История советских кассетников: стационарные деки «Вильма» — творческий плагиат, инновации и дьявол в мелочах

    Итак, очередной пост о яркой и неоднозначной истории советских кассетных магнитофонов. На сей раз рассмотрим стационарные модели от литовского завода “Вильма”. Отмечу сразу, что коснемся далеко не всех, но наиболее показательных и интересных экземпляров, которые ознаменовали переход от одного поколения к другому, оставили значимый след, являются коллекционной редкостью или представляют оригинальную техническую идею.



    Известно, что как и на западе, в СССР портативные модели опередили стационарные, что не удивительно. На заре своего появления компакт-кассеты, как следует из названия, разрабатывались, позиционировались и воспринимались в качестве носителя для портативных устройств. Неожиданно для создателей формата его плюсы оценили не только репортеры и представители спецслужб, но и меломаны. Под катом о том, какими были советские стационарные магнитофоны.

    Пионер — глубокая модернизация и плагиат


    Пальма первенства по разработке первых стационарных кассетных магнитофонов в СССР принадлежит литовскому приборостроительному заводу “Вильма”. Как и в прочих случаях с советскими новинками им предшествовало появление аналогов в капиталистических странах. Так в 1970-м транснациональная корпорация голландского происхождения Philips — разработчик и пионер компакт-кассетного магнитофоностроения выпускает Philips N 2400 — стационарную кассетную деку со встроенным усилителем и колонками.



    По прошествии двух лет, упростив и слегка изменив конструкцию (убрали “лишние” детали лентопротяга, выбросили счетчик ленты, отзеркалили расположение функциональных элементов), появляется и советский стационарный первенец под названием “Вильма-Стерео”. В дальнейшем магнитофон получит другое наименование, а именно «Вильма-302-стерео». Переработке также подвергся усилитель, мощность которого упала в полтора раза (RMS Филипса составлял 10 Вт, номинальная мощность советского изделия 2 Вт — т.е. RMS ок.7 Вт).


    Philips N 2400 образца 1971-го года, открытой АС в комплекте


    «Вильма-302-стерео» образца 1972-го года, открытой АС в комплекте

    Главной инновацией продукта является даже не стационарный форм-фактор и усиление, основной провыв в другом — это первый серийный стереофонический кассетный магнитофон. Для 1972-го года в СССР — сегодня это равносильно выпуску аналога iPhone X в России.



    Несмотря на стереофоничность, стационарность, наличие АС и прочие особенности, магнитофон заимствует ряд особенностей у дизайна портативных моделей, впрочем как и его зеркальный прототип из Голландии. Совершенно естественно, что устройство сделано на рассыпухе, для уменьшения габаритов использованы распространенные в то время германиевые транзисторы. Лентопротяг бесхитростный однодвигательный, надежный, но основательно жующий плёнку, уже после первых 10 месяцев работы.



    Отдельного внимания заслуживает АС, которой оснащался стационарный первенец Это вполне себе годные для того времени двухполосные полочники с открытым акустическим оформлением, оснащенные двумя динамическими громкоговорителями: 4ГД-8Е и 1ГД-28. Они также были заимствованы у оригинального Philips и также несколько видоизменены.

    Стереофонический пионер обладал следующими техническими характеристиками:

    • скорость протяжки ленты 4,76 см/сек;
    • коэффициент детонации 0,4%;
    • выходная номинальная мощность 2х1 Вт;
    • рабочий диапазон частот 63...10000 Гц;
    • уровень помех 40 дБ;
    • масса 4 кг;
    • цена магнитофона с акустикой составляла 275 рубля (3 зарплаты молодого специалиста или полторы зарплаты руководителя среднего звена).

    Интересны также внушительные размеры АС 376х260х190 мм, масса которой составляла 5 кг. Инженеры того времени помнили и реализовывали принцип: “чем больше АС, тем лучше).

    Один из вариантов магнитофона выпускался в урезанном моно-варианте и назывался «Вильма-303». Выпуск этого устройства начался в 1973-м году. Обрезанная версия появилась в связи с необходимостью в недорогом стационарном магнитофоне, решили пожертвовать стереофонией. Был использован приём удешевления, который сегодня часто применяют при разработке смартфонов. Выпускают устройство в корпусе, внешне неотличимым от флагмана, но с катастрофически урезанным функционалом.

