Хабр Курсы для всех
РЕКЛАМА
Практикум, Хекслет, SkyPro, авторские курсы — собрали всех и попросили скидки. Осталось выбрать!
Хабр доступен 24/7 благодаря поддержке друзей
Комментарии 159
Тут вспоминается зеленоватая «Матрица»
Причина, которая побудила создателей фильма придать Матрице зеленый оттенок, состоит в том, что зеленый цвет напоминает братьям Вачовски о «фосфорно-зеленых [экранах] старых ПК»
Сочувствую вашим глазам.
Наоборот. Зеленый цвет соответствует максимуму световосприятия глаза. Зеленые пиксели, в отличие от белых, однородны. Выше четкость изображения => легче глазам.
Только глазам все равно жопа. Потому что раньше экраны были ЭЛТ, и потому для глаз более щадящим были светлые буквы на черном фоне. Сейчас же экраны не такие вредные, и следует возвращаться к классике бумажных книг — черным буквам на фоне чисто белом или чуть тепло затемненном, как фон окон в старой винде: 212 208 200
При современных технологиях производства дисплеев сидеть на зеленых буквах с черным фоном — это или от понта, или от тупости, или от того и другого.
При современных технологиях производства дисплеев сидеть на зеленых буквах с черным фоном — это или от понта, или от тупости, или от того и другого.
От белого экрана глаза больше устают чем от чёрного. Это как по мне. Особенно если в комнате полумрак. Поэтому яркий белый фон будет гораздо больше нагружать зрение чем чёрный. Так что не нужно вестись на мифы о «классике бумажных книг». Поставьте себе IceBookReader — там зелёный фон с фиолетовыми буквами. Цвета подобраны ОЧЕНЬ грамотно, можно долго читать и глаз не устанет.
Так же Поставьте себе на смарт CoolReader — фон по умолчанию — как у очень старой пожелтевшей книги. Да и яркость регулируется.
Я постоянно работаю с терминалом — Чёрный фон, текст — зелёный, серый, белый. Когда как, под настроение. Глаза устают больше от чтения Хабра или Гигтаймса, т.к. тут фон белый и режет глаза.
Так же Поставьте себе на смарт CoolReader — фон по умолчанию — как у очень старой пожелтевшей книги. Да и яркость регулируется.
Я постоянно работаю с терминалом — Чёрный фон, текст — зелёный, серый, белый. Когда как, под настроение. Глаза устают больше от чтения Хабра или Гигтаймса, т.к. тут фон белый и режет глаза.
Может они и чуть менее вредные, но суть не изменилась
1) Для экрана испускающего свой свет — лучше светлые буквы на темном фоне
2) Для экрана с отраженным светом — лучше темные буквы на светлом
На дворе 2018, а UX «специалисты» до сих пор копируют книжный дизайн в софте, и наши глаза страдают
1) Для экрана испускающего свой свет — лучше светлые буквы на темном фоне
2) Для экрана с отраженным светом — лучше темные буквы на светлом
На дворе 2018, а UX «специалисты» до сих пор копируют книжный дизайн в софте, и наши глаза страдают
> cmatrix
А мне, почему-то, «Аватар».
Это раньше матрица была зеленоватая, теперь она зеленая.
youtu.be/gtktg9hbC_g
youtu.be/gtktg9hbC_g
теперь вместо “тёплый ламповый…” можно говорить “тёплый плёночный…” с такой же ностальгией…
Просто теперь людей, работающих над фильмом, переселили в помещение с бежевыми (жёлтыми) стенами. Или освещение им сменили. Вот они и приглушили в фильме цвета, которые как им казалось выбивались. Стены же отбрасывают цвет на окружающие предметы.
IMHO
IMHO
Мне как-то слева (там ведь оригинальная версия?) больше нравится.
А пока – смотрите и замечайте оранжевый с синим.
Сижу в оранжевом кабинете одетый в синие свитер и джинсы. Спасибо!
Очень интересная тема!
Еще очень популярная тенденция в современных фильмах, которую я давно заметил, это блики, даже там, где они и необязательны. Наблюдаю их с выхода игры Mass Effect. Встречаю их даже в простецких комедиях, не говоря уже о нереальном количестве в фантастике.
