Comments 38
Если наказывать провайдеров за действия пользователей, то можно очень далеко зайти.
А каких действий они хотели от провайдера? Чтоб он посадил клиента в свою частную тюрьму? Чтоб он разрывал контракты из-за нарушения интересов третьих лиц?
И почему они пишут провайдеру, а не местному жкх, например? Успех и полномочия организаций одинаковые, в принципе
А можно где-то список увидеть тех, кто так печётся об авторском праве? Чтобы их из принципа не слушать и не поддерживать
А эти 17355 треков скачивали сами истцы?
Музыкальные лейблы сегодня - ненужный посредник. "Скрипач не нужен. Он только лишнее топливо жрёт." (c)Кин-Дза-Дза!
Должны появиться маркетплейсы, которые за мизерный процент будут предоставлять авторам возможность размещать и продавать для прослушивания свои работы. Очевидно, музыкальные лейблы с миллионами лоббистов, адвокатов и прочих goon'ов, этому мешают.
Почти все стриминги дают возможность артисту напрямую разместить свои песни. Вопрос только в том, кто узнает о твоём существовании, если лейбл не будет тебя продюсировать. Суть всех издателей не в том, чтобы записывать артиста и печатать диски, а брать на себя юридические вопросы, распространение, рекламу, продвижение и т.п. Та же Billie Eilish благополучно записывала свои песни дома с братом на айпаде и выкладывала их в SoundCloud, откуда о ней и узнали. Но студийные альбомы она выпускала уже под лейблом, потому что самому всю эту работу делать невозможно.
Стоит отметить, что звукозапись со звукоинженерами и постпродакшеном — стоит как крыло от самолëта и можно конечно в гараже и с айпадом, но — без студийного качества.
Складывается ситуация в которой весьма дорогостоящее оборудование и специалисты вроде не нужны на постоянной основе одному артисту и вполне могут использоваться по очереди.
Дальше продвижение и всë такое — это отдельная история с бюджетами как материальными так и репутационными.
Студия я так понимаю предлагает музыканту не платить за продакшен в обмен на хитрые условия. Хитрые условия предусматривают, что конкретный музыкант тупо съест бабки и время, но музыкантов у них много, а значит с удачного нужно состричь максимум, чтобы покрыть издержки.
По сути музыканту под залог его творчества предлагаю кабалу, а слушателям оплачивать проценты по этому инвест-кредиту.
Есть в этом, что-то дьявольское.
С другой стороны исполнитель может вынуть из кармана крыло самолëта и всë это колдунство сам оплатить.
Дилемма исполнителя.
Сегодня, риски для лейблов минимальные, как раз таки благодаря SoundCloud, YouTube и им подобным. Можно заранее посмотреть на артиста и его популярность. Благодаря этому, и стоимость записи для всех снизилась. К тому же, вложения в распространение сильно упали. А леблы работают по контракту с артистом. Мы тебе всё даём, только напой нам один альбом из Х песен, съезди на Х концертов, сфотографируйся в Х фотосессиях для журналов и т.д., а потом мы выплатим тебе Х% за все продажи и твои старания. Этот Х% обратно пропорционален популярности певца. Ну и да, перезаписывать песню ни с кем нельзя пока контракт действует, что означает никакой другой лейбл не сможет сделать что-то типа Greatest hits of Tailor Swift, даже если певец сильно захочет.
Эта система работает почти везде. Те-же бесплатные курсы с последующим трудоустройством, где процент забирает владелец курсов. То-же образование с оплатой процентов после и тд. и тп.
Ну на самом деле это мало чем отличается от обычной такой работы.
"Выточи нам X деталей из нашего материала на нашем станке, мы их продадим, часть от дохода заплатим тебе в виде зарплаты",
"продай X комплектов кружевного белья в помещении которое мы арендовали в ТЦ, часть от выручки ты получишь в виде зарплаты",
"напиши код который перекладывает JSON из базы и обратно, мы его продадим в составе продукта, получишь свою часть. Если будешь хорошо перекладывать JSONы - мы тебе дадим акций, будешь получать процент от дохода компании, как настоящая рок-звезда".
Чем это принципиально отличается от "напиши и сыграй/спой песню, мы ее продадим и часть выручки отдадим тебе"?
Сегодня, риски для лейблов минимальные
А отбить они хотят вчерашние.
Должны появиться маркетплейсы, которые за мизерный процент будут предоставлять авторам возможность размещать и продавать для прослушивания свои работы.