    Несмотря на относительный успех первого стационарного магнитофона, потребительские запросы продолжали расти. Это стало причиной управленческих решений, благодаря которым в СССР началось массовое производство стандартных магнитофонов.

    «Вильма 001» — магнитофон не для всех


    Время шло, и к началу восьмидесятых в очередной раз возникла потребительская необходимость в современной кассетной деке высшего класса сложности. Традиционно первыми в разработке такого рода устройства стал завод «Вильма» в Вильнюсе. В 1982-м году появились первые серийные образцы флагманской деки. По ряду сведений, устройства не попали в крупную серию, но оставили неизгладимое впечатление у всех, кто имел с ними дело.



    Считается, что конструкция и схемотехника этой разработки была оригинальной. Несмотря на это распространённое суждение, хочу отметить, что компоновочная схема, лентопротяг, а также реализация управления на интегральной микросхеме в 1982-м не были принципиально новыми решениями. Дизайн устройства также не представляет из себя чего-то инновационного для 1982-го года, кассетные деки того времени от именитых компаний AKAI, SONY, Matsushita Electric были очень похожи на советский флагман.

    Интересно, что был использован лентопротяжный механизм производства и сборки Grundig, который оснащался двигателями компании SONY с кварцевой стабилизацией частоты, а также закрытым трактом. Характерной чертой механизма также стали два ведущих тонвала и целых 3 двигателя. Тракт магнитофона оснащался сразу тремя магнитными головками, что также не было характерно для прочих советских магнитофонов.

    Юзабельность девайса серьезно улучшили квазисенсорные кнопки. Лентопротяг в свою очередь получил цифровое программное управление. Также функциональным новшеством в советском кассетном магнитофоностроении стала автоматизация калибровки тока записи и подмагничивания, которые отображались на специальном люминесцентном индикаторе.

    Также принципиально новым и почти незнакомым советским пользователям стало оснащение устройства беспроводным пультом дистанционного управления. Для подключения других устройств в деке предусмотрели две дополнительные сетевые розетки, которые в свою очередь оснащались встроенным таймером.



    Помимо минимально необходимых воспроизведения, записи, паузы и перемотки в «Вильму 001» были включены функции, которые даже на Западе станут обыденностью лишь спустя десятилетие, а именно: обзор треков, поиск по паузам. Для отображения уровня сигнала, программ и текущего времени были использованы газоразрядные индикаторы.

    По некоторым данным, в 1982-м году чудо-магнитофон продавался в московском магазине «Орбита» на Смоленской площади и стоил 1900 руб, при средней месячной зарплате по СССР около 150 рублей. Один из пользователей vegalab оценил стоимость магнитофона в 2 мотоцикла “Ява” с объемом двигателя 360 кубических см.

    Ввиду редкости модели достоверных данных о спецификации нам обнаружить не удалось. Учитывая класс сложности, могу предположить, что советские инженеры добивались максимально возможных на тот момент характеристик. Возможно, это первый советский магнитофон, сделанный не на рассыпухе, а на базе нескольких чипов, что, пожалуй, добавляет культовости его статусу. Сегодня эта модель востребована у коллекционеров, как сравнительно редкая.

    Говорим Вильнюс, подразумеваем Львов


    1982-й год порадовал советских меломанов ещё одной стационарной декой, которая относилась к высшему классу сложности, а именно «Вильма-010-стерео». Это также опытно-экспериментальное устройство, которое также первоначально выпускалось Вильнюсским приборостроительным. Но в отличие от “001” она выпускалась более крупной серией, а потому сведений о ней значительно больше.



    Предшественником 010-й деки и её почти полным конструктивным аналогом был магнитофон первого класса сложности «Вильма-102-стерео», выпуск которого был начат за год, в 1981-м. Эта дека была одним из первых советских магнитофонов, где применили двухдвигательный лентопротяг с закрытым трактом и квазисенсорным управлением. Оные стали визитной карточкой премиальных моделей советских кассетных дек.



    В этой модели основательно отказались от рассыпухи и построили электронику на базе специально разработанных кремниевых интегральных микросхем. Комбинированная магнитная головка записи-воспроизведения, предположительно, была японского производства. Как и ультрапремиальная модель 001, «Вильма-102-стерео» оснащалась индикаторами среднего и квазипикового уровня сигнала, которые работают как при записи, так и воспроизведении.