Вот такие:
Еще очень популярная тенденция в современных фильмах, которую я давно заметил, это блики, даже там, где они и необязательны. Наблюдаю их с выхода игры Mass Effect. Встречаю их даже в простецких комедиях, не говоря уже о нереальном количестве в фантастике.
Вот такие:
Эффект Джей Джей Абрамса. Он раньше буквально пичкал ими все свои фильмы.
Это анаморфотная насадка/объектив, кэп.
Плюсую. Анаморфные эффекты. Проявляются в виде таких бликов и зайцев. Причем зайцев рисуют руками, потому что обычно они не сильно предсказуемы. Еще там есть эффект при изменении фокусировки: изображение сжимается/расширяется по горизонтали.
Пожалуй, самое интересное, что я смог найти на эту тему:
Размышления о кино и фотографии. Часть 1
Размышления о кино и фотографии. Часть 2: «контент» кадра и свет
Размышления о кино и фотографии. Часть 3: Работа оператора. Кинооптика. Затвор. Формат кадра.
Размышления о кино и фотографии. Часть 4: Цвет в кинематографе
зы. Мопед не мой
Пожалуй, самое интересное, что я смог найти на эту тему:
Размышления о кино и фотографии. Часть 1
Размышления о кино и фотографии. Часть 2: «контент» кадра и свет
Размышления о кино и фотографии. Часть 3: Работа оператора. Кинооптика. Затвор. Формат кадра.
Размышления о кино и фотографии. Часть 4: Цвет в кинематографе
зы. Мопед не мой
Да уж, есть даже забавная версия трейлера 7 эпизода SW с бликами www.youtube.com/watch?v=pPuUiENIuPI
В сериале «Fringe» этому эффекту даже придали особый смысл, кстати.
Это назвыается anamorphic lens flare. В таких лизнах апертура другая, она овальная, а не круглая. Как итог — блики получаются очень горизонтально вытянутыми, а не кружочками, как обычно.
Есть забавное видео по мотивам
Too Many Lens Flares!
Too Many Lens Flares!
Как сделать Ленс Флер за 30 рублей.
Жёлто-голубое ещё популярнее.
Это кстати уже много лет тонирование по умолчанию в продуктах Adobe. Т.е. включаешь тонирование, и у тебя уже синие тени и жёлтые света.
Это кстати уже много лет тонирование по умолчанию в продуктах Adobe. Т.е. включаешь тонирование, и у тебя уже синие тени и жёлтые света.
Ну вот и все… теперь эта палитра везде меня преследует…
Ну… По моему это немного за уши притянуто.
Из любого более-менее длинного фильма можно натаскать кадры в разных цветовых схемах. Пример, те же Трансформеры:
www.kinopoisk.ru/picture/567176/
www.kinopoisk.ru/picture/567176/#567130
www.kinopoisk.ru/picture/567176/#512907
Тот же Бегущий, вот, например, кадр, мне кажется вообще фиолетово-зеленоватый:
www.kinopoisk.ru/picture/1862035/#633963
Да и вообще. У нас атмосфера синяя. А взрывы чаще всего красно-оранжевые. Это значит что подавляющее большинство фильмов, где присутствуют взрывы на открытой местности, будут оранжево-синие, ага. Ну и всякие штуки футуристические часто ассоциируются с блестящей-стальной поверхностью. А естественный цвет стали… барабанная дробь… тоже голубоватая. То есть все футуристичные фильмы тоже будут оранжево-синие, ага.
