В октябре 2024 года в корпусе Третьяковской галереи на Кадашевской набережной открылась первая экспозиция произведений искусства. Это работы участников Товарищества передвижных художественных выставок, вошедших в историю как передвижники. Чтобы полотна живописцев заняли свои места на стенах, в выставочном зале несколько месяцев стабилизировался температурно-влажностный режим. В этой статье я расскажу о строительстве здания и о том, что потребовалось для его открытия. 

Проект стал знаковым не только для нашей компании «ЛАНИТ-Интеграция» (не каждый день она причастна к таким большим и сложным объектам), но и для меня лично. В нём участвовали мои коллеги, которые выполняли задачи только на конкретных этапах проекта, но была и постоянная команда: это те, кто застал бетонные стены и отсутствие кровли. Вот я как раз из второй категории, поэтому искренне переживаю за каждый период строительства.

Здание прошло определенную проверку первыми посетителями: в июне и июле 2024 года здесь работали мультимедийные экспозиции. 30 октября экспозиционные залы приняли работы «Передвижников», а в декабре открылась монографическая выставка Виктора Попкова.

Главное в музеях - Тэ-Вэ-эР

Так как мы строили музейный объект, то перед нами стояла задача соблюдения температурно-влажностного режима (ТВР) в соответствующих помещениях. Согласно озвученным Третьяковской галереей требованиям, это 18-20 градусов тепла по Цельсию и 50-55% относительной влажности воздуха. Для поддержания таких показателей здание должно «пережить» несколько климатических периодов. Мы запустили этот процесс в начале 2024 года и следили за соблюдением параметров в залах при различной температуре на улице.

Достичь показателей, подходящих для демонстрации произведений искусства, нам помогли несколько ступеней систем вентиляции и кондиционирования. Вдобавок в определенных помещениях мы обеззараживаем воздух соответствующими катализаторами.

Надземный переход

Пятидесятисемиметровый мост, соединяющий корпус на Кадашевской набережной с историческим зданием Третьяковской галереи, - не только одно из интересных архитектурных решений, но и непосредственный участник выставок. Без него экспозиции было бы организовать куда сложнее: по переходу на специальных музейных тележках в новое здание доставляются полотна из постоянной экспозиции и хранилища музея.

Любопытный факт - самыми первыми в новый корпус приехали картины Ивана Крамского «Неутешное горе» и Виктора Васнецова «Три царевны подземного царства». Эти произведения экспонировались на выставке «Передвижники».

Зенитный фонарь

Интересно организовано и внутреннее освещение корпуса. Создано многосветное пространство: есть электрическое искусственное освещение и в то же время - естественное солнечное. Это стало возможным благодаря огромному (1937 кв. м) стеклянному куполу - зенитному фонарю.

Его применение задумал народный архитектор России Андрей Владимирович Боков на стадии проектирования. Мы общались с ним: нам было интересно узнать его первоначальный замысел.

Андрей Владимирович Боков рассказал, что видел атриум с зенитным фонарем как некую улицу, которая проходит между Лаврушинским и Малым Толмачевским переулками (они параллельны друг другу). Так и получилось. Если стоять внутри здания, то создается впечатление некой воображаемой дороги, потому что и справа, и слева - кирпичная кладка. Ты продвигаешься вперед и попадаешь в залы, а над тобой - солнечный свет, который проникает внутрь через стекла.

Витражи

Витражи с художественной печатью занимают большую площадь на фасадах: на 34 «окна» приходится 523 кв. м. 21 картина размещена по Кадашевской набережной, 13 - по Лаврушинскому переулку. Еще один огромный витраж – прекрасный городской пейзаж Федора Алексеева - нашел место во внутреннем дворе. Размер холста «Вид на Воскресенские и Никольские ворота и Неглинный мост от Тверской улицы в Москве» - 79,5х112,4 см. На фасаде же только его фрагмент занимает 712 кв. м.

С инженерной точки зрения, каждый витраж - это сложная конструкция: несколько слоев пленки и стекла. Общая толщина - около 24 мм. Еще одна малоизвестная деталь - нанесение художественной печати выполнено со смещением, поэтому если смотреть на окна, находясь внутри музея, то у всех картин можно заметить небольшой 3D-эффект.

Добавлю, что выбором самих произведений лет десять назад занималась Третьяковская галерея, и найти какую-то системность мне не удалось. Все полотна из разных эпох, но, наверное, в этом и был замысел искусствоведов.

Знатоки архитектуры считают, что построенное здание относится к направлению под названием «неомодернизм» в стиле «буквальной архитектуры»: ведь с первого взгляда ясно, что перед нами музей.

Потрясающая история связана с картиной Виктора Попкова «Строители Братска». На полотне - строители ГЭС, монтажники и регулировщики. Всего пять человек. Однако на витраже изображен лишь один, и он оказался родным дядей нашего сотрудника. Мы шутим, что ЛАНИТ и Третьяковская галерея породнились и таким образом.

И еще несколько слов

В 2024 году «ЛАНИТ-Интеграция» стала финалистом премии «Золотой Трезини-2024» в номинации «Лучший архитектурный проект музея», а проект самого здания Третьяковской галереи ‒ победитель в номинации Museums and cultural buildings международной премии The International Architecture Awards от Чикагского музея архитектуры и дизайна. Очень приятно, что результаты нашей работы не остались без внимания профессионального сообщества.

Замыслы архитекторов обрели реальность. Теперь многочисленные гости Третьяковской галереи, а с ноября по март только «Передвижников» посетили более трехсот тысяч человек, могут в деталях рассмотреть архитектурные решения не только снаружи построенного нами здания, но и изнутри.

Строительство корпуса Третьяковской галереи на Кадашевской набережной растянулось на несколько лет. А если вспомнить о закладном камне, который мы нашли во время строительства, то на нём высечена дата 5 апреля 1995 года. Именно тогда возникло очередное намерение завершить создание музейного квартала в Кадашах. Надеюсь, Третьяковская галерея найдет этому артефакту постоянное место на своей территории.

На нашем пути было много вызовов, связанных с пандемией и сопутствующими ограничениями, уходом из России иностранных поставщиков. Но несмотря на все трудности, проект стал интересным и знаковым. Невероятно приятно, когда сейчас среди посетителей я вижу много знакомых лиц, в том числе коллег из ЛАНИТ.