    Известно, что в этой и аналогичных моделях изначально использовался немецкий (ФРГ) лентопротяг от компании Ernst Plank. Позже, по слухам, была разработана советская копия, что, опять же по слухам, окончательно добило легендарную фирму Ernst Plank, которая бесславно прекратила свое существование в 1985-м году. Существенным достижением можно считать собственную систему устранения помех при переключении режимов и применение компандерного шумодава ''Dolby-B'”. Среди редких в советской технике функций также значились автостоп, устройство выборки ленты и счетчик расхода.



    В «Вильма-010-стерео» конструктивно ничего не меняли, но существенной модернизации подверглась электронная часть устройства. Так, после установки более совершенной элементной базы, характеристики устройства существенно улучшились.
    В частности, был расширен частотный диапазон рабочих частот — 1,5...18000 Гц (в версии 102 верхняя граница не превышала 14000), коэффициент детонации составил 0,15% против 0,17% у 102-й модели. Также были отличия в конструкции прижимного ролика заднего вала.



    Несмотря на все эти почти уникальные для советской техники и редкие для западной особенности, в бочке меда оказалось густая и большая ложка дегтя. Каи большинство магнитофонов Вильнюсского завода, 010-я и 102-я модели страдали качеством сборки и отдельных комплектующих. В связи с этим у пользователей, заплативших несколько среднестатистических месячных окладов за звуковоспроизводящие устройства, возникал гнев и недоумение, когда недавно купленную вещь приходилось долго и муторно ремонтировать.



    Народные флагманы требовали замену пассиков уже через год работы, в лентопротяге разваливались и деформировались ролики, которые производились из недостаточного стойкого к механической нагрузке полимера. Через непродолжительное время флагман начинал пережевывать плёнку и далеко не всегда от этого спасала стандартная процедура очистки.

    Через два года после Вильнюса производство перспективной модели освоили на львовском ПО им. 50-летия Октября. Что интересно, инженеры украинского предприятия быстро выявили проблемы литовской разработки и устранили ряд существенных недостатков.



    Так, по отзывам меломанов советской эпохи, у львовских дек, названных «Феникс-010-стерео» (так как планировалось использовать последнюю в стереокомплексах “Феникс”), в отличие от литовских аналогов были очень надежные пассики. Ролики, выполненные из резины, также практически не подвергались износу и деформации. Да и в целом все литовские детские болезни с успехом решили во Львове.

    Несмотря на наполеоновские планы, ни “Вильмы”, ни”Фениксы” не пошли в большую серию, были малочисленны, а в связи с высокой стоимостью ещё более не доступны. Со временем от них отказались, к 1986-му году и украинское и литовское производства были свернуты. Модель послужила основой для множества аналогов от «Вильмы» и других советских предприятий.

    Итог


    Отзывы тех, кто использовал “Вильмы” в те годы, оставляют желать лучшего. Несмотря на это, анализ моделей, которые создавались этим заводом в 70-е — 80-е годы, говорит о том, что инженеры предприятия хорошо разбирались в актуальных технических тенденциях и шли, что называется “в правильную сторону”. Литовские конструкторы стремились создавать оригинальные модели, внедрять смелые и передовые идеи и даже при копировании вносили авторские изменения.

    Проблемой “Вильмы” стали не ошибки в проектировании и не плохая комплектация. Убийственно влияли на качество мелочи, такие как материал роликов, свойства пассиков, а также проблемы с контролем качества сборки. При этом надо отдать должное разработчикам “Вильмы”, а также Львовским инженерам, доводившим до ума некоторые их разработки. «Вильма — Феникс-010-стерео», если не превзошел зарубежные аналоги, то смог дотянуться до их уровня, при общем отставании СССР в такого рода разработках.