Вот вам, к примеру, НЕ оранжево-синие кадры из фильмов без футуризма и взрывов (тысячи их):
www.kinopoisk.ru/picture/1877733/#1674506
www.kinopoisk.ru/picture/1877733/#1674502
www.kinopoisk.ru/picture/1877733/#1847785
www.kinopoisk.ru/picture/1901356/#1901355
www.kinopoisk.ru/picture/1901356/#1901350
www.kinopoisk.ru/picture/1531319/#1531318
www.kinopoisk.ru/picture/1531319/#1531058
www.kinopoisk.ru/picture/1953324/#1953315
www.kinopoisk.ru/picture/1953324/#1953293
www.kinopoisk.ru/picture/1523646/#1353893
…
Из любого более-менее длинного фильма можно натаскать кадры в разных цветовых схемах. Пример, те же Трансформеры:
www.kinopoisk.ru/picture/567176/
www.kinopoisk.ru/picture/567176/#567130
www.kinopoisk.ru/picture/567176/#512907
Тот же Бегущий, вот, например, кадр, мне кажется вообще фиолетово-зеленоватый:
www.kinopoisk.ru/picture/1862035/#633963
Да и вообще. У нас атмосфера синяя. А взрывы чаще всего красно-оранжевые. Это значит что подавляющее большинство фильмов, где присутствуют взрывы на открытой местности, будут оранжево-синие, ага. Ну и всякие штуки футуристические часто ассоциируются с блестящей-стальной поверхностью. А естественный цвет стали… барабанная дробь… тоже голубоватая. То есть все футуристичные фильмы тоже будут оранжево-синие, ага.
Вот вам, к примеру, НЕ оранжево-синие кадры из фильмов без футуризма и взрывов (тысячи их):
www.kinopoisk.ru/picture/1877733/#1674506
www.kinopoisk.ru/picture/1877733/#1674502
www.kinopoisk.ru/picture/1877733/#1847785
www.kinopoisk.ru/picture/1901356/#1901355
www.kinopoisk.ru/picture/1901356/#1901350
www.kinopoisk.ru/picture/1531319/#1531318
www.kinopoisk.ru/picture/1531319/#1531058
www.kinopoisk.ru/picture/1953324/#1953315
www.kinopoisk.ru/picture/1953324/#1953293
www.kinopoisk.ru/picture/1523646/#1353893
…
www.kinopoisk.ru/picture/1877733/#1674502Так жёлто-синий же =) Жёлтое освещение и синие тени.
www.kinopoisk.ru/picture/1531319/#1531058А здесь вообще есть какие-то цвета кроме сине-фиолетового и ораневого?
Ну у вас явно чёт с цвето-восприятием =)
Я понимаю, если пипеткой тыкать, там можно любые оттенки найти, но, по сути в первом примере на который вы ссылаетесь, цвета конечно жёлтые, но гамма никак не оранжево-синяя.
А во втором оранжевого нет вообще, кадр серый полностью.
Я понимаю, если пипеткой тыкать, там можно любые оттенки найти, но, по сути в первом примере на который вы ссылаетесь, цвета конечно жёлтые, но гамма никак не оранжево-синяя.
А во втором оранжевого нет вообще, кадр серый полностью.
Я понимаю, если пипеткой тыкать, там можно любые оттенки найти, но, по сути в первом примере на который вы ссылаетесь, цвета конечно жёлтые, но гамма никак не оранжево-синяя.Я и не говорил «оранжево-», я сказал «жёлто-».
А во втором оранжевого нет вообще, кадр серый полностью.Простите, у вас точно нет дальтонизма?
Вот ваш кадр
А вот так бы он выглядел, будь он реально серым
Вот, чтобы совсем наглядно было, выкручиваю насыщенность (saturation) на максимум, больше ничего не делая:
картинка
выкручиваю насыщенность (saturation) на максимум, больше ничего не делаяЛол. Это примерно то же что выкрутить у кадра яркость на +255, «больше ничего не делая», а потом заявлять «Да тут никакого цвета кроме белого!».
Вы извините, но это какой-то спор ради спора. Я слышал плесень спорами размножается, так что размножайтесь как-нибудь без моего участия, пожалуйста.
Лол. Это примерно то же что выкрутить у кадра яркость на +255, «больше ничего не делая», а потом заявлять «Да тут никакого цвета кроме белого!».Это вы сказали, что там «никакого цвета кроме» серого. Серый вариант я вам привёл, и он явно отличается.
Вы извините, но это какой-то спор ради спора. Я слышал плесень спорами размножается, так что размножайтесь как-нибудь без моего участия, пожалуйста.Это вы меня сейчас плесенью назвали? Exosphere Пользовательское соглашение, пункт 3.8а?
Это у Psychosynthesis очень плохой каламбур получился. И ему же жёлтая карточка, дальше только удаление с поля. На Хабре ни в каких формах не стоит переходить на личности.
Стоит отметить, что не все фильмы снимают в цифре, просто даже то, что снимают на пленку — оцифровывают.
