Comments 38
Если наказывать провайдеров за действия пользователей, то можно очень далеко зайти.
А каких действий они хотели от провайдера? Чтоб он посадил клиента в свою частную тюрьму? Чтоб он разрывал контракты из-за нарушения интересов третьих лиц?
И почему они пишут провайдеру, а не местному жкх, например? Успех и полномочия организаций одинаковые, в принципе
А можно где-то список увидеть тех, кто так печётся об авторском праве? Чтобы их из принципа не слушать и не поддерживать
А эти 17355 треков скачивали сами истцы?
Музыкальные лейблы сегодня - ненужный посредник. "Скрипач не нужен. Он только лишнее топливо жрёт." (c)Кин-Дза-Дза!
Должны появиться маркетплейсы, которые за мизерный процент будут предоставлять авторам возможность размещать и продавать для прослушивания свои работы. Очевидно, музыкальные лейблы с миллионами лоббистов, адвокатов и прочих goon'ов, этому мешают.
Почти все стриминги дают возможность артисту напрямую разместить свои песни. Вопрос только в том, кто узнает о твоём существовании, если лейбл не будет тебя продюсировать. Суть всех издателей не в том, чтобы записывать артиста и печатать диски, а брать на себя юридические вопросы, распространение, рекламу, продвижение и т.п. Та же Billie Eilish благополучно записывала свои песни дома с братом на айпаде и выкладывала их в SoundCloud, откуда о ней и узнали. Но студийные альбомы она выпускала уже под лейблом, потому что самому всю эту работу делать невозможно.
Стоит отметить, что звукозапись со звукоинженерами и постпродакшеном — стоит как крыло от самолëта и можно конечно в гараже и с айпадом, но — без студийного качества.
Складывается ситуация в которой весьма дорогостоящее оборудование и специалисты вроде не нужны на постоянной основе одному артисту и вполне могут использоваться по очереди.
Дальше продвижение и всë такое — это отдельная история с бюджетами как материальными так и репутационными.
Студия я так понимаю предлагает музыканту не платить за продакшен в обмен на хитрые условия. Хитрые условия предусматривают, что конкретный музыкант тупо съест бабки и время, но музыкантов у них много, а значит с удачного нужно состричь максимум, чтобы покрыть издержки.
По сути музыканту под залог его творчества предлагаю кабалу, а слушателям оплачивать проценты по этому инвест-кредиту.
Есть в этом, что-то дьявольское.
С другой стороны исполнитель может вынуть из кармана крыло самолëта и всë это колдунство сам оплатить.
Дилемма исполнителя.
Сегодня, риски для лейблов минимальные, как раз таки благодаря SoundCloud, YouTube и им подобным. Можно заранее посмотреть на артиста и его популярность. Благодаря этому, и стоимость записи для всех снизилась. К тому же, вложения в распространение сильно упали. А леблы работают по контракту с артистом. Мы тебе всё даём, только напой нам один альбом из Х песен, съезди на Х концертов, сфотографируйся в Х фотосессиях для журналов и т.д., а потом мы выплатим тебе Х% за все продажи и твои старания. Этот Х% обратно пропорционален популярности певца. Ну и да, перезаписывать песню ни с кем нельзя пока контракт действует, что означает никакой другой лейбл не сможет сделать что-то типа Greatest hits of Tailor Swift, даже если певец сильно захочет.
Эта система работает почти везде. Те-же бесплатные курсы с последующим трудоустройством, где процент забирает владелец курсов. То-же образование с оплатой процентов после и тд. и тп.
Ну на самом деле это мало чем отличается от обычной такой работы.
"Выточи нам X деталей из нашего материала на нашем станке, мы их продадим, часть от дохода заплатим тебе в виде зарплаты",
"продай X комплектов кружевного белья в помещении которое мы арендовали в ТЦ, часть от выручки ты получишь в виде зарплаты",
"напиши код который перекладывает JSON из базы и обратно, мы его продадим в составе продукта, получишь свою часть. Если будешь хорошо перекладывать JSONы - мы тебе дадим акций, будешь получать процент от дохода компании, как настоящая рок-звезда".
Чем это принципиально отличается от "напиши и сыграй/спой песню, мы ее продадим и часть выручки отдадим тебе"?
Сегодня, риски для лейблов минимальные
А отбить они хотят вчерашние.
Должны появиться маркетплейсы, которые за мизерный процент будут предоставлять авторам возможность размещать и продавать для прослушивания свои работы.
Есть как минимум Bandcamp и SoundCloud. Причем там давно уже обитают не только гаражные музыканты, которые только что скачали ломаный FruityLoops, но и известные имена в традиционном музыкальном мире радиостанций и чартов.
Вот только лейб это не только дистрибьюция. Это в первую очередь венчурные инвестиции в молодые таланты. Без их капитала качество музыки упадет просто в самое дно. Будут локальные коллективы по барам выступать и только единицы смогут пробиться.
Многие этого просто не понимают и думают, что они сидят рубят капусту и купаются в деньгах, но там все намного сложней. Записать альбом стоит огромных денег в студии, а лейб дает на это деньги например. Устраивает туры, концерты на ТВ, рекламные расходы на себя берет и многое другое.
Вот только лейб это не только дистрибьюция. Это в первую очередь венчурные инвестиции в молодые таланты.
И где эти проинвестированные молодые таланты? Поют из каждого утюга одно и то же "ааа - ууу - ааа", написанное одним и тем же Максом Мартином?
Записать альбом стоит огромных денег в студии
Давно уже не огромных.
Ваша любимая группа свой последний альбом как выпустила? Сама? Или таки под лейблом?
выпускают под лейблом, а записывают таки сами. иногда в собственной студии.
Умея самому или имея друга звукоря, можно онлайн снять студию с оборудованием и идти записываться. Я тоже думал, что это фантастика, но нифига. Оборудование сейчас настолько доступное, что дело только за мастерством.
Не, ну записаться можно. Проблема ж не в этом.
Музыканты хорошо умеют играть и петь. Но они обычно не умеют другие вещи. Нужен человек (или человеки) который умеет записывать, сводить и мастерить. Нужен человек который сможет организовать выпуск и продажу дисков/винила. Нужен человек который будет заниматься рекламой, например. Или общением с фанатами в соцсетях. Организацией концертов. Продажей мерча, наконец. Желательно бы еще иметь человека который будет менеджить вот этих всех остальных. А это я еще не касался денежной части вопроса.
Понятно, что небольшим малоизвестным группам это все не нужно, либо они могут делать это сами/сбагрить друзьям-родственникам. Сильно известные группы могут сами нанять продюсера. А что делать средне-известным? Вроде как хочется заниматься тем что лучше всего умеешь, т.е. сочинять, играть и петь. А все остальные задачи - отдать лейблу.
Опять же, возьмем например меня. Я очень хорошо разбираюсь в определенных областях программирования. Моя киллер-фича (как мне кажется) - то что я могу раздебажить любую проблему. За много-много лет мне не попадался ни один баг, который я бы не пофиксил. Бывало что дело доходило до обнаружения новых errata в сырых чипах. Это мои сильная стороны. Но я не умею находить клиентов, выбивать финансирование, подписывать договора и так далее. Более того - я не хочу этим заниматься. Поэтому я устроился в компанию, которая делает это все за меня. Можно сказать что они зарабатывают на моем труде (потому что на фрилансе я мог бы грести больше), а можно сказать что у нас взаимовыгодное сотрудничество - я зарабатываю для них деньги, они берут себе часть этих денег за услуги в работе с клиентами, а часть - отдают мне в виде зарплаты.
Ваша любимая группа свой последний альбом как выпустила?
Среди 400+ исполнителей в моей коллекции я так сходу не назову одну-единственную "любимую группу". Если взять, скажем, 10 последних по дате приобретения - без лейбла либо под небольшим лейблом, не из тех, что способен вчинить иск на два миллиарда долларов.
И где эти проинвестированные молодые таланты? Поют из каждого утюга одно и то же "ааа - ууу - ааа", написанное одним и тем же Максом Мартином?
Вы сами ответили на свой вопрос, теперь эти люди звучат со всех утюгов, их клипы крутят на ТВ, песни в ротации на радио и тд, а могли бы в переходе петь, успех успехов это был Ютуб и местный бар. А насчет "ааа - ууу - ааа" - так это вообще дело вкуса и ни как иначе, мне вот желтые фломастеры на вкус например все лучше чем синие будут.
Давно уже не огромных.
100-500 баксов в час, это так пустяк же верно? Вы думаете все музыканты такие талантливые, что отрепетировали дома недельку и пришли в студию и с первого раза записались? Да на одну вокальную партию может уйти весь день работы, а если там еще гитару записать придется, да в два канала, а потом еще соло накидать, барабаны живые накинуть, а потом свести это все дело. Ну да ладно, мы же спецы на все руки, мы же гитару освоили, ртом поем - ну чего нам дома не посидеть у знакомого и не заняться режиссурой под кофеёк. Так что на выходе цена для музыканта с улицы может оказаться и не подъемной.
Вернемся опять к инвестициям от лейбла. Талантов на самом деле не мало, только вот этому таланту инструмент еще добротный в руки бы дать, да продюсера толкового, который будет как не странно, но в творчестве помогать. (да да, все слышали истории как продюсеры чуть ли ни палкой заставляют артистов менять текста, музыку. вот только талант не всегда понимает, что его картины, который он как художник рисует - даром никому не нужны)
В общем если ты простой талантливый музыкант без богатых родителей - ловить без лейба тебе только лайки на трубе. Банально не хватит времени и работать и творчеством заниматься. Будет творчество и жизнь в впроголодь, в надежде на успех, или работа а музыка будет просто хобби. В общем все упрется в деньги, вот и сказочке конец.
Upd написанное одним и тем же Максом Мартином?
Он таки за бесплатно тоже не работает например. Многие хиты были им написаны и прославили музыкальные коллективы. А так надежда только на себя и свой мега талант.
Записать можно на самом разном оборудовании с самыми разными бюджетами. Это вообще особо ничего не решает. Есть старая индустрия, где есть некие инвесторы, которые вкладываются в раскрутку и новая индустрия, где есть онлайн, стриминг, соцсети, и раскрутка происходит как-бы сама, или не происходит. И если старая индустрия может теоретически любую песню любого исполнителя раскрутить ввалив денег, то последняя работает вообще непойми как, и большой известности там добиться практически нереально но слушателя найти можно. Но адепты новой индустрии старую индустрию не любят, именно из-за того, что они по щелчку ставят какую нибудь песню на все радио, на ТВ, и.т.д. К стати, любимая группа моей юнности была в "бане" от многих ветвей официальной индустрии, ее никогда не ставили на радио и не показывали по ТВ. Это называлсоь "не формат".
Вы сами ответили на свой вопрос, теперь эти люди звучат со всех утюгов
это вообще дело вкуса и ни как иначе, мне вот желтые фломастеры на вкус например все лучше чем синие будут.
Так сейчас уже можно не выбирать между желтым и синим, а слушать любой фломастер, хоть ультрафиолетовый. Или даже запрещенный радужный. А большие лейблы работают по-старому - выясняют/назначают самый популярный в этом сезоне цвет и выпускают партию в 100 миллионов фломастеров этого цвета.
А что за сервис от verizon где можно всё это посмотреть бесплатно? Хотя бы ссылок на сайт
Музыкальные лейблы подали иск к Verizon на сумму более $2,6 млрд за «побуждение» абонентов к нарушению авторских прав