Видеотехника

Отдел продаж часто слышит один и тот же вопрос: «А оптика в камерах отечественная?» и им каждый раз немного неловко отвечать: нет, не отечественная.

Следом идёт неизбежный вопрос: «А почему?» И тут приходится объяснять неприятный момент: сегодня отечественная оптика в себестоимости стоит дороже, чем вся камера целиком. Но на этом разговор обычно не заканчивается. Чаще всего задают следующий вопрос: «А в Китае-то какая оптика стоит, тоже стеклянная?» И вот здесь начинается самое интересное. Китай давно перешел на полимерную (пластиковую) оптику для массового рынка. Для них это уже стандарт: не дорогая, легкая, быстрая в производстве.

Меня это зацепило. Почему у них массово работает то, что у нас даже не внедрено? В чём реальные барьеры и главное — можно ли всё это выстроить в российских реалиях?

Ниже я попробую разобраться в теме без академизма.

После строительства загородного дома передо мной встал вопрос организации видеонаблюдения. К счастью, в закромах лежал пятилетний «бомж-комплект» из регистратора и пары камер с функцией распознавания людей в кадре. Правда, регистратор умел отправлять уведомления только на почту, что меня не устраивало. Так что я поковырялся в настройках и соорудил решение для отправки пушей-алертов в Telegram.  

В статье покажу нехитрую реализацию: перехват TCP-пакетов с регистратора, парсинг JSON простым Shell-скриптом, антиспам для уведомлений, маппинг каналов и автоматическое создание снимка по HTTP. 

Как найти 3D координаты объектов на изображении?

Статья о задаче пространственной локализации объектов на изображении с одной камеры и о её решении с помощью OpenCV

Люди всегда стремились сохранить увиденное. Это стало возможным лишь в XIX веке с появлением фотографии. Развитие фототехники всегда шло по двум параллельным путям: с одной стороны — развитие фотографической оптики, позволявшей точнее фиксировать изображение, с другой — совершенствование записывающей среды, сначала фотопластинок и плёнки, а позже полупроводниковых матриц, сделавших фотографию частью нашей повседневности.

Привет, Хабр! Меня зовут Дима, я заместитель директора по техническому развитию в IPTRONIC, и вот уже 6 лет занимаюсь персональными видеорегистраторами. В процессе работы с этим сегментом рынка мы с командой постоянно натыкались на одну и ту же проблему: отсутствие полноценного российского программного обеспечения, которое могло бы эффективно выполнять различные специальные функции для клиентов. Уверен, что и мои коллеги по отрасли не раз сталкивались с этой же проблемой.

Если подробнее, то существующее ПО зачастую не адаптируется под индивидуальные требования заказчиков, имеет сложности с интеграцией и большинство решений на рынке является китайскими. Клиенты сталкиваются с необходимостью доработок и адаптации систем под свои нужды, что создает дополнительные трудности. Например, один из наших заказчиков прислал запрос возможность удаленного управления телефоном, дозагрузка архивов, подключение плеера с выбором количества окон и т.д. 

Все чаще мы стали получать запросы от компании с индивидуальными потребностями, поэтому в приоритет поставили создание нового продукта. Чтобы мы сразу могли предлагать полную интеграцию по индивидуальным техническим заданиям и возможность доработок функционала программного обеспечения в рамках проекта, что делает использование данного ПО более удобным и комфортным для клиентов.

Что же мы сделали дальше?

Многие ошибочно полагают, что главное в камере видеонаблюдения — это разрешение или оптика. Но ключевой элемент — это сенсор. Именно он определяет удастся ли разглядеть лицо в темноте или нет, прочитать номер машины или увидеть лишь засвеченный блик.

Почему это важно?

Сегодня многие российские разработчики проектируют камеры для реальных условий — складов, парковок, промзон, где нет места компромиссам. Если сенсор подведёт, система безопасности окажется бесполезной.

Когда я занимался разработкой цилиндрической камеры с сенсором Sony IMX678 (Starvis 2), то провел десятки тестов. Мне нужно было убедиться: он действительно превосходит предыдущее решение — Sony IMX415.

Оба сенсора — 8 Мп, оба от Sony, оба популярны. Но разница между ними — колоссальная.

Привет!

В этой статье мы кратко расскажем о том, как благодаря технологиям виртуальной студии XOVP удалось снять российско-китайский детективный боевик в историческом сеттинге 1920-х годов — «Красный шёлк», совместного производства Nota Bene Film Group, «НМГ Кинопрокат» и Art Pictures Distribution.

