Comments 28
Видеомагнитофоны лишь на старте стоили как крыло самолёта. JVC не требовала никакого лицензирования VHS и свободно распространяла стандарт, поэтому свои деки клепали все подряд.Выходит, можно неплохо зарабатывать на оригинальных технологиях и при свободной лицензии. Создатель перспективной технологии, вместо сидения собакой на сене, получает быстрое внедрение и рост рынка, тем временем занимаясь совершенствованием технологии и уменьшением издержек производства.
Стоп-кадр на LaserDisc не содержит искажений, которые неизбежны в видеомагнитофонах.У шестиголовочных видеомагнитофонов, вроде бы, стоп-кадр без искажений, как и замедленное и обратное движение.
Арт с персонажами на пустой стороне диска.Похоже на появившуюся позже в приводах Yamaha CRW-F1 DiskT@2
Спасибо за интересные подробности.
Похоже на появившуюся позже в приводах Yamaha CRW-F1 DiskT@2
«Технология нанесения изображения на записываемые оптические носители при помощи лазера впервые была реализована в серийно выпускаемых моделях приводов CD-RW компании Yamaha в 2002 году и называлась DiscT@2. Однако первый блин вышел комом: вскоре после выпуска нескольких моделей с поддержкой DiscT@2 японская компания покинула рынок накопителей CD-RW, а о существовании этой технологии быстро забыли. Но в минувшем году эта оригинальная идея получила качественно новое воплощение в виде двух новых технологий — LightScribe и LabelFlash»
LightScribe — привод и целый шпиндель с дисками-болванками у меня все еще есть.
Технология все еще доступна на практике.
Но надо заметить, что у лайтскрайба технология несколько другая. Вот LabelFlash — да, почти DiskT@2 в его истинном проявлении. Ямаховская утилита для печати LabelFlash даже поддерживала нанесение надписей на рабочую сторону DVD-диска по внешнему контуру.
А вот сами диски LabelFlash стоили как самолёт и поэтому кроме DVD не попадались. Где-то дома до сих пор валяется 4 из 5 дисков и привод к ним, в отличие от Lightscribe, которого не одна пачка была изведена :-)
Странно, как раз год 2005 вроде и был, отчётливо запомнилось, что LF CDшек не было и DVDшки шли пачками по 5 штук с дикой ценой (не Москва)
www.thg.ru/storage/labelflash_lightscribe_dvd/print.html
«Пять дисков с поддержкой LightScribe стоят $5, а с поддержкой Labelflash — около $10.»
Обычный DVD-R тогда чуть меньше доллара стоил, так что эти ненамного дороже
Вообще при съёмке фильмов часто дорогие/ответственные/трюковые сцены всё равно снимают с нескольких ракурсов, так что по идее выпускать релизы с такими сценами могли бы пачками при желании. Не говоря уже об «Аватаре», «Гравитации» или «Мандалорце».
Ещё можно было бы сервировать так сериалы типа «24 часа» — там изображение показывается на одном экране с нескольких камер одновременно, иногда с флешбеками. Но это нарушит присущую такому формату атмосферность.
Весь же фильм полностью выпускать в таком формате, вероятно дороговато. Вот появится пленоптика — оттянемся.
Мне попал в руки концерт Металлики, где подобное было применено. Можно было включить каждого из музыкантов по отдельности.
Сейчас уже намного лучше понимаю (в т.ч. и благодаря это статье) — каких усилий могло стоить произвести тот эффект для компаний/ребят на стендах;)
Непроставленная цена — довольно необычное дело для 1989 г. Примерно в это время в школу купили в местном магазине бобинный магнитофон «Русь» за 1000 рублей (з/п была 120-180-250 руб). Интересно, сколько же стоил видеопроигрыватель?
Ой что-то не верится… 200-300р. — вот типичная цена на магнитофоны в те года…
в 1988 или 1989 собрался было купить себе Идель (001 или 007, не помню) за 950 рублей, но жаба задушила. Но вскоре купил в уценёнке Комету. Не было сетевого шнура и классом ниже, зато всего 25 рублей.
профессиональная бандура
Профессиональными на тот момент считались так называемые «студийные магнитофоны» — здоровенные такие бандуры
А все катушечники высшего класса позиционировались как бытовые (намного меньший ресурс).
Тем не менее, позднесоветские студии звукозаписи использовали аппараты высшего класса для перезаписи/копирования лент: идя по улице, можно было видеть через витринное стекло целый ряд «Электроник -004» (примерно 8 штук), медленно прокручивающих катушки с пленкой (4 — на воспроизведение, 4- на запись).
Но, в основном, их брали домой. Мне так и не удалось тогда заработать нужную сумму (до того момента, как катушечники перестали быть актуальными) — но мой друг таки смог купить себе «Идель-007С», а мой брат — «Орбиту-107-стерео» (24 кг :)
Зато потом, в начале 2000 — чисто из ностальгии я купил б/у, но в отличном состоянии «Маяк-001-стерео», а затем поменял его на «Олимп-004-стерео» (у Маяка надо было периодически менять пассики, а Олимп — трехдвигательный)
Сейчас Олимп выполняет, в основном, роль арт-объекта (т.е. служит украшением моего кабинета :) — когда заказывал шкаф, специально запроектировал для него нишу.
В MCA забыли об этом подумать, когда изобретали свой формат.
В MCA забыли подумать о "правиле 34".
Поэтому VHS взлетел, а LaserDisk от MCA со своими "более 11 тысяч фильмов" — нет.
Наиболее фантастическое использование LaserDisc — это система нелинейного монтажа EditDroid, сделанная по заказу Джорджа Лукаса.
Факт возможности быстро вычитывать четкие кадры был крайне оригинально применён.
В несколько стоек набили десятки проигрывателей LD, присоединили к компу цифровой шиной, вероятно rs232. С управляющего интерфейса можно было вычитывать последовательности кадров с разных дисков и стыковать их в произвольном порядке. При проигрывании на экране монтажера шел смонтированный фильм с нормальной скоростью. На выходе получалось задание нарезки пленки для команда аналогового монтажа. То есть фильм с установки никуда не рендерился, но позволял макетировать фильм с заглушками, перебирать варианты склеек, делать без инфарктов сверхдинамичный монтаж с десятка камер.
LaserDisc: история несостоявшегося конкурента видеокассет (часть 2)