Скорее всего потому, что их динамический диапазон яркостей рассчитывался для современных мощных цифровых проекторов в кинотеатрах. Там темные сцены отлично различимы. А вот у мониторов и телевизоров не хватает диапазона для отображения таких сцен.
Это мое имхо, я тоже замечал этот факт.
Это мое имхо, я тоже замечал этот факт.
Не всегда. Раньше было заметно на DVD при просмотре на компьютере (ну и рипах, конечно). Это происходит из-за стандартов вещания. В современных стандартах ничего никуда не делось.
PS
И маленький секрет: темный цвет выглядит насыщеннее.
PS
И маленький секрет: темный цвет выглядит насыщеннее.
Такие фильмы обычно отбрасываю ещё на этапе трейлеров. Запускаю трейлер — ага, опять черноты налили, идите лесом…
Проблема в том, что с каждым годом реально красочных фильмов выходит всё меньше. В фильмах повадились снижать яркость до минимума, даже сценарии пишут так, что до 90% действия происходит в темноте (ночью или в каких-нибудь катакомбах). Такое ощущение, что вернулась эпоха чёрно-белого кино, только вместо белого взяли синий.
Особенно хорошо тенденция видна на примере киносерий. Взять хотя бы Гарри Поттера — первые два фильма красочные, а под конец скатились к чёрно-синему кадру окончательно и бесповоротно. В «Звёздных Войнах» та же проблема, в последнем фильме экономия на яркости и цветности совсем уж неприличная. Боюсь даже представить, что в новом эпизоде будет…
В последнее время всё больше перехожу на мультфильмы, там хотя бы цвет есть.
Проблема в том, что с каждым годом реально красочных фильмов выходит всё меньше. В фильмах повадились снижать яркость до минимума, даже сценарии пишут так, что до 90% действия происходит в темноте (ночью или в каких-нибудь катакомбах). Такое ощущение, что вернулась эпоха чёрно-белого кино, только вместо белого взяли синий.
Особенно хорошо тенденция видна на примере киносерий. Взять хотя бы Гарри Поттера — первые два фильма красочные, а под конец скатились к чёрно-синему кадру окончательно и бесповоротно. В «Звёздных Войнах» та же проблема, в последнем фильме экономия на яркости и цветности совсем уж неприличная. Боюсь даже представить, что в новом эпизоде будет…
В последнее время всё больше перехожу на мультфильмы, там хотя бы цвет есть.
Для передачи настроения. Если сцена тёмная, то обстановка становится более мрачной.
Изменяется общая контрастность, что тоже влияет на восприятие. Можно акцентировать внимание на нужных вещах (нам нужно чтобы зритель смотрел на актёра а не на брущатку)
К тому же это отличия различных школ. Советские и старые европейские фильмы всегда были более светлыми, а американские тёмными.
Сравните яркость «Утомлённые солнцем 2» и «Спасти рядового Райана». Один фильм снимался у нас и там много светлых сцен, второй снимался американцами, там больше контраста.
Изменяется общая контрастность, что тоже влияет на восприятие. Можно акцентировать внимание на нужных вещах (нам нужно чтобы зритель смотрел на актёра а не на брущатку)
К тому же это отличия различных школ. Советские и старые европейские фильмы всегда были более светлыми, а американские тёмными.
Сравните яркость «Утомлённые солнцем 2» и «Спасти рядового Райана». Один фильм снимался у нас и там много светлых сцен, второй снимался американцами, там больше контраста.
Может дешевле рендерить компьютерную графику, если полкадра не видно?
Темное изображение лучше сжимается
Глупое предположение, всегда думал, что таоке происходит из-за зеленого хромакея, который потом старательно вычищают.
Синий?;)
Оранжевый)
Зеленовато-бежевый, по моему. Эдак всё можно под два цвета подогнать.
Алсо, тут прямо просится картинка про дизайнера…
habrastorage.org/files/d1b/e2b/ac6/d1be2bac6b6d480c9e6476be4361b247.jpg
Алсо, тут прямо просится картинка про дизайнера…
habrastorage.org/files/d1b/e2b/ac6/d1be2bac6b6d480c9e6476be4361b247.jpg
Стоит отметить, что предыдущая часть (Invisible War) была по большей части синей. =))
Но гамма Human Revolution — моя любимая (именно оригинала, в режиссёрской весрии её как-то подкрутили, и стало уже не то).