    Использован фото контент:
    retrotexnika.ru
    www.rw6ase.narod.r
    www.radiomuseum.org
    А также фото техники из коллекции Валерия Еремина


    Джинса
    Мы торгуем электроникой. В нашем каталоге представлен широкий ассортимент аудио и видео аппаратуры, аксессуаров, коммутации.
    Pult.ru
    46,41
    Крупнейшая сеть Hi-Fi, High End в России
    Поделиться публикацией

    Комментарии 32

      0
      номинальная мощность советского изделия 2 Вт — т.е. RMS ок.7 Вт
      Из одного не следует другое, так как для RMS мощности в 7 Вт нужен блок питания мощностью ~7 Вт, а для синусоидальной мощности 2 Вт нужен БП примерно 3 Вт.
        0
        Один из вариантов магнитофона выпускался в урезанном моно-варианте и назывался «Вильма-303-стерео»


        Тут опечатка? Был моно но назывался стерео.
        С Вильмой что-то вроде 102 сталкивался в детстве. Произвела неизгладимое впечатление :)
        Было это в радиорубке конференцала ИЯФ СОАН СССР.
          +2
          Поправили, спасибо.
          +2
          Было у меня, в своё время, сумрачное творение гения конструкторов завода Vilma. Вот такое, 311 модель.
          image
          Жуть, безотказнейшее орудие для геноцида кассет. Мало того, что оно ими питалось, так механизм выброса кассеты регулярно её реально выбрасывал метра на 2,5-3.
            +1
            Уникальный кстати аппарат — у него двигатель совмещен с силовым трансформатором (под решеткой по центру)
              0
              у него двигатель совмещен с силовым трансформатором
              Аааа))))
              Думал, что знаю о советских кассетниках уже всё :)
              А вот Вильму 001 — даже не видел, сквозной канала, автоподстройка тока подмагничивания! Об этом только читал в журнале Радио и мечтал конечно. И пробовал как водится даже сделать (адаптивное подмагничивание, сквозной канал).
              Но отложилось у меня, что всё равно все решает качество головы в большей степени и ЛПМ.
                0
                Уникальный кстати аппарат — у него двигатель совмещен с силовым трансформатором (под решеткой по центру)

                Угу, настолько уникальный, что через полгода владения, я его мог разобрать и собрать с закрытыми глазами, а через год мне надоело верхнюю крышку на место ставить. Третий класс, что с него взять — полуфабрикат.
                  0
                  ну в 70-х круче неё была только Рута второго класса. А пружина выброса действительно тугая была — ее ослабляли установкой дополнительных звеньев или подгибанием кронштейнов
                0
                Очень похож на Тонику 310. При ее включении чуть пробки не вылетали. А на двиге/трансформаторе можно было яичницу жарить.
                0
                Тема магнитофона Маяк не раскрыта, этот магнитофон был культовым. Как-то столкнулся с «Маяк-120-стерео» (http://www.rw6ase.narod.ru/00/mg_ks/majak120s.html), очень понравился. У самого был «Радиотехника М-201С», много лет проработал. Чинил как-то «Маяк М-240С».
                  0
                  применение компандерного шумодава ''Dolby-B'”.
                  Не было там долби, всё было гораздо проще, в зависимости от средней амплитуды сигнала резался верх. И это даже хорошо, ибо работало с любыми записями, а отличии от долби, который был сам в себе, да ещё и к настройке чувствителен.
                    0
                    Да, «Маяк»… Знаменитый был маг. Имелся у меня. А позже появился стационарный «Орель-101» (кажется). У него, кстати, тоже был заявлен компандерный шумодав.
                      0
                      Да, «Маяк»… Знаменитый был маг. Имелся у меня. А позже появился стационарный «Орель-101» (кажется). У него, кстати, тоже был заявлен компандерный шумодав.

