ну и да, всякие тестовые образцы которые собираю сам, я мою в обычной простенькой уз ванне и иногда руками, никаких проблем не было ни разу. Но там штучные платы, иногда десяток, не больше, поэтому это не статистика конечно.
Ну за годы работы с разным железом у меня сложилось устойчивое мнение, что вред уз преувеличен. И большинство требований по отказу от уз скорее дутьё на воду, чем реальная необходимость. Правда моё железо паяется у контрактников и принимаю я годные образцы по результатам тестов, соответственно мне не принципиален конкретный метод отмывки, главное что брака нет. Но лично для себя интересно насколько часто возникают проблемы если всё мыть с помощью уз.
Я лет 5 или 6 назад пытался на производственном семинаре остека выяснить у них а какая-таки статистика по отказам железа из-за использования ультразвука и таки мне ничего внятного не сказали, да и сам не нашёл. Может автор в курсе?
Микрофон, ревер и прочие элементы звукообразующего тракта звук не портят, они его формируют. Т.е. создают тембр. В этом нет ничего хорошего или плохого, это просто данность аналогового звука. И когда тот же гитар риг моделирует гитарные эффекты, н обсчитывает в том числе микрофон и его положение относительно кабинета.
А что касается повтора конкретной железки — нейрал дсп вам в помощь, оно дорого, но позволяет как раз рассматривать любой тракт как черный ящик, ну или четырёхполюсник, если так удобнее.
Скрипки, альты и виолончели традиционно делаются из одного и того-же дерева. Про то что тембры разные, я думаю упоминать не обязательно). Более того, даже скрипки рук одного итого-же мастера имеют разный тембр, хотя дерево может быть из одного и того-же бруска. А как хороший музыкант может изменять тембр одного инструмента просто по-разному играя, это вообще отдельная история)
ну и да, всякие тестовые образцы которые собираю сам, я мою в обычной простенькой уз ванне и иногда руками, никаких проблем не было ни разу. Но там штучные платы, иногда десяток, не больше, поэтому это не статистика конечно.
Ну за годы работы с разным железом у меня сложилось устойчивое мнение, что вред уз преувеличен. И большинство требований по отказу от уз скорее дутьё на воду, чем реальная необходимость. Правда моё железо паяется у контрактников и принимаю я годные образцы по результатам тестов, соответственно мне не принципиален конкретный метод отмывки, главное что брака нет. Но лично для себя интересно насколько часто возникают проблемы если всё мыть с помощью уз.
Я лет 5 или 6 назад пытался на производственном семинаре остека выяснить у них а какая-таки статистика по отказам железа из-за использования ультразвука и таки мне ничего внятного не сказали, да и сам не нашёл. Может автор в курсе?
автор не из РФ, но аффинаж всё равно зло.
Микрофон, ревер и прочие элементы звукообразующего тракта звук не портят, они его формируют. Т.е. создают тембр. В этом нет ничего хорошего или плохого, это просто данность аналогового звука. И когда тот же гитар риг моделирует гитарные эффекты, н обсчитывает в том числе микрофон и его положение относительно кабинета.
А что касается повтора конкретной железки — нейрал дсп вам в помощь, оно дорого, но позволяет как раз рассматривать любой тракт как черный ящик, ну или четырёхполюсник, если так удобнее.
А про Бондаренко почему-то не написали. Правда он на земле погиб, но он как раз был членом отряда космонавтов.
вики
Вообще никаких проблем с современной электроникой....
вот неплохое видео, но,опять же, они остаются в сугубо теоретической области.
На территории страны будет сложно понять что это. Астрономы рекомендуют делать такой поиск в Антарктиде, там без вариантов, железо=метеорит)
В Ростове неплохой, не без проблем, но его постепенно перестраивают и укрупняют вольеры.
Про волосы вроде уже много кто писал, что почти все женщины на мкс, да и на мире так летали, и ни у кого проблем не было...
Мне кажется всё ещё проще. Большинству людей просто нет необходимости общаться на английском, банально не с кем, вот и всё...
ЕМНИП, КМ-36 до 3 махов работает. Но для космоса и это не много.
Три раза ха-ха.) Не у всех есть бинокулярное зрение в принципе.
Есть ещё один нюанс.
Скрипки, альты и виолончели традиционно делаются из одного и того-же дерева. Про то что тембры разные, я думаю упоминать не обязательно). Более того, даже скрипки рук одного итого-же мастера имеют разный тембр, хотя дерево может быть из одного и того-же бруска. А как хороший музыкант может изменять тембр одного инструмента просто по-разному играя, это вообще отдельная история)
Удар молоточком был калиброван?
Добавлю немного старой доброй классики гитарного ю-туба)
https://youtu.be/Kbb-qfiEzvk
И вот ещё ближе к теме поста
https://www.youtube.com/watch?v=QNlsU18jMR0
Детали дополнительно специально оксидируют, там не просто естественная плёнка.
Только лён гладить геморройно...
За звук вашей заставки на первом видео надо давать лет 5 строгого расстрела, я чуть уши не поломал...