Мы разберём:

- как создаются фильмы в Virtual Production;
- поведенческие особенности актёров при работе на хромакее и в виртуальной среде;
- имитацию движения поезда в статичном пространстве; 
- Unreal Engine как инструмент кинопроизводства, а не только игровой движок;
- синхронизацию физических источников освещения с виртуальными тенями на LED-экранах и работу с протоколом-DMX.

«Красный шёлк» снят в жанре ретро-детективного экшена и является масштабным российско-китайским проектом. События разворачиваются в Транссибирском экспрессе «Владивосток — Москва».

Привет! В предыдущей статье про аналитику футбольных матчей я рассказал вам о нашем пайплайне в целом и тонкостях сглаживания, а также о нескольких упражнениях для игроков, которые помогают нам моделировать реальные ситуации.

В этой же части, как и обещал ранее, будет рассказ про упражнение «2*2» (проверяем, сможет ли трекинговая система нормально отслеживать игроков в условиях резких перемещениях в ограниченной локации), синтетические тесты и выводы.

Давайте по порядку.

В качестве вступления, несколько основных моментов из первой части: 

Определение скорости возможно только с определенной погрешностью. Точность этой оценки важна как при выявлении превышения скоростного режима на дорогах, так и при анализе спортивных результатов, где даже небольшие ошибки могут повлиять на выводы.

Положение футболиста на поле можно определять различными способами. 

Для этого используются:  

Несмотря на то, что видеокассеты уже давно вышли из повседневной жизни, услуги по их оцифровке продолжают пользоваться спросом. Кассеты с любительскими записями есть почти в каждой семье, и рано или поздно их нужно перевести в цифру, ведь срок жизни магнитной ленты ограничен.

Зимой 2025 года в мои руки попало 35 кассет формата VHS и VHS-C из семейного архива, и встала задача по их оцифровке. С учетом того, что на каждой кассете было записано приблизительно по 60 минут видео, а средний ценник услуг по захвату сейчас составляет 400 рублей в час, общая стоимость конвертации составила бы около 14 тысяч рублей. Эта сумма показалась мне слишком большой, и было решено сделать все самостоятельно. В данной статье я хочу рассказать об относительно новом методе оцифровки видеокассет, на котором я остановился, и сравнить его с классическими подходами.

Спецификации на переговорные, с которыми заказчики приходят за вторым мнением, — любимый жанр наших инженеров. Да, вопросы «как сделать это дешевле» и «почему так дорого» обычно звучат первыми, но дело не только в экономии.

Сомнения в оценке проекта иногда всегда часто маскируют другой комплексный запрос. Например, желание заземлить функционал по потребностям или сместить баланс так, чтобы ожидаемые выгоды явным образом превосходили расходы.

Адекватность сметы зависит от того, какой подход победит. В одном и том же пространстве счет может идти на сотни тысяч и на миллионы.

В обзоре уличная WIFI камера, которую я купил на авось, всего за 1000* рублей с маркетплейса с доставкой из Китая.

Вы когда‑нибудь стояли в магазине, смотрели на коробку с камерой и думали: «1/1.8»? 5–50мм? 20-кратный зум? Это что, характеристики камеры или пароль от Wi‑Fi?»

Я, как разработчик, регулярно слышу подобные вопросы — потому что проектирую системы видеонаблюдения с нуля и прекрасно знаю, насколько все может быть запутанно. Поэтому решил собрать все в одном месте — без мифов и маркетинга.

Это было очень давно, году примерно в 1997. Однажды мне очень ярко приснился и хорошо запомнился следующий сон: как будто мы купили новый телевизор и видеомагнитофон. И несколько видеокассет.

Во сне это был не просто символ богатства, в то время такое событие стало бы целым культурным взрывом в рамках конкретно взятой семьи и конкретно взятого дома. Это были 90-е годы, зарубежная культура лилась на нас водопадом. Быть на передовой прогресса означало смотреть все новые фильмы на видео у себя в гостиной.

У моего друга детства Сашки был дома новый телевизор и видак, у моего друга детства Вовки дома был импортный телевизор и видак, у моего хорошего знакомого Димки был новый телевизор и видак. А у нас был старый советский черно-белый телевизор, который ловил две программы, в то время как всё самое интересное показывали по третьей. По финансовой причине то, что я увидел во сне, было для нас в то время недостижимой мечтой.

Мы ходили смотреть фильмы в основном к Сашке. Его старший брат где-то доставал кассеты с новинками, и всю классику 90-х я пересмотрел в первый раз именно у него дома. Зачастую в компании нас было 5 человек на сеансе просмотра какого-нибудь «От заката до рассвета» или «Смертельной битвы».

