Спасибо что поделились, очень приятно читать такие истории. В них есть жизнь и какой-то особый огонек, который тянется сквозь годы. Особенно интересный момент с тыловыми каналами с задержкой, в свое время было очень интересное направление, которое потом как-то свернулось само собой. Аmbiophonics это звалось, с самым простым вариантом по схеме Хафлера. Где-то еще встречал схему активного сумматора, чтобы можно было обойтись тремя колонками.
А так до тех пор, пока вам все нравится, то и не надо ворошить муравейник, наслаждайтесь музыкой просто, ведь ради этого все и затевается. Зато будет что рассказать :D
(Сейчас мне тут скажут что это реклама, но просто Хабр не подходящее место для таких постов)
Я по трансмиссионкам с их вариациями хочу в телеге пройтись, поэтому если интересна эта тема можем там пообщаться. Конструкция достаточно интересная и разнообразная по применениям, есть о чем подумать.
Смотря что важнее, "шашечки или ехать" как говорится. В одной из прошлых статей в комментариях были обсуждения на тему, ради чего мы вообще всем этим занимаемся.
Для меня графики и все эти заморочки не спорт ради лучших достижений, а минимизация раздражающих факторов, чтобы ничего не отвлекало от простого процесса - расслабиться с бокальчиком чего-нибудь интересного после долгого дня. И винил для этого очень подходит, создает атмосферу и какой-то особый уют и связь с происходящим. Но в таком случае мне хочется сохранить аналоговость всего тракта, иначе магия превращается в обычные фокусы.
Потому что комната вторичный источник звука, которым вы не управляете, а можете влиять только на первичный, в виде паре точек в пространстве, которые в обиходе называются динамиками. Если очень хочется заморочится до результата, то тут нужен массив и beam forming.
Тогда это будет бесконечная борьба с отражениями, порожденными борьбой с отражениями. И разница между ушами достаточная величина, чтобы ей нельзя было пренебречь.
damping factor и жесткость связаны с качеством, тут бесспорно, но опять же - ватты тут при чем? Они нужны чтобы сдвинуть диафрагму на X мм от состояния покоя. Даже в торможении они не участвуют.
Импульсом как минимум, это из измеримого. Ну и опять же романтикой.
Я допускаю что мы знаем не все. Вон 150 лет назад людей ртутью лечили, а 70 для детей игрушки с ураном делали. Так что зачем создавать потенциальные проблемы, если можно этого избежать?
Я понимаю, но к сожалению так не совсем работает. Предположим вам надо вычесть отражение от какой-то стены в точке прослушивания, вы генерируете волну в противофазе в этой точке, все в радиусе капсюля микрофона сложилось в прямую линию. Но эта волна противофазы никуда не делась, она так же полетела в бок и дальше вперед, от чего-то отразилась, и вернулась уже новым искажением.
Если что-то испорчено то чинить уже поздно, где граница применимости в точке прослушивания (будь то peq или fir) подробно разбиралось в прошлой статье - что, почему и как.
Уже где-то говорил, но fir это великолепная история, но на этапе проектирования АС. Kii Three прекрасны по всем вообразимым метрикам. Но дома не получится взять фронты от дк комплекта с али, пройтись fir фильтром и получить тот же результат.
Характеристики ЗЯ это уже нюансы реализации. Про наполнение и стенки было в первой статье, про щиты и лабиринты тут есть целый раздел. Моя задача не рассказать, как сделать идеальный саб или колонки, а показать сколько всего влияет на результат и поделиться размышлениями как с этим можно жить.
Если бы был один универсальный ответ все было бы сильно проще, а так все состоит из компромиссов, которые приходится выбирать для себя самому (ну или за вас это делает производитель).
Вам не кажется, что для человека, который против измерений и "они ничего не показывают" у меня слишком много измерений и расчетов? Основной же посыл в том, что смотреть как раз надо внимательно и комплексно, а не только на те пару графиков, к которым нас приучили маркетологи.
И я ни разу не сказал, что должно быть дорого. Да, за 10к вряд ли получится хорошо, но тут уже механические ограничения, те же магниты банально стоят денег.
Забавный факт - если уйти на дипольный бас, то энергия вверх/вниз так же уменьшается, и соседи будут только рады. Решаем проблемы системно, используя физику.
