Обновить

Найм в IT превращается в полный бред. И причина очень проста. Этот бред разводится только из за того, что мы используем неправильные инструменты. Так же как и во всём секторе IT.

Сколько можно постить эту картинку?
Сколько можно постить эту картинку?

FB разрабатывает новую технологию для того, чтобы они смогли что-то сделать с бесконечно сложной кодобазой. Внедряют ещё один уроверь абстрации CSS, потому что уже сидят на шести различных уровнях. Твиттеру нужен отдельный фреймворк для улаживания стилей на миллионах различных устройств и их комбинаций. AWS выдумывает очередную систему контейнеризации для того, чтобы управлять десятками тысяч серверов в сотнях дата центрах.

А потом Вася Пупкин, Яваскрипт джун, тащит всё это добро к себе в репозиторий, потому что так делают ведущие компании. Бред! Он делает магазин для автозапчастей!

Тот же ужас творится и в найме. Задача Netflix не нанять человека. У них на каждую вакансию в день приходит по 84 резюме. Их задача - избавиться от кандидатов. Так же как и MS и FB избавляются от кандидатов, а кандидаты безбожно врут, для того, чтобы откусить "запретный плод" "хорошей зарплаты" и "отличной корпоративной культуры", а потом сваливают оттуда через годик-другой.

И какой-нибудь Сергей Константинович, HR менеджер среднего звена, пытается понять, почему это после 200 резюме он не нанял ни одного программиста.

Он только что просидел пять часов на конференции по найму среди крупных компаний, вот почему! Получил на руки неприменимую для него технологию, задача которой избавиться от кандидата, а не нанять его.

Теги:
Всего голосов 33: ↑33 и ↓0+33
Комментарии8

Записки из подполья незаконного архивирования фильмов

«Люди, видоизменяющие или уничтожающие художественные работы и наше культурное наследие ради прибылей или демонстрации власти — это варвары, и если законы США продолжат оправдывать такое поведение, то мы точно войдём в историю, как варварское общество.»

— Джордж Лукас, 1988 год

«Для меня её [оригинальной трилогии «Звёздных войн»] больше не существует. Я задумывал этот фильм именно так, и мне жаль, что вы увидели половину целого фильма и полюбили его.»

— Джордж Лукас, 2004 год

Ванкувер, 2011 год: мы с моей соседкой Виллой Росс сидим в одной из характерно стерильных монтажных студий Университета Саймона Фрейзера и уже не знаем, что делать: мы провели все выходные, ваяя из трёх разных копий вестерна Серджо Леоне 1966 года «Хороший, плохой, злой» одну версию — причём все три копии были незаконными рипами. В начале 2000-х этот фильм пал жертвой «реставрации», выполненной компанией MGM: вырезанные Серджо Леоне сцены были возвращены, увеличив время англоязычной версии с 161 до 179 минут; Клинт Иствуд и Илай Уоллак дублировали недостающие диалоги, а место умершего к тому времени Ли Ван Клифа занял похожий на него голосом дублёр. Монофоническая дорожка была переработана в многоканальный звук с неприятно современными звуками выстрелов. Почти десяток лет эта «дополненная» лента оставалась единственной продаваемой версией фильма; подобное очень часто происходит в эпоху ревизионистских студийных реставраций.

Наша цель была простой: спасти фильм от этой вивисекции. Мы планировали соединить звук уже не издававшегося DVD 1998 года (приблизительно похожий на звук международного релиза 1967 года) с видео из недавно привезённого Blu-ray итальянской версии. После того, как мы успешно преодолели многочисленные подводные камни, связанные с риппингом домашних видеозаписей конца 2000-х, наши надежды рухнули из-за катастрофического открытия: итальянская версия оказалась ещё сильнее отличающейся от международной, чем расширенная версия: печально известная сцена пытки была полностью перестроена, а у некоторых кадров отсутствовали начало и конец. Мы почти на десяток лет отказались от этой затеи.

Записки из подполья незаконного архивирования фильмов

Публикации