Уже второй раз вижу анонсы произведений являющихся классикой мировой фантастики.
И возникла мысль, может действительно стоит рассказать о тех авторах, чьи произведения не просто получали множество премий научно-фантастического сообщества (зарубежные Хьюго и Небьюла или отечественные Роскон, Аэлита), о тех, кого называют классиками жанра научной фантастики или фэнтези, о тех, кто является основателем жанров как таковых?
Ответ был очевиден — это не правильный подход. Гораздо полезнее рассказывать о тех, кто не так известен, но тем не менее кто повлиял на формирование современного облика жанра.
Первым кандидатом, пришедшим на ум был Генри Каттнер, уже упоминавшийся на хабре вскользь.
Каттнер был необычным автором по множеству причин. Он обладал очень интересным мировозрением, которое сложилось под влиянием Лавкрафта однако отличалось ироничностью. Каттнер вообще был, по воспоминаниям современников, веселым человеком, приятным в общении и легко сходился с людьми.
В самом начале своего творчества Каттнер посещал творческие вечера «кружка Лавкрафта» и неудивительно, что авторским дебютом был небольшой рассказ «Кладбищенские крысы». Именно посещая «кружок» Каттнер познакомился со своей будущей женой Кетрин Мур сперва заочно, по переписке, а позже и очно. Интересный факт творческой биографии — это альтруизм. Каттнер подарил много идей для произведений другим посетителям «кружка» и другим начинающим тогда авторам.
Как позже напишет Роджер Желязны именно роман Каттнера «Темный мир» вдохновил его на написание «Хроник Амбера».
Кетрин Мур тоже занималась писательской деятельностью, как самостоятельной, так и в соавторстве с мужем, но чаще всего публиковалась именно под именем Каттнера — его произведения были более оплачиваемы, так как в то время жанр научной фантастики считался преимущественно мужским и женщине было трудно добиться в нем успеха. Хотя инициалы «К.М.», под которыми публиковалась сперва Мур, были хорошо известны и её произведения пользовались популярностью.
Помимо этого они оба писали под различными псевданимами:
Творческий симбиоз двух супругов был настолько тесным, что порой Мур из набросков и идей Каттнера творила полноценное произведение, а Каттнер перерабатывал произведения жены до такой степени, что от оригинального текста (не идеи, к её идеям он относился очень бережно) оставалось пару строк. По сути они творили как единый разум, их произведения были творчеством одного гениального автора, поселившихся в их семье. И именно этому автору суждено было стать известным и избавиться от клейма «писателя для третьесортных газетенок».
От первоначальных ужастиков с духе Лавкрафта или героических эпосов, написанных под влиянием отца Конана-варвара Роберта Говарда, Каттнер постепенно уходит, найдя себя в жанре небольших юмористических рассказов, порой объеденяя их в циклы.
Первая книга Каттнера в, тогда еще, Советском Союзе, вышла лишь через десять лет после смерти автора в 1968 году.
За двадцать с небольшим лет творческой деятельности из под пера Каттнера вышло несколько оригинальный и ироничных серий:
Хогбены, цикл рассказов ставших классикой юмористического фэнтези и повествующих о небольшом семействе мутантов живущем в глубинке США и пытающемся скрыть свои отличая от окружающих.
Гэллегер, цикл юмористических рассказов о гениальном изобретателе, который не может ни чего создать пока не напьется, а с похмелья не помнит что же он изобрел и зачем.
Множество ироничных произведений, с крайне оригинальным переплетением сюжета или необычными концовками:
Но прежде чем читать произведения Каттнера вспомните, что автор писал в 40х и 50х годах прошлого века и не имел технического образования, которое он получил лишь в 50х годах, поэтому некоторые технические детали выглядят порой наивно. Но надо отдать должное Каттнеру, прекрасно осознавая уровень своих знаний в технике он старательно избегал деталей за которые его можно было бы критиковать.
P.S. Спасибо masterbo за поправки в орфографии.
И возникла мысль, может действительно стоит рассказать о тех авторах, чьи произведения не просто получали множество премий научно-фантастического сообщества (зарубежные Хьюго и Небьюла или отечественные Роскон, Аэлита), о тех, кого называют классиками жанра научной фантастики или фэнтези, о тех, кто является основателем жанров как таковых?
Ответ был очевиден — это не правильный подход. Гораздо полезнее рассказывать о тех, кто не так известен, но тем не менее кто повлиял на формирование современного облика жанра.
Первым кандидатом, пришедшим на ум был Генри Каттнер, уже упоминавшийся на хабре вскользь.