Но гамма Human Revolution — моя любимая (именно оригинала, в режиссёрской весрии её как-то подкрутили, и стало уже не то).
Я это ещё у Камерона приметил. Чужие, Терминатор 2…
Странно, что никто не вспомнил флаг Украины (прошу удержаться от политоты)
Я так и не понял, почему. Ответ «потому что так специально делают» — не ответ.
Ну, теплая оранжевая палитра воспринимается глазом наиболее естесственно и гармонично, а сине-зеленые оттенки как раз то, что имеет название «комплементарный цвет». Достаточно взглянуть на палитру известных миру художественных полотен, ведь этому принципу создания художественного полотна много-премного лет…
Как и в жизни освещенный солнцем камень имеет теплый оттенок, а тень — холодный. Конечно, в современном визуальном искусстве принцип комплементарной палитры носит гипертрофированный характер, т.е. бросается в глаза явственнее, чем в классическом изобразительном искусстве, но именно на этом принципе стрится цветовой контраст в современных фильмах.
Как и в жизни освещенный солнцем камень имеет теплый оттенок, а тень — холодный. Конечно, в современном визуальном искусстве принцип комплементарной палитры носит гипертрофированный характер, т.е. бросается в глаза явственнее, чем в классическом изобразительном искусстве, но именно на этом принципе стрится цветовой контраст в современных фильмах.
Странно, что толковый взгляд на «теорию цветового заговора» обойдён вниманием общественности.
Могу только чуть развернуть тему холодный/тёплый: академически рекомендуется свет и тень делать разной цветовой температуры — можно и свет холодным, а тень тёплой (на изображении выше ложь, если говорить об изобразительном искусстве, а не маркировке энергосберегающих лампочек, то цвет и цветовая температура линейно не связаны). Но да, сейчас для сочности картинки чаще всего делают всё в тёплых тонах, а для контраста берут комплементарные цвета: синий и оранжевый как кажущиеся наиболее естественными при выкрученной до максимума насыщенности.
UPD
зачитался, не обратил внимание, что тред подустаревший уже)
Могу только чуть развернуть тему холодный/тёплый: академически рекомендуется свет и тень делать разной цветовой температуры — можно и свет холодным, а тень тёплой (на изображении выше ложь, если говорить об изобразительном искусстве, а не маркировке энергосберегающих лампочек, то цвет и цветовая температура линейно не связаны). Но да, сейчас для сочности картинки чаще всего делают всё в тёплых тонах, а для контраста берут комплементарные цвета: синий и оранжевый как кажущиеся наиболее естественными при выкрученной до максимума насыщенности.
UPD
зачитался, не обратил внимание, что тред подустаревший уже)
Халтурят. Капитализм требует максимальной скорости при минимальных затратах. Поэтому автоматизируется и упрощается все, что можно. И даже искусство ставится на конвейер.
Вот наглядный пример. Раньше титры делали под каждый конкретный фильм — в соответствии с его сюжетом и атмосферой. Теперь этим не заморачиваются, а пускают в конце одинаковые мелкие белые буквы на черном фоне, в две колонки, выровненные по правому и левому краю соответственно.
Навскидку современный фильм с другими титрами и не вспомнишь — разве что «Королевство полной луны».
То же самое с сюжетами — по механике драматизма большинство фильмов укладываются в две-три схемы.
И с раскраской так же. Выбран один вариант — ядовито-оранжевый + депрессивно-синий, подходящий под большинство фильмов. По него все и подгоняется, чтобы не заморачиваться.
Стандартизация.
Вот наглядный пример. Раньше титры делали под каждый конкретный фильм — в соответствии с его сюжетом и атмосферой. Теперь этим не заморачиваются, а пускают в конце одинаковые мелкие белые буквы на черном фоне, в две колонки, выровненные по правому и левому краю соответственно.
Навскидку современный фильм с другими титрами и не вспомнишь — разве что «Королевство полной луны».
То же самое с сюжетами — по механике драматизма большинство фильмов укладываются в две-три схемы.
