренняя опция «оплатить через Telegram (Stars)»?

Буду признателен за конкретные цифры, кейсы и ссылки на опытные расчёты. Спасибо!

Теги:
Всего голосов 1: ↑1 и ↓0+3
Комментарии4

Записки из подполья незаконного архивирования фильмов

«Люди, видоизменяющие или уничтожающие художественные работы и наше культурное наследие ради прибылей или демонстрации власти — это варвары, и если законы США продолжат оправдывать такое поведение, то мы точно войдём в историю, как варварское общество.»

— Джордж Лукас, 1988 год

«Для меня её [оригинальной трилогии «Звёздных войн»] больше не существует. Я задумывал этот фильм именно так, и мне жаль, что вы увидели половину целого фильма и полюбили его.»

— Джордж Лукас, 2004 год

Ванкувер, 2011 год: мы с моей соседкой Виллой Росс сидим в одной из характерно стерильных монтажных студий Университета Саймона Фрейзера и уже не знаем, что делать: мы провели все выходные, ваяя из трёх разных копий вестерна Серджо Леоне 1966 года «Хороший, плохой, злой» одну версию — причём все три копии были незаконными рипами. В начале 2000-х этот фильм пал жертвой «реставрации», выполненной компанией MGM: вырезанные Серджо Леоне сцены были возвращены, увеличив время англоязычной версии с 161 до 179 минут; Клинт Иствуд и Илай Уоллак дублировали недостающие диалоги, а место умершего к тому времени Ли Ван Клифа занял похожий на него голосом дублёр. Монофоническая дорожка была переработана в многоканальный звук с неприятно современными звуками выстрелов. Почти десяток лет эта «дополненная» лента оставалась единственной продаваемой версией фильма; подобное очень часто происходит в эпоху ревизионистских студийных реставраций.

Наша цель была простой: спасти фильм от этой вивисекции. Мы планировали соединить звук уже не издававшегося DVD 1998 года (приблизительно похожий на звук международного релиза 1967 года) с видео из недавно привезённого Blu-ray итальянской версии. После того, как мы успешно преодолели многочисленные подводные камни, связанные с риппингом домашних видеозаписей конца 2000-х, наши надежды рухнули из-за катастрофического открытия: итальянская версия оказалась ещё сильнее отличающейся от международной, чем расширенная версия: печально известная сцена пытки была полностью перестроена, а у некоторых кадров отсутствовали начало и конец. Мы почти на десяток лет отказались от этой затеи.

Записки из подполья незаконного архивирования фильмов

Публикации