Я много раз пытался коллекционировать фильмы, у меня куплена куча DVD, но всегда чего-то не хватало, что-то было не так, вынужденные компромиссы не давали ощутить полноту заложенного в видеоряд потенциала. То не было нормального места для просмотра (смотреть фильмы, сидя за компьютером, совсем неудобно), то не устраивал слабый звук, то отсутствовала возможность получить в коллекцию фильм в нужном переводе или в режиссерской версии.

Прошло 27 лет. У меня появился дом в деревне с русской печкой, и в декабре 2024 года я создал коллекцию фильмов в высоком качестве. Только тогда всё сложилось, как во сне.

Лучше чем во сне.

В предыдущей статье мы рассказали об истории создания нашего измерительного устройства и о том, как появилась идея собственного решения. Во второй части мы сосредоточимся на технической стороне проекта: разберём алгоритмы измерения и инженерные решения, которые позволили добиться высоких точности и скорости замеров. Мы также поделимся опытом преодоления ключевых технических вызовов и расскажем, как пришли к текущему виду устройства.

Вводные данные такие: Небольшая комната 22 м2. Прямоугольной формы. По длинной стороне телевизор 55 дюймов. Над ним проектор, направленный на противоположенную сторону, на которой ослепительно белые обои, это экран. Источник видео – ТВ бокс на Android TV. Источник звука - две пары недорогих напольников Premiera ES-621 MC.

Задача – сделать домашний кинотеатр с объемным звуком 5.1 высокого качества с небольшими затратами. Вносить в комнату сабвуфер и центральный канал нельзя. Не разрешили, да и некуда. Поэтому делать кинотеатр нужно на четырех колонках расставленных по углам комнаты. Квадро, но со звуком 5.1

Делаем так: Cinema Q. Четырехканальный USB аудио ЦАП

Недавно знакомый попросил подсказать, какая камера для съемки видео подойдет, если хочется сделать «красиво». Он увлекается путешествиями и думает попробовать формат влогов. Сам я в основном монтирую, но технику люблю и часто залипаю на обзоры, просто из интереса. Пока помогал ему выбирать, понял, что не отказался бы поэкспериментировать. Поэтому собрал список моделей — от простых до тех, что «с запасом» и понятно, куда расти.

Существует как минимум два варианта наведения камеры на докладчика во время видеоконференции без участия модератора мероприятия — автоматический и полуавтоматический. Автоматическое наведение камеры — это, как правило, функционал камеры для ВКС, когда устройство само определяет докладчика из массы участников и производит на него наведение PTZ‑объектива. Решения на базе этой технологии актуальны в основном для малых и средних переговорных комнат и причины тому есть.

Для больших переговорных комнат и конференц‑залов, в основном, используют более сложные решения на базе различных систем управления, которые программируются на определенные сценарии. В качестве захвата звука в крупных переговорках иногда используются конференц‑системы с персональными микрофонными пультами, так как узкая диаграмма захвата таких микрофонов исключает посторонний шум, который неминуемо присутствует в больших помещениях. Как правило, в подобных решениях имеется программируемый контроллер управления, который связан и с камерой, и с центральным блоком конференц‑системы. Но эта статья посвящается решению, которое не требует дорогостоящих систем управления — конференц-система из коробки умеет управлять камерами самостоятельно.

В 90-е годы прошлого тысячелетия в стране начался бум домашнего видео. Камеры из разделов научной фантастики и редких любителей киносъемки вошли почти в каждый дом. «Я всегда с собой беру ви-идеокамеру!» — пели в заставке популярной телепрограммы.

На видео снимали детские утренники, последние звонки и многочисленные домашние застолья. Всё это потом переписывалось на кассеты для домашнего видеомагнитофона и выстраивалось в шкафу многотомной видеотекой с яркими обложками SKC, JVS и прочими ECP. Однако практически никогда эти записи потом никто так и не пересматривал.

Разработку сюжета начал с выбора формата. Вдохновился фильмом «Район №9» и решил сделать псевдодокументалистику: новостные репортажи, съемки с места событий, интервью очевидцев.

Основа сюжета: инопланетные корабли атакуют Землю, элитное подразделение роботизированного спецназа вступает в бой с пришельцами.

Резкий зум-ин со съемкой с вертолета создает ощущение погружения в эпицентр событий. Тряска камеры имитирует съемку военным, находящимся в вертолете. Статичный кадр выглядел бы ненатурально, а тряска добавляет документальной достоверности.

Монтажные переходы между видом корабля со стороны и из кабины вертолета дают зрителю разные ракурсы восприятия. Я стремился показать не просто набор движущихся картинок, а дать возможность увидеть события глазами участников. Логичная монтажная драматургия требует показать космический корабль из разных точек.