Есть как минимум Bandcamp и SoundCloud. Причем там давно уже обитают не только гаражные музыканты, которые только что скачали ломаный FruityLoops, но и известные имена в традиционном музыкальном мире радиостанций и чартов.
Вот только лейб это не только дистрибьюция. Это в первую очередь венчурные инвестиции в молодые таланты.
И где эти проинвестированные молодые таланты? Поют из каждого утюга одно и то же "ааа - ууу - ааа", написанное одним и тем же Максом Мартином?
Записать альбом стоит огромных денег в студии
Давно уже не огромных.
Ваша любимая группа свой последний альбом как выпустила? Сама? Или таки под лейблом?
выпускают под лейблом, а записывают таки сами. иногда в собственной студии.
Умея самому или имея друга звукоря, можно онлайн снять студию с оборудованием и идти записываться. Я тоже думал, что это фантастика, но нифига. Оборудование сейчас настолько доступное, что дело только за мастерством.
Не, ну записаться можно. Проблема ж не в этом.
Музыканты хорошо умеют играть и петь. Но они обычно не умеют другие вещи. Нужен человек (или человеки) который умеет записывать, сводить и мастерить. Нужен человек который сможет организовать выпуск и продажу дисков/винила. Нужен человек который будет заниматься рекламой, например. Или общением с фанатами в соцсетях. Организацией концертов. Продажей мерча, наконец. Желательно бы еще иметь человека который будет менеджить вот этих всех остальных. А это я еще не касался денежной части вопроса.
Понятно, что небольшим малоизвестным группам это все не нужно, либо они могут делать это сами/сбагрить друзьям-родственникам. Сильно известные группы могут сами нанять продюсера. А что делать средне-известным? Вроде как хочется заниматься тем что лучше всего умеешь, т.е. сочинять, играть и петь. А все остальные задачи - отдать лейблу.
Опять же, возьмем например меня. Я очень хорошо разбираюсь в определенных областях программирования. Моя киллер-фича (как мне кажется) - то что я могу раздебажить любую проблему. За много-много лет мне не попадался ни один баг, который я бы не пофиксил. Бывало что дело доходило до обнаружения новых errata в сырых чипах. Это мои сильная стороны. Но я не умею находить клиентов, выбивать финансирование, подписывать договора и так далее. Более того - я не хочу этим заниматься. Поэтому я устроился в компанию, которая делает это все за меня. Можно сказать что они зарабатывают на моем труде (потому что на фрилансе я мог бы грести больше), а можно сказать что у нас взаимовыгодное сотрудничество - я зарабатываю для них деньги, они берут себе часть этих денег за услуги в работе с клиентами, а часть - отдают мне в виде зарплаты.
Ваша любимая группа свой последний альбом как выпустила?
Среди 400+ исполнителей в моей коллекции я так сходу не назову одну-единственную "любимую группу". Если взять, скажем, 10 последних по дате приобретения - без лейбла либо под небольшим лейблом, не из тех, что способен вчинить иск на два миллиарда долларов.
Записать можно на самом разном оборудовании с самыми разными бюджетами. Это вообще особо ничего не решает. Есть старая индустрия, где есть некие инвесторы, которые вкладываются в раскрутку и новая индустрия, где есть онлайн, стриминг, соцсети, и раскрутка происходит как-бы сама, или не происходит. И если старая индустрия может теоретически любую песню любого исполнителя раскрутить ввалив денег, то последняя работает вообще непойми как, и большой известности там добиться практически нереально но слушателя найти можно. Но адепты новой индустрии старую индустрию не любят, именно из-за того, что они по щелчку ставят какую нибудь песню на все радио, на ТВ, и.т.д. К стати, любимая группа моей юнности была в "бане" от многих ветвей официальной индустрии, ее никогда не ставили на радио и не показывали по ТВ. Это называлсоь "не формат".
Вы сами ответили на свой вопрос, теперь эти люди звучат со всех утюгов
это вообще дело вкуса и ни как иначе, мне вот желтые фломастеры на вкус например все лучше чем синие будут.
Так сейчас уже можно не выбирать между желтым и синим, а слушать любой фломастер, хоть ультрафиолетовый. Или даже запрещенный радужный. А большие лейблы работают по-старому - выясняют/назначают самый популярный в этом сезоне цвет и выпускают партию в 100 миллионов фломастеров этого цвета.
А что за сервис от verizon где можно всё это посмотреть бесплатно? Хотя бы ссылок на сайт
Музыкальные лейблы подали иск к Verizon на сумму более $2,6 млрд за «побуждение» абонентов к нарушению авторских прав