Это уже совсем синтетический пример, и в реальных условиях на него нарваться практически невозможно. А не слышно на чем, на той технике, что у вас есть? Я же не говорю о том, что IMD запредельный везде, и никто это не решил - проблема-то давно известная и производители обращают на это внимание.
Вовсе нет, там так и работает - два тона 17+18кГц пораждают паразитный сигнал именно на 1кгц (в абсолютных, а не относительных значениях), который можно услышать, даже если вы не слышите основные тоны.
Тут да, проблема. Либо надеятся на тесты в интернете и уметь их читать (а не слова вокруг), либо пойти вообще другим путем, забив на цифры:
Можно предположить, что разработчики аудио не глупые люди, и если найти ту компанию (или дизайнера), чья философия вам близка, то наверняка и результат вам придется по вкусу. С брендами сложнее, там все же внутренняя война между идейностью и массовостью.
На оптопарах таких извращений я еще не встречал, это что-то новенькое 😂
А если по существу - наверное не зря вся эта история про сатураторы и прочие улучшайзеры существует, а также культ одноактных триодов. Это вполне может иметь обоснование - все же плавная компрессия вполне физическое явление, связанное с восприятием расстояния и громкости.
Ну отчасти я и пытаюсь докопаться до сути, что же там такого вовлекающего и как получить такой же эффект без двух холодильников с обогревателем посередине.
С либерализацией звукозаписи и ее дистрибуции (что началось еще с эпохи Bandcamp/SoundCloud) у многих авторов ничего, кроме этого shit control и нет. Но музыка-то хорошая.
Абсолютно точно подмечено. Если очень далеко уйти по пути по пути «хочу слышать все так, как задумывал звукорежиссёр», то придется очень тщательно подбирать треки, так как много действительно хорошей музыки записано... не так хорошо.
И тут начинается, на мой взгляд, ответственность дизайнера оборудования. Если делать для студии то да, чем прозрачнее (до неприятности), тем лучше - все же это рабочий инструмент и цель его как раз найти изъяны.
А вот домашняя история не обязана быть кристально прозрачной, она должна быть в первую очередь приятной и вовлекающей, и это уже не нули после запятой в THD. Никакой магии и предохранителей с гармонизирующими кристаллами, просто правильно расставленные приоритеты.
Кстати да, и очередной отличный пример почему на все это надо смотреть как на систему, а не на набор отдельных элементов.
От себя добавлю что закрытый ящик в целом можно трактовать как продолжение подвеса с примерно теми же правилами - нелинейное увеличение жёсткости с ходом (не зря его на заре называли air suspension), а вот ФИ это тот еще черт в табакерке с тем, как динамик и масса воздуха ведут себя во времени на разгоне и затухании резонанса.
Спасибо, значит не зря все это. Идея этого цикла как раз и родилась из личной проблемы - написано много, а что на что влияет и как оно вообще взаимодействует между собой приходилось собирать по крупицам.
Понимаю что тут порой галопом по Европам, и некоторые темы возникают из ниоткуда, но надеюсь к концу все сложится в целостную картинку.
А может и не надо формализовать, все же субъективное на мой взгляд важнее. Понимать как это работает необходимо, но гнать всех под одну гребёнку не обязательно.
В каком-то обзоре попалась хорошая мысль - если бы например в живописи стремились к измеримой идеальности, тогда не было бы жанров, кроме гипер реализма. Мне кажется с аудио так же - нужно делать хорошо, но можно позволить и немного сахарку сверху чтобы сделать субъективно интереснее.
А может и зря, с гитарными же все интереснее - гадость кабинета это характер звука, и по-любому найдется кто-то, кому это понравится потому что звучит не как у других.
Катушка в любом случае будет выделять тепло, а термальная компрессия это вам не шутки. Тогда если идем этим путем (наращиванием мощности), тогда надо переходить на токовые усилители (current source), но это всю парадигму пересматривать надо.
Это уже совсем синтетический пример, и в реальных условиях на него нарваться практически невозможно. А не слышно на чем, на той технике, что у вас есть? Я же не говорю о том, что IMD запредельный везде, и никто это не решил - проблема-то давно известная и производители обращают на это внимание.
Вовсе нет, там так и работает - два тона 17+18кГц пораждают паразитный сигнал именно на 1кгц (в абсолютных, а не относительных значениях), который можно услышать, даже если вы не слышите основные тоны.