Так там же есть прямой ответ - была в комнате волшебная мода, которая поднимала 30гц на очень-очень много, создавая иллюзию того, что колонки что-то могут. Ни о каком качестве, естественно, речи не шло, но какое-то впечатление она оставила. А после того, как ее не стало, получилось уже скучновато и пришлось что-то выдумывать.
"Стены дрожали" это про пару раз похвалиться друзьям, или самому порадоваться что так можно. А в повседневной жизни обычно многого не надо. Лучше чуть-чуть, но хорошо и реально использовать все возможности, чем теоретический предел который никогда не будет реализован. Поэтому для меня плюсы ФИ вообще не оправдываются его минусами.
Ну меньше она точно не даст, кроме точечных провалов от мод. А вон примеры расчетов поведения ЗЯ и ФИ в статье присутствуют. А для физики важен только объем смещаемого воздуха, и будь то 15" на чуть-чуть, или 4" на пол метра уже не так важно (если не начинать смотреть на нелинейности подвижной системы и магнитного поля)
Сам часто их упоминаю в разных примерах. Кардиоид это интересный метод решения проблемы, и сейчас стало сильно проще его получить с мощными dsp, но во-первых да, это недешево, а во-вторых как-то не душевно. А если винил? Тогда ADC-DAC преобразования портят всю романтику, и мы уже слушаем на колебания иглы, а винил рип. Мне хочется помимо качества еще какую-то романтику сохранить в ритуале прослушивания.
С этого и начинались мои попытки получить хорошо, если интересно почему не сработало - пробегитесь по предыдущим статьям. Есть очень много неприятных механизмов, которые невозможно скомпенсировать эквалайзером под точку прослушивания, и с которыми надо бороться еще в момент их возникновения. Об этом, собственно, и вся серия статей.
А на выходе из цапа остался тот же waveform? Не совсем. Тот же preringing от линейнофазовых фильтров уже чего-то своего принесет.
Спасибо что поделились, очень приятно читать такие истории. В них есть жизнь и какой-то особый огонек, который тянется сквозь годы. Особенно интересный момент с тыловыми каналами с задержкой, в свое время было очень интересное направление, которое потом как-то свернулось само собой. Аmbiophonics это звалось, с самым простым вариантом по схеме Хафлера. Где-то еще встречал схему активного сумматора, чтобы можно было обойтись тремя колонками.
А так до тех пор, пока вам все нравится, то и не надо ворошить муравейник, наслаждайтесь музыкой просто, ведь ради этого все и затевается. Зато будет что рассказать :D
(Сейчас мне тут скажут что это реклама, но просто Хабр не подходящее место для таких постов)
Я по трансмиссионкам с их вариациями хочу в телеге пройтись, поэтому если интересна эта тема можем там пообщаться. Конструкция достаточно интересная и разнообразная по применениям, есть о чем подумать.
Смотря что важнее, "шашечки или ехать" как говорится. В одной из прошлых статей в комментариях были обсуждения на тему, ради чего мы вообще всем этим занимаемся.
Для меня графики и все эти заморочки не спорт ради лучших достижений, а минимизация раздражающих факторов, чтобы ничего не отвлекало от простого процесса - расслабиться с бокальчиком чего-нибудь интересного после долгого дня. И винил для этого очень подходит, создает атмосферу и какой-то особый уют и связь с происходящим. Но в таком случае мне хочется сохранить аналоговость всего тракта, иначе магия превращается в обычные фокусы.
Потому что комната вторичный источник звука, которым вы не управляете, а можете влиять только на первичный, в виде паре точек в пространстве, которые в обиходе называются динамиками. Если очень хочется заморочится до результата, то тут нужен массив и beam forming.
Тогда это будет бесконечная борьба с отражениями, порожденными борьбой с отражениями. И разница между ушами достаточная величина, чтобы ей нельзя было пренебречь.
damping factor и жесткость связаны с качеством, тут бесспорно, но опять же - ватты тут при чем? Они нужны чтобы сдвинуть диафрагму на X мм от состояния покоя. Даже в торможении они не участвуют.
Импульсом как минимум, это из измеримого. Ну и опять же романтикой.