Каттнер был необычным автором по множеству причин. Он обладал очень интересным мировозрением, которое сложилось под влиянием Лавкрафта однако отличалось ироничностью. Каттнер вообще был, по воспоминаниям современников, веселым человеком, приятным в общении и легко сходился с людьми.
В самом начале своего творчества Каттнер посещал творческие вечера «кружка Лавкрафта» и неудивительно, что авторским дебютом был небольшой рассказ «Кладбищенские крысы». Именно посещая «кружок» Каттнер познакомился со своей будущей женой Кетрин Мур сперва заочно, по переписке, а позже и очно. Интересный факт творческой биографии — это альтруизм. Каттнер подарил много идей для произведений другим посетителям «кружка» и другим начинающим тогда авторам.
Как позже напишет Роджер Желязны именно роман Каттнера «Темный мир» вдохновил его на написание «Хроник Амбера».
Кетрин Мур тоже занималась писательской деятельностью, как самостоятельной, так и в соавторстве с мужем, но чаще всего публиковалась именно под именем Каттнера — его произведения были более оплачиваемы, так как в то время жанр научной фантастики считался преимущественно мужским и женщине было трудно добиться в нем успеха. Хотя инициалы «К.М.», под которыми публиковалась сперва Мур, были хорошо известны и её произведения пользовались популярностью.
Помимо этого они оба писали под различными псевданимами:
- Лоуренс О’Доннелл (Каттнер в соавторстве с Мур)
- Кейт Хаммонд (Каттнер)
- Льюис Пэджет (Каттнер)
- и множество других, под которыми Каттнер публиковал рассказы в бульварных газетенках и журнальчиках зарабатывая на жизнь.
Творческий симбиоз двух супругов был настолько тесным, что порой Мур из набросков и идей Каттнера творила полноценное произведение, а Каттнер перерабатывал произведения жены до такой степени, что от оригинального текста (не идеи, к её идеям он относился очень бережно) оставалось пару строк. По сути они творили как единый разум, их произведения были творчеством одного гениального автора, поселившихся в их семье. И именно этому автору суждено было стать известным и избавиться от клейма «писателя для третьесортных газетенок».
От первоначальных ужастиков с духе Лавкрафта или героических эпосов, написанных под влиянием отца Конана-варвара Роберта Говарда, Каттнер постепенно уходит, найдя себя в жанре небольших юмористических рассказов, порой объеденяя их в циклы.
Первая книга Каттнера в, тогда еще, Советском Союзе, вышла лишь через десять лет после смерти автора в 1968 году.
За двадцать с небольшим лет творческой деятельности из под пера Каттнера вышло несколько оригинальный и ироничных серий:
Хогбены, цикл рассказов ставших классикой юмористического фэнтези и повествующих о небольшом семействе мутантов живущем в глубинке США и пытающемся скрыть свои отличая от окружающих.
- Военные игры (The Old Army Game)
- Прохвессор накрылся (Exit the Professor)
- Котёл с неприятностями (Pile of Trouble)
- До скорого! (See You Later)
- Пчхи-хологическая война (Cold War)
Гэллегер, цикл юмористических рассказов о гениальном изобретателе, который не может ни чего создать пока не напьется, а с похмелья не помнит что же он изобрел и зачем.
- Этот мир — мой! (The World Is Mine)
- Идеальный тайник (Time Locker)
- Робот-зазнайка (The Proud Robot)
- Гэллегер Бис (Gallegher Plus)
- Ex Machina (Ex Machina)
Множество ироничных произведений, с крайне оригинальным переплетением сюжета или необычными концовками:
- Алмазная свинка (Piggy Bank)
- Всё тенали бороговы… (Mimsy Were the Borogoves)
- Железный стандарт (The Iron Standard)
- Жилищный вопрос (Housing Problem)
- Авессалом (Absalom)
- Сим удостоверяется (в другом переводе — Залог) (Satan Sends Flowers)
- Двурукая машина (Two-Handed Engine)
- День, которого нет (в другом переводе — День не в счет) (Year Day)
- Механическое эго (The Eg**Machine)
- и множество других
Но прежде чем читать произведения Каттнера вспомните, что автор писал в 40х и 50х годах прошлого века и не имел технического образования, которое он получил лишь в 50х годах, поэтому некоторые технические детали выглядят порой наивно. Но надо отдать должное Каттнеру, прекрасно осознавая уровень своих знаний в технике он старательно избегал деталей за которые его можно было бы критиковать.
P.S. Спасибо masterbo за поправки в орфографии.