И с раскраской так же. Выбран один вариант — ядовито-оранжевый + депрессивно-синий, подходящий под большинство фильмов. По него все и подгоняется, чтобы не заморачиваться.
Стандартизация.
Титры не нужны, их присутствие в фильме — анахронизм.
Ну если фильм делают взаимозаменяемые дешевые гастарбайтеры — то несомненно. Кому интересно знать их фамилии?
С каких пор признание заслуг съемочной команды — анахронизм?
Покажите хоть одного человека который бы сидел в кинозале и 10 минут читал титры. Кому интересно, в сети все найдут (напр. www.imdb.com/title/tt0816692/fullcredits).
«Основные» титры вполне себе кастомные – режиссёр, сценарист, главные актёры и т.д. А весь остальной миллион персонала не накастомизируешься – даже мелким шрифтом все эти титры идут сплошным потоком минут 5-10 в современных фильмах.
Вот эти стандартные мелкие титры вполне можно убрать – во-первых, большинство их не читает (только в Киновселенной Марвел сделали клёвый ход – дополнительные сцены после титров); во-вторых, кому интересно – всегда может посмотреть в интернете.
Вот эти стандартные мелкие титры вполне можно убрать – во-первых, большинство их не читает (только в Киновселенной Марвел сделали клёвый ход – дополнительные сцены после титров); во-вторых, кому интересно – всегда может посмотреть в интернете.
Ну далекооо не только марвел. И уж не марвел это придумал. взять хотя бы «Добро пожаловать, или посторонним вход воспрещен».
Я обычно смотрю в титрах какая музыка звучала в фильме. Знаю что можно посмотреть в интернете, но мне нравится смотреть именно в титрах — written by, performed by, вот это вот всё.
Интересно, минусующие не верят в существование капитализма или не знают, что при капитализме главным трендом является сокращение затрат на производство? Во втором случае рекомендую им классическую в социологии книгу Бравермана «Деградация труда в XX веке».
В капитализме главным трендом является увеличение прибыли. Сокращение затрат (особенно сказывающихся в произвольную сторону на конечном продукте) при проектной работе — наиболее неэффективный способ.
что при капитализме главным трендом является сокращение затрат на производство?
При любой форме экономики это является „трендом”, даже при комунизме.
Я как фотограф могу объяснить. Тонирование цветов таким образом делает кожу красивее, монотоннее. Это тонирование делается очень просто в фоторедакторах. Выполняется скрипт, который настраивает все параметры каждого цвета и таким образом можно обработать кучу фотографий за пару часов. Ткнул на «пресет» в Лайтруме и клиенты на картике сразу загорели и выглядят контрастнее на фоне. Им больше понравится такая фотография, нежели с оригинальной расцветкой. Этот тот случай, когда деньги направляют развитием индустрии.
Ну не всегда. Тут есть особенности при строении кадра.
Синий и оранжевый выбраны не просто так, это теплый и холодный цвета.
Можно например сделать объект оранжевым, а фон синим (теплый/холодный), например кто-то сидит на столом на фоне стены.
Можно фон оранжевым, а объект синим (холодный/теплый), допустим человек наблюдает закат и мы это видим со спины.
Это справедливо и для ч/б кино.
А насчет натуральных цветов, то кино имхо не должно быть реалистичным.
Синий и оранжевый выбраны не просто так, это теплый и холодный цвета.
Можно например сделать объект оранжевым, а фон синим (теплый/холодный), например кто-то сидит на столом на фоне стены.
Можно фон оранжевым, а объект синим (холодный/теплый), допустим человек наблюдает закат и мы это видим со спины.
Это справедливо и для ч/б кино.
А насчет натуральных цветов, то кино имхо не должно быть реалистичным.
Ну допустим с американским Голливудом всё понятно. А что скажете насчёт азиатских стран, где «загорелый» — синоним «бедный», и наоборот, белая как снег кожа — признак высокого положения в обществе? В их кинематографе тоже используется teal & orange?
Far Cry 4
Теперь фильмы не получится воспринимать нормально…
Узнал про булет-тайм, как увижу в другом фильме, так сразу мысль «вот блин, с матрицы слизали».
Узнал про 3D-фильмы, так сразу в дрожь бросает, когда в 2D варианте таких фильмов, в камеру летит полуразмытый полигон.