                      Реально Орель-101?
                        0
                        Его у меня уже лет 20 нет, но, кажется, «Орель-101». Мы его еще в шутку «Опелем» называли :)
                      –1
                      Да уж, первую Вильму от Филипса вообще не отличить. Братья-близнецы!
                        +1
                        Меломаны тех времен кассетные магнитофоны не уважали и слушали музыку на катушечных магнитофонах, которые благодаря в 2 и 4 раза более высокой скорости воспроизводили музыку гораздо качественнее.
                          +1
                          хорошо настроенный кассетник с сендастовой кованной головкой, динамическим подмагничиванием и хромовой лентой выдавал качество лучше чем бабинник на 9-й скорости
                            0
                            При аналогичных параметрах катушечника и ленты?:)
                              0
                              качество на уровне 19-й скорости бобинника 2-го класса (с обычной пермалоевой головкой — у нее зазор очень большой, что сводило на нет преимущество в скорости) — только бобинники первого и высшего классов были однозначно лучше кассетников
                                0
                                Высший класс кассетников соответсвовал 1 — 2 класу каткшечников, кроме 19 скорости крайне редко присутствовли студийные с 22 скоростью. Кроме того начиная с 1-го класса все катушечники были оснащены лентонатяжными механизмами, в задачу которых входил контроль равномерного натяжения и прилегания ленты к головке, так же и при перемотке. Некоторые модели умели снимать статику с лент. По мере износа головок, качество значительно падало, поэтому применялись стеклоферритовые головки, как правило универсальные или воспроизводящие. На заводах головки катушечников проходили контроль на остаточный магнетизм, (петля гистерезиса) а так же юстировке специальными тэстами. Привода, как правило, оснащались схемами стабилизации скорости и валами гашения динамических помех. Были экземпляры катушечников с функцией реверса для воспроизведения дополнительного стерео канала (двойной объем стерео).
                                К сожалению я не помню всех наименований в.у. катушечников, давно это было.
                                  0
                                  невежда — у студийных катушечников скорость 38, а не 22. И хорошие кассетники (даже из этого топика) автоматически юстировались (токи подмагничивания и записи) под каждый конкретный экземпляр кассеты
                                    0
                                    Я скорость перепутал с размером, 22 катушки именно шли под 38 скорость.
                                    Основной минус всех кассет, это повышенная плотность записи на еденицу полезной площади ленты и до неприличия малая плотность чтения при восспрозведении на 2-4 скорости. Как следствие — внушительные потери информации. Не вдаваясь в теорию скажжем, не зря весь серьезный винил печатался с мариц, на которые нарезался звук из под студийного, именно катушечника.
                              0
                              динамического подмагничивания в отечественных не было
                                0
                                Сухов помню с кем-то судился за использование своего патента СДП…
                                  +1
                                  СДП мне не нравилась, пробовал делать САДП — безынерционная, схема примерно похожа на эту. Но как же я рад, что эта аналоговая эра почти закончилась!) Осталось только революцию с акустикой придумать.
                                    0
                                    Осталось только революцию с акустикой придумать.

                                    Импланты в моск?
                                      0
                                      Лично мне на поляне в лесу такой вариант кстати вполне, но ppl не поймёт :)
                                      А сколько бы проблем сразу решилось, эх…
                                      0
                                      у моего брата дипломная была — система динамического подмагничивания. Авторское свидетельство на изобретение получил. Система не столь эффективная как суховская — но на порядок проще — всего пара КТ315 и катушка на канал. Но ни один из трех выпускавших магнитофоны киевских заводов не захотел ее внедрять. Объясняли — к примитивным требованиям ГОСТ она ничего даст; возрастет трудоемкось (и потенциально процент брака) — а план никто не отменял; возрастет себестоимость — а цены на продукцию из министерства назначают. И главное — их товар и без этого с полок магазинов разметают — так зачем напрягаться. В общем — все прелести плановой экономики…
                                        0
                                        Суховская СДП-2 наверное? Была довольно сложна и работала не очень. По ссылке — попроще и без части недостатков. Но я так и не успел запустить. Сначала там была смешная опечатка в журнале, что-то типа выхода на общий, но это бросалось в глаза, не уверен, не было других заковырок да и сам мог ошибиться, тогда ещё опыта с ОУ было не много…
                                        Приходила мысль это сейчас реализовать с DSP… Ну вы поняли)))
                                        Про внедрения и экономику как раз на радио предприятиях проскакивает в ленте и да — новым взглядом на всё смотрю, что скорее не благодаря, а вопреки что-то получалось.
                                        0
                                        Пластелиновое щастье — отсутсвие полутонов, пол мира вываливается, как в звуках так и в цвете. Не забывайте тот факт, самый совершенный и непревзойденный компьютер именно аналоговый — человеческий мозг.
                                0
                                «2 мотоцикла “Ява” с объемом двигателя 360 кубических см.» — алегараж, у Явы 350 кубиков.
                                Или мы о разных Явах?

                                Но вообще да, прослезился. Чистить ролики одеколоном, искать пассики, подкручивать головку под каждую кассету…
                                Хорошая статья.
                                  +1
                                  В студиях звукозаписи ещё те что в 80x, стояли как рабочие лошадки — Яузы-220 с японским протягом и головками. Источником были Олимпы какие-то высшего класса если не ошибаюсь.
                                  В Москве это пиратство было вроде бы как даже централизованно.

                                Только полноправные пользователи могут оставлять комментарии. Войдите, пожалуйста.

                                Самое читаемое