Я допускаю что мы знаем не все. Вон 150 лет назад людей ртутью лечили, а 70 для детей игрушки с ураном делали. Так что зачем создавать потенциальные проблемы, если можно этого избежать?
Я понимаю, но к сожалению так не совсем работает. Предположим вам надо вычесть отражение от какой-то стены в точке прослушивания, вы генерируете волну в противофазе в этой точке, все в радиусе капсюля микрофона сложилось в прямую линию. Но эта волна противофазы никуда не делась, она так же полетела в бок и дальше вперед, от чего-то отразилась, и вернулась уже новым искажением.
Если что-то испорчено то чинить уже поздно, где граница применимости в точке прослушивания (будь то peq или fir) подробно разбиралось в прошлой статье - что, почему и как.
Уже где-то говорил, но fir это великолепная история, но на этапе проектирования АС. Kii Three прекрасны по всем вообразимым метрикам. Но дома не получится взять фронты от дк комплекта с али, пройтись fir фильтром и получить тот же результат.
А как damping factor и жесткость диафрагмы связаны с потребляемой мощностью?
Про «басу пофиг» я имел ввиду то, что от imd и подобных вещей (от чего и помогает, в том числе, мультиампинг), больше проблема середины и выше.
Ну это больше про веселье и атмосферу, как мне кажется. Другие задачи - другие решения. Уверен у вас ОЧЕНЬ много баса :D
Характеристики ЗЯ это уже нюансы реализации. Про наполнение и стенки было в первой статье, про щиты и лабиринты тут есть целый раздел. Моя задача не рассказать, как сделать идеальный саб или колонки, а показать сколько всего влияет на результат и поделиться размышлениями как с этим можно жить.
Если бы был один универсальный ответ все было бы сильно проще, а так все состоит из компромиссов, которые приходится выбирать для себя самому (ну или за вас это делает производитель).
Вам не кажется, что для человека, который против измерений и "они ничего не показывают" у меня слишком много измерений и расчетов? Основной же посыл в том, что смотреть как раз надо внимательно и комплексно, а не только на те пару графиков, к которым нас приучили маркетологи.
И я ни разу не сказал, что должно быть дорого. Да, за 10к вряд ли получится хорошо, но тут уже механические ограничения, те же магниты банально стоят денег.
Забавный факт - если уйти на дипольный бас, то энергия вверх/вниз так же уменьшается, и соседи будут только рады. Решаем проблемы системно, используя физику.
Вам получилось забесплатно прийти к тому же, и это здорово - главное баланс всей системы с реальностью, а не абстрактные вакуумные показатели.
Так там же есть прямой ответ - была в комнате волшебная мода, которая поднимала 30гц на очень-очень много, создавая иллюзию того, что колонки что-то могут. Ни о каком качестве, естественно, речи не шло, но какое-то впечатление она оставила. А после того, как ее не стало, получилось уже скучновато и пришлось что-то выдумывать.
"Стены дрожали" это про пару раз похвалиться друзьям, или самому порадоваться что так можно. А в повседневной жизни обычно многого не надо. Лучше чуть-чуть, но хорошо и реально использовать все возможности, чем теоретический предел который никогда не будет реализован. Поэтому для меня плюсы ФИ вообще не оправдываются его минусами.
Ну меньше она точно не даст, кроме точечных провалов от мод. А вон примеры расчетов поведения ЗЯ и ФИ в статье присутствуют. А для физики важен только объем смещаемого воздуха, и будь то 15" на чуть-чуть, или 4" на пол метра уже не так важно (если не начинать смотреть на нелинейности подвижной системы и магнитного поля)
Сам часто их упоминаю в разных примерах. Кардиоид это интересный метод решения проблемы, и сейчас стало сильно проще его получить с мощными dsp, но во-первых да, это недешево, а во-вторых как-то не душевно. А если винил? Тогда ADC-DAC преобразования портят всю романтику, и мы уже слушаем на колебания иглы, а винил рип. Мне хочется помимо качества еще какую-то романтику сохранить в ритуале прослушивания.
С этого и начинались мои попытки получить хорошо, если интересно почему не сработало - пробегитесь по предыдущим статьям. Есть очень много неприятных механизмов, которые невозможно скомпенсировать эквалайзером под точку прослушивания, и с которыми надо бороться еще в момент их возникновения. Об этом, собственно, и вся серия статей.