Узнал про блики Абрамса, так везде стал замечать и отвлекаться на это.
Это немногие видеоприёмы и эффекты.
Так я ещё про типичные клише молчу.
Узнал про булет-тайм, как увижу в другом фильме, так сразу мысль «вот блин, с матрицы слизали».
Узнал про 3D-фильмы, так сразу в дрожь бросает, когда в 2D варианте таких фильмов, в камеру летит полуразмытый полигон.
Узнал про блики Абрамса, так везде стал замечать и отвлекаться на это.
Это немногие видеоприёмы и эффекты.
Так я ещё про типичные клише молчу.
Вачовски слизали bullet time из рекламы водки Smirnoff. :)
Вы ещё «крик Вильгельма» в фильмах, видимо, не нашли.)
То же со мной! Узнала про lensflare, теперь везде его замечаю и отвлекаюсь. Сделайте меня развидеть это! Посмотрела Birdman, а он весь испещрён этими бликами Абрамса.
А меня уже давно бесит это сочетание, и вылизанная картинка не имеющая с жизнью ничего общего.
Посмотрите «Левиафан» – вот уж где реалистичности в картинке хоть отбавляй.
Посмотрите «Отель Гранд Будапешт», " Поезд на Дарджилинг" и остальные фильмы Уэса Андерсона. Увидите, как «вылизанная» картинка играет в руках талантливого режиссёра.
В общем и целом объяснение простое: если у человека синее лицо, то это труп, поэтому оно может быть красным/желтым, т.е. оранжевым. Если подгонять и усиливать цвета, то в противовес оранжевому лицу вылезе синий/голубой в более темных местах. Обычно лицо светлее фона, поэтому остальное такое синее.
К тому же, это достаточно естественно. Посмотрите вечером на снег: со стороны заката он желтый, а противоположная кажется синей. Если вечером дома включить лампу накаливания (до 500 ватт :), то за окном будет синева, особенно зимой.
И не забывайте, что у нас еще и небо голубое, с желтым светилом, которое красит все в свой цвет.
К тому же, это достаточно естественно. Посмотрите вечером на снег: со стороны заката он желтый, а противоположная кажется синей. Если вечером дома включить лампу накаливания (до 500 ватт :), то за окном будет синева, особенно зимой.
И не забывайте, что у нас еще и небо голубое, с желтым светилом, которое красит все в свой цвет.
Все правильно, есть теория цветокоррекции в кино, как и что красить. Есть вещи, которые мы воспринимаем по цвету и они должны считываться правильно.
Например, кожа лица: по ней человек определяет здоровье (зеленый — болеет, синий — умер).
Небо: синее — все хорошо, фиолетово-кислотное — точно не Земля.
Кровь: красная — человек, зеленая — инопланетянин и т.д.
Т.е. главное их надо сохранить естественными, а остальное можно красить как угодно.
Например, кожа лица: по ней человек определяет здоровье (зеленый — болеет, синий — умер).
Небо: синее — все хорошо, фиолетово-кислотное — точно не Земля.
Кровь: красная — человек, зеленая — инопланетянин и т.д.
Т.е. главное их надо сохранить естественными, а остальное можно красить как угодно.
если у человека синее лицо, то это труп
Или Аватар :)
А если актёры — негры? Ч/б лучше снимать?
Темнокожий, азиат, белый и т.д. — не важно, внутри у всех течет одинаковая красная теплая кровь. Для раскраски людей правила одинаковы, особенно разницу видно на ветроскопе.
Вспоминается оранжево-зелёный Lock, Stock and Two Smoking Barrels, синего там практически нет. Не знаю, это стилизация под старые фильмы или что-то ещё, но выглядит отлично.
Ritchie filmed Lock, Stock and Two Smoking Barrels in shades of yellow, brown, and grey, as if the color film stock were old and weathered. This approach makes the movie feel less slick and less premeditated and more spontaneous.
Сочетание синего и желтого это самое простое цветовое противопоставление, скажем так, цветовой фастфуд — быстро, дешево и вкусно, если не пробовал нормального.