Нет, отдельных примеров под IMD я не делал. Хотя если подумать возможно зря, могло бы интересно получиться, если задрать его так процентов до 5...
Токовый выход... До сих пор мечтаю где-нибудь его нормально применить, да все никак не складывается.
Тут да, проблема. Либо надеятся на тесты в интернете и уметь их читать (а не слова вокруг), либо пойти вообще другим путем, забив на цифры:
Можно предположить, что разработчики аудио не глупые люди, и если найти ту компанию (или дизайнера), чья философия вам близка, то наверняка и результат вам придется по вкусу. С брендами сложнее, там все же внутренняя война между идейностью и массовостью.
На оптопарах таких извращений я еще не встречал, это что-то новенькое 😂
А если по существу - наверное не зря вся эта история про сатураторы и прочие улучшайзеры существует, а также культ одноактных триодов. Это вполне может иметь обоснование - все же плавная компрессия вполне физическое явление, связанное с восприятием расстояния и громкости.
Кажется ссылка не прикрепилась
Прям заинтриговали. Обычно 80е ассоциируются с излишней яркостью.
А о каких годах идет речь? 80е, например, были очень «интересным» временем на западе с точки зрения качества. До сих пор уши болят 😂
Вот я тоже не понимаю, почему в какой-то момент все решили, что фаза - это не важно.
А стоит обратить на них внимание? Честно говоря ни разу не слушал.
Ну отчасти я и пытаюсь докопаться до сути, что же там такого вовлекающего и как получить такой же эффект без двух холодильников с обогревателем посередине.
Пока ответа нет, но есть многообещающие гипотезы.
С либерализацией звукозаписи и ее дистрибуции (что началось еще с эпохи Bandcamp/SoundCloud) у многих авторов ничего, кроме этого shit control и нет. Но музыка-то хорошая.
Абсолютно точно подмечено. Если очень далеко уйти по пути по пути «хочу слышать все так, как задумывал звукорежиссёр», то придется очень тщательно подбирать треки, так как много действительно хорошей музыки записано... не так хорошо.
И тут начинается, на мой взгляд, ответственность дизайнера оборудования. Если делать для студии то да, чем прозрачнее (до неприятности), тем лучше - все же это рабочий инструмент и цель его как раз найти изъяны.
А вот домашняя история не обязана быть кристально прозрачной, она должна быть в первую очередь приятной и вовлекающей, и это уже не нули после запятой в THD. Никакой магии и предохранителей с гармонизирующими кристаллами, просто правильно расставленные приоритеты.
Кстати да, и очередной отличный пример почему на все это надо смотреть как на систему, а не на набор отдельных элементов.
От себя добавлю что закрытый ящик в целом можно трактовать как продолжение подвеса с примерно теми же правилами - нелинейное увеличение жёсткости с ходом (не зря его на заре называли air suspension), а вот ФИ это тот еще черт в табакерке с тем, как динамик и масса воздуха ведут себя во времени на разгоне и затухании резонанса.
Спасибо, значит не зря все это. Идея этого цикла как раз и родилась из личной проблемы - написано много, а что на что влияет и как оно вообще взаимодействует между собой приходилось собирать по крупицам.
Понимаю что тут порой галопом по Европам, и некоторые темы возникают из ниоткуда, но надеюсь к концу все сложится в целостную картинку.
Если бы эти цифры на колонках продавали, то их бы указывали. Но у колонок свои «красивые цифры» которыми можно померяться с конкурентами.
А может и не надо формализовать, все же субъективное на мой взгляд важнее. Понимать как это работает необходимо, но гнать всех под одну гребёнку не обязательно.
В каком-то обзоре попалась хорошая мысль - если бы например в живописи стремились к измеримой идеальности, тогда не было бы жанров, кроме гипер реализма. Мне кажется с аудио так же - нужно делать хорошо, но можно позволить и немного сахарку сверху чтобы сделать субъективно интереснее.
А может и зря, с гитарными же все интереснее - гадость кабинета это характер звука, и по-любому найдется кто-то, кому это понравится потому что звучит не как у других.
Катушка в любом случае будет выделять тепло, а термальная компрессия это вам не шутки. Тогда если идем этим путем (наращиванием мощности), тогда надо переходить на токовые усилители (current source), но это всю парадигму пересматривать надо.