Для тех, кто хочет разобраться с цветом в кино, могу порекомендовать эту статью: dmitry-novak.livejournal.com/82136.html
А еще есть тумблер с «цветовыми картами» фильмов: moviebarcode.tumblr.com
Для тех, кто хочет разобраться с цветом в кино, могу порекомендовать эту статью: dmitry-novak.livejournal.com/82136.html
А еще есть тумблер с «цветовыми картами» фильмов: moviebarcode.tumblr.com
Палитра в фильме «Her», например
www.pinterest.com/pin/235876099207879657/
whistlingwoodsinternational.wordpress.com/2014/03/27/importance-of-color-palette-in-the-film/
www.pinterest.com/pin/235876099207879657/
whistlingwoodsinternational.wordpress.com/2014/03/27/importance-of-color-palette-in-the-film/
Фильмы нужно смотреть в Ч/Б изображении, как деды смотрели, и никак иначе!.. Понаделали тут понимаешь цветов.
Как уже сказали господа выше:
1) Мода.
2) Привычность для массовой аудитории. Следовательно спокойствие для кинопроизводителя.
3) Удобство разделения фон\актеры
4) Хорошая контрастная пара
1) Мода.
2) Привычность для массовой аудитории. Следовательно спокойствие для кинопроизводителя.
3) Удобство разделения фон\актеры
4) Хорошая контрастная пара
Думаю, что всё проще — сейчас не кино больше, а мультик.
Актёры на зелёном фоне кривляются, даже не видя своих будущих «коллег по кадру» всё потом пририсуют на компе — дома, годзил, гномов и актёров второго плана, которые друг друга терпеть не могут и всех вместе их снять просто нереально…
А сочетание на цветовом круге выбрано максимально контрастное к зелёному фону (или синему, но реже) и нетошнотворное для глаза при взгляде на цвет кожи например, «закат потому что и романтИк вообще!»
Потому что это УДОБНО. И быстро, а время — Деньги. Так почти во всём стало в жизни и это грустно.
Актёры на зелёном фоне кривляются, даже не видя своих будущих «коллег по кадру» всё потом пририсуют на компе — дома, годзил, гномов и актёров второго плана, которые друг друга терпеть не могут и всех вместе их снять просто нереально…
А сочетание на цветовом круге выбрано максимально контрастное к зелёному фону (или синему, но реже) и нетошнотворное для глаза при взгляде на цвет кожи например, «закат потому что и романтИк вообще!»
Потому что это УДОБНО. И быстро, а время — Деньги. Так почти во всём стало в жизни и это грустно.
Не понимаю, чем зелёный фон людям не нравятся?
Пусть актёры мозги напрягают, дома, годзил, гномов представляют. В том актёрская игра, собственно, и есть.
Пусть актёры мозги напрягают, дома, годзил, гномов представляют. В том актёрская игра, собственно, и есть.
Собственно, в этом признак профессионализма. Если актер жалуется, что терпеть не может хромокей, то начинаю смотреть на него с подозрением.
Не понимаю, чем зелёный фон людям не нравятся?
Здесь-то все понятно — «понаделали ваших этих специфектов кампутерных, вот в наши-то времена все по-честному было, по правильному!»
Впрочем, лично я считаю что персонажи — это как раз та вещь, где CG нужно избегать везде где только можно обойтись. Если у твоего фильма бюджет не пара сотен миллионов долларов, то умелое использование кукол и аниматроники будет выглядеть в кадре в разы убедительнее графики.
Раньше цвета фильма зависели только от условий съёмок и применения цветофильтров камер, поскольку все фильмы снимались на плёнку. Перекрасить результат можно было только покадрово.
Это, не иначе, «Броненосец Потёмкин» имеется ввиду.
Автор не знаком с матчастью. Увы.
Помнится, «Крепкий орешек 4» меня однажды напряг своей зеленоватой тонировкой. Я как раз начал увлекаться цветокоррекцией в фотографии. С тех пор не могу не замечать подобных манипуляций с цветом в кино.
Крепкий зеленый орешек
Краткий пересказ: кожа оранжевая/телесная, а синий/голубой — с другой стороны цветового круга, для максимального контраста.
Ой чего я нашел…
Зарегистрируйтесь на Хабре, чтобы оставить комментарий
Почему палитра современных фильмов